Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>22 ноя 2022</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Эль Лисицкий: изобретатель нового мира</h2>

5 5 проектов знаменитого советского авангардиста.

6 Изображение: The Josef and Anni Albers Foundation / Artists Rights Society /<a>Museum of Modern Art</a>/ Полина Честнова для Skillbox Media

7 Пишу, редактирую, и всё это под хорошую плохую музыку.

8 Лазарь (с 1920-го года - Эль) Лисицкий родился в 1890 году в Смоленской губернии. В подростковом возрасте переехал в Витебск, где учился в школе художника Юделя Пэна. Позже он был студентом архитектурного факультета Высшей политехнической школы в Дармштадте, а также получил образование инженера-архитектора в Рижском политехническом институте.

9 В 1916-1919 годах в центре его творчества была еврейская культура: Лисицкий создавал авангардные иллюстрации для книг на идише, был одним из сооснователей объединения "Культур‑лига".

10 Иллюстрация к книге "Хад Гадья" ("Козочка")Изображение:<a>Русский музей</a>Обложка книги Мойше Бродерзона "Сихат Хулин" ("Пражская легенда")Изображение:<a>Государственная Третьяковская галерея</a>В 1919 году Лисицкий начал преподавать архитектуру и печатное дело в Витебске. В Народном художественном училище он работал вместе с Марком Шагалом и Казимиром Малевичем. Первый был ментором Лисицкого в еврейской живописи, второй заинтересовал его новым, необычным, интригующим направлением - супрематизмом.

11 Позднее супрематизм перевесил, и к еврейской тематике в своих работах Лисицкий уже не возвращался. Однако и в супрематизме он пытался найти собственные грани, создавая не столько геометрические абстракции, сколько архитектурные чертежи будущего.

12 Лисицкий, заставший революцию и становление Советского Союза, затронул в своих работах и социально-политическую тематику - он создавал агитационные плакаты. Один из них ― "Клином красным бей белых" ― стал классическим образцом авангардного искусства.

13 Ещё одна веха в профессиональной жизни авангардиста ― ВХУТЕМАС. С 1925 по 1930 год Лисицкий возглавлял кафедру проектирования мебели и художественного оборудования помещений, превратив её в первую школу советского дизайна.

14 В этой статье мы расскажем о нескольких проектах и идеях, которые вписали имя советского авангардиста в мировое искусство.

15 Желая объединить живопись и архитектуру, Эль Лисицкий создал концепцию проунов ― "проектов утверждения нового". В этих чертежах он экспериментировал с плоскими супрематическими элементами, объёмом и пространством. По замыслу Лисицкого, проуны должны были стать "прообразом архитектуры мира".

16 Геометрические плоскости он комбинировал с трёхмерными объектами - они превращались в реалистичные конструкции и парили в пространстве. Определённые цвета Лисицкий использовал, чтобы обозначить плотность, массу или фактуру разных материалов: металла, стекла, дерева, бетона.

17 Позднее композиционные решения, использованные в проунах, Лисицкий применял в дизайне, архитектуре, полиграфии.

18 "Проун 1А, мост I", 1919Изображение:<a>Государственная Третьяковская галерея</a>"Проун 1Е (город)", 1919Изображение: Азербайджанский Национальный музей искусств им Рустама МустафаеваЛисицкий создал немало архитектурных чертежей, однако реализован был лишь один его проект - типография журнала "Огонёк", её построили в Москве в 1932 году.

19 Над идеей будущей типографии архитектор работал всего шесть недель. За это время он спроектировал редакционные корпуса, печатный цех, гараж, трансформаторную подстанцию. Вся композиция выполнена в стиле конструктивизма.

20 Особое внимание в проекте привлекает вертикальное остекление и сочетание двух видов окон в одном из корпусов ― больших прямоугольных и маленьких круглых.

21 Сейчас этот комплекс - объект культурного наследия.

22 Фото: Wikimedia CommonsФото: Wikimedia CommonsЛисицкий, курировавший не одну всесоюзную выставку, а также павильоны СССР на международных экспозициях, разработал новый подход к организации выставочного пространства.

23 Он одним из первых сделал выставки интерактивными: например, в проекте "Кабинет абстракций" разместил скульптуру в зеркальном углу - так можно было рассмотреть её со всех сторон. Или повесил картины в нишах и закрыл их жалюзи - и посетители сами решали, какие работы они хотят посмотреть.

24 Кроме того, Лисицкий задействовал в оформлении выставочных пространств сложное освещение, движущиеся механизмы. Так он превращал статичную экспозицию в целое действо.

25 Оформление вводного зала советского павильона на международной выставке "Пресса" в Кёльне, 1928Фото: Public DomainЭскиз "Кабинета абстракций", 1927Изображение: Public DomainЭто ещё одно инновационное решение Лисицкого ― на этот раз в полиграфии. В 1923 году он оформил сборник стихотворений Маяковского "Для голоса" как справочник: вырезал с краю книжного блока лесенку-регистр с названием и пиктограммами, которые помогали читателю сразу найти нужное стихотворение.

26 Издание украшали супрематические рисунки, а на первом развороте были изображены геометрические фигуры и буквы Л, Ю и Б, взятые в окружность, ― инициалы Лили Юрьевны Брик, в которую был влюблён Маяковский. При прочтении по кругу буквы складываются в слово "люблю".

27 Местами текст стихотворений был подчёркнут линиями разной толщины, слова выделялись разным цветом, графическими элементами. Так Лисицкий задавал для читателя ритм и создавал ещё один способ воздействия ― визуальный.

28 Изображение:<a>Российская национальная библиотека</a>Изображение:<a>Российская национальная библиотека</a>Изображение:<a>Российская национальная библиотека</a>Изображение:<a>Российская национальная библиотека</a>Для Лисицкого фотография была не способом задокументировать реальность, а инструментом для эксперимента. Он создавал глубокие, многослойные изображения, печатая снимки с нескольких негативов сразу.

29 Лисицкий использовал технику фотограммы ― способ получения изображения без фотоаппарата, фотохимическим методом с помощью лампы и специальной бумаги или плёнки. Так предметы на снимке получали более чёткие или рассеянные очертания.

30 Технику фотоколлажей Лисицкий использовал в оформлении обложек книг, журналов, афиш, рекламы.

31 "Бегун в городе", 1926Изображение:<a>The Museum of Modern Art</a>"Конструктор. Автопортрет", 1924Изображение:<a>The Museum of Modern Art</a>Портрет художника-авангардиста Курта Швиттерса, 1924Фото: Public Domain<a>Научитесь: Профессия Коммерческий иллюстратор Узнать больше</a>