1 added
1 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#Руководства</a></p>
1
<p><a>#Руководства</a></p>
2
<ul><li>8 май 2024</li>
2
<ul><li>8 май 2024</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>Цианотипия: пошаговый гайд для начинающих</h2>
4
</ul><h2>Цианотипия: пошаговый гайд для начинающих</h2>
5
<p>Как печатать прекрасные синие снимки в домашних условиях.</p>
5
<p>Как печатать прекрасные синие снимки в домашних условиях.</p>
6
<p>Работает химиком. Закончил два курса в школе современной фотографии, ведёт творческие</p>
6
<p>Работает химиком. Закончил два курса в школе современной фотографии, ведёт творческие</p>
7
<a>соцсети</a><p>.</p>
7
<a>соцсети</a><p>.</p>
8
<p>Фотограф, мастер ручной фотопечати. Химик, сотрудник научно-исследовательского института. Ведёт творческий блог "<a>БЕЗНОГNМ</a>".</p>
8
<p>Фотограф, мастер ручной фотопечати. Химик, сотрудник научно-исследовательского института. Ведёт творческий блог "<a>БЕЗНОГNМ</a>".</p>
9
<p>Цианотипия - самый простой способ альтернативной печати. А ещё он даёт удивительно красивый результат: монохромные отпечатки окрашиваются в разные оттенки синего - и нет цвета лучше, чем он.</p>
9
<p>Цианотипия - самый простой способ альтернативной печати. А ещё он даёт удивительно красивый результат: монохромные отпечатки окрашиваются в разные оттенки синего - и нет цвета лучше, чем он.</p>
10
<p>Технику цианотипии называют контактной - чтобы получить изображение, полноразмерный негатив накладывают непосредственно на слой химической эмульсии. Эту эмульсию можно нанести на любую поверхность - бумагу, ткань, дерево, пластик, поэтому цианотипию так любят художники разных направлений, от фотографов до дизайнеров одежды.</p>
10
<p>Технику цианотипии называют контактной - чтобы получить изображение, полноразмерный негатив накладывают непосредственно на слой химической эмульсии. Эту эмульсию можно нанести на любую поверхность - бумагу, ткань, дерево, пластик, поэтому цианотипию так любят художники разных направлений, от фотографов до дизайнеров одежды.</p>
11
<p>В самом процессе печати участвуют два вещества:</p>
11
<p>В самом процессе печати участвуют два вещества:</p>
12
<ul><li>гексацианоферрат(III) калия K3[Fe (CN)6], или красная кровяная соль;</li>
12
<ul><li>гексацианоферрат(III) калия K3[Fe (CN)6], или красная кровяная соль;</li>
13
<li>цитрат железа(III)-аммония FeC6H5O7·(NH4)2C6H6O7. Его ещё называют железо(III) лимонноаммиачное.</li>
13
<li>цитрат железа(III)-аммония FeC6H5O7·(NH4)2C6H6O7. Его ещё называют железо(III) лимонноаммиачное.</li>
14
</ul><p>Вместе эта пара химических соединений работает так: железо лимонноаммиачное реагирует на свет, а красная кровяная соль проявляет изображение - делает его видимым. Когда растворы смешиваются в ультрафиолетовом свете, происходит реакция, в ходе которой образуется синий нерастворимый пигмент - берлинская лазурь.</p>
14
</ul><p>Вместе эта пара химических соединений работает так: железо лимонноаммиачное реагирует на свет, а красная кровяная соль проявляет изображение - делает его видимым. Когда растворы смешиваются в ультрафиолетовом свете, происходит реакция, в ходе которой образуется синий нерастворимый пигмент - берлинская лазурь.</p>
15
<p>Если при виде химических формул вы приготовились испугаться - это нормально, но не торопитесь закрывать статью. На самом деле это всего лишь два химиката в бутылочках. Процесс такой печати вариативен - то есть позволяет импровизировать, что всегда в радость творческому человеку.</p>
15
<p>Если при виде химических формул вы приготовились испугаться - это нормально, но не торопитесь закрывать статью. На самом деле это всего лишь два химиката в бутылочках. Процесс такой печати вариативен - то есть позволяет импровизировать, что всегда в радость творческому человеку.</p>
16
<ul><li><strong>Красная кровяная соль.</strong>Внимание: не путайте с жёлтой кровяной солью - она не подойдёт.</li>
16
<ul><li><strong>Красная кровяная соль.</strong>Внимание: не путайте с жёлтой кровяной солью - она не подойдёт.</li>
17
<li><strong>Железо лимонноаммиачное.</strong>Я настоятельно советую поискать лимонноамиачное железо именно зелёного цвета (а не красно-коричневого): эта модификация обеспечивает более предсказуемый результат, и цвет оттиска получается более чистым и насыщенным.</li>
17
<li><strong>Железо лимонноаммиачное.</strong>Я настоятельно советую поискать лимонноамиачное железо именно зелёного цвета (а не красно-коричневого): эта модификация обеспечивает более предсказуемый результат, и цвет оттиска получается более чистым и насыщенным.</li>
18
<li><strong>Лимонная кислота</strong> - продаётся в любом продуктовом магазине.</li>
18
<li><strong>Лимонная кислота</strong> - продаётся в любом продуктовом магазине.</li>
19
<li><strong>Перекись водорода 3%</strong> - продаётся в аптеке.</li>
19
<li><strong>Перекись водорода 3%</strong> - продаётся в аптеке.</li>
20
<li><strong>Сода пищевая</strong>(не обязательно).</li>
20
<li><strong>Сода пищевая</strong>(не обязательно).</li>
21
<li><strong>Ацетон</strong>(не обязательно).</li>
21
<li><strong>Ацетон</strong>(не обязательно).</li>
22
<li><strong>Дистиллированная вода</strong>(и только дистиллированная).</li>
22
<li><strong>Дистиллированная вода</strong>(и только дистиллированная).</li>
23
</ul><p>Красную кровяную соль и лимонноаммиачное железо можно свободно приобрести в химических магазинах. Ацетон продаётся наряду с другими растворителями в строительных магазинах.</p>
23
</ul><p>Красную кровяную соль и лимонноаммиачное железо можно свободно приобрести в химических магазинах. Ацетон продаётся наряду с другими растворителями в строительных магазинах.</p>
24
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Для каждого реактива и раствора вам понадобятся отдельные ёмкости, шприцы и ложки - так вещества не соприкоснутся друг с другом и сохранят свойства. Не берите металлическую посуду: металл вступает в реакцию с растворами.</p>
24
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Для каждого реактива и раствора вам понадобятся отдельные ёмкости, шприцы и ложки - так вещества не соприкоснутся друг с другом и сохранят свойства. Не берите металлическую посуду: металл вступает в реакцию с растворами.</p>
25
<ul><li><strong>Набор пластиковых ложек</strong> - чтобы отмерять реактивы для взвешивания и перемешивать растворы. Для перемешивания можно использовать стеклянные палочки, если вы счастливый обладатель такой роскоши.</li>
25
<ul><li><strong>Набор пластиковых ложек</strong> - чтобы отмерять реактивы для взвешивания и перемешивать растворы. Для перемешивания можно использовать стеклянные палочки, если вы счастливый обладатель такой роскоши.</li>
26
<li><strong>Три стеклянные ёмкости</strong> - чтобы смешивать растворы. В идеале - три<a>химических стакана</a>.</li>
26
<li><strong>Три стеклянные ёмкости</strong> - чтобы смешивать растворы. В идеале - три<a>химических стакана</a>.</li>
27
<li><strong>Две тёмные ёмкости из пластика или стекла</strong> - для хранения растворов.</li>
27
<li><strong>Две тёмные ёмкости из пластика или стекла</strong> - для хранения растворов.</li>
28
<li><strong>Набор шприцев</strong>, от маленьких до крупных. Размер зависит от того, сколько эмульсии вы будете наносить и на какую поверхность.</li>
28
<li><strong>Набор шприцев</strong>, от маленьких до крупных. Размер зависит от того, сколько эмульсии вы будете наносить и на какую поверхность.</li>
29
<li><strong>Весы</strong> - кухонные или аналитические, электронные.</li>
29
<li><strong>Весы</strong> - кухонные или аналитические, электронные.</li>
30
<li><strong>Перчатки</strong>для защиты рук: красная кровяная соль - вещество токсичное. Сгодятся обычные латексные перчатки из аптеки.</li>
30
<li><strong>Перчатки</strong>для защиты рук: красная кровяная соль - вещество токсичное. Сгодятся обычные латексные перчатки из аптеки.</li>
31
<li><strong>Акварельная бумага</strong>плотностью не меньше 200 г/м². Я использую бумагу "Рыбачка", ООО "ЛХПБП".</li>
31
<li><strong>Акварельная бумага</strong>плотностью не меньше 200 г/м². Я использую бумагу "Рыбачка", ООО "ЛХПБП".</li>
32
<li><strong>Малярная кисть.</strong>Лучше всего купить кисть из жёсткой щетины. Вместо неё можно использовать художественные спонжи.</li>
32
<li><strong>Малярная кисть.</strong>Лучше всего купить кисть из жёсткой щетины. Вместо неё можно использовать художественные спонжи.</li>
33
<li><strong>Плёнка для печати негатива.</strong>В продаже много прозрачных плёнок для печати, выбор зависит от того, какой у вас принтер. Я использую<a>Lomond для чёрно-белых копиров</a>. Если у вас струйный принтер, ищите плёнку для струйных принтеров.</li>
33
<li><strong>Плёнка для печати негатива.</strong>В продаже много прозрачных плёнок для печати, выбор зависит от того, какой у вас принтер. Я использую<a>Lomond для чёрно-белых копиров</a>. Если у вас струйный принтер, ищите плёнку для струйных принтеров.</li>
34
</ul><ul><li>Любой<strong>источник ультрафиолета</strong>. Солнечный свет тоже подойдёт. Я использую три УФ-лампы Camelion E27 26W.</li>
34
</ul><ul><li>Любой<strong>источник ультрафиолета</strong>. Солнечный свет тоже подойдёт. Я использую три УФ-лампы Camelion E27 26W.</li>
35
<li><strong>Два прозрачных стекла размером не меньше 35 × 30 см.</strong>Между стёкол мы поместим лист А4 - так, чтобы с каждой стороны осталось дополнительное пространство.</li>
35
<li><strong>Два прозрачных стекла размером не меньше 35 × 30 см.</strong>Между стёкол мы поместим лист А4 - так, чтобы с каждой стороны осталось дополнительное пространство.</li>
36
<li><strong>Набор канцелярских зажимов</strong> - пригодятся большие и средние, минимум по четыре штуки каждого размера. С их помощью мы будем зажимать лист с негативом между стёклами.</li>
36
<li><strong>Набор канцелярских зажимов</strong> - пригодятся большие и средние, минимум по четыре штуки каждого размера. С их помощью мы будем зажимать лист с негативом между стёклами.</li>
37
<li><strong>Фольга алюминиевая</strong>, без рисунков и гравюр.</li>
37
<li><strong>Фольга алюминиевая</strong>, без рисунков и гравюр.</li>
38
<li><strong>Кюветы</strong>или любые прямоугольные резервуары, где свободно поместится лист А4. Вам понадобится как минимум три кюветы - если планируете много печатать, лучше иметь ещё больше. Свои ёмкости я купил в хозяйственном.</li>
38
<li><strong>Кюветы</strong>или любые прямоугольные резервуары, где свободно поместится лист А4. Вам понадобится как минимум три кюветы - если планируете много печатать, лучше иметь ещё больше. Свои ёмкости я купил в хозяйственном.</li>
39
</ul><em>Фото: Константин Коликов</em><p>После того как вы подготовили всё по списку, можно приступать к работе. Работать лучше вечером, при свете лампы либо с зашторенными окнами. Хоть цианотипия не очень светочувствительный процесс и реактивы не испортятся быстро, лучше с этим не частить.</p>
39
</ul><em>Фото: Константин Коликов</em><p>После того как вы подготовили всё по списку, можно приступать к работе. Работать лучше вечером, при свете лампы либо с зашторенными окнами. Хоть цианотипия не очень светочувствительный процесс и реактивы не испортятся быстро, лучше с этим не частить.</p>
40
<h2>Приготовление растворов</h2>
40
<h2>Приготовление растворов</h2>
41
<p><strong>Внимание!</strong></p>
41
<p><strong>Внимание!</strong></p>
42
<p>Все работы с реактивами производятся в перчатках!</p>
42
<p>Все работы с реактивами производятся в перчатках!</p>
43
<p>Если вы купили готовые наборы для цианотипии с растворами нужной концентрации, можете пропустить этот этап.</p>
43
<p>Если вы купили готовые наборы для цианотипии с растворами нужной концентрации, можете пропустить этот этап.</p>
44
<p>Тем дерзким и смелым, кто решил освоить процесс самостоятельно с нуля, понадобятся весы, две пластиковые ложки, две ёмкости для взвешивания реактивов, две ёмкости для размешивания растворов и две тёмные бутылочки для хранения полученных растворов.</p>
44
<p>Тем дерзким и смелым, кто решил освоить процесс самостоятельно с нуля, понадобятся весы, две пластиковые ложки, две ёмкости для взвешивания реактивов, две ёмкости для размешивания растворов и две тёмные бутылочки для хранения полученных растворов.</p>
45
<p>Для приготовления раствора лимонноаммиачного железа (далее я буду называть его раствор А) взвесьте 20 г твёрдого вещества и растворите в 100 мл <strong>дистиллированной</strong>воды. Перемешайте раствор до прозрачности.</p>
45
<p>Для приготовления раствора лимонноаммиачного железа (далее я буду называть его раствор А) взвесьте 20 г твёрдого вещества и растворите в 100 мл <strong>дистиллированной</strong>воды. Перемешайте раствор до прозрачности.</p>
46
<p>Для приготовления раствора красной кровяной соли (далее в тексте - раствор Б) взвесьте 8 г твёрдого вещества и растворите в 100 мл <strong>дистиллированной</strong>воды. Этот раствор тоже перемешайте до прозрачности.</p>
46
<p>Для приготовления раствора красной кровяной соли (далее в тексте - раствор Б) взвесьте 8 г твёрдого вещества и растворите в 100 мл <strong>дистиллированной</strong>воды. Этот раствор тоже перемешайте до прозрачности.</p>
47
<p>Теперь перелейте каждый раствор в отдельную тёмную ёмкость. Полученные растворы храните в темноте, не нагревайте.</p>
47
<p>Теперь перелейте каждый раствор в отдельную тёмную ёмкость. Полученные растворы храните в темноте, не нагревайте.</p>
48
<p>Этих 200 мл растворов (по 100 мл каждого) мне хватит, чтобы напечатать сто фотографий размером 15 × 20 см. Если вы планируете объёмную работу, смешайте большее количество твёрдых веществ с б<strong>о</strong>льшим объёмом воды.</p>
48
<p>Этих 200 мл растворов (по 100 мл каждого) мне хватит, чтобы напечатать сто фотографий размером 15 × 20 см. Если вы планируете объёмную работу, смешайте большее количество твёрдых веществ с б<strong>о</strong>льшим объёмом воды.</p>
49
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>На этом этапе вам понадобятся три шприца и чистая стеклянная ёмкость.</p>
49
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>На этом этапе вам понадобятся три шприца и чистая стеклянная ёмкость.</p>
50
<p>Металлические иглы со шприцев необходимо снять.</p>
50
<p>Металлические иглы со шприцев необходимо снять.</p>
51
<p>Отмерьте отдельными чистыми шприцами равные объёмы раствора А и раствора Б, вылейте в ёмкость и перемешайте. Эмульсия готова. Теперь возьмите третий шприц, размером побольше, и наберите в него смесь.</p>
51
<p>Отмерьте отдельными чистыми шприцами равные объёмы раствора А и раствора Б, вылейте в ёмкость и перемешайте. Эмульсия готова. Теперь возьмите третий шприц, размером побольше, и наберите в него смесь.</p>
52
<p>Не делайте много эмульсии - она быстро испортится, даже если хранить её в тёмном месте. Лучше делать новую порцию эмульсии в день печати и сразу же использовать.</p>
52
<p>Не делайте много эмульсии - она быстро испортится, даже если хранить её в тёмном месте. Лучше делать новую порцию эмульсии в день печати и сразу же использовать.</p>
53
<p>Здесь вам понадобится большой шприц с эмульсией, которую вы набрали в него на прошлом этапе, и малярная кисть или художественный спонж.</p>
53
<p>Здесь вам понадобится большой шприц с эмульсией, которую вы набрали в него на прошлом этапе, и малярная кисть или художественный спонж.</p>
54
<p>Возьмите шприц и капните эмульсию в центр бумажного листа - практика показывает, что, если капать по всей поверхности листа, в дальнейшем при печати могут остаться тёмные круги. Чтобы напечатать одно изображение размером 15 × 20 см, мне хватает 20 капель эмульсии (приблизительно 1 мл). Вам может потребоваться больше или меньше эмульсии: всё зависит от идеи, размера отпечатка и текстуры материала - вы определяете это сами. Экспериментируйте.</p>
54
<p>Возьмите шприц и капните эмульсию в центр бумажного листа - практика показывает, что, если капать по всей поверхности листа, в дальнейшем при печати могут остаться тёмные круги. Чтобы напечатать одно изображение размером 15 × 20 см, мне хватает 20 капель эмульсии (приблизительно 1 мл). Вам может потребоваться больше или меньше эмульсии: всё зависит от идеи, размера отпечатка и текстуры материала - вы определяете это сами. Экспериментируйте.</p>
55
<p>Теперь возьмите кисть и с её помощью распределите эмульсию по бумаге широкими плавными движениями: представьте, что вы Том Сойер и красите забор.</p>
55
<p>Теперь возьмите кисть и с её помощью распределите эмульсию по бумаге широкими плавными движениями: представьте, что вы Том Сойер и красите забор.</p>
56
<p><strong>Совет</strong></p>
56
<p><strong>Совет</strong></p>
57
<p>Вымойте все шприцы и кисти сразу после того, как подготовите листы к печати.</p>
57
<p>Вымойте все шприцы и кисти сразу после того, как подготовите листы к печати.</p>
58
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Кто-то сушит изделие феном, хотя я такое не практикую. Я просто оставляю его в тёмной проветриваемой комнате на час - этого времени достаточно для того, чтобы высохла акварельная бумага. Высушенные листы даже не обязательно использовать сразу - их можно хранить в тёмном месте. Как-то я печатал на листах, что хранились практически месяц, и вышло очень даже ничего, - правда, пришлось сократить время экспонирования.</p>
58
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Кто-то сушит изделие феном, хотя я такое не практикую. Я просто оставляю его в тёмной проветриваемой комнате на час - этого времени достаточно для того, чтобы высохла акварельная бумага. Высушенные листы даже не обязательно использовать сразу - их можно хранить в тёмном месте. Как-то я печатал на листах, что хранились практически месяц, и вышло очень даже ничего, - правда, пришлось сократить время экспонирования.</p>
59
<p>Здесь вам понадобится компьютер с установленным на нём Photoshop, принтер и прозрачная плёнка для печати. Если вы купили ацетон, то захватите его тоже, а заодно несколько кювет. Я расскажу, как их использую.</p>
59
<p>Здесь вам понадобится компьютер с установленным на нём Photoshop, принтер и прозрачная плёнка для печати. Если вы купили ацетон, то захватите его тоже, а заодно несколько кювет. Я расскажу, как их использую.</p>
60
<p>Чтобы подготовить негатив, откройте изображение в Photoshop и сделайте его чёрно-белым. С монохромным изображением можно экспериментировать - например, я повышаю яркость и контрастность. Держите в голове то, что у готовой цианотипии резкость и контрастность будут ниже, чем у цифрового оригинала. Тёмные изображения будут ещё темнее, чем на мониторе, - в отличие от него, бумага не подсвечивается.</p>
60
<p>Чтобы подготовить негатив, откройте изображение в Photoshop и сделайте его чёрно-белым. С монохромным изображением можно экспериментировать - например, я повышаю яркость и контрастность. Держите в голове то, что у готовой цианотипии резкость и контрастность будут ниже, чем у цифрового оригинала. Тёмные изображения будут ещё темнее, чем на мониторе, - в отличие от него, бумага не подсвечивается.</p>
61
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>После обработки чёрно-белого позитива его нужно перевести в негатив клавишами<strong>Ctrl/Cmd + I</strong> (инверсия).</p>
61
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>После обработки чёрно-белого позитива его нужно перевести в негатив клавишами<strong>Ctrl/Cmd + I</strong> (инверсия).</p>
62
<em>Скриншот: Константин Коликов</em><p>Теперь откройте настройки печати, выберите необходимый масштаб. Если вы хотите ровно отрезать чётко отпечатанный кадр с окрашенной рамкой, нажмите галочку под пунктом "Центральные метки обреза".</p>
62
<em>Скриншот: Константин Коликов</em><p>Теперь откройте настройки печати, выберите необходимый масштаб. Если вы хотите ровно отрезать чётко отпечатанный кадр с окрашенной рамкой, нажмите галочку под пунктом "Центральные метки обреза".</p>
63
<p>Зайдите в "Управление цветом", выберите "Обработка цветов" и укажите, что цветом управляет Photoshop. Выберите чёрно-белую печать, тип бумаги - "плёнки" (или слово с близким значением).</p>
63
<p>Зайдите в "Управление цветом", выберите "Обработка цветов" и укажите, что цветом управляет Photoshop. Выберите чёрно-белую печать, тип бумаги - "плёнки" (или слово с близким значением).</p>
64
<em>Скриншот: Константин Коликов</em><p>Отправьте в печать.</p>
64
<em>Скриншот: Константин Коликов</em><p>Отправьте в печать.</p>
65
<p>В отличие от струйного, лазерный принтер не очень хорошо покрывает плёнку тонером. Но качество печати можно повысить. Дальше я расскажу, как это сделать.</p>
65
<p>В отличие от струйного, лазерный принтер не очень хорошо покрывает плёнку тонером. Но качество печати можно повысить. Дальше я расскажу, как это сделать.</p>
66
<p>Но не спешите сразу что-то улучшать - попробуйте сперва просто напечатать с негатива, ведь качество печати зависит от модели принтера и картриджа.</p>
66
<p>Но не спешите сразу что-то улучшать - попробуйте сперва просто напечатать с негатива, ведь качество печати зависит от модели принтера и картриджа.</p>
67
<p>Налейте ацетон в кювету и сверху аккуратно постелите напечатанный негатив. Именно постелите - так, чтобы снимок не окунулся в ацетон (тонер с него просто слетит), а лежал на поверхности. Другой кюветой аккуратно прикройте сверху и оставьте минут на двадцать. Пары ацетона подействуют на тонер, и он, слегка поплыв, станет плотнее и будет пропускать меньше света.</p>
67
<p>Налейте ацетон в кювету и сверху аккуратно постелите напечатанный негатив. Именно постелите - так, чтобы снимок не окунулся в ацетон (тонер с него просто слетит), а лежал на поверхности. Другой кюветой аккуратно прикройте сверху и оставьте минут на двадцать. Пары ацетона подействуют на тонер, и он, слегка поплыв, станет плотнее и будет пропускать меньше света.</p>
68
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>В Photoshop нажмите<strong>Ctrl/Cmd + P </strong>и поставьте галочку в настройках печати в пункте "Метки приводки".</p>
68
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>В Photoshop нажмите<strong>Ctrl/Cmd + P </strong>и поставьте галочку в настройках печати в пункте "Метки приводки".</p>
69
<p>Вместо одного негатива напечатайте две его копии. С помощью меток приводки совместите их. Двойной негатив даст больший контраст и прибавит плотности тонеру: ультрафиолет не будет его пробивать, а значит, не будет лишних засветов.</p>
69
<p>Вместо одного негатива напечатайте две его копии. С помощью меток приводки совместите их. Двойной негатив даст больший контраст и прибавит плотности тонеру: ультрафиолет не будет его пробивать, а значит, не будет лишних засветов.</p>
70
<em>Скриншот: Константин Коликов</em><em>Скриншот: Константин Коликов</em><p>Негатив готов.</p>
70
<em>Скриншот: Константин Коликов</em><em>Скриншот: Константин Коликов</em><p>Негатив готов.</p>
71
<p>Почему в процессе цианотипии работают именно с негативом? Потому что тонер закроет участки изображения, которые вы не хотите видеть синими, - они не получат ультрафиолетового излучения и не вступят в реакцию. Непрореагировавшая эмульсия смоется с них позже, когда вы будете промывать изображение. Прозрачные участки плёнки пропустят ультрафиолет к эмульсии, и при промывке она окрасится в берлинскую лазурь.</p>
71
<p>Почему в процессе цианотипии работают именно с негативом? Потому что тонер закроет участки изображения, которые вы не хотите видеть синими, - они не получат ультрафиолетового излучения и не вступят в реакцию. Непрореагировавшая эмульсия смоется с них позже, когда вы будете промывать изображение. Прозрачные участки плёнки пропустят ультрафиолет к эмульсии, и при промывке она окрасится в берлинскую лазурь.</p>
72
<p>Мы подошли к главной стадии - на ней будет происходить магия печати. Вам понадобятся УФ-лампы, стёкла, канцелярские зажимы и фольга.</p>
72
<p>Мы подошли к главной стадии - на ней будет происходить магия печати. Вам понадобятся УФ-лампы, стёкла, канцелярские зажимы и фольга.</p>
73
<p>Берём стёкла. На нижнее кладём лист с высохшей эмульсией, поверх него кладём негатив, сверху кладём второе стекло и с четырёх сторон закрепляем канцелярскими зажимами. Получается что-то похожее на сэндвич.</p>
73
<p>Берём стёкла. На нижнее кладём лист с высохшей эмульсией, поверх него кладём негатив, сверху кладём второе стекло и с четырёх сторон закрепляем канцелярскими зажимами. Получается что-то похожее на сэндвич.</p>
74
<p>Теперь отправляем эту конструкцию на экспонирование - кладём под ультрафиолетовый источник. Расположите лампы так, чтобы бумага облучалась равномерно.</p>
74
<p>Теперь отправляем эту конструкцию на экспонирование - кладём под ультрафиолетовый источник. Расположите лампы так, чтобы бумага облучалась равномерно.</p>
75
<p>Перед тем как включить лампы, сделайте колпак-отражатель из листов фольги отражающей стороной внутрь. Накройте им лампы и "сэндвич" - фольга отразит ультрафиолетовое излучение и полностью сохранит его для засветки. Если вы используете<a>домашний солярий</a>, положите его лампами вниз горизонтально на лист. Солярий - прекрасный источник УФ, она даёт равномерную засветку.</p>
75
<p>Перед тем как включить лампы, сделайте колпак-отражатель из листов фольги отражающей стороной внутрь. Накройте им лампы и "сэндвич" - фольга отразит ультрафиолетовое излучение и полностью сохранит его для засветки. Если вы используете<a>домашний солярий</a>, положите его лампами вниз горизонтально на лист. Солярий - прекрасный источник УФ, она даёт равномерную засветку.</p>
76
<p>Включите лампы. Я оставляю лампы включёнными на 1 минуту 30 секунд.</p>
76
<p>Включите лампы. Я оставляю лампы включёнными на 1 минуту 30 секунд.</p>
77
<p>Время экспонирования подбирается экспериментальным путём. Чтобы его определить, рекомендую делать тестовую печать. Для этого возьмите ручку или карандаш и линиями разделите лист с эмульсией на секторы. Под каждым из них подпишите время. Последовательно засвечивайте каждый сектор, увеличивая продолжительность экспонирования.<strong>Остальные секторы при этом закрывайте чёрной бумагой.</strong></p>
77
<p>Время экспонирования подбирается экспериментальным путём. Чтобы его определить, рекомендую делать тестовую печать. Для этого возьмите ручку или карандаш и линиями разделите лист с эмульсией на секторы. Под каждым из них подпишите время. Последовательно засвечивайте каждый сектор, увеличивая продолжительность экспонирования.<strong>Остальные секторы при этом закрывайте чёрной бумагой.</strong></p>
78
<p>А если вы освоились и хотите научиться планировать результат с точностью до секунды, попробуйте себя в <a>создании калибровочной кривой</a>.</p>
78
<p>А если вы освоились и хотите научиться планировать результат с точностью до секунды, попробуйте себя в <a>создании калибровочной кривой</a>.</p>
79
<p><strong>Совет</strong></p>
79
<p><strong>Совет</strong></p>
80
<p>Не забывайте во время работы лампы убирать растворы со стола - ультрафиолетовое излучение может испортить их.</p>
80
<p>Не забывайте во время работы лампы убирать растворы со стола - ультрафиолетовое излучение может испортить их.</p>
81
<p>Если изображение экспонировано качественно, оно похоже на цифровой оригинал, а детали хорошо видны и в светах, и в тенях. Вы молодец! Теперь освободите лист с печатью и сразу приступайте к следующему этапу.</p>
81
<p>Если изображение экспонировано качественно, оно похоже на цифровой оригинал, а детали хорошо видны и в светах, и в тенях. Вы молодец! Теперь освободите лист с печатью и сразу приступайте к следующему этапу.</p>
82
<em>Фото: Константин Коликов</em><p><strong>Обратите внимание!</strong></p>
82
<em>Фото: Константин Коликов</em><p><strong>Обратите внимание!</strong></p>
83
<p>Экспонирование - основополагающая стадия в процессе цианотопии. Вы можете менять параметры: материалы для печати, реактивы разного производства, марки бумаги, параметры обработки негатива в Photoshop, тонер принтера. Всё это влияет на время экспонирования.</p>
83
<p>Экспонирование - основополагающая стадия в процессе цианотопии. Вы можете менять параметры: материалы для печати, реактивы разного производства, марки бумаги, параметры обработки негатива в Photoshop, тонер принтера. Всё это влияет на время экспонирования.</p>
84
<p>Вам понадобятся три кюветы (можно больше), лимонная кислота, перекись водорода и водопроводная вода. Теперь пошагово опишу процесс проявления изображения.</p>
84
<p>Вам понадобятся три кюветы (можно больше), лимонная кислота, перекись водорода и водопроводная вода. Теперь пошагово опишу процесс проявления изображения.</p>
85
<p>1. Положите снимок в кювету. Поместите кювету под кран и включите холодную воду. Либо можете просто оставить снимок в стоячей холодной воде. Кто-то использует горячую воду, но я предпочитаю постоянную промывку холодной водой с помощью душевой лейки. Включаю воду на слабый напор и опускаю душ в кювету. Промываю 10 минут.</p>
85
<p>1. Положите снимок в кювету. Поместите кювету под кран и включите холодную воду. Либо можете просто оставить снимок в стоячей холодной воде. Кто-то использует горячую воду, но я предпочитаю постоянную промывку холодной водой с помощью душевой лейки. Включаю воду на слабый напор и опускаю душ в кювету. Промываю 10 минут.</p>
86
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>2. Пока печать промывается и вместе с тем проявляется (вы можете наблюдать этот чудо-процесс), приготовьте два раствора. В одной кювете растворите 1/2 чайной ложки лимонной кислоты на 1 л воды, в другой - смешайте 25 мл перекиси с 1 л воды (можете также отмерить шприцем).</p>
86
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>2. Пока печать промывается и вместе с тем проявляется (вы можете наблюдать этот чудо-процесс), приготовьте два раствора. В одной кювете растворите 1/2 чайной ложки лимонной кислоты на 1 л воды, в другой - смешайте 25 мл перекиси с 1 л воды (можете также отмерить шприцем).</p>
87
<p>3. После 10 минут промывки поместите печать в кювету с лимонной кислотой на 3-5 минут. Обычно я потряхиваю кювету с лимонкой - так лучше удаляется жёлтый цвет и невымывшиеся соли.</p>
87
<p>3. После 10 минут промывки поместите печать в кювету с лимонной кислотой на 3-5 минут. Обычно я потряхиваю кювету с лимонкой - так лучше удаляется жёлтый цвет и невымывшиеся соли.</p>
88
<p>4. После кюветы с лимонной кислотой снова отправьте печать на промывку минут на шесть.</p>
88
<p>4. После кюветы с лимонной кислотой снова отправьте печать на промывку минут на шесть.</p>
89
<p>5. После второй промывки поместите снимок в кювету с перекисью водорода. Вы увидите магию: изображение мгновенно приобретёт резкость и контрастность. Некоторые художники не обрабатывают изображение перекисью - часто оно само приобретает контрастность в процессе сушки. Я предпочитаю перекись: так вы гарантированно придадите изображению задуманный вид, даже если печатаете на нестандартном материале, да и перекись поможет сразу увидеть дефекты.</p>
89
<p>5. После второй промывки поместите снимок в кювету с перекисью водорода. Вы увидите магию: изображение мгновенно приобретёт резкость и контрастность. Некоторые художники не обрабатывают изображение перекисью - часто оно само приобретает контрастность в процессе сушки. Я предпочитаю перекись: так вы гарантированно придадите изображению задуманный вид, даже если печатаете на нестандартном материале, да и перекись поможет сразу увидеть дефекты.</p>
90
<p>6. После кюветы с перекисью вновь промывайте снимок в течение шести минут.</p>
90
<p>6. После кюветы с перекисью вновь промывайте снимок в течение шести минут.</p>
91
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>7. Достаньте изображение и повесьте его сушиться. Я креплю печать деревянными прищепками к верёвке. Если вы собираетесь тонировать снимок, это можно начать делать сразу, пока изображение ещё сырое.</p>
91
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>7. Достаньте изображение и повесьте его сушиться. Я креплю печать деревянными прищепками к верёвке. Если вы собираетесь тонировать снимок, это можно начать делать сразу, пока изображение ещё сырое.</p>
92
<p>8. Прежде чем обрезать изображение, выждите сутки - так лист точно высохнет.</p>
92
<p>8. Прежде чем обрезать изображение, выждите сутки - так лист точно высохнет.</p>
93
<p>9. Если лист с печатью свернулся или деформировался, положите его под пресс.</p>
93
<p>9. Если лист с печатью свернулся или деформировался, положите его под пресс.</p>
94
<p>Поздравляю, вы напечатали свой первый цианотип!</p>
94
<p>Поздравляю, вы напечатали свой первый цианотип!</p>
95
<em>Фото: Константин Коликов</em><em>Фото: Константин Коликов</em><p>Я неспроста назвал последний этап "Промывка и проявка" - в нём два действия соединены в одно. Это делает цианотипию самым простым способом печати.</p>
95
<em>Фото: Константин Коликов</em><em>Фото: Константин Коликов</em><p>Я неспроста назвал последний этап "Промывка и проявка" - в нём два действия соединены в одно. Это делает цианотипию самым простым способом печати.</p>
96
<p>Но этот процесс можно разделить на две последовательные стадии. Сперва мы наносим<a>раствор А</a>на лист и сушим. При этом помним о светочувствительности лимонноаммиачного железа - так что сушим лист в темноте.</p>
96
<p>Но этот процесс можно разделить на две последовательные стадии. Сперва мы наносим<a>раствор А</a>на лист и сушим. При этом помним о светочувствительности лимонноаммиачного железа - так что сушим лист в темноте.</p>
97
<p>Затем экспонируем изображение. После экспонирования проявляем его в кювете с <a>раствором Б</a>. Такой способ позволяет регулировать интенсивность цвета и тона за счёт времени проявки. Допустим, вы слишком долго экспонировали изображение, но хотите, чтобы даже в теневых участках изображения все детали можно было различить. Во время проявки вы будете наблюдать за тем, как изображение набирает тон, и сможете прервать процесс, как только вас устроит результат, и уже после отдельно его промыть.</p>
97
<p>Затем экспонируем изображение. После экспонирования проявляем его в кювете с <a>раствором Б</a>. Такой способ позволяет регулировать интенсивность цвета и тона за счёт времени проявки. Допустим, вы слишком долго экспонировали изображение, но хотите, чтобы даже в теневых участках изображения все детали можно было различить. Во время проявки вы будете наблюдать за тем, как изображение набирает тон, и сможете прервать процесс, как только вас устроит результат, и уже после отдельно его промыть.</p>
98
<p>Такой последовательный процесс позволяет печатать не только на бумаге, но и на других материалах, например на стекле и глянцевой плитке. Об этом мы обязательно расскажем в отдельном материале.</p>
98
<p>Такой последовательный процесс позволяет печатать не только на бумаге, но и на других материалах, например на стекле и глянцевой плитке. Об этом мы обязательно расскажем в отдельном материале.</p>
99
<p>Тонирование - это необязательный этап: синева прекрасна и без него! Тем не менее вирирование, или тонирование, - процесс простой и увлекательный. Не существует единой технологии тонирования цианотипов - вы можете творить и безгранично воплощать любые идеи.</p>
99
<p>Тонирование - это необязательный этап: синева прекрасна и без него! Тем не менее вирирование, или тонирование, - процесс простой и увлекательный. Не существует единой технологии тонирования цианотипов - вы можете творить и безгранично воплощать любые идеи.</p>
100
<p>В большинстве рецептов в качестве тонера используются источники танинов - это дубильные вещества, содержащиеся в чае, кофе, вине. Можно тонировать и чистыми танинами. С их помощью ярко-синий снимок можно сделать чёрно-белым, а также серым, коричневым или фиолетовым.</p>
100
<p>В большинстве рецептов в качестве тонера используются источники танинов - это дубильные вещества, содержащиеся в чае, кофе, вине. Можно тонировать и чистыми танинами. С их помощью ярко-синий снимок можно сделать чёрно-белым, а также серым, коричневым или фиолетовым.</p>
101
<p>А вот существенно изменить цвет - например, на зелёный - сложно. Это требует применения дополнительных реактивов. Каких - можно поискать в тематических группах в соцсетях, в англоязычном интернете.</p>
101
<p>А вот существенно изменить цвет - например, на зелёный - сложно. Это требует применения дополнительных реактивов. Каких - можно поискать в тематических группах в соцсетях, в англоязычном интернете.</p>
102
<p>В этом разделе я расскажу, как сделать простое тонирование.</p>
102
<p>В этом разделе я расскажу, как сделать простое тонирование.</p>
103
<ul><li>Термос - минимум одна штука.</li>
103
<ul><li>Термос - минимум одна штука.</li>
104
<li>Кюветы - минимум три штуки.</li>
104
<li>Кюветы - минимум три штуки.</li>
105
<li>Сода<strong>стиральная</strong>(не пищевая).</li>
105
<li>Сода<strong>стиральная</strong>(не пищевая).</li>
106
<li>Чёрный или зелёный чай, или кофе (молотый или растворимый), или грудной сбор №4.</li>
106
<li>Чёрный или зелёный чай, или кофе (молотый или растворимый), или грудной сбор №4.</li>
107
</ul><p>Как выбор источника танина влияет на цвет</p>
107
</ul><p>Как выбор источника танина влияет на цвет</p>
108
<ul><li>Чёрный чай даёт натуральную сепию и лёгкий фиолетовый оттенок.</li>
108
<ul><li>Чёрный чай даёт натуральную сепию и лёгкий фиолетовый оттенок.</li>
109
<li>Зелёный чай даёт более глубокий чёрный цвет, но оттенок становится немного красным.</li>
109
<li>Зелёный чай даёт более глубокий чёрный цвет, но оттенок становится немного красным.</li>
110
<li>С кофе в теории можно добиться натурального чёрно-белого, без оттенков, но кофе, как и режим тонирования, надо правильно подбирать.</li>
110
<li>С кофе в теории можно добиться натурального чёрно-белого, без оттенков, но кофе, как и режим тонирования, надо правильно подбирать.</li>
111
<li>Грудной сбор даёт очень интересный желтоватый чёрно-белый оттенок, похожий на результат коллодионного процесса.</li>
111
<li>Грудной сбор даёт очень интересный желтоватый чёрно-белый оттенок, похожий на результат коллодионного процесса.</li>
112
</ul><em>Фото: Константин Коликов</em><p>Объём продукта зависит от того, какой чай или кофе вы возьмёте. Я беру 5-6 пакетиков (10-12 грамм) чёрного или зелёного чая. Кофе насыпаю на глаз, поскольку пока не подобрал оптимальный для тонирования кофе и его концентрацию. Если выберете грудной сбор, то берите шесть пакетиков. Залейте продукт кипятком в термосе и оставьте на час.</p>
112
</ul><em>Фото: Константин Коликов</em><p>Объём продукта зависит от того, какой чай или кофе вы возьмёте. Я беру 5-6 пакетиков (10-12 грамм) чёрного или зелёного чая. Кофе насыпаю на глаз, поскольку пока не подобрал оптимальный для тонирования кофе и его концентрацию. Если выберете грудной сбор, то берите шесть пакетиков. Залейте продукт кипятком в термосе и оставьте на час.</p>
113
<p>Пока тонирующий раствор настаивается, можно сделать кювету со стиральной содой. Вам понадобится всего-навсего 1/3 чайной ложки соды на 0,5 л воды. Стиральная сода плохо растворяется в холодной воде, так что рекомендую растворить в небольшой ёмкости с умеренно тёплой водой, а потом довести до литра в кювете.</p>
113
<p>Пока тонирующий раствор настаивается, можно сделать кювету со стиральной содой. Вам понадобится всего-навсего 1/3 чайной ложки соды на 0,5 л воды. Стиральная сода плохо растворяется в холодной воде, так что рекомендую растворить в небольшой ёмкости с умеренно тёплой водой, а потом довести до литра в кювете.</p>
114
<p><strong>Если вы выбрали грудной сбор, то стиральная сода вам не понадобится.</strong></p>
114
<p><strong>Если вы выбрали грудной сбор, то стиральная сода вам не понадобится.</strong></p>
115
<p>За 10 минут до тонирования цианотип необходимо положить в кювету с водой, чтобы лист размок.</p>
115
<p>За 10 минут до тонирования цианотип необходимо положить в кювету с водой, чтобы лист размок.</p>
116
<p>Выливаем тонирующий раствор в кювету (осторожно, не обожгитесь).</p>
116
<p>Выливаем тонирующий раствор в кювету (осторожно, не обожгитесь).</p>
117
<p>Затем окунаем на пару секунд цианотип в кювету с раствором стиральной соды, после чего сразу же кладём в тонер.</p>
117
<p>Затем окунаем на пару секунд цианотип в кювету с раствором стиральной соды, после чего сразу же кладём в тонер.</p>
118
<p>По длительности я делаю так:</p>
118
<p>По длительности я делаю так:</p>
119
<p>Если это первое тонирование и раствор очень горячий:</p>
119
<p>Если это первое тонирование и раствор очень горячий:</p>
120
<ul><li>чай или кофе - 5 минут;</li>
120
<ul><li>чай или кофе - 5 минут;</li>
121
<li>грудной сбор - 10 минут.</li>
121
<li>грудной сбор - 10 минут.</li>
122
</ul><p>Если вы продолжаете использовать раствор, то он остывает и время пропорционально увеличивается. Второе тонирование:</p>
122
</ul><p>Если вы продолжаете использовать раствор, то он остывает и время пропорционально увеличивается. Второе тонирование:</p>
123
<ul><li>чай или кофе - 10 минут;</li>
123
<ul><li>чай или кофе - 10 минут;</li>
124
<li>грудной сбор - 15 минут.</li>
124
<li>грудной сбор - 15 минут.</li>
125
</ul><p>Третье тонирование я делаю уже 15-20 минут и больше.</p>
125
</ul><p>Третье тонирование я делаю уже 15-20 минут и больше.</p>
126
<p>Затем можно использовать и тонирование холодным раствором, более длительное. Результаты, возможно, будут различаться.</p>
126
<p>Затем можно использовать и тонирование холодным раствором, более длительное. Результаты, возможно, будут различаться.</p>
127
-
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Можно тонировать изображение без добавления стиральной со��ы вообще: полученный оттенок будет отличаться от оригинального, это тоже интересно. А если долго тонировать чёрным чаем, чёрный цвет на изображении станет густым, "торфяным". Можно, наоборот, оставить печать надолго в растворе соды, и в итоге вы получите золотисто-жёлтое изображение. Экспериментируйте!</p>
127
+
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Можно тонировать изображение без добавления стиральной соды вообще: полученный оттенок будет отличаться от оригинального, это тоже интересно. А если долго тонировать чёрным чаем, чёрный цвет на изображении станет густым, "торфяным". Можно, наоборот, оставить печать надолго в растворе соды, и в итоге вы получите золотисто-жёлтое изображение. Экспериментируйте!</p>
128
<p>Сушим лист так же, как и сушили после промывки: подвесив на прищепках, около суток. В течение двух суток после просушки изображение будет меняться, становиться более контрастным и насыщенным.</p>
128
<p>Сушим лист так же, как и сушили после промывки: подвесив на прищепках, около суток. В течение двух суток после просушки изображение будет меняться, становиться более контрастным и насыщенным.</p>
129
<p>Отдельно замечу, что при тонировании происходит лёгкое окрашивание белых участков и контрастность повышается в целом. Стоит это учитывать при создании негатива и печати.</p>
129
<p>Отдельно замечу, что при тонировании происходит лёгкое окрашивание белых участков и контрастность повышается в целом. Стоит это учитывать при создании негатива и печати.</p>
130
<p>В этом случае оно выглядит блеклым в сравнении с цифровым оригиналом, б<strong>о</strong>льшая часть эмульсии смылась. Исправить такой результат нельзя: придётся выкинуть снимок либо просто смыть изображение (позже я расскажу как). Решить проблему в следующий раз можно, увеличив время экспонирования.</p>
130
<p>В этом случае оно выглядит блеклым в сравнении с цифровым оригиналом, б<strong>о</strong>льшая часть эмульсии смылась. Исправить такой результат нельзя: придётся выкинуть снимок либо просто смыть изображение (позже я расскажу как). Решить проблему в следующий раз можно, увеличив время экспонирования.</p>
131
Недоэкспонированное, нормальное и переэкспонированное изображения с временной шкалой<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Изображение переэкспонировано в том случае, если оно слишком тёмное, в тенях не видно деталей - слишком много пигмента получилось в ходе реакции эмульсии под действием УФ. Это можно исправить:</p>
131
Недоэкспонированное, нормальное и переэкспонированное изображения с временной шкалой<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Изображение переэкспонировано в том случае, если оно слишком тёмное, в тенях не видно деталей - слишком много пигмента получилось в ходе реакции эмульсии под действием УФ. Это можно исправить:</p>
132
<ul><li>Попробуйте промывать изображение дольше. Бумагу некоторых типов промыть сложнее. А ещё можно дольше держать её в лимонной кислоте - она тоже осветляет изображение.</li>
132
<ul><li>Попробуйте промывать изображение дольше. Бумагу некоторых типов промыть сложнее. А ещё можно дольше держать её в лимонной кислоте - она тоже осветляет изображение.</li>
133
<li>Можно также растворить в отдельной кювете пищевую соду (в холодной воде) и окунуть туда отпечаток. Я беру от 30 до 100 г на 1 л воды. Чем выше температура воды и концентраций соды в ней, тем быстрее и интенсивнее осветляется изображение. Минус использования соды: теряется контроль над процессом и увеличивается риск получить переосветлённое изображение.<p>Если всё сделано верно, снимок приобретёт фиолетовый оттенок и потеряет резкость, но заметно осветлится. Здесь главное - не передержать, иначе вы смоете печать.</p>
133
<li>Можно также растворить в отдельной кювете пищевую соду (в холодной воде) и окунуть туда отпечаток. Я беру от 30 до 100 г на 1 л воды. Чем выше температура воды и концентраций соды в ней, тем быстрее и интенсивнее осветляется изображение. Минус использования соды: теряется контроль над процессом и увеличивается риск получить переосветлённое изображение.<p>Если всё сделано верно, снимок приобретёт фиолетовый оттенок и потеряет резкость, но заметно осветлится. Здесь главное - не передержать, иначе вы смоете печать.</p>
134
</li>
134
</li>
135
<li>Можно точечно нанести раствор пищевой соды на тёмные участки художественной кистью и смывающими движениями высветлить нужный участок.</li>
135
<li>Можно точечно нанести раствор пищевой соды на тёмные участки художественной кистью и смывающими движениями высветлить нужный участок.</li>
136
</ul><p>Бывает, что печать не удалась, но сам материал вам ещё пригодится, - например, вы печатали на футболке или на шопере.</p>
136
</ul><p>Бывает, что печать не удалась, но сам материал вам ещё пригодится, - например, вы печатали на футболке или на шопере.</p>
137
<p>Растворите пищевую соду в кювете. Можно взять больше соды (200 г), а воду сделать тёплой или даже горячей, если материал стойкий (та же ткань). Положите печать в кювету и оставьте до полного исчезновения эмульсии.</p>
137
<p>Растворите пищевую соду в кювете. Можно взять больше соды (200 г), а воду сделать тёплой или даже горячей, если материал стойкий (та же ткань). Положите печать в кювету и оставьте до полного исчезновения эмульсии.</p>
138
<p>Вместо содового раствора можно использовать хозяйственное мыло и даже стиральный порошок. Берлинскую лазурь растворяет любая щёлочь - её выбор зависит от материала печати. Например, ПАВ в порошке могут повредить текстуру бумаги, а для ткани будут в самый раз.</p>
138
<p>Вместо содового раствора можно использовать хозяйственное мыло и даже стиральный порошок. Берлинскую лазурь растворяет любая щёлочь - её выбор зависит от материала печати. Например, ПАВ в порошке могут повредить текстуру бумаги, а для ткани будут в самый раз.</p>
139
<p>Попробуйте менять пропорции воды и вещества в растворе. Например, если смешать две части раствора А и одну часть раствора Б, при печати это даст контрастное и яркое лазурное изображение, но детали будет сложнее различить. А если смешать одну часть раствора А с двумя частями раствора Б, печать потеряет в контрастности, но изображение будет интересного серо-голубого тона, а детали - чётче.</p>
139
<p>Попробуйте менять пропорции воды и вещества в растворе. Например, если смешать две части раствора А и одну часть раствора Б, при печати это даст контрастное и яркое лазурное изображение, но детали будет сложнее различить. А если смешать одну часть раствора А с двумя частями раствора Б, печать потеряет в контрастности, но изображение будет интересного серо-голубого тона, а детали - чётче.</p>
140
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Уже при первой промывке изображения к водопроводной воде можно добавить лимонную кислоту. Особенно это подойдёт тем, у кого щелочная, жёсткая вода, - лимонная кислота нейтрализует щёлочь. На 1/2 чайной ложки лимонной кислоты возьмите 1 л воды.</p>
140
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Уже при первой промывке изображения к водопроводной воде можно добавить лимонную кислоту. Особенно это подойдёт тем, у кого щелочная, жёсткая вода, - лимонная кислота нейтрализует щёлочь. На 1/2 чайной ложки лимонной кислоты возьмите 1 л воды.</p>
141
<p>Вы также можете использовать 5%-й раствор уксуса. Есть<a>информация</a>о том, что уксус вымывает меньше пигмента, чем жёсткая водопроводная вода. Но по моему опыту, всё зависит от материала: если его поверхность шероховатая и впитывающая, пигмент будет устойчивее.</p>
141
<p>Вы также можете использовать 5%-й раствор уксуса. Есть<a>информация</a>о том, что уксус вымывает меньше пигмента, чем жёсткая водопроводная вода. Но по моему опыту, всё зависит от материала: если его поверхность шероховатая и впитывающая, пигмент будет устойчивее.</p>
142
<p>Цианотипия - простой процесс: устойчивых проблем с ним не возникает. Почти всё зависит от поверхности, на которую вы наносите эмульсию. Разберём, какие трудности случаются в работе с цианотипией чаще всего.</p>
142
<p>Цианотипия - простой процесс: устойчивых проблем с ним не возникает. Почти всё зависит от поверхности, на которую вы наносите эмульсию. Разберём, какие трудности случаются в работе с цианотипией чаще всего.</p>
143
<p>Возможно, поверхность печатного материала слишком гладкая или обладает плохим сцеплением. У меня возникали такие проблемы при использовании бумаги марки Brauberg. Тогда я стал промывать изображение очень быстро - результаты получались интересными. Так что рекомендую изменить способ промывки - делать её в кислотах, например.</p>
143
<p>Возможно, поверхность печатного материала слишком гладкая или обладает плохим сцеплением. У меня возникали такие проблемы при использовании бумаги марки Brauberg. Тогда я стал промывать изображение очень быстро - результаты получались интересными. Так что рекомендую изменить способ промывки - делать её в кислотах, например.</p>
144
<p>Круги появляются из-за неравномерного распределений капель эмульсии - такое бывает, если вы наносили капли по всей площади листа. Исправить это, строго говоря, нельзя. Хорошая новость в том, что круги могут исчезнуть сами во время сушки либо в процессе контрастирования в ванне с перекисью. Но если и после этого ничего не вышло и тёмное пятно осталось на снимке - увы, его не убрать. Попробуйте напечатать ещё один снимок: в следующий раз точно получится!</p>
144
<p>Круги появляются из-за неравномерного распределений капель эмульсии - такое бывает, если вы наносили капли по всей площади листа. Исправить это, строго говоря, нельзя. Хорошая новость в том, что круги могут исчезнуть сами во время сушки либо в процессе контрастирования в ванне с перекисью. Но если и после этого ничего не вышло и тёмное пятно осталось на снимке - увы, его не убрать. Попробуйте напечатать ещё один снимок: в следующий раз точно получится!</p>
145
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Здесь возможны две причины неудачи:</p>
145
<em>Фото: Константин Коликов</em><p>Здесь возможны две причины неудачи:</p>
146
<ul><li>Большая часть УФ-излучения приходится на более тёмный участок. При следующей попытке поставьте лампы на равном расстоянии друг от друга и от изображения.</li>
146
<ul><li>Большая часть УФ-излучения приходится на более тёмный участок. При следующей попытке поставьте лампы на равном расстоянии друг от друга и от изображения.</li>
147
<li>Вы недостаточно хорошо распределили эмульсию по поверхности материала.</li>
147
<li>Вы недостаточно хорошо распределили эмульсию по поверхности материала.</li>
148
</ul><p>Если вы многократно печатали с одной и той же бумагой, растворами, концентрациями, временем экспонирования - в общем, отработали процесс, - но что-то пошло не так, - скорее всего, дело в состоянии растворов. Могло случиться так, что вы оставили растворы на свету открытыми или они просто испортились со временем. Либо вы забылись и использовали грязный шприц или, быть может, металлический инвентарь.</p>
148
</ul><p>Если вы многократно печатали с одной и той же бумагой, растворами, концентрациями, временем экспонирования - в общем, отработали процесс, - но что-то пошло не так, - скорее всего, дело в состоянии растворов. Могло случиться так, что вы оставили растворы на свету открытыми или они просто испортились со временем. Либо вы забылись и использовали грязный шприц или, быть может, металлический инвентарь.</p>
149
<p><strong>Лайфхак</strong></p>
149
<p><strong>Лайфхак</strong></p>
150
<p>Возьмите фонарик и посветите в стенку ёмкости с раствором. Если на просвет раствор мутный - его нужно поменять.</p>
150
<p>Возьмите фонарик и посветите в стенку ёмкости с раствором. Если на просвет раствор мутный - его нужно поменять.</p>
151
151