0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#Интервью</a></p>
1
<p><a>#Интервью</a></p>
2
<ul><li>12 июл 2022</li>
2
<ul><li>12 июл 2022</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>Лучше врать про деньги, чем про убеждения: фотография в рекламе</h2>
4
</ul><h2>Лучше врать про деньги, чем про убеждения: фотография в рекламе</h2>
5
<p>Борис Бендиков рассказывает о том, что ценят в работе рекламного фотографа и часто ли заказчики просят "поиграться со шрифтами".</p>
5
<p>Борис Бендиков рассказывает о том, что ценят в работе рекламного фотографа и часто ли заказчики просят "поиграться со шрифтами".</p>
6
<p>Изображение: Борис Бендиков / Paul Gaudriault / Unsplash / Анна Рыжакова / Skillbox Media</p>
6
<p>Изображение: Борис Бендиков / Paul Gaudriault / Unsplash / Анна Рыжакова / Skillbox Media</p>
7
<p>Знает всё о дизайне, фотографии и современном искусстве. Постоянный посетитель московских музеев и галерей.</p>
7
<p>Знает всё о дизайне, фотографии и современном искусстве. Постоянный посетитель московских музеев и галерей.</p>
8
<p>Борис Бендиков начал заниматься фотографией четверть века назад, когда рекламный рынок в России только появился. Он снимает как для крупных сетевых рекламных агентств, таких как BBDO и McCann Erickson, так и для небольших дизайн-студий. Для них Бендиков не только исполнитель, но и хороший друг. Он помогает делать постеры Андрею Логвину, фотографирует для плакатов "Типомании", у него заказывают съёмки агентство Linii и Esh Gruppa. Именно поэтому мы решили поговорить в День фотографа с Борисом о связи рекламной фотографии и дизайна.</p>
8
<p>Борис Бендиков начал заниматься фотографией четверть века назад, когда рекламный рынок в России только появился. Он снимает как для крупных сетевых рекламных агентств, таких как BBDO и McCann Erickson, так и для небольших дизайн-студий. Для них Бендиков не только исполнитель, но и хороший друг. Он помогает делать постеры Андрею Логвину, фотографирует для плакатов "Типомании", у него заказывают съёмки агентство Linii и Esh Gruppa. Именно поэтому мы решили поговорить в День фотографа с Борисом о связи рекламной фотографии и дизайна.</p>
9
<p>Из интервью вы узнаете:</p>
9
<p>Из интервью вы узнаете:</p>
10
<ul><li>какую роль<a>играет фотография в дизайн-проекте</a>;</li>
10
<ul><li>какую роль<a>играет фотография в дизайн-проекте</a>;</li>
11
<li>как часто<a>фотографа просят "поиграть со шрифтами"</a>;</li>
11
<li>как часто<a>фотографа просят "поиграть со шрифтами"</a>;</li>
12
<li><a>честно ли исправлять</a>в Photoshop готовые кадры;</li>
12
<li><a>честно ли исправлять</a>в Photoshop готовые кадры;</li>
13
<li><a>что важно клиенту</a>при выборе фотографа;</li>
13
<li><a>что важно клиенту</a>при выборе фотографа;</li>
14
<li>об <a>арт-проекте "Частная Луна"</a><a>.</a></li>
14
<li>об <a>арт-проекте "Частная Луна"</a><a>.</a></li>
15
</ul><p>Профессиональный рекламный фотограф. Сотрудничает с ведущими рекламными агентствами и студиями, среди которых Leo Burnett, BBDO, McCann Erickson, DDB, Direct Design Visual Branding. Делал съёмки для Vogue, ID, Wallpaper, AD и других изданий.</p>
15
</ul><p>Профессиональный рекламный фотограф. Сотрудничает с ведущими рекламными агентствами и студиями, среди которых Leo Burnett, BBDO, McCann Erickson, DDB, Direct Design Visual Branding. Делал съёмки для Vogue, ID, Wallpaper, AD и других изданий.</p>
16
<a></a><p><strong>-</strong><strong>Как ты попал в дизайн-тусовку?</strong></p>
16
<a></a><p><strong>-</strong><strong>Как ты попал в дизайн-тусовку?</strong></p>
17
<p>- Это был 1995 год - рынок сетевых агентств, рекламных и дизайн-студий тогда только создавался. Я взял телефонный справочник Business Guide и решил обзвонить все возможные компании в этой области. Попытался попасть просто с улицы. Так я познакомился с дизайн-студией "ИМА-дизайн" с её арт-директором - Эркеном Кагаровым. Фотографы толпились вокруг журналов и фешена: девушек снимать - прямо бои идут. А в условной сфере графического дизайна всё было не так забито.</p>
17
<p>- Это был 1995 год - рынок сетевых агентств, рекламных и дизайн-студий тогда только создавался. Я взял телефонный справочник Business Guide и решил обзвонить все возможные компании в этой области. Попытался попасть просто с улицы. Так я познакомился с дизайн-студией "ИМА-дизайн" с её арт-директором - Эркеном Кагаровым. Фотографы толпились вокруг журналов и фешена: девушек снимать - прямо бои идут. А в условной сфере графического дизайна всё было не так забито.</p>
18
<p>Тусовка графических дизайнеров на тот момент уже сформировалась в активное профессиональное комьюнити. Живые, остроумные фестивали, типа "Полного Пи", клуб "Портфелио", весёлая дурь и креативные силы - всё это меня очень увлекло. Постепенно подружился с журналом [кАк) и через него - с основными в тот момент лицами московского графического дизайна.</p>
18
<p>Тусовка графических дизайнеров на тот момент уже сформировалась в активное профессиональное комьюнити. Живые, остроумные фестивали, типа "Полного Пи", клуб "Портфелио", весёлая дурь и креативные силы - всё это меня очень увлекло. Постепенно подружился с журналом [кАк) и через него - с основными в тот момент лицами московского графического дизайна.</p>
19
Постер фестиваля "Полный Пи". Дизайн: Леонид Фейгин, Дмитрий Пёрышков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Ещё мне понравился подход к решению задач. В дизайн-студиях позволялось более свободное мышление, чем в рекламных агентствах, при этом уровень клиентов - приблизительно тот же самый. Аудиторию можно было даже не то чтобы учить, а говорить эдак: "Давайте весело поиграем", - находить новые, свежие пути.</p>
19
Постер фестиваля "Полный Пи". Дизайн: Леонид Фейгин, Дмитрий Пёрышков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Ещё мне понравился подход к решению задач. В дизайн-студиях позволялось более свободное мышление, чем в рекламных агентствах, при этом уровень клиентов - приблизительно тот же самый. Аудиторию можно было даже не то чтобы учить, а говорить эдак: "Давайте весело поиграем", - находить новые, свежие пути.</p>
20
<p>Удивительно, но так же, придя "с улицы", я начал тогда же снимать и для Navigator DDB Limited - это было уже сетевое рекламное агентство. Там работали отличные ребята, но требовалось "хождение строем" - то есть было меньше пространства для фантазии. И хотя мне их подход тоже был интересен, я понимал, что если сравнивать рекламу и графический дизайн, то интереснее взаимодействовать с дизайнерами - образ мыслей другой.</p>
20
<p>Удивительно, но так же, придя "с улицы", я начал тогда же снимать и для Navigator DDB Limited - это было уже сетевое рекламное агентство. Там работали отличные ребята, но требовалось "хождение строем" - то есть было меньше пространства для фантазии. И хотя мне их подход тоже был интересен, я понимал, что если сравнивать рекламу и графический дизайн, то интереснее взаимодействовать с дизайнерами - образ мыслей другой.</p>
21
<p><strong>-</strong><strong>Какое место занимает фотография в дизайне?</strong></p>
21
<p><strong>-</strong><strong>Какое место занимает фотография в дизайне?</strong></p>
22
<p>- Ну, это как дизайнер решит. Вообще, сложно вот так ответить - тут всё очень по-разному. Мне нравится, как фотография и дизайн взаимно усиливают друг друга, и что каждый раз это происходит особенным, новым образом.</p>
22
<p>- Ну, это как дизайнер решит. Вообще, сложно вот так ответить - тут всё очень по-разному. Мне нравится, как фотография и дизайн взаимно усиливают друг друга, и что каждый раз это происходит особенным, новым образом.</p>
23
<p><strong>-</strong><strong>А бывает, что именно фотография диктует дизайн?</strong></p>
23
<p><strong>-</strong><strong>А бывает, что именно фотография диктует дизайн?</strong></p>
24
<p>- Да, конечно. Когда работает тандем арт-директора и фотографа (или стилиста и фотографа, если в журнале), то степень их взаимного давления, ну или, если по-другому, - их творческой активности всегда разная. Это часто вопрос темперамента и амбиций. Иногда я в большей степени исполняю чью-то волю, а в других случаях мне даётся свобода и я ею радостно пользуюсь.</p>
24
<p>- Да, конечно. Когда работает тандем арт-директора и фотографа (или стилиста и фотографа, если в журнале), то степень их взаимного давления, ну или, если по-другому, - их творческой активности всегда разная. Это часто вопрос темперамента и амбиций. Иногда я в большей степени исполняю чью-то волю, а в других случаях мне даётся свобода и я ею радостно пользуюсь.</p>
25
Постер выставки "Съедобное-несъедобное". Дизайн: Александр Васин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Но если сфокусироваться на принципах, то в моём понимании дизайнер или арт-директор - это режиссёры, а фотограф - оператор. Когда мы говорим о решении утилитарных задач плакатного дизайна, рекламы, то всё равно концепцию предлагает дизайнер. У меня же есть своя зона свободы. Например, когда я делаю собственные арт-проекты, то это та область, где я уже никого не слушаю. Даже если кого-то и привлекаю, то старшим остаюсь я сам. А вот если мы делаем общие проекты с дизайнерами, то здесь я уступаю пальму первенства.</p>
25
Постер выставки "Съедобное-несъедобное". Дизайн: Александр Васин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Но если сфокусироваться на принципах, то в моём понимании дизайнер или арт-директор - это режиссёры, а фотограф - оператор. Когда мы говорим о решении утилитарных задач плакатного дизайна, рекламы, то всё равно концепцию предлагает дизайнер. У меня же есть своя зона свободы. Например, когда я делаю собственные арт-проекты, то это та область, где я уже никого не слушаю. Даже если кого-то и привлекаю, то старшим остаюсь я сам. А вот если мы делаем общие проекты с дизайнерами, то здесь я уступаю пальму первенства.</p>
26
Постер для фестиваля "Типомания". Дизайн: Александр Васин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Постер для фестиваля "Типомания". Дизайн: Александр Васин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Поэтому, если дизайнер предоставляет мне достаточную степень свободы - так, например, часто бывало, когда мы что-то делали с Сашей Васиным, - я, конечно, этой свободой пользуюсь. Правда, он вообще всегда предлагает очень фотогеничные идеи. С ними легко работать, потому что в них большой пластический потенциал именно с точки зрения фотографии. Саша меня всегда посылает в какое-то свободное плавание и потом, получив фотографии - даже не обязательно завязанные на тот дизайн, который он придумал до этого, - накладывает на них свои графические мысли.</p>
26
Постер для фестиваля "Типомания". Дизайн: Александр Васин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Постер для фестиваля "Типомания". Дизайн: Александр Васин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Поэтому, если дизайнер предоставляет мне достаточную степень свободы - так, например, часто бывало, когда мы что-то делали с Сашей Васиным, - я, конечно, этой свободой пользуюсь. Правда, он вообще всегда предлагает очень фотогеничные идеи. С ними легко работать, потому что в них большой пластический потенциал именно с точки зрения фотографии. Саша меня всегда посылает в какое-то свободное плавание и потом, получив фотографии - даже не обязательно завязанные на тот дизайн, который он придумал до этого, - накладывает на них свои графические мысли.</p>
27
<p>Но бывает и по-другому. Тот же Андрей Логвин приходит с чёткой идеей. Он уже всё подготовил. И здесь задача - просто почувствовать эту его идею и не потерять её в процессе реализации. То есть это уже не только вопрос техники - важно всё это подхватить, пропустить через себя. У него дизайна получается больше, чем непосредственно фотографии.</p>
27
<p>Но бывает и по-другому. Тот же Андрей Логвин приходит с чёткой идеей. Он уже всё подготовил. И здесь задача - просто почувствовать эту его идею и не потерять её в процессе реализации. То есть это уже не только вопрос техники - важно всё это подхватить, пропустить через себя. У него дизайна получается больше, чем непосредственно фотографии.</p>
28
Постер к плакатной выставке. Дизайн: Андрей Логвин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>- Ты работаешь с дизайнерами и видел их науку - не пробовал сам заниматься дизайном?</strong></p>
28
Постер к плакатной выставке. Дизайн: Андрей Логвин<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>- Ты работаешь с дизайнерами и видел их науку - не пробовал сам заниматься дизайном?</strong></p>
29
<p>- Нет. У меня есть проекты - например, те же архитектурные истории, - они, как мне кажется, очень графическо-дизайнерские. Я лучше языком фотографии буду "дизайнером", нежели дизайнером на поле дизайнеров.</p>
29
<p>- Нет. У меня есть проекты - например, те же архитектурные истории, - они, как мне кажется, очень графическо-дизайнерские. Я лучше языком фотографии буду "дизайнером", нежели дизайнером на поле дизайнеров.</p>
30
<p>Мне интересно глубже копать в фотографию, тем более что внутри фотографии у меня широкое поле - я делаю крайне разнообразные виды съёмок.</p>
30
<p>Мне интересно глубже копать в фотографию, тем более что внутри фотографии у меня широкое поле - я делаю крайне разнообразные виды съёмок.</p>
31
<p>Поэтому же не хочу уходить и в видео, хотя сейчас очевидна тенденция в сторону того, чтобы фотограф делал также какую-то видеопродукцию или был её супервайзером.</p>
31
<p>Поэтому же не хочу уходить и в видео, хотя сейчас очевидна тенденция в сторону того, чтобы фотограф делал также какую-то видеопродукцию или был её супервайзером.</p>
32
Проект "Карты". Волосы: Евгения Дубчак, боди-арт: Дарья Богатова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Для IMIRAGEmagazine. Мейкап: Екатерина Архипова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>Обсуждаете ли вы будущий дизайн перед съёмкой?</strong></p>
32
Проект "Карты". Волосы: Евгения Дубчак, боди-арт: Дарья Богатова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Для IMIRAGEmagazine. Мейкап: Екатерина Архипова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>Обсуждаете ли вы будущий дизайн перед съёмкой?</strong></p>
33
<p>- Да, конечно. В совместных проектах мне важно понять, какой нужен фотографический полуфабрикат, чтобы дизайнеру с ним было удобно работать. Тонкости шрифта и расстановки графических элементов - это, конечно, дело дизайнера. Но я их всегда держу в голове.</p>
33
<p>- Да, конечно. В совместных проектах мне важно понять, какой нужен фотографический полуфабрикат, чтобы дизайнеру с ним было удобно работать. Тонкости шрифта и расстановки графических элементов - это, конечно, дело дизайнера. Но я их всегда держу в голове.</p>
34
Для 7Hues magazine. Стиль: Александра Ширяева<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>- <strong>У дизайнеров частая история: "Покрасьте тут в красный. Давайте поиграем шрифтами". А насколько часто такое бывает у фотографов?</strong></p>
34
Для 7Hues magazine. Стиль: Александра Ширяева<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>- <strong>У дизайнеров частая история: "Покрасьте тут в красный. Давайте поиграем шрифтами". А насколько часто такое бывает у фотографов?</strong></p>
35
<p>- Это бывает, и часто. Приходит, например, клиент и говорит: "Давайте сделаем так". Мы говорим: "Знаете, так будет хуже". Он говорит: "Нет-нет, давайте сделаем именно так". Я говорю: "Мой опыт говорит, что не стоит. Но, вообще, кто его знает: а вдруг по-вашему действительно будет лучше, надо пробовать".</p>
35
<p>- Это бывает, и часто. Приходит, например, клиент и говорит: "Давайте сделаем так". Мы говорим: "Знаете, так будет хуже". Он говорит: "Нет-нет, давайте сделаем именно так". Я говорю: "Мой опыт говорит, что не стоит. Но, вообще, кто его знает: а вдруг по-вашему действительно будет лучше, надо пробовать".</p>
36
<p>Ведь всегда остаётся шанс, что я неправ. Иногда действительно выясняется, что какие-то мои предсказания - результат некой формально-правильной зашоренности. А то, что предлагал клиент, - сработало неожиданно и неплохо. Тогда забираю свои слова обратно. Но бывает и наоборот, тогда клиент просто приобретает опыт за моё съёмочное время и, соответственно, за свои деньги.</p>
36
<p>Ведь всегда остаётся шанс, что я неправ. Иногда действительно выясняется, что какие-то мои предсказания - результат некой формально-правильной зашоренности. А то, что предлагал клиент, - сработало неожиданно и неплохо. Тогда забираю свои слова обратно. Но бывает и наоборот, тогда клиент просто приобретает опыт за моё съёмочное время и, соответственно, за свои деньги.</p>
37
Промосъёмка для MINI Cooper, журнал Tatler<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>Насколько честна рекламная фотография? Бытует мнение, что фотография никогда не врёт…</strong></p>
37
Промосъёмка для MINI Cooper, журнал Tatler<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>Насколько честна рекламная фотография? Бытует мнение, что фотография никогда не врёт…</strong></p>
38
<p>- …Или фотография врёт всегда. Может быть, это моё артельное противостояние жанровым фотографам, но мне кажется, что в фотографии везде обман. В рекламе он хотя бы декларируемый: "Да, мы врём".</p>
38
<p>- …Или фотография врёт всегда. Может быть, это моё артельное противостояние жанровым фотографам, но мне кажется, что в фотографии везде обман. В рекламе он хотя бы декларируемый: "Да, мы врём".</p>
39
<p>Я не сравниваю глубину обмана, но даже фотография, которая официально претендует на звание честной, - это всё равно графические ходы, выстраивание кадра, а значит, манипулирование.</p>
39
<p>Я не сравниваю глубину обмана, но даже фотография, которая официально претендует на звание честной, - это всё равно графические ходы, выстраивание кадра, а значит, манипулирование.</p>
40
Для календаря хлебокомбината "Черёмушки". Фуд-стилист: Ольга Лобова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Пинхасов, Максимишин - это же гениальные художники. Они снимают саму жизнь, но всё равно конструируют свою реальность. Если бы они ничего не конструировали, то не были бы фотографами. Поэтому мне кажется, что о правде можно говорить лишь до определённой степени.</p>
40
Для календаря хлебокомбината "Черёмушки". Фуд-стилист: Ольга Лобова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Пинхасов, Максимишин - это же гениальные художники. Они снимают саму жизнь, но всё равно конструируют свою реальность. Если бы они ничего не конструировали, то не были бы фотографами. Поэтому мне кажется, что о правде можно говорить лишь до определённой степени.</p>
41
<p>Формально я сижу в области наиболее врущей. Но если говорить немного философски, для меня лучше врать про деньги, чем врать про убеждения.</p>
41
<p>Формально я сижу в области наиболее врущей. Но если говорить немного философски, для меня лучше врать про деньги, чем врать про убеждения.</p>
42
Съёмка для упаковки Bonduelle<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>Какую роль играет Photoshop в рекламной съёмке?</strong></p>
42
Съёмка для упаковки Bonduelle<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>Какую роль играет Photoshop в рекламной съёмке?</strong></p>
43
<p>- Отличную роль играет. Есть у меня прекрасный коллега, Дима Жолобов, хороший рекламный фотограф. Он когда-то, на заре Photoshop, делал достаточно затейливые работы с непонятной гравитацией: что-то летало, падало куда-то, было вообще непонятно, как это снято, - очень навороченные. И он всегда подписывал, что всё сделано "без использования Photoshop". Как таковое оно, конечно, прикольно, но уже тогда мне казалось: "Если можно то же самое сделать и с Photoshop, то какая разница для картинки? Если фотография убедительна, то это и самоценно, и неважно, с Photoshop она или без него".</p>
43
<p>- Отличную роль играет. Есть у меня прекрасный коллега, Дима Жолобов, хороший рекламный фотограф. Он когда-то, на заре Photoshop, делал достаточно затейливые работы с непонятной гравитацией: что-то летало, падало куда-то, было вообще непонятно, как это снято, - очень навороченные. И он всегда подписывал, что всё сделано "без использования Photoshop". Как таковое оно, конечно, прикольно, но уже тогда мне казалось: "Если можно то же самое сделать и с Photoshop, то какая разница для картинки? Если фотография убедительна, то это и самоценно, и неважно, с Photoshop она или без него".</p>
44
Съёмка для мороженого Movenpick. Фуд-стилист: Людмила Чуркина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Мне кажется, что если к достижению цели легче прийти через Photoshop, то вообще нет никаких проблем - главное, чтобы использование этого инструмента было адекватно задаче. Иногда вообще бывает, что обработку откровенно видно. И это может быть такой язык. Но главное - чтобы Photoshop оставался инструментом, а не самоцелью. Даже в Photoshop я мыслю возможностями оптики и света, как они бы работали в реальности.</p>
44
Съёмка для мороженого Movenpick. Фуд-стилист: Людмила Чуркина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Мне кажется, что если к достижению цели легче прийти через Photoshop, то вообще нет никаких проблем - главное, чтобы использование этого инструмента было адекватно задаче. Иногда вообще бывает, что обработку откровенно видно. И это может быть такой язык. Но главное - чтобы Photoshop оставался инструментом, а не самоцелью. Даже в Photoshop я мыслю возможностями оптики и света, как они бы работали в реальности.</p>
45
Для Fly Magazine. Стилист: Анна Плотникова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>В чём для тебя самый цимес рекламной съёмки - почему ты стал заниматься именно рекламой?</strong></p>
45
Для Fly Magazine. Стилист: Анна Плотникова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>В чём для тебя самый цимес рекламной съёмки - почему ты стал заниматься именно рекламой?</strong></p>
46
<p>- Когда я начинал, мне хотелось заниматься арт-фотографией, я делал арт-проекты. Но я понимал, что рекламная фотография - это крутая школа. Здесь очень высокие требования к техническому уровню. Реклама тренирует очень круто, поэтому в тот момент она решила для меня сразу две задачи - заработок и повышение скиллов, которые потом, насколько возможно, я применял в арт-фотографии.</p>
46
<p>- Когда я начинал, мне хотелось заниматься арт-фотографией, я делал арт-проекты. Но я понимал, что рекламная фотография - это крутая школа. Здесь очень высокие требования к техническому уровню. Реклама тренирует очень круто, поэтому в тот момент она решила для меня сразу две задачи - заработок и повышение скиллов, которые потом, насколько возможно, я применял в арт-фотографии.</p>
47
Рекламная съёмка для компании "Метатр". Фуд-стилист Ольга Лобова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект Meat & Beauty<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>В дальнейшем я понял, что рекламный рынок, будучи наполненным деньгами, вообще очень живой. Деньги, как кровеносная система, дают возможность организму работать хорошо. Поскольку здесь очень высокие требования к техническому уровню решаемых задач - это и интересно: хочется сделать круто, хочется сделать технично. Это мне нравится.</p>
47
Рекламная съёмка для компании "Метатр". Фуд-стилист Ольга Лобова<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект Meat & Beauty<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>В дальнейшем я понял, что рекламный рынок, будучи наполненным деньгами, вообще очень живой. Деньги, как кровеносная система, дают возможность организму работать хорошо. Поскольку здесь очень высокие требования к техническому уровню решаемых задач - это и интересно: хочется сделать круто, хочется сделать технично. Это мне нравится.</p>
48
<p><strong>-</strong><strong>Как думаешь, почему твои клиенты выбирают именно тебя?</strong></p>
48
<p><strong>-</strong><strong>Как думаешь, почему твои клиенты выбирают именно тебя?</strong></p>
49
<p>- Ко мне приходят, наверное, потому что у меня большой опыт в разных видах съёмок и, как следствие, можно быть уверенным в результате. Кроме этого мне нравится чувствовать себя шестерёнкой большого механизма, и я надёжно работаю в этом качестве. Иногда одна шестерёнка отвечает за 90% результата, хотя она всего лишь шестерёнка. Иногда только за 10% - это тоже нормально. Тут есть место и творчеству, и рутине.</p>
49
<p>- Ко мне приходят, наверное, потому что у меня большой опыт в разных видах съёмок и, как следствие, можно быть уверенным в результате. Кроме этого мне нравится чувствовать себя шестерёнкой большого механизма, и я надёжно работаю в этом качестве. Иногда одна шестерёнка отвечает за 90% результата, хотя она всего лишь шестерёнка. Иногда только за 10% - это тоже нормально. Тут есть место и творчеству, и рутине.</p>
50
<p>Чаще всего в рекламе решаются всё-таки не суперсложные задачи - но нужно уметь качественно попасть в точку.</p>
50
<p>Чаще всего в рекламе решаются всё-таки не суперсложные задачи - но нужно уметь качественно попасть в точку.</p>
51
Плакат для благотворительного фонда "Дети-бабочки"<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>У тебя на сайте много рекламных съёмок, но практически не показаны арт-проекты. Почему?</strong></p>
51
Плакат для благотворительного фонда "Дети-бабочки"<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p><strong>-</strong><strong>У тебя на сайте много рекламных съёмок, но практически не показаны арт-проекты. Почему?</strong></p>
52
<p>- Сейчас я их делаю совсем редко. Не могу сказать, что это профессиональное выгорание, но вокруг очень много визуальной информации, она атакует. Я же не хочу атаковать.</p>
52
<p>- Сейчас я их делаю совсем редко. Не могу сказать, что это профессиональное выгорание, но вокруг очень много визуальной информации, она атакует. Я же не хочу атаковать.</p>
53
Проект "Аржана". Стиль/боди-арт: Александр Казначеевский<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Проект "Аржана". Стиль/боди-арт: Александр Казначеевский<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Проект "Аржана". Стиль/боди-арт: Александр Казначеевский<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>К тому же после того, как мы сделали "Частную Луну" с Леонидом Тишковым, планка стала очень высокая.</p>
53
Проект "Аржана". Стиль/боди-арт: Александр Казначеевский<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Проект "Аржана". Стиль/боди-арт: Александр Казначеевский<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Проект "Аржана". Стиль/боди-арт: Александр Казначеевский<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>К тому же после того, как мы сделали "Частную Луну" с Леонидом Тишковым, планка стала очень высокая.</p>
54
<p><strong>-</strong><strong>Расскажи об этой фотоистории.</strong></p>
54
<p><strong>-</strong><strong>Расскажи об этой фотоистории.</strong></p>
55
<p>- Однажды Лёня Тишков выставил свою инсталляцию, воссоздававшую работу Рене Магритта, на openair-фестивале "АртКлязьма". А я сфотографировал. Оказалось, удачно, и это стало началом нашего совместного проекта.</p>
55
<p>- Однажды Лёня Тишков выставил свою инсталляцию, воссоздававшую работу Рене Магритта, на openair-фестивале "АртКлязьма". А я сфотографировал. Оказалось, удачно, и это стало началом нашего совместного проекта.</p>
56
Инсталляция Леонида Тишкова на фестивале "АртКлязьма"<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Он придумал целую историю, в которой Луна спустилась на Землю и подружилась с человеком. Его - лирические идеи-наброски, моя - реализация в подробностях. Проект мы снимали целый год, 12 работ. Мы перемещались с Луной через четыре времени года, снимали в городе, в деревне, "в полях". Пытались сделать разнообразную по фактурам и состояниям историю. К каждому сюжету тщательно готовились, но всё равно жизнь подкидывала совершенно неожиданные условия прямо в момент съёмки, приходилось постоянно импровизировать. Мне кажется, получилось яркое объёмное высказывание.</p>
56
Инсталляция Леонида Тишкова на фестивале "АртКлязьма"<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Он придумал целую историю, в которой Луна спустилась на Землю и подружилась с человеком. Его - лирические идеи-наброски, моя - реализация в подробностях. Проект мы снимали целый год, 12 работ. Мы перемещались с Луной через четыре времени года, снимали в городе, в деревне, "в полях". Пытались сделать разнообразную по фактурам и состояниям историю. К каждому сюжету тщательно готовились, но всё равно жизнь подкидывала совершенно неожиданные условия прямо в момент съёмки, приходилось постоянно импровизировать. Мне кажется, получилось яркое объёмное высказывание.</p>
57
Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>А потом Лёня предложил сделать продолжение - историю "Визит звезды", про звезду. Но я как-то так устроен, что не люблю продолжать линию предыдущего проекта. Все мои проекты, которые я делал, - сильно разные. Архитектура, потом какие-то объекты, потом девушки какие-то, манекены. Мне всё время хочется делать что-то новое.</p>
57
Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>А потом Лёня предложил сделать продолжение - историю "Визит звезды", про звезду. Но я как-то так устроен, что не люблю продолжать линию предыдущего проекта. Все мои проекты, которые я делал, - сильно разные. Архитектура, потом какие-то объекты, потом девушки какие-то, манекены. Мне всё время хочется делать что-то новое.</p>
58
Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Лёня это почувствовал, но всё равно сказал: "Посмотри, получается же сильно! Даже если повторяем - это забудется. А останутся - красивые и достаточно убедительные изображения. И они тоже будут связаны в одну лирическую историю". Я с ним согласился, но, как и ожидал, "Звезда" в итоге получилась слабее.</p>
58
Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em>Арт-проект "Голая пластмасса". Стиль: Мария Ватолина<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Лёня это почувствовал, но всё равно сказал: "Посмотри, получается же сильно! Даже если повторяем - это забудется. А останутся - красивые и достаточно убедительные изображения. И они тоже будут связаны в одну лирическую историю". Я с ним согласился, но, как и ожидал, "Звезда" в итоге получилась слабее.</p>
59
Арт-проект "Визит звезды". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Всё это происходило в момент важной перемены - цифра стала полностью вытеснять плёнку. Начали выпускаться камеры, которые заменяли уже даже широкий формат.</p>
59
Арт-проект "Визит звезды". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Всё это происходило в момент важной перемены - цифра стала полностью вытеснять плёнку. Начали выпускаться камеры, которые заменяли уже даже широкий формат.</p>
60
<p><strong>-</strong><strong>То есть "Частная Луна" снята не на цифру?</strong></p>
60
<p><strong>-</strong><strong>То есть "Частная Луна" снята не на цифру?</strong></p>
61
<p>- Нет, это всё снято на слайд, и такая съёмка была достаточно сложной задачей. Ты же снимаешь вслепую, и ошибки, которые сегодня при съёмке на плёнку выглядят обаятельно - как некий отход от скучной нормы, тогда были просто ошибками.</p>
61
<p>- Нет, это всё снято на слайд, и такая съёмка была достаточно сложной задачей. Ты же снимаешь вслепую, и ошибки, которые сегодня при съёмке на плёнку выглядят обаятельно - как некий отход от скучной нормы, тогда были просто ошибками.</p>
62
<p>Эта съёмка стала прямо челленджем. Сейчас с телефонами и прочим непонятно, как это. А раньше, когда фотографам нужно было по-быстрому оценить, всё ли в кадре нормально, вместо плёнки использовали Polaroid. Он моментально проявлялся, и в большинстве случаев становилось ясно, что нужно подправить и где. Но с учётом нюансов нашего проекта, Polaroid вообще ничего не давал: сложные контрасты, сложное всё.</p>
62
<p>Эта съёмка стала прямо челленджем. Сейчас с телефонами и прочим непонятно, как это. А раньше, когда фотографам нужно было по-быстрому оценить, всё ли в кадре нормально, вместо плёнки использовали Polaroid. Он моментально проявлялся, и в большинстве случаев становилось ясно, что нужно подправить и где. Но с учётом нюансов нашего проекта, Polaroid вообще ничего не давал: сложные контрасты, сложное всё.</p>
63
Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Для зрителя это "Луна", "звезда", но на самом деле - мы же, кроме прочего, и про технические нюансы - это лайтбокс. И этот лайтбокс часто был единственным источником освещения в кадре. Работать в таких условиях очень сложно - нужно попасть в экспозицию, не пересветить. Например, был сюжет, который мы снимали в лесу - была буря, шёл яростный слепящий снег. Я вообще ничего не видел в темноте за ним, не видел кадра, снимал на какой-то интуиции. И всё как-то счастливо сложилось.</p>
63
Арт-проект "Частная Луна". Авторы: Леонид Тишков, Борис Бендиков<em>Фотография:<a>Борис Бендиков</a></em><p>Для зрителя это "Луна", "звезда", но на самом деле - мы же, кроме прочего, и про технические нюансы - это лайтбокс. И этот лайтбокс часто был единственным источником освещения в кадре. Работать в таких условиях очень сложно - нужно попасть в экспозицию, не пересветить. Например, был сюжет, который мы снимали в лесу - была буря, шёл яростный слепящий снег. Я вообще ничего не видел в темноте за ним, не видел кадра, снимал на какой-то интуиции. И всё как-то счастливо сложилось.</p>
64
<p>С появлением цифры проблемы уменьшились в разы. И, я думаю, Лёне стало гораздо проще и доступнее продолжать этот проект самостоятельно.</p>
64
<p>С появлением цифры проблемы уменьшились в разы. И, я думаю, Лёне стало гораздо проще и доступнее продолжать этот проект самостоятельно.</p>
65
<p>Фотографии из проекта "Частная Луна" и "Визит звезды" можно увидеть<a>в рамках "Фотобиеннале-2022"</a>в Мультимедиа Арт Музее. Выставка продлится до 31 июля.</p>
65
<p>Фотографии из проекта "Частная Луна" и "Визит звезды" можно увидеть<a>в рамках "Фотобиеннале-2022"</a>в Мультимедиа Арт Музее. Выставка продлится до 31 июля.</p>
66
<p><strong>-</strong><strong>И, возвращаясь к рекламе - если бы ты не был рекламным фотографом, то какой могла бы быть твоя профессия?</strong></p>
66
<p><strong>-</strong><strong>И, возвращаясь к рекламе - если бы ты не был рекламным фотографом, то какой могла бы быть твоя профессия?</strong></p>
67
<p>- Я учился в техническом вузе и мог бы продолжить, но это было бы печально. Я так радуюсь всегда, что вдруг в какой-то момент почувствовал, что мне нужно идти в сторону фотографии. Кем бы я был, не поймав эту идею из воздуха, - не знаю. Вообще, тупиковый вопрос. Пойти в фотографию - счастливое решение.</p>
67
<p>- Я учился в техническом вузе и мог бы продолжить, но это было бы печально. Я так радуюсь всегда, что вдруг в какой-то момент почувствовал, что мне нужно идти в сторону фотографии. Кем бы я был, не поймав эту идею из воздуха, - не знаю. Вообще, тупиковый вопрос. Пойти в фотографию - счастливое решение.</p>
68
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
68
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>