0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#статьи</a></p>
1
<p><a>#статьи</a></p>
2
<ul><li>12 июл 2025</li>
2
<ul><li>12 июл 2025</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><p>Чем известен один из главных представителей швейцарского графического дизайна.</p>
4
</ul><p>Чем известен один из главных представителей швейцарского графического дизайна.</p>
5
<p>Иллюстрация: Glenn I. Fleishman / Wikimedia Commons / Полина Честнова для Skillbox Media</p>
5
<p>Иллюстрация: Glenn I. Fleishman / Wikimedia Commons / Полина Честнова для Skillbox Media</p>
6
<p>Пишу, редактирую, и всё это под хорошую плохую музыку.</p>
6
<p>Пишу, редактирую, и всё это под хорошую плохую музыку.</p>
7
<p>Армин Хофманн родился 29 июня 1920 года в Винтертуре, Швейцария. Он получил художественное образование в Школе искусств и ремёсел в Цюрихе, после чего работал литографом и дизайнером в Frobenius AG и в студии Фрица Бюлера в Базеле.</p>
7
<p>Армин Хофманн родился 29 июня 1920 года в Винтертуре, Швейцария. Он получил художественное образование в Школе искусств и ремёсел в Цюрихе, после чего работал литографом и дизайнером в Frobenius AG и в студии Фрица Бюлера в Базеле.</p>
8
<p>В 1940-х Хофманн начал преподавать, а в 1947 году стал одним из ведущих преподавателей Школы дизайна в Базеле, сыграв ключевую роль в формировании швейцарской школы графического дизайна. Мастера этой школы создавали новый дизайн - практичный, функциональный, минималистичный и при этом ёмкий.</p>
8
<p>В 1940-х Хофманн начал преподавать, а в 1947 году стал одним из ведущих преподавателей Школы дизайна в Базеле, сыграв ключевую роль в формировании швейцарской школы графического дизайна. Мастера этой школы создавали новый дизайн - практичный, функциональный, минималистичный и при этом ёмкий.</p>
9
<p>Многие годы Хофманн сочетал преподавание с работой дизайнера, специализируясь в основном на плакатах. Характерная черта его работ - лаконичное использование цвета и шрифтов, базовых графических элементов (точек, линий, простых геометрических форм) и гибкое обращение с обычно строгой швейцарской сеткой.</p>
9
<p>Многие годы Хофманн сочетал преподавание с работой дизайнера, специализируясь в основном на плакатах. Характерная черта его работ - лаконичное использование цвета и шрифтов, базовых графических элементов (точек, линий, простых геометрических форм) и гибкое обращение с обычно строгой швейцарской сеткой.</p>
10
<em>Изображение:<a>Museum für Gestaltung Zürich</a> /<a>The Museum of Modern Art</a></em><p>Армин Хофманн отказывался от излишнего украшательства в пользу чистоты формы, функциональности и выразительности. В 1965 году он опубликовал книгу Graphic Design Manual, которая стала фундаментом для обучения графическому дизайну в XX веке.</p>
10
<em>Изображение:<a>Museum für Gestaltung Zürich</a> /<a>The Museum of Modern Art</a></em><p>Армин Хофманн отказывался от излишнего украшательства в пользу чистоты формы, функциональности и выразительности. В 1965 году он опубликовал книгу Graphic Design Manual, которая стала фундаментом для обучения графическому дизайну в XX веке.</p>
11
<p>Расскажем, каким Хофманн видел эффективный графический дизайн, - на примере нескольких его работ.</p>
11
<p>Расскажем, каким Хофманн видел эффективный графический дизайн, - на примере нескольких его работ.</p>
12
<p><strong>1950-1960-е</strong></p>
12
<p><strong>1950-1960-е</strong></p>
13
<p>Один из самых знаковых проектов Хофманна - серия театральных плакатов для Stadttheater Basel в 1950-1960-х годах.</p>
13
<p>Один из самых знаковых проектов Хофманна - серия театральных плакатов для Stadttheater Basel в 1950-1960-х годах.</p>
14
<p>Постеры были минималистичными, со сдержанной цветовой палитрой. Основной акцент дизайнер делал на выразительной типографике, абстрактных формах, контрастах, смелой композиции. Хофманн передавал настроение спектакля с помощью простых графических элементов.</p>
14
<p>Постеры были минималистичными, со сдержанной цветовой палитрой. Основной акцент дизайнер делал на выразительной типографике, абстрактных формах, контрастах, смелой композиции. Хофманн передавал настроение спектакля с помощью простых графических элементов.</p>
15
<p>В этих работах дизайнер экспериментировал с включением в плакат чёрно-белых фотографий, часто с нечёткой текстурой, - благодаря этому композиция приближалась к абстракции.</p>
15
<p>В этих работах дизайнер экспериментировал с включением в плакат чёрно-белых фотографий, часто с нечёткой текстурой, - благодаря этому композиция приближалась к абстракции.</p>
16
<em>Изображение:<a>Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum</a> /<a>The Museum of Modern Art</a></em><p><strong>1955</strong></p>
16
<em>Изображение:<a>Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum</a> /<a>The Museum of Modern Art</a></em><p><strong>1955</strong></p>
17
<p>В 1955 году Хофманн разработал плакат, рекламирующий выставку графического дизайна. Композиция прямолинейная. Автор отразил тему выставки с помощью стилизованного изображения перьевой ручки, флакона чернил и карандашного наконечника.</p>
17
<p>В 1955 году Хофманн разработал плакат, рекламирующий выставку графического дизайна. Композиция прямолинейная. Автор отразил тему выставки с помощью стилизованного изображения перьевой ручки, флакона чернил и карандашного наконечника.</p>
18
<p>В этом проекте Хофманн придерживается классических стандартов швейцарского дизайна: вёрстка по сетке, минималистичная палитра, текст набран акцидентным гротеском.</p>
18
<p>В этом проекте Хофманн придерживается классических стандартов швейцарского дизайна: вёрстка по сетке, минималистичная палитра, текст набран акцидентным гротеском.</p>
19
<em>Изображение:<a>Victoria and Albert Museum</a></em><p><strong>1959</strong></p>
19
<em>Изображение:<a>Victoria and Albert Museum</a></em><p><strong>1959</strong></p>
20
<p>Один из наиболее известных плакатов Хофманна - афиша для постановки балета "Жизель". Визуальный язык минималистичен, но выразителен - дизайнер передаёт суть через форму. И вновь использует чёрно-белое фото.</p>
20
<p>Один из наиболее известных плакатов Хофманна - афиша для постановки балета "Жизель". Визуальный язык минималистичен, но выразителен - дизайнер передаёт суть через форму. И вновь использует чёрно-белое фото.</p>
21
<p>Контуры и текстура фотографии размыты - это показывает стремительное и лёгкое движение балерины. Название постановки набрано крупным чётким гротеском. Интересная деталь: точка над i расположена выше, чем должна быть, а ещё она круглая, хотя шрифт предполагает квадратную форму.</p>
21
<p>Контуры и текстура фотографии размыты - это показывает стремительное и лёгкое движение балерины. Название постановки набрано крупным чётким гротеском. Интересная деталь: точка над i расположена выше, чем должна быть, а ещё она круглая, хотя шрифт предполагает квадратную форму.</p>
22
<em>Изображение:<a>The Museum of Modern Art</a></em><p><strong>1962</strong></p>
22
<em>Изображение:<a>The Museum of Modern Art</a></em><p><strong>1962</strong></p>
23
<p>Минималистичный, но наполненный символами постер для Herman Miller - компании, которая занимается производством эргономичной офисной мебели.</p>
23
<p>Минималистичный, но наполненный символами постер для Herman Miller - компании, которая занимается производством эргономичной офисной мебели.</p>
24
<p>Именно многообразие ассортимента стало одним из ключевых элементов плаката: кресла и стулья (точнее, их схематичные изображения) громоздятся друг на друге, выстраиваясь в диагональ.</p>
24
<p>Именно многообразие ассортимента стало одним из ключевых элементов плаката: кресла и стулья (точнее, их схематичные изображения) громоздятся друг на друге, выстраиваясь в диагональ.</p>
25
<p>Хофманн использует лишь два цвета: корпоративный для Herman Miller оттенок красного и чёрный - на чистом светлом фоне. Яркий акцент - логотип компании в виде схематичной буквы M.</p>
25
<p>Хофманн использует лишь два цвета: корпоративный для Herman Miller оттенок красного и чёрный - на чистом светлом фоне. Яркий акцент - логотип компании в виде схематичной буквы M.</p>
26
<p>Текст набран лаконичным Akzidenz-Grotesk.</p>
26
<p>Текст набран лаконичным Akzidenz-Grotesk.</p>
27
<em>Изображение:<a>The Museum of Modern Art</a></em><p><strong>1993</strong></p>
27
<em>Изображение:<a>The Museum of Modern Art</a></em><p><strong>1993</strong></p>
28
<p>Одна из самых поздних работ Хофманна. Здесь дизайнер уходит от строгой вёрстки по сетке и размещает разные элементы более свободно. Цветовое решение минималистичное - чёрный, серый и белый.</p>
28
<p>Одна из самых поздних работ Хофманна. Здесь дизайнер уходит от строгой вёрстки по сетке и размещает разные элементы более свободно. Цветовое решение минималистичное - чёрный, серый и белый.</p>
29
<p>Главный акцент Хофманн делает на крупно набранном названии музыкального произведения - Requiem - и коллаже из чёрно-белой фотографии уха и перекликающегося с ним по форме басового ключа (нотный знак, которым обозначаются ноты для инструментов с низким звучанием или для партии левой руки на фортепиано).</p>
29
<p>Главный акцент Хофманн делает на крупно набранном названии музыкального произведения - Requiem - и коллаже из чёрно-белой фотографии уха и перекликающегося с ним по форме басового ключа (нотный знак, которым обозначаются ноты для инструментов с низким звучанием или для партии левой руки на фортепиано).</p>
30
<em>Изображение:<a>Manhattan Gallery</a></em><a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
30
<em>Изображение:<a>Manhattan Gallery</a></em><a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>