1 added
1 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#статьи</a></p>
1
<p><a>#статьи</a></p>
2
<ul><li>12 мар 2024</li>
2
<ul><li>12 мар 2024</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>"О языке композиции": сетка, которая связывает все сферы нашей жизни</h2>
4
</ul><h2>"О языке композиции": сетка, которая связывает все сферы нашей жизни</h2>
5
<p>Рассказываем, что общего между Сикстинской капеллой, киноплакатами и шрифтом.</p>
5
<p>Рассказываем, что общего между Сикстинской капеллой, киноплакатами и шрифтом.</p>
6
<p>Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media</p>
6
<p>Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media</p>
7
<p>Журналист, автор статей про моду, искусство и дизайн. Кастомизирует одежду и влюбляет людей в английский язык.</p>
7
<p>Журналист, автор статей про моду, искусство и дизайн. Кастомизирует одежду и влюбляет людей в английский язык.</p>
8
<p>Юрий Гордон на примерах объясняет, как научиться видеть законы композиции вокруг себя и применять их в своих работах.</p>
8
<p>Юрий Гордон на примерах объясняет, как научиться видеть законы композиции вокруг себя и применять их в своих работах.</p>
9
<p>Издательство -<a>Студия Артемия Лебедева</a>.</p>
9
<p>Издательство -<a>Студия Артемия Лебедева</a>.</p>
10
<p>Юрий Гордон - шрифтовой дизайнер и художник. Автор книг "Книга про буквы от Аа до Яя" и "Книга про мои буквы".</p>
10
<p>Юрий Гордон - шрифтовой дизайнер и художник. Автор книг "Книга про буквы от Аа до Яя" и "Книга про мои буквы".</p>
11
<p>В своей книге Юрий Гордон показывает, что империя скомпонована при помощи тех же инструментов, что и коробок спичек. И если мы не видим в чём-то композиции, то это не значит, что её не существует. Ведь, по его мнению, скомпонован даже хаос :)</p>
11
<p>В своей книге Юрий Гордон показывает, что империя скомпонована при помощи тех же инструментов, что и коробок спичек. И если мы не видим в чём-то композиции, то это не значит, что её не существует. Ведь, по его мнению, скомпонован даже хаос :)</p>
12
<p>Из материала вы узнаете:</p>
12
<p>Из материала вы узнаете:</p>
13
<ul><li>что означает<a>"рама" в композиции</a>и как она влияет на произведение;</li>
13
<ul><li>что означает<a>"рама" в композиции</a>и как она влияет на произведение;</li>
14
<li>как<a>центр композиции</a>помогает управлять вниманием зрителя;</li>
14
<li>как<a>центр композиции</a>помогает управлять вниманием зрителя;</li>
15
<li>как<a>пустота формирует ощущения</a>от композиции;</li>
15
<li>как<a>пустота формирует ощущения</a>от композиции;</li>
16
<li>по каким правилам работают постеры<a>голливудских фильмов</a>.</li>
16
<li>по каким правилам работают постеры<a>голливудских фильмов</a>.</li>
17
</ul><p>Юрий уверен, что любое художественное произведение начинается с рамы. Первым шагом автор определяет границы своей работы - отделяет её от остального мира.</p>
17
</ul><p>Юрий уверен, что любое художественное произведение начинается с рамы. Первым шагом автор определяет границы своей работы - отделяет её от остального мира.</p>
18
<p>Далее - разграничивает второй рамой значащее от незначащего, как в правилах любой игры: всё, что вне, на момент игры не существует:</p>
18
<p>Далее - разграничивает второй рамой значащее от незначащего, как в правилах любой игры: всё, что вне, на момент игры не существует:</p>
19
<p>Компонуя пустоту, достаточно объявить, что в раме содержится мировой эфир, а предметы материального мира не считаются. Тогда рама пуста, а ничто, пустота внутри неё, скомпоновано, так как попало в раму.</p>
19
<p>Компонуя пустоту, достаточно объявить, что в раме содержится мировой эфир, а предметы материального мира не считаются. Тогда рама пуста, а ничто, пустота внутри неё, скомпоновано, так как попало в раму.</p>
20
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
20
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
21
<p>Однако если рама реальная, то внутри неё обязательно что-то будет - в этом случае нужно прибегнуть к упрощению: назвать то, что в раме, "ничем не вообще, а в данном случае".</p>
21
<p>Однако если рама реальная, то внутри неё обязательно что-то будет - в этом случае нужно прибегнуть к упрощению: назвать то, что в раме, "ничем не вообще, а в данном случае".</p>
22
<p>Так поступил Казимир Малевич - он предложил считать закрашенную чёрной краской плоскость абстрактной фигурой под названием "Чёрный квадрат".</p>
22
<p>Так поступил Казимир Малевич - он предложил считать закрашенную чёрной краской плоскость абстрактной фигурой под названием "Чёрный квадрат".</p>
23
<em>Фото: Yuri Kadobnov / AFP / Getty Images</em><p>По мнению Юрия, формат - это половина работы: от него зависят энергетическое наполнение пространства, силовые линии, внутренняя гравитация произведения. Если у произведения нет внешнего обрамления, например как у скульптуры или здания, то рама-формат - это граница формы и то количество воздуха, которое она может захватить.</p>
23
<em>Фото: Yuri Kadobnov / AFP / Getty Images</em><p>По мнению Юрия, формат - это половина работы: от него зависят энергетическое наполнение пространства, силовые линии, внутренняя гравитация произведения. Если у произведения нет внешнего обрамления, например как у скульптуры или здания, то рама-формат - это граница формы и то количество воздуха, которое она может захватить.</p>
24
<p>При этом чем проще и абстрактней вещь, тем заметнее роль формата. Так, Дублинская игла, которая находится в самом центре города и видна отовсюду, предельно интенсивна по вертикали:</p>
24
<p>При этом чем проще и абстрактней вещь, тем заметнее роль формата. Так, Дублинская игла, которая находится в самом центре города и видна отовсюду, предельно интенсивна по вертикали:</p>
25
<p>Её форма, слишком тонкая и чистая для простодушной сексуальной метафоры, рассказывает скорее об ангельской стремительности, чем о бычьей мощи.</p>
25
<p>Её форма, слишком тонкая и чистая для простодушной сексуальной метафоры, рассказывает скорее об ангельской стремительности, чем о бычьей мощи.</p>
26
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
26
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
27
<em>Фото: Shaddack / Wikimedia Commons</em><p>Из всех типов композиции базовой является центральная (ЦК) - с её помощью автору проще всего привлечь внимание зрителя, потому что оси в ней совпадают в одной точке и создают эффект "прицела". Даже в бытовых ситуациях можно заметить силу ЦК - иногда её избегают, чтобы не было лишнего напряжения.</p>
27
<em>Фото: Shaddack / Wikimedia Commons</em><p>Из всех типов композиции базовой является центральная (ЦК) - с её помощью автору проще всего привлечь внимание зрителя, потому что оси в ней совпадают в одной точке и создают эффект "прицела". Даже в бытовых ситуациях можно заметить силу ЦК - иногда её избегают, чтобы не было лишнего напряжения.</p>
28
Дружеское объятие всегда происходит наискось: оно паритетно, так как партнёры обнимают друг друга одинаково, а смещение от центральной оси сбивает "эротический прицел центрального объятия"<em>Фото: Gorodenkoff / Shutterstock</em><p>Кошки не любят прямого взгляда, потому что в животном мире - это угроза или призыв. Хищник должен скрывать свои намерения - быть для жертвы "нескомпонованным".</p>
28
Дружеское объятие всегда происходит наискось: оно паритетно, так как партнёры обнимают друг друга одинаково, а смещение от центральной оси сбивает "эротический прицел центрального объятия"<em>Фото: Gorodenkoff / Shutterstock</em><p>Кошки не любят прямого взгляда, потому что в животном мире - это угроза или призыв. Хищник должен скрывать свои намерения - быть для жертвы "нескомпонованным".</p>
29
<p>Юрий отмечает, что ЦК выявляет простейший тип разнообразия: деление на правую и левую половины, каждая из которых несимметрична. При этом ось привлекает внимание, а вот сравнение половин даёт "простейший тип удовольствия".</p>
29
<p>Юрий отмечает, что ЦК выявляет простейший тип разнообразия: деление на правую и левую половины, каждая из которых несимметрична. При этом ось привлекает внимание, а вот сравнение половин даёт "простейший тип удовольствия".</p>
30
<p>В хорошей композиции всегда есть пустое пространство - территория зрителя. Последнее слово всегда за воспринимающим, и цель автора - чтобы это слово было направлено к нему, автору, внутри диалога. Если зритель окажется вытеснен за пределы общения, его последнее слово вернётся к нему самому, и этим словом будет "скучно".</p>
30
<p>В хорошей композиции всегда есть пустое пространство - территория зрителя. Последнее слово всегда за воспринимающим, и цель автора - чтобы это слово было направлено к нему, автору, внутри диалога. Если зритель окажется вытеснен за пределы общения, его последнее слово вернётся к нему самому, и этим словом будет "скучно".</p>
31
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
31
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
32
Папа римский Павел III перед портретом Лютера (1883). Альберт Франс Ливен де Вриендт<em>Изображение: Royal Museum of Fine Arts Antwerp</em><p>Мы привыкли считать, что композиция - это комплект изображений, которые объединены во что-то целое. Или хотя бы одно изображение, вписанное в заданное пространство, или объём в пространстве, где как минимум две составляющих: рама и объект.</p>
32
Папа римский Павел III перед портретом Лютера (1883). Альберт Франс Ливен де Вриендт<em>Изображение: Royal Museum of Fine Arts Antwerp</em><p>Мы привыкли считать, что композиция - это комплект изображений, которые объединены во что-то целое. Или хотя бы одно изображение, вписанное в заданное пространство, или объём в пространстве, где как минимум две составляющих: рама и объект.</p>
33
-
<p>При этом композиция существует и там, где ничего нет. Так, пустой лист, холст, картон уже скомпонов��ны. У них есть все признаки обычной композиции: соотношение сторон, внутренняя гравитация, оси напряжения.</p>
33
+
<p>При этом композиция существует и там, где ничего нет. Так, пустой лист, холст, картон уже скомпонованы. У них есть все признаки обычной композиции: соотношение сторон, внутренняя гравитация, оси напряжения.</p>
34
<p>Юрий предлагает эксперимент: взять какой угодно лист бумаги, хоть А4. Положить его прямо перед собой в формате "портрет". Присмотреться к листу, как будто это картина.</p>
34
<p>Юрий предлагает эксперимент: взять какой угодно лист бумаги, хоть А4. Положить его прямо перед собой в формате "портрет". Присмотреться к листу, как будто это картина.</p>
35
<p>Первое, что вы почувствуете, - как жмёт в плечах: пространство стремится вытянуться в струнку. Оно выдавливается с поверхности боковыми сторонами и почти осязаемо сгущается к центральной оси. Верх и низ листа как бы слегка уходят в дымку: они есть маленькая, конечная бесконечность. Движение белой энергии продолжается вверх и вниз за обрезы, в то время как боковые стороны держат упор. Вертикальный лист становится ещё более вытянутым: его растягивает сила белого.</p>
35
<p>Первое, что вы почувствуете, - как жмёт в плечах: пространство стремится вытянуться в струнку. Оно выдавливается с поверхности боковыми сторонами и почти осязаемо сгущается к центральной оси. Верх и низ листа как бы слегка уходят в дымку: они есть маленькая, конечная бесконечность. Движение белой энергии продолжается вверх и вниз за обрезы, в то время как боковые стороны держат упор. Вертикальный лист становится ещё более вытянутым: его растягивает сила белого.</p>
36
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
36
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
37
<p>Однако если положить тот же А4 горизонтально, то всё изменится - белое на листе "разлито" равномерно, оси не особенно сильны, вертикалей нет, а горизонталь не доминирует.</p>
37
<p>Однако если положить тот же А4 горизонтально, то всё изменится - белое на листе "разлито" равномерно, оси не особенно сильны, вертикалей нет, а горизонталь не доминирует.</p>
38
<p>Юрий объясняет это тем, что на вертикальный лист мы смотрим как бы "из подворотни": по сторонам темно, обзор невелик, пространство втягивается в жерло прохода. А горизонтальный лист он сравнивает с окном в поезде - зрителю не только хватает, чтобы глазу наполниться, но и на периферию остаётся.</p>
38
<p>Юрий объясняет это тем, что на вертикальный лист мы смотрим как бы "из подворотни": по сторонам темно, обзор невелик, пространство втягивается в жерло прохода. А горизонтальный лист он сравнивает с окном в поезде - зрителю не только хватает, чтобы глазу наполниться, но и на периферию остаётся.</p>
39
<p>А теперь рассмотрим вместе с автором квадрат: повернём его набок - ничего не изменилось. Квадрат - идеальная дизайнерская форма, так же как круг - его можно сделать только нарочно, и он совершенен.</p>
39
<p>А теперь рассмотрим вместе с автором квадрат: повернём его набок - ничего не изменилось. Квадрат - идеальная дизайнерская форма, так же как круг - его можно сделать только нарочно, и он совершенен.</p>
40
<p>При этом Юрий удивляется тому, что если не считать культовые постройки, то квадрат редко встречается в искусстве, потому что в нём отсутствует "интрига". Единственный великий квадрат - чёрный - подтверждает это правило: он "божественно туп". А искусству нужен дисбаланс, напряжение или контрапункт.</p>
40
<p>При этом Юрий удивляется тому, что если не считать культовые постройки, то квадрат редко встречается в искусстве, потому что в нём отсутствует "интрига". Единственный великий квадрат - чёрный - подтверждает это правило: он "божественно туп". А искусству нужен дисбаланс, напряжение или контрапункт.</p>
41
<p>Вывод? Пустота тоже имеет форму. Эта форма способна воздействовать на зрителя эстетически. Форму пустоты обязательно нужно учитывать в любом художественном высказывании - не только любимую учителями рисования и дизайнерами шрифта контрформу, но и общую форму произведения. Пустой лист самоценен. Он уже жест. Если смотреть внимательно, он сам подскажет конфигурацию будущей работы.</p>
41
<p>Вывод? Пустота тоже имеет форму. Эта форма способна воздействовать на зрителя эстетически. Форму пустоты обязательно нужно учитывать в любом художественном высказывании - не только любимую учителями рисования и дизайнерами шрифта контрформу, но и общую форму произведения. Пустой лист самоценен. Он уже жест. Если смотреть внимательно, он сам подскажет конфигурацию будущей работы.</p>
42
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
42
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
43
<p>По мнению автора, самую сильную композицию из всех имеет голливудский киноплакат. Эту силу он объясняет тем, что постер должен воздействовать быстро и иметь коммерческую направленность. Кроме того, визуальный язык плакатов очень простой и читается однозначно.</p>
43
<p>По мнению автора, самую сильную композицию из всех имеет голливудский киноплакат. Эту силу он объясняет тем, что постер должен воздействовать быстро и иметь коммерческую направленность. Кроме того, визуальный язык плакатов очень простой и читается однозначно.</p>
44
<p>В самой общей форме канонический кинопостер можно описать почти геральдическими терминами: "В чистом поле в глубокой перспективе установлен столб с указателями, направленными в разные стороны, но преимущественно к зрителю".</p>
44
<p>В самой общей форме канонический кинопостер можно описать почти геральдическими терминами: "В чистом поле в глубокой перспективе установлен столб с указателями, направленными в разные стороны, но преимущественно к зрителю".</p>
45
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
45
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
46
<em>Изображение: постер к фильму "Солт" / Columbia Pictures / постер к фильму "Геймер" / Lionsgate</em><p>На переднем плане киноплаката по центру композиции помещён логотип. Как правило, он имеет центральную композицию и выполнен прямым шрифтом. Вокруг композиции до края листа - поле, туда не попадают значимые элементы изображения.</p>
46
<em>Изображение: постер к фильму "Солт" / Columbia Pictures / постер к фильму "Геймер" / Lionsgate</em><p>На переднем плане киноплаката по центру композиции помещён логотип. Как правило, он имеет центральную композицию и выполнен прямым шрифтом. Вокруг композиции до края листа - поле, туда не попадают значимые элементы изображения.</p>
47
<p>В тот момент, когда мы собираемся использовать формат, мы влезаем в него, как кот в коробку от ботинок. Тыкаемся в края, приспосабливаем себя - и бумагу тоже - к будущим действиям. В эти секунды кончается самодостаточная жизнь белой пустоты и начинается жизнь картинки.</p>
47
<p>В тот момент, когда мы собираемся использовать формат, мы влезаем в него, как кот в коробку от ботинок. Тыкаемся в края, приспосабливаем себя - и бумагу тоже - к будущим действиям. В эти секунды кончается самодостаточная жизнь белой пустоты и начинается жизнь картинки.</p>
48
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
48
<p><strong>Юрий Гордон</strong></p>
49
<p>Как считает Юрий, чем чище жанр картины, тем ближе постер к схеме. При этом самый чистый жанр - это боевики, вестерны и пародии на них. Например, мультфильмы про комических героев, таких как "Кунг-фу-панда". Он в одиночку изображает столб-указатель, где направления показывают его растопыренные лапы.</p>
49
<p>Как считает Юрий, чем чище жанр картины, тем ближе постер к схеме. При этом самый чистый жанр - это боевики, вестерны и пародии на них. Например, мультфильмы про комических героев, таких как "Кунг-фу-панда". Он в одиночку изображает столб-указатель, где направления показывают его растопыренные лапы.</p>
50
Центральная ось смещена вправо, логотип работает и как углубитель пространства, и как стоппер для взгляда<em>Изображение: постер к мультфильму "Кунг-фу панда" / DreamWorks Animation</em><p>Чем центральней выставлена ось постера, тем более "жёстким" будет боевик. Вот, например, плакат "Матрицы": "Герои с ногами - эпос. Главный стоит посередине и косит сторону - идол. Остальные смотрят в камеру: нас ждут проблемы по части психологии".</p>
50
Центральная ось смещена вправо, логотип работает и как углубитель пространства, и как стоппер для взгляда<em>Изображение: постер к мультфильму "Кунг-фу панда" / DreamWorks Animation</em><p>Чем центральней выставлена ось постера, тем более "жёстким" будет боевик. Вот, например, плакат "Матрицы": "Герои с ногами - эпос. Главный стоит посередине и косит сторону - идол. Остальные смотрят в камеру: нас ждут проблемы по части психологии".</p>
51
<em>Изображение: постер к фильму "Матрица" / Warner Bros.</em><p>Но есть и исключения - на них нет лиц героев, а пространство не очень глубокое. Например, на плакате "Красоты по-американски" маленький столбик выстраивается от пупка вверх - на эту ось "нанизан" логотип фильма.</p>
51
<em>Изображение: постер к фильму "Матрица" / Warner Bros.</em><p>Но есть и исключения - на них нет лиц героев, а пространство не очень глубокое. Например, на плакате "Красоты по-американски" маленький столбик выстраивается от пупка вверх - на эту ось "нанизан" логотип фильма.</p>
52
<em>Изображение: постер к фильму "Красота по-американски" / DreamWorks Pictures</em><p>Другие обзоры книг для дизайнеров</p>
52
<em>Изображение: постер к фильму "Красота по-американски" / DreamWorks Pictures</em><p>Другие обзоры книг для дизайнеров</p>
53
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
53
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>