Rivalry2

HTML Diff

0 added 3 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>12 апр 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Почему Квентин Тарантино любит Серджио Корбуччи</h2>

5 И при чём тут "Джанго освобождённый".

6 Фото: Britta Pedersen / Getty Images

7 Когда Квентин Тарантино был ещё маленьким, он посещал грайндхаусы и смотрел фильмы категории B. Особенно ему нравились криминальные боевики и вестерны - режиссёром последних часто оказывался Серджио Корбуччи.

8 Любовь к этому мастеру Тарантино пронёс через всю жизнь: тому подтверждение его картина "Джанго освобождённый" - трибьют "Джанго" Корбуччи 1966 года. Но Квентин не ограничился оммажем только этому фильму. Он позаимствовал клише, сюжетные повороты и тропы из других работ Корбуччи - а вместе с ними любовь к серой морали и сложным характерам персонажей.

9 Разбираемся, что общего у двух режиссёров и в каких фильмах Квентина Тарантино особенно незаметно присутствие Серджио Корбуччи.

10 Из нашей статьи вы узнаете:

11 <ul><li><a>что сам Квентин думает о фильмах Серджио</a>;</li>

12 <li><a>в чём особенность спагетти-вестернов Корбуччи</a>;</li>

13 <li><a>что перенял американский режиссёр у итальянского</a>;</li>

14 <li><a>чем похожи и чем различаются два "Джанго"</a>.</li>

15 </ul>Подписывайтесь на <a>телеграм-канал "Ты как?"</a>. В нём наши коллеги душевно и научно рассказывают о психологии и саморазвитии, а мы по выходным будем делиться там свежими подборками фильмов и музыки ?

16 В своём<a>подкасте</a>Video Archives Квентин обсуждал со сценаристом Роджером Эвери - соавтором "Криминального чтива" и "Бешеных псов" - кино минувших лет. Среди прочего друзья разбирали культовые вестерны пятидесятых - шестидесятых. Квентин постоянно<a>упоминал</a>имя Серджио Корбуччи. Выделяя итальянца на фоне других создателей спагетти-вестернов, Тарантино говорил, что уникальность лент Корбуччи заключается в том, что он, в отличие от своих коллег, никогда не пытался делать большие эпичные фильмы, а концентрировался на приземлённых "грязных" историях о мести.

17 Корбуччи создал собственную версию Дикого Запада - циничную и жестокую. Его эгоцентричный герой одержим вендеттой - это и не герой вовсе, а архетип злодея, обесцвеченный серой моралью. В своих вестернах Серджио часто сталкивал зло со злом, вынуждая зрителя симпатизировать меньшему из них.

18 Тарантино<a>считает</a>, что Корбуччи не просто лучший режиссёр спагетти-направления, а один из лучших создателей вестернов в принципе. Итальянец мастерски освоил жанр, превзойдя американских коллег. Конечно, Серджио заимствовал кое-что у предшественников: ещё в конце тридцатых Джон Форд в картине "Дилижанс" пытался свести на нет безусловный героизм протагониста, однако только Корбуччи в полной мере реализовал эту идею в своём "Джанго".

19 Серджио щепетильно создавал в кадре аутентичную атмосферу вестерна, но разбавлял её капелькой абсурда. Абсурдной была жестокость персонажей - и это добавляло картинам Корбуччи ирреальности. Однажды Тарантино<a>сказал</a>:

20 "Кто бы мог подумать, что человек, который хорошо делает традиционные вестерны, сможет копнуть так глубоко и создаст настолько сюрреалистичные, жестокие и правдоподобные фильмы".

21 Чтобы лучше понять как устроены вестерны Серджио Корбуччи, разберём его фильмографию - там кроется множество подсказок.

22 Карьера итальянца началась с драмы "Спасите мою дочь", которая вышла в 1951 году. То была душераздирающая история о бедном фермере, который решился на кражу драгоценностей, чтобы оплатить операцию тяжелобольной дочери. Затем он снял пару мюзиклов ("Караван песен", "Звук любви" - оба в 1955 году) и несколько комедий (среди них - "Кто остановится, проиграл", 1960).

23 Топтаться на месте Серджио определённо не желал - он начал смешивать жанры. Например, дополнял драму сатирой: в комедии положений "Два маршала" (1961) режиссёр высмеял фашистских офицеров. Перетасовывать жанры Корбуччи так понравилось, что он внедрил комедию даже в фильмы ужасов - так на свет появился сумасбродный "Мацист против вампиров" (1961).

24 Тогда же Серджио опробовал свои силы в пеплумах - создал не самые удачные "Ромул и Рем" (1961) и "Сын Спартака" (1962). Вдоволь насладившись мультижанровостью и эпосами, Корбуччи снял комедии "Монах из Монцы" (1963) и "Депутаты" (1963), а ещё - чистокровный ужас "Замок крови" (1964). После этого итальянец решил освоить американский киножанр и снял классический вестерн "Земля Миннесоты" (1964).

25 "Земля Миннесоты" снята по всем канонам голливудского вестерна: главный герой - положительный персонаж, несправедливо осуждённый ослепший ковбой. Фильм больше напоминал боевик, а Дикий Запад выглядел как декорация. "Миннесота" стала пробной работой, в которой режиссёр знакомился с вестерном. Однако уже тогда было понятно, что Корбуччи наконец нашёл для себя идеальную жанровую форму.

26 Следующая картина уже больше напоминала "спагетти": "Джонни Оро" (1966) обзавёлся героем-мстителем и повышенной жестокостью, но всё ещё напоминал американский шаблон. Прорывом стал "Джанго", выпущенный в том же году.

27 "Джанго" - настоящий спагетти-вестерн со всеми вытекающими. Главный герой - мстительный и закрытый чужак; персонажи - циничные и жадные пройдохи; мир - грязное и неприветливое место. Действие развивается неспешно - всё внимание сосредоточено на самом Джанго (Франко Неро). Зритель вынужден сопереживать ему, хотя никакой предыстории намеренно не даётся. Мы погружаемся в личную - неназванную - трагедию протагониста и наблюдаем за жестокой расправой над всеми, кто встаёт у него на пути.

28 Выдающейся эту ленту делает то, как показана в ней реальность. В мире "Джанго" нет добра, а зло амбивалентно - иногда оно всё-таки поступает по чести. Человеческая жизнь не стоит и гроша, в иные моменты кадр переполнен трупами. Герой расправляется с людьми в абсолютно нереалистичной манере: от обычных револьверных выстрелов убитые могут отлететь на несколько метров в неправильном направлении, кровь густыми и яркими брызгами разлетается во все стороны.

29 С другой стороны, грязное месиво на улицах города выглядит реалистичнее, чем вылизанные площади в американских вестернах. И так абсолютно во всём: условную абсурдную реальность Корбуччи дополняет правдой жизни.

30 Снимает режиссёр просто, но эффектно: использует акцентированный зум, раскрывает эмоции персонажей на крупных планах, маскирует реальные намерения героев остроумными диалогами, выставляет злодеями всех. Его герои редко признаются друг другу в любви - а когда признаются, делают это неискренне. В этом мире эмоции и эмпатия делают людей уязвимыми - и обрекают на смерть.

31 Всё творчество Тарантино основано на заимствовании приёмов других режиссёров. Квентин использует полюбившиеся ему сцены или образы в своих лентах, адаптируя их под нужную стилистику и обстоятельства. У Корбуччи Тарантино перенял множество элементов.

32 Первый же фильм Квентина, "Бешеные псы" (1992), был историей о бандитах-неудачниках, не распознавших шпиона в коллективе. Герои фильма - отпетые негодяи один хуже другого, их мотивы корыстны, а действия не имеют оправданий. Словно они - те самые ковбои с Дикого Запада, грабящие набитый драгоценностями поезд.

33 Схожая ситуация и в последующих фильмах. "Криминальное чтиво" рассказывает о людях, живущих вне закона. В "Джеки Браун" героиня попадает в беду и выбирается из неё с помощью убийств и обмана. В дилогии "Убить Билла" жертва становится агрессором, а сюжет "Доказательства смерти" рассказывает о маньяке и женщинах, которые ему отомстили. Во всех остальных картинах герои тоже не без греха - каждый хоть раз в жизни кого-то убил, подставил или обманул.

34 Характерную для фильмов Корбуччи серую мораль Тарантино переносит в собственную вселенную. Его персонажи не уступают злодеям в жестокости - таких нельзя оправдать.

35 Насилие на экранах для американского режиссёра приобрело особую значимость. Часто оно чрезмерно до абсурда.

36 В "Бесславных ублюдках" Тарантино жестоко расправляется с фашистами, в "Однажды в… Голливуде" - с членами секты Мэнсона. Кровавая расправа над злодеями происходит с особым смаком.

37 В других случаях жестокость бывает даже комичной. В новелле "Пентхаус. Человек из Голливуда" из антологии "Четыре комнаты" одному из персонажей отрезают палец. Ампутация мелькает в ускоренной монтажной склейке для усиления эффекта неожиданности и абсурда ситуации - в этом случае Тарантино не наслаждается жестокостью.

38 Как и Корбуччи, Тарантино вершит экранную справедливость с помощью силы. Показанная ими жестокость - попытка хотя бы в киновселенной выразить недовольство кровавым режимом (оба издевались над фашистами), общественной несправедливостью (оба критиковали расизм) и другими проблемами мира.

39 Героем Корбуччи был суровый молчаливый ковбой, спаситель женщин. Каждый раз, приезжая в новый город, он встречал там незнакомку и влюблял её в себя подчёркнутым безразличием - классический троп. Герои Тарантино выраженно маскулинны, но режиссёр не восхищается ими - он высмеивает "мужской мир", показывает хрупкость героев. Многие картины Квентина - громкие феминистские высказывания.

40 В дилогии "Убить Билла" героиня Умы Турман в одиночку уничтожает группировку якудза, убивших её мужа. Сильная женщина расправляется с мужчинами-злодеями, не оставляя и шанса патриархату.

41 Так же поступают и героини "Доказательства смерти". Они мстят гонщику-убийце, терзавшему беззащитных девушек на дороге.

42 В каждом фильме Тарантино правят мужчины - до тех пор, пока их не свергнут женщины (или другие мужчины - тут как повезёт). Так характерная особенность фильмов предшественника стала во вселенной Тарантино актуальным мотивом полового неравенства.

43 Иногда Тарантино развлекается тем, что делает маленькие отсылки к любимым моментам в фильмах Серджио.

44 Например, в дебютной полнометражной работе "Бешеные псы" сцена с отрезанием уха была вдохновлена схожей из "Джанго". В вестерне мексиканский лидер<a>отрезал</a>ухо местному националисту, а в "Псах" похожая сцена<a>превратилась</a>в целый музыкальный номер с элементами триллера, в котором персонаж Майкла Мэдсена мучил своего пленника. Красиво исполненное<a>убийство</a>рабовладельца Кэлвина Кэнди (Леонардо ДиКаприо) в "Джанго освобождённом" было<a>подсмотрено</a>уже в другом вестерне - "Наёмник". В обеих версиях мужчин смертельно ранили в белый цветок на пиджаке.

45 <a>Один раз</a>Тарантино даже решил сделать Корбуччи персонажем своего фильма. Речь идёт об "Однажды в… Голливуде". Он придумал сцену, в которой Рик Далтон (ДиКаприо) встречается с Корбуччи в ресторане. Сначала Рик путает Корбуччи с Леоне, а потом называет фильм "Навахо Джо" (сам Квентин его обожает) откровенно неудавшимся. Несмотря на это, Корбуччи соглашается взять Далтона в фильм, потому что ему важна не личность артиста, а его аутентичность в кадре - Корбуччи ставил творчество выше личных отношений. Эту сцену в том числе можно интерпретировать как отношение Тарантино к Серджио - Квентин считает итальянца настоящим, преданным своему делу кинематографистом. К сожалению, этот эпизод был вырезан.

46 Несмотря на названия фильмов и одинаковые имена главных героев, "Джанго" - совершенно разные фильмы… Или нет?

47 После Гражданской войны одинокий ковбой Джанго (Франко Неро) приходит в маленький полумёртвый городок Дикого Запада. С собой мужчина притащил гроб, а ещё - сбежавшую от мексиканцев Марию (Лоредана Нушиак), которую спас по дороге.

48 Его цель - месть. Не ясно кому и за что, однако Джанго что-то связывало с погибшей девушкой Мерседес Заро, чью могилу он посещает два раза за фильм. Брошенные в диалогах фразы и одежда мужчины наводят на мысль, что Джанго воевал на стороне армии Союза, а город держат под контролем его противники-южане, солдаты Конфедерации. Местная власть сосредоточена в руках майора Джексона (Эдуардо Фахардо) и его приспешников в красных колпаках, напоминающих куклуксклановские. Он и его люди, по-видимому, перебили всех чернокожих в округе - и теперь взялись за мексиканцев.

49 Джанго расправляется с частью армии майора, и поселение возвращается под контроль мексиканцев. Но и те оказываются не без греха.

50 Охотник за головами доктор Шульц (Кристоф Вальц) вызволяет из рабства Джанго (Джейми Фокс), чтобы тот помог ему отыскать нужных людей с плантации. Вместе они находят братьев с листовки "Разыскиваются живыми или мёртвыми" и убивают их. Джанго становится полноценным напарником Шульца - тот берёт его в долю и обещает помочь вызволить жену Джанго из рабства.

51 Оказывается, что несчастная Брумхильда (Керри Вашингтон) принадлежит рабовладельцу Кэлвину Кэнди. Выкупить её не получится - мелкими сделками Кэлвин не промышляет. Он привык торговать из своего кэндиленда только дорогостоящими чернокожими бойцами без правил. Поэтому друзьям приходится разыграть небольшой спектакль: прикинуться заинтересованными в покупке бойца аристократом и его личным помощником-консультантом.

52 Картины начинаются идентично: красные титры, воспевающая героя музыка на фоне и сам персонаж, идущий вперёд. Первый буквально<a>закован</a>в кандалы, а второй<a>обременён</a>местью, которую ему предстоит свершить.

53 Запоминается и камео: Франко Неро у Тарантино играет роль рабовладельца, чьи чернокожие выступают в подпольных боях без правил. Когда персонаж Неро подходит к стойке, у которой стоит Джанго, и спрашивает, как его зовут, Джанго медленно проговаривает имя по буквам - на что герой Франко отвечает: "Я знаю, как оно произносится". Мы присутствуем при передаче эстафеты от одного поколения Джанго к другому.

54 Но есть ли что-то общее у двух Джанго, за исключением отсылок и неожиданных появлений? Короткий ответ: да. Сюжетно две картины никак друг с другом не связаны, однако общий незримый мотив всё равно присутствует - об этом<a>говорит</a>сам Тарантино.

55 В документальном фильме Django & Django Квентин рассуждал о сюжете картины 1966 года. Его волновал вопрос, связанный с ролью таинственной Мерседес Заро. Кем приходилась эта женщина Джанго? На первый взгляд кажется - женой, которую убили, пока герой был на войне. Он вернулся в родной город, чтобы отомстить за убийство любимой майору Джексону. Но у этой версии есть несколько недостатков: не похоже, что Джанго когда-то жил в этом городе, потому что его никто не узнаёт, да и дома у него нет.

56 Скорее всего - продолжает Тарантино - всё было по-другому. Возможно, Джанго никогда и не встречался с Заро, не посещал до этого её город. Мерседес могла быть женой убитого на войне товарища Джанго - например, чёрной женой чёрного товарища. Умирая у Джанго на руках, он попросил его передать прощальное послание супруге.

57 Придя в город, Джанго увидел что произошло: майор со своим ку-клукс-кланом уничтожил всё чернокожее население и от скуки взялся за мексиканцев. Теперь его долг - не передать послание, а отомстить за убийство. В конце картины встреча Джанго и Джексона на могиле у Мерседес - критическая точка для связанного словом бывшего солдата. Даже несмотря на ранение рук персонаж Франко Неро убивает майора (любопытно, что nero в переводе с английского - "чёрный").

58 В интерпретации Тарантино темой двух фильмов становится борьба с расизмом. Джанго у Корбуччи мстил за супругу боевого товарища, а Джанго Тарантино боролся за собственную свободу и свободу своей жены. Оба они - герои по нужде, по ногам и рукам связанные обязательствами и принципами.

59 В таком случае даже не важен изначальный замысел Серджио. В духе концепции смерти автора его произведение можно интерпретировать как угодно. Тарантино трактовал его смысл как борьбу за расовое равенство. Эту мысль он развил в своём "Джанго", который наконец получил освобождение.

60 - Мечтаете работать в IT, но не знаете, с чего начать?

61 - Откройте доступ к 4 бесплатным IT-курсам. Попробуйте себя в Java, Python, тестировании ПО, SQL и Excel. Определите, какое направление вам подходит, и получите подарки.

62 - <a>Пройти курс</a>

63 <a>Научитесь: Бесплатная профориентация Узнать больше</a>

60 <a>Научитесь: Бесплатная профориентация Узнать больше</a>