0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#статьи</a></p>
1
<p><a>#статьи</a></p>
2
<ul><li>9 июн 2022</li>
2
<ul><li>9 июн 2022</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>"Новая типографика": правила ясной композиции</h2>
4
</ul><h2>"Новая типографика": правила ясной композиции</h2>
5
<p>Рассказываем о том, как задачи текста влияют на его оформление.</p>
5
<p>Рассказываем о том, как задачи текста влияют на его оформление.</p>
6
<p>Иллюстрация: Издательство / Студия Артемия Лебедева / Merry Mary для Skillbox Media</p>
6
<p>Иллюстрация: Издательство / Студия Артемия Лебедева / Merry Mary для Skillbox Media</p>
7
<p>Журналист, автор статей про моду, искусство и дизайн. Кастомизирует одежду и влюбляет людей в английский язык.</p>
7
<p>Журналист, автор статей про моду, искусство и дизайн. Кастомизирует одежду и влюбляет людей в английский язык.</p>
8
<p>В книге "Новая типографика" немецкий типограф Ян Чихольд рассказывает про переход от старых форм типографики к новым, а также о принципах работы с ними для создания визуально привлекательного текста.</p>
8
<p>В книге "Новая типографика" немецкий типограф Ян Чихольд рассказывает про переход от старых форм типографики к новым, а также о принципах работы с ними для создания визуально привлекательного текста.</p>
9
<p><strong>Издательство -</strong> <a><strong>Студия Артемия Лебедева</strong></a></p>
9
<p><strong>Издательство -</strong> <a><strong>Студия Артемия Лебедева</strong></a></p>
10
<p>Ян Чихольд - один из революционеров визуальной культуры. Он разработал и популяризовал принципы модернизма и усовершенствовал консервативную типографику. Чихольд работал в книжном деле более сорока лет. Он полностью изменил стиль оформления книг для Penguin Books, возродил несколько классических шрифтов и разработал стандарты книжной вёрстки.</p>
10
<p>Ян Чихольд - один из революционеров визуальной культуры. Он разработал и популяризовал принципы модернизма и усовершенствовал консервативную типографику. Чихольд работал в книжном деле более сорока лет. Он полностью изменил стиль оформления книг для Penguin Books, возродил несколько классических шрифтов и разработал стандарты книжной вёрстки.</p>
11
<p>Все советы из книги - пример видения Чихольда, актуального для первой половины XX века, когда была написана эта книга. Не стоит воспринимать их как законы типографики, но можно смело взять на заметку и применять в своей работе с информационными продуктами.</p>
11
<p>Все советы из книги - пример видения Чихольда, актуального для первой половины XX века, когда была написана эта книга. Не стоит воспринимать их как законы типографики, но можно смело взять на заметку и применять в своей работе с информационными продуктами.</p>
12
<p>Из материала вы узнаете:</p>
12
<p>Из материала вы узнаете:</p>
13
<ul><li>почему именно функции продукта решают,<a>каким будет выбор шрифта, формы, цвета</a>;</li>
13
<ul><li>почему именно функции продукта решают,<a>каким будет выбор шрифта, формы, цвета</a>;</li>
14
<li>об основных принципах новой типографики,<a>которые помогут вам улучшить собственные работы</a>;</li>
14
<li>об основных принципах новой типографики,<a>которые помогут вам улучшить собственные работы</a>;</li>
15
<li>какие цвета и шрифты смотрятся выигрышно<a>и удачно сочетаются друг с другом</a>;</li>
15
<li>какие цвета и шрифты смотрятся выигрышно<a>и удачно сочетаются друг с другом</a>;</li>
16
<li><a>какие ошибки допускают типографы</a>и как Чихольд предлагает их исправлять.</li>
16
<li><a>какие ошибки допускают типографы</a>и как Чихольд предлагает их исправлять.</li>
17
</ul><p>Человека окружает много информации - и на бумаге, и в интернете. А вот времени ознакомиться с ней очень мало. Чтобы не отставать от жизни, люди научились читать и рассматривать картинки быстрее. Информационные продукты подстроились под новое восприятие:</p>
17
</ul><p>Человека окружает много информации - и на бумаге, и в интернете. А вот времени ознакомиться с ней очень мало. Чтобы не отставать от жизни, люди научились читать и рассматривать картинки быстрее. Информационные продукты подстроились под новое восприятие:</p>
18
<p>"Старая типографика и по своему интеллектуальному содержанию, и по форме была приспособлена для прежнего читателя, которому хватало времени спокойно и вдумчиво читать строчку за строчкой. В то время функциональность была не так важна.</p>
18
<p>"Старая типографика и по своему интеллектуальному содержанию, и по форме была приспособлена для прежнего читателя, которому хватало времени спокойно и вдумчиво читать строчку за строчкой. В то время функциональность была не так важна.</p>
19
<p><…></p>
19
<p><…></p>
20
<p>Как правило, сегодня мы не читаем спокойно строчку за строчкой, а стараемся сперва пробежать весь текст целиком, а потом, если находим что-то интересное, изучаем это обстоятельнее".</p>
20
<p>Как правило, сегодня мы не читаем спокойно строчку за строчкой, а стараемся сперва пробежать весь текст целиком, а потом, если находим что-то интересное, изучаем это обстоятельнее".</p>
21
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
21
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
22
<p>Чихольд отмечает, что прежних типографов больше волновала красота, оригинальность и эстетика своего продукта, нежели его удобочитаемость. Поэтому история типографики с середины XV века в основном описывает развитие шрифтов и орнаментов, а не ясности и чёткости печатного издания.</p>
22
<p>Чихольд отмечает, что прежних типографов больше волновала красота, оригинальность и эстетика своего продукта, нежели его удобочитаемость. Поэтому история типографики с середины XV века в основном описывает развитие шрифтов и орнаментов, а не ясности и чёткости печатного издания.</p>
23
Пример старой типографики. Мануций Альд Старший. Страница из "Гипнэротомахии Полифила" Ф. Колонны. 1499 год<em>Изображение:<a>библиотека Севильского университета</a></em>Ещё один пример старой типографики. Дизайн - У. Моррис, шрифт - "Голден тайп"<em>Источник: Уильям Моррис, "Вести ниоткуда", 1892 г. / издательство "Келмскотт-пресс" /<a>Консорциум Бостонской библиотеки</a></em><p>Чихольд уверен, что современным художникам стоит концентрироваться на простоте и лаконичности формы и чаще спрашивать себя: "Отвечает ли мой стиль функциям продукта?"</p>
23
Пример старой типографики. Мануций Альд Старший. Страница из "Гипнэротомахии Полифила" Ф. Колонны. 1499 год<em>Изображение:<a>библиотека Севильского университета</a></em>Ещё один пример старой типографики. Дизайн - У. Моррис, шрифт - "Голден тайп"<em>Источник: Уильям Моррис, "Вести ниоткуда", 1892 г. / издательство "Келмскотт-пресс" /<a>Консорциум Бостонской библиотеки</a></em><p>Чихольд уверен, что современным художникам стоит концентрироваться на простоте и лаконичности формы и чаще спрашивать себя: "Отвечает ли мой стиль функциям продукта?"</p>
24
<p>"Форма не существует сама по себе, а возникает из функции, используемого материала и конструкции".</p>
24
<p>"Форма не существует сама по себе, а возникает из функции, используемого материала и конструкции".</p>
25
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
25
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
26
<p>Мы привыкли удивляться красоте самолёта, автомобиля, парохода, хотя их совершенный облик - это точное и экономное выражение их функции. Чихольд считает, что основа новой типографики - минимализм, функциональность и отход от напыщенности.</p>
26
<p>Мы привыкли удивляться красоте самолёта, автомобиля, парохода, хотя их совершенный облик - это точное и экономное выражение их функции. Чихольд считает, что основа новой типографики - минимализм, функциональность и отход от напыщенности.</p>
27
Образец новой типографики. Минималистичная обложка журнала. Автор неизвестен<em>Изображение: журнал Proletarier, 1927 год</em><p>"Как архитектура освобождается от орнаментированных фасадов и декорированной мебели, создавая функциональные формы, так и типографика освобождается от псевдотрадиционных, давно устаревших схем".</p>
27
Образец новой типографики. Минималистичная обложка журнала. Автор неизвестен<em>Изображение: журнал Proletarier, 1927 год</em><p>"Как архитектура освобождается от орнаментированных фасадов и декорированной мебели, создавая функциональные формы, так и типографика освобождается от псевдотрадиционных, давно устаревших схем".</p>
28
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
28
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
29
<p>По мнению Чихольда, ясность - суть новой типографики. Она необходима, потому что сегодня мы перегружены объёмом информационной продукции. И в современных текстах требуется концентрация не на красоте, а на удобочитаемости.</p>
29
<p>По мнению Чихольда, ясность - суть новой типографики. Она необходима, потому что сегодня мы перегружены объёмом информационной продукции. И в современных текстах требуется концентрация не на красоте, а на удобочитаемости.</p>
30
<p>Ясности мешает жёсткая симметрия. Она убивает композиционную логику текста:</p>
30
<p>Ясности мешает жёсткая симметрия. Она убивает композиционную логику текста:</p>
31
<p>"Не только принцип симметричного построения, но и вообще все заранее установленные формальные схемы противоречат сути новой типографики. Новая типографика отличается от прежней тем, что она пытается конструировать внешнюю форму, исходя из функций текста. Функции текста - передать смысл сообщения, выделить важные слова и сохранить логическую последовательность содержания".</p>
31
<p>"Не только принцип симметричного построения, но и вообще все заранее установленные формальные схемы противоречат сути новой типографики. Новая типографика отличается от прежней тем, что она пытается конструировать внешнюю форму, исходя из функций текста. Функции текста - передать смысл сообщения, выделить важные слова и сохранить логическую последовательность содержания".</p>
32
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
32
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
33
Страница из "Гипнэротомахии Полифила" Альда Мануция, 1499 год. Пример того, как ради внешней формы отказываются от логического членения. Заголовок посреди страницы поделён произвольно<em>Изображение:<a>библиотека Севильского университета</a></em><em>Изображение: Джон Мильтон "Потерянный рай" / "Давс-пресс<em>"</em>, 1902 год</em><p>Это - верхняя часть бланка фирмы, торгующей книгами. Использование гротеска одинаковой жирности при симметричном построении не имеет никакого визуального эффекта и сегодня представляет собой "типографический ноль":</p>
33
Страница из "Гипнэротомахии Полифила" Альда Мануция, 1499 год. Пример того, как ради внешней формы отказываются от логического членения. Заголовок посреди страницы поделён произвольно<em>Изображение:<a>библиотека Севильского университета</a></em><em>Изображение: Джон Мильтон "Потерянный рай" / "Давс-пресс<em>"</em>, 1902 год</em><p>Это - верхняя часть бланка фирмы, торгующей книгами. Использование гротеска одинаковой жирности при симметричном построении не имеет никакого визуального эффекта и сегодня представляет собой "типографический ноль":</p>
34
<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 год</em><p>Очень важно, чтобы типограф знал, как люди будут читать его работу. Это помогает принимать решения в композиции и выбирать те или иные шрифты. Например, чаще всего чтение происходит сверху вниз - в таком же порядке сменяют друг друга смысловые блоки текста.</p>
34
<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 год</em><p>Очень важно, чтобы типограф знал, как люди будут читать его работу. Это помогает принимать решения в композиции и выбирать те или иные шрифты. Например, чаще всего чтение происходит сверху вниз - в таком же порядке сменяют друг друга смысловые блоки текста.</p>
35
<p>"Любая часть текста связана с остальным текстом определёнными логическими отношениями, заданными с самого начала. Типограф должен придать им точную визуальную форму при помощи пропорций, размеров и плотности шрифтов, последовательности строк, цвета, фотографий".</p>
35
<p>"Любая часть текста связана с остальным текстом определёнными логическими отношениями, заданными с самого начала. Типограф должен придать им точную визуальную форму при помощи пропорций, размеров и плотности шрифтов, последовательности строк, цвета, фотографий".</p>
36
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
36
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
37
<p>Большинство текстов мы читаем сверху вниз и слева направо. Это общий закон. Сначала наше внимание привлекает заголовок, а затем - остальные части текста в зависимости от важности. Если работать над текстом по этим принципам, можно ощутить ритм асимметрии, характерный для новой типографики.</p>
37
<p>Большинство текстов мы читаем сверху вниз и слева направо. Это общий закон. Сначала наше внимание привлекает заголовок, а затем - остальные части текста в зависимости от важности. Если работать над текстом по этим принципам, можно ощутить ритм асимметрии, характерный для новой типографики.</p>
38
<p>Пригласительный билет и афиша ниже - хорошие примеры того, как типографика направляет взгляд читателя в нужную сторону и помогает быстро считать информацию:</p>
38
<p>Пригласительный билет и афиша ниже - хорошие примеры того, как типографика направляет взгляд читателя в нужную сторону и помогает быстро считать информацию:</p>
39
Пригласительный билет Вилли Баумайстера<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em>Афиша Вальтера Декселя<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>Чихольд уверен, что асимметричные формы более логичны. Их визуальное воздействие гораздо сильнее, чем у симметричных форм. По его мнению, принцип асимметричного построения делает новую типографику бесконечно изменчивой и отражает мобильность современной жизни. Однако и тут важно не перейти в хаос.</p>
39
Пригласительный билет Вилли Баумайстера<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em>Афиша Вальтера Декселя<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>Чихольд уверен, что асимметричные формы более логичны. Их визуальное воздействие гораздо сильнее, чем у симметричных форм. По его мнению, принцип асимметричного построения делает новую типографику бесконечно изменчивой и отражает мобильность современной жизни. Однако и тут важно не перейти в хаос.</p>
40
<p>Вот примеры того, как делать не стоит:</p>
40
<p>Вот примеры того, как делать не стоит:</p>
41
Хаос в композиции не даёт читателю понять, где начало и продолжение текста<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em>Ещё один антипример: из-за сильного разброса элементов текста читателю сложно понять его смысл<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"Стремление к порядку можно выразить и в асимметричном построении. В нём даже легче достичь естественного порядка, чем в симметричной композиции, которая строится не по собственным внутренним законам, а по навязанным извне".</p>
41
Хаос в композиции не даёт читателю понять, где начало и продолжение текста<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em>Ещё один антипример: из-за сильного разброса элементов текста читателю сложно понять его смысл<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"Стремление к порядку можно выразить и в асимметричном построении. В нём даже легче достичь естественного порядка, чем в симметричной композиции, которая строится не по собственным внутренним законам, а по навязанным извне".</p>
42
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
42
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
43
<p>Ещё одним недостатком старой типографики Чихольд называет орнамент. Это политипажи, комбинации линеек, абстрактные украшения.</p>
43
<p>Ещё одним недостатком старой типографики Чихольд называет орнамент. Это политипажи, комбинации линеек, абстрактные украшения.</p>
44
Орнамент в тексте<em>Изображение: сборник "Образцы типографики разных стран, собранные Немецким союзом печатников", 1889 <em>год</em></em><p>Он считает, что орнамент лишь скрывает недостатки текста. В своей книге он цитирует архитектора Адольфа Лооса:</p>
44
Орнамент в тексте<em>Изображение: сборник "Образцы типографики разных стран, собранные Немецким союзом печатников", 1889 <em>год</em></em><p>Он считает, что орнамент лишь скрывает недостатки текста. В своей книге он цитирует архитектора Адольфа Лооса:</p>
45
<p>"Искать красоту только в форме, независимой от орнамента, - цель, к которой должно стремиться человечество".</p>
45
<p>"Искать красоту только в форме, независимой от орнамента, - цель, к которой должно стремиться человечество".</p>
46
<p><strong>Адольф Лоос</strong></p>
46
<p><strong>Адольф Лоос</strong></p>
47
<p>Но для того чтобы получилась логичная форма, недостаточно отказаться от орнамента.</p>
47
<p>Но для того чтобы получилась логичная форма, недостаточно отказаться от орнамента.</p>
48
<p>"При чтении взгляд движется. Текст, оформленный в соответствии с новой типографикой, направляет взгляд читателя от одного слова к другому, от одного блока к другому. Поэтому необходимо логичное членение текста с помощью разных размеров, плотности, расположения, цвета".</p>
48
<p>"При чтении взгляд движется. Текст, оформленный в соответствии с новой типографикой, направляет взгляд читателя от одного слова к другому, от одного блока к другому. Поэтому необходимо логичное членение текста с помощью разных размеров, плотности, расположения, цвета".</p>
49
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
49
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
50
<p>Чихольд считает, что своеобразие формы проявляется в контрастах. Мы бы не знали, что такое ночь, если бы не было дня. Даже простейшие контрасты, вроде большого и малого, вертикального и горизонтального, создают визуально убедительное оформление.</p>
50
<p>Чихольд считает, что своеобразие формы проявляется в контрастах. Мы бы не знали, что такое ночь, если бы не было дня. Даже простейшие контрасты, вроде большого и малого, вертикального и горизонтального, создают визуально убедительное оформление.</p>
51
Контрасты в типографике. Разворот журнала "Мерц"<em>Изображение: Курт Швиттерс </em><p>Чтобы ваши работы соответствовали принципам новой типографики, можно воспользоваться этими советами Чихольда:</p>
51
Контрасты в типографике. Разворот журнала "Мерц"<em>Изображение: Курт Швиттерс </em><p>Чтобы ваши работы соответствовали принципам новой типографики, можно воспользоваться этими советами Чихольда:</p>
52
<ul><li>Стоит выбирать не более пяти кеглей шрифта со значительным различием между ними.</li>
52
<ul><li>Стоит выбирать не более пяти кеглей шрифта со значительным различием между ними.</li>
53
<li>Лучше, если заголовок набран крупно, а остальные строки существенно мельче.</li>
53
<li>Лучше, если заголовок набран крупно, а остальные строки существенно мельче.</li>
54
<li>Важно, чтобы контрасты совпадали. Например, в контрасте "размер - смысл" самое важное на странице должно быть самым большим.</li>
54
<li>Важно, чтобы контрасты совпадали. Например, в контрасте "размер - смысл" самое важное на странице должно быть самым большим.</li>
55
</ul><p>Также он рекомендует считать пустое пространство элементом композиции:</p>
55
</ul><p>Также он рекомендует считать пустое пространство элементом композиции:</p>
56
<p>"Новая типографика сознательно использует выразительные возможности белого пространства, раньше считавшегося фоном. Белые участки бумаги - такие же равноценные элементы композиции, как чёрные шрифты и плашки".</p>
56
<p>"Новая типографика сознательно использует выразительные возможности белого пространства, раньше считавшегося фоном. Белые участки бумаги - такие же равноценные элементы композиции, как чёрные шрифты и плашки".</p>
57
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
57
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
58
<p>Например, стоит отказаться от устаревшей пространственной рамки, которая мешает достижению контраста в тексте. Это, конечно, не означает, что шрифт можно печатать в самом краю листа.</p>
58
<p>Например, стоит отказаться от устаревшей пространственной рамки, которая мешает достижению контраста в тексте. Это, конечно, не означает, что шрифт можно печатать в самом краю листа.</p>
59
<p>Для небольших печатных изданий, например, необходим отступ от 12 до 24 пунктов. Для плакатов - 48 пунктов.</p>
59
<p>Для небольших печатных изданий, например, необходим отступ от 12 до 24 пунктов. Для плакатов - 48 пунктов.</p>
60
Приглашение на заупокойную мессу, XVIII век. Пример использования пространственной рамки, утяжеляющей восприятие текста<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em>Образец использования белого пространства в рекламе<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>Чихольд отмечает, что старая типографика в основном использовала форму и цвет в качестве украшения. Новая типографика применяет цвет функционально - для усиления или ослабления композиции, фотографии.</p>
60
Приглашение на заупокойную мессу, XVIII век. Пример использования пространственной рамки, утяжеляющей восприятие текста<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em>Образец использования белого пространства в рекламе<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>Чихольд отмечает, что старая типографика в основном использовала форму и цвет в качестве украшения. Новая типографика применяет цвет функционально - для усиления или ослабления композиции, фотографии.</p>
61
<p>Например, свойство белого цвета - отражать свет, сиять. Красный выступает вперёд относительно других цветов, потому что кажется ближе. Чёрный, наоборот, самый глубокий цвет, он отступает дальше всех на задний план.</p>
61
<p>Например, свойство белого цвета - отражать свет, сиять. Красный выступает вперёд относительно других цветов, потому что кажется ближе. Чёрный, наоборот, самый глубокий цвет, он отступает дальше всех на задний план.</p>
62
Красный, белый и чёрный в типографике. Киноафиша<em>Изображение: Ян Чихольд, киноафиша фильма "Женщина без имени", 1927 год /<a>Государственные музеи Берлина</a></em><p>По мнению Чихольда, в моде белый цвет. Однако выбор зависит от вида печатной продукции:</p>
62
Красный, белый и чёрный в типографике. Киноафиша<em>Изображение: Ян Чихольд, киноафиша фильма "Женщина без имени", 1927 год /<a>Государственные музеи Берлина</a></em><p>По мнению Чихольда, в моде белый цвет. Однако выбор зависит от вида печатной продукции:</p>
63
<p>"Предпочтительнее использовать чистые, насыщенные цвета, не смешивая их с чёрным (красный, жёлтый, синий), но и смешанные цвета в некоторых случаях могут применяться.</p>
63
<p>"Предпочтительнее использовать чистые, насыщенные цвета, не смешивая их с чёрным (красный, жёлтый, синий), но и смешанные цвета в некоторых случаях могут применяться.</p>
64
<p><…></p>
64
<p><…></p>
65
<p>Цвет должен соответствовать виду печатной продукции: никто не станет печатать визитную карточку в три цвета, а плакаты очень редко бывают чёрно-белыми".</p>
65
<p>Цвет должен соответствовать виду печатной продукции: никто не станет печатать визитную карточку в три цвета, а плакаты очень редко бывают чёрно-белыми".</p>
66
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
66
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
67
<p>Из всех шрифтов прошлого Чихольд отмечает только гротеск. Именно он, по мнению типографа, соответствует общим тенденциям нашего времени.</p>
67
<p>Из всех шрифтов прошлого Чихольд отмечает только гротеск. Именно он, по мнению типографа, соответствует общим тенденциям нашего времени.</p>
68
<p>Например, книга "Новая типографика" набрана с помощью гротеска. Правда, и тут есть нюансы - гротеск лишь с оговорками подходит в качестве текстового шрифта. Жирный гротеск плохо читается в сплошном тексте. Обычно он используется как выделительный шрифт, а основной текст набирается хорошей антиквой.</p>
68
<p>Например, книга "Новая типографика" набрана с помощью гротеска. Правда, и тут есть нюансы - гротеск лишь с оговорками подходит в качестве текстового шрифта. Жирный гротеск плохо читается в сплошном тексте. Обычно он используется как выделительный шрифт, а основной текст набирается хорошей антиквой.</p>
69
Пример использования гротеска<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>Среди последних типограф отмечает "Сорбонну", северную антикву, французскую антикву.</p>
69
Пример использования гротеска<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>Среди последних типограф отмечает "Сорбонну", северную антикву, французскую антикву.</p>
70
<p>Такие шрифты, как готический, Чихольд рекомендует использовать, только если требуется привлечь внимание читателя или сделать пародию на старые добрые времена.</p>
70
<p>Такие шрифты, как готический, Чихольд рекомендует использовать, только если требуется привлечь внимание читателя или сделать пародию на старые добрые времена.</p>
71
<p>"Любое печатное издание, созданное в наше время, должно иметь черты, свойственные нашему времени, а не имитировать старые издания".</p>
71
<p>"Любое печатное издание, созданное в наше время, должно иметь черты, свойственные нашему времени, а не имитировать старые издания".</p>
72
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
72
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
73
<p>Первая ошибка - мнимый конструктивизм. Рекламное объявление ниже - уже не типографика, а картинка буквами, так как в типографской работе не встречаются бездумно заимствованные абстрактные формы.</p>
73
<p>Первая ошибка - мнимый конструктивизм. Рекламное объявление ниже - уже не типографика, а картинка буквами, так как в типографской работе не встречаются бездумно заимствованные абстрактные формы.</p>
74
Рекламное объявление, немецкая газета<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"Наборщик следовал внешней формальной идее и подчинил ей текст. Форма типографики должна быть органичной, развиваться из содержания текста".</p>
74
Рекламное объявление, немецкая газета<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"Наборщик следовал внешней формальной идее и подчинил ей текст. Форма типографики должна быть органичной, развиваться из содержания текста".</p>
75
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
75
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
76
<p>А это - двухцветное приглашение к сотрудничеству. Его форма также придумана заранее. В глаза бросается нарушение логики членения текста. Из-за слабого цветового контраста композиция получается бледной и скучной.</p>
76
<p>А это - двухцветное приглашение к сотрудничеству. Его форма также придумана заранее. В глаза бросается нарушение логики членения текста. Из-за слабого цветового контраста композиция получается бледной и скучной.</p>
77
Немецкое приглашение к сотрудничеству<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"В середине письма очень трудно разобраться, с какой строчки нужно продолжать чтение. Эта типографская работа подражает некоторым внешним формам абстрактной живописи, но типографика - не живопись".</p>
77
Немецкое приглашение к сотрудничеству<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"В середине письма очень трудно разобраться, с какой строчки нужно продолжать чтение. Эта типографская работа подражает некоторым внешним формам абстрактной живописи, но типографика - не живопись".</p>
78
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
78
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
79
<p>На этой обложке журнала налицо несоответствие смыслу. При работе с функциональными предметами фантазия должна опираться на реальные задачи. На обложке видна искусственность, желание сделать красиво. Главное при этом упущено.</p>
79
<p>На этой обложке журнала налицо несоответствие смыслу. При работе с функциональными предметами фантазия должна опираться на реальные задачи. На обложке видна искусственность, желание сделать красиво. Главное при этом упущено.</p>
80
Обложка немецкого журнала Technische Revue, 1925 год<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"Слово "ревю“ (revue - Ред.) набрано плохо читаемым, очень сложным по форме шрифтом. Абстрактные формы и, что ещё хуже, перекрещивающиеся рантовые линейки применяются бездумно, исключительно для украшения. Бумажный фон вообще не участвует в композиции. Принципы новой типографики здесь совершенно не поняты. Типографика должна не играть с декоративными формами, а конструировать их, то есть создавать гармоничное единство из простейших шрифтовых форм".</p>
80
Обложка немецкого журнала Technische Revue, 1925 год<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p>"Слово "ревю“ (revue - Ред.) набрано плохо читаемым, очень сложным по форме шрифтом. Абстрактные формы и, что ещё хуже, перекрещивающиеся рантовые линейки применяются бездумно, исключительно для украшения. Бумажный фон вообще не участвует в композиции. Принципы новой типографики здесь совершенно не поняты. Типографика должна не играть с декоративными формами, а конструировать их, то есть создавать гармоничное единство из простейших шрифтовых форм".</p>
81
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
81
<p><strong>Ян Чихольд</strong></p>
82
<p>На этой схеме ещё одна ошибка - излишнее украшательство. Вместо круга здесь также часто встречается квадрат, поставленный на угол. Таким образом типографы хотят придать форме изысканности. Однако, по мнению Чихольда, эта схематическая форма не имеет ничего общего с конструктивной типографикой.</p>
82
<p>На этой схеме ещё одна ошибка - излишнее украшательство. Вместо круга здесь также часто встречается квадрат, поставленный на угол. Таким образом типографы хотят придать форме изысканности. Однако, по мнению Чихольда, эта схематическая форма не имеет ничего общего с конструктивной типографикой.</p>
83
Образец схематичной формы<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p><strong>Больше обзоров на книги о дизайне</strong></p>
83
Образец схематичной формы<em>Изображение: Die Neye Typographie / издательство "Бринкман унд Бозе", 1987 <em>год</em></em><p><strong>Больше обзоров на книги о дизайне</strong></p>
84
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
84
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>