Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>16 сен 2021</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>Разбираем GDC-лекцию дизайнера уровней Стива Ли, который работал над Bulletstorm, BioShock Infinite и Dishonored 2.

5 Игровой энтузиаст. Любит видеоигры, настолки и рассказывать всем, как они устроены.

6 Дизайнер уровней Стив Ли работает в индустрии уже больше 13 лет. За это время он успел потрудиться над Bulletstorm, BioShock Infinite и Dishonored 2. В 2017 году разработчик выступил на конференции GDC с лекцией о подходе к левел-дизайну, при котором разные элементы игры объединяются в целостный игровой опыт. Пересказываем самые важные моменты выступления.

7 Запись лекции на YouTube<ul><li><a>Часть 1. Возможность + преднамеренность</a></li>

8 <li><a>Часть 2. Проработка мира</a></li>

9 <li><a>Часть 3. Интерактивный нарратив</a></li>

10 </ul>"Целостное мышление… это взгляд на каждый элемент дизайна с точки зрения того, как он влияет на общую картину. И понимание того, что общая картина может быть больше чем просто суммой своих частей", - объясняет Стив Ли.

11 В его лекции речь идёт об элементах, которые связывают три главные игровые составляющие, - геймплей, презентацию и нарратив. Их можно увидеть на схеме ниже:

12 Первым делом геймдизайнер разбирает такой элемент игры, какгеймплейные возможности. Англоязычная версия этого термина, affordability, пришла в геймдев из индустриального дизайна. Ли провёл аналогию с дверными ручками, которые сопровождаются надписями "От себя" и "На себя". Проблема с ними в том, отмечает он, что ручки на обеих сторонах выглядят так, будто их нужно тянуть.

13 Изображение: фотография из презентации Стива Ли / GDC 2017"Таким образом, мы можем сказать, что "геймплейные возможности“ дверных ручек слева спроектированы очень плохо, потому что они сбивают с толку", - заключает геймдизайнер. Чтобы решить эту проблему, он предлагает убрать ручку с внутренней стороны. Тогда надпись и вовсе не понадобится - все и так поймут, что дверь следует толкать.

14 "Термин "геймплейная возможность“ подразумевает всё, что позволит человеку интуитивно понять, как работают те или иные вещи".

15 Стив показывает, как этот принцип работает в играх, - на примере уровней из Dishonored.

16 Демонстрация геймплейных возможностей и препятствий на уровне "На краю света". Кадр:<a>презентация</a>An Approach to Holistic Level Design"В иммерсивных 3D-играх самые очевидные примеры геймплейных возможностей связаны с их презентацией - они транслируются игрокам с помощью планировки, освещения и так далее", - объясняет разработчик. Есть несколько способов показать возможности с помощью презентации:

17 <ul><li>Продемонстрировать возможные пути для передвижения по локации - с учётом целей, стоящих перед героем, и препятствий, которые могут ему встретиться.В Dishonored игрок почти всегда может забраться повыше, чтобы осмотреть локацию и понять, какой путь к цели выбрать.</li>

18 <li>Добавить интерактивные предметы с постоянными геймплейными возможностями.Если над улицей висит громкоговоритель и прежде вы уже давали игроку возможность сбросить его на головы стражникам, нужно, чтобы эта возможность была всегда. Если путь преграждает "стена света" (электрическое поле, по умолчанию наносящее урон главному герою) и у игрока есть возможность отключить или перенастроить её с помощью приборного щитка, нужно, чтобы так можно было делать постоянно.</li>

19 <li>Ввести понятные и постоянные низкоуровневые возможности.Например, интерактивные и неинтерактивные двери должны быть обязательно помечены разными, но узнаваемыми текстурами.</li>

20 </ul>Помимо того, чтобы дать эти низкоуровневые возможности, важно также показать игроку, насколько широкий у него простор для выбора. Стив отмечает: "Нет смысла делать большой, сложный уровень с кучей всего, если игрок не поймёт, что этот уровень нелинейный".

21 Пыльный квартал. Скриншот: игра Dishonored 2 / Arkane StudiosМиссия "Пыльный квартал" из Dishonored 2, над которой работал Ли, выстроена вокруг отношений двух враждующих фракций - смотрителей и стенателей. Чтобы дать игроку понять о возможности выбора в пользу одной из сторон конфликта, дизайнер использовал два приёма:

22 <ul><li>Планировка уровня. Локация поделена на отдельные территории, захваченные либо смотрителями, либо стенателями.</li>

23 <li>Брифинг. Перед миссией игроку раскрывают основные детали миссии и намекают, что его выбор изменит будущее города Карнаки.</li>

24 </ul>При этом часть информации подаётся намёками: например, игрок может пройти миссию, не принимая ничьей стороны, если вскроет замок Джиндоша, - однако решение загадки он должен либо выведать у других персонажей, либо найти сам.

25 Возможности в данном случае важны, потому что они способствуютпреднамеренностидействий игрока. Стив Ли определяет этот термин следующим образом:

26 "Преднамеренность - это принятие осознанных решений, исходя из конкретных целей и ожиданий".

27 "Мы можем принять как данность, что игроки сами делают это каждый раз, когда играют, - отмечает геймдизайнер. - Но очень часто это не совсем не так". Он приводит несколько примеров слабой преднамеренности:

28 <ul><li>Чувство потерянности, когда игрок не знает, чем ему заняться.</li>

29 </ul><ul><li>Игрок делает что-то только потому, что:</li>

30 </ul>интерфейс игры говорит ему сделать это;

31 это единственное, что можно сделать в данной ситуации;

32 игрок думает, что дизайнер ждёт от него этого действия;

33 это рычаг в видеоигре - и нужно всегда тянуть за рычаг в видеоигре.

34 <ul><li>Когда игрок реагирует только на неожиданности (например, на скример).</li>

35 </ul>Создание ситуаций, когда игрок действует преднамеренно, лежит в основе геймплея, дизайна уровней и систем иммерсивных симуляторов, к числу которых принадлежит Dishonored.

36 "Концепт преднамеренности настолько важен в Arkane, что если левел-дизайнер предложит задачу или бонусный пазл, в котором не хватает преднамеренности на каком-то из этапов, то идею просто отвергнут", - рассказывает Ли.

37 Он предлагает несколько приёмов для поощрения преднамеренности:

38 <ul><li>Ясные постоянные возможности.</li>

39 <li>Долгосрочные цели.В большинстве миссий в Dishonored игрок получает задание - добраться до другого края карты и убить/похитить человека, который там находится. К решению этой задачи он приходит сам.</li>

40 <li>Игрок задаёт ритм геймплея.Игрокам нужно время, чтобы переварить информацию и продумать план действий.</li>

41 </ul>Из этих приёмов складывается базовый геймплейный цикл<a>иммерсивных симов</a>: игрок осматривает уровень → формирует план → реализует его → меняет тактику, если что-то идёт не так или появляются новые опции.

42 Инфографика: Майя Мальгина / Skillbox MediaЛучше всего эту схему воплощают игры со стелс-механиками, ведь в них игрок начинает уровень, скрываясь от врагов, что даёт ему больше времени для наблюдения и планирования. Но схожий цикл можно реализовать и в традиционном шутере. Стив Ли приводит в пример Doom и Doom II, где монстры часто не замечали игрока, пока он не атаковал их, что давало шанс оценить обстановку и продумать план действий.

43 Скриншот: игра Doom II / id SoftwareРазработчик также отмечает, что преднамеренность влияет на то, как мы воспринимаем линейные игры. По мнению Стива Ли, "если линейность воспринимается плохо, то как минимум половина проблемы заключается в том, что действиям игрока не хватает преднамеренности". Чтобы показать, как это качество может улучшить игру, он обращается к классике Valve - в частности, к Portal.

44 Скриншот: игра Portal / Valve"Несмотря на то что обычно задачу [в Portal] можно решить только одним способом, - ведь это пазл, - игроку дают время, свободу и достаточно информации, чтобы он мог преднамеренно экспериментировать с портальной пушкой и находить решения", - объясняет разработчик.

45 Обычно этим занимаются художники, аниматоры и те, кто отвечает за сюжет игры, но левел-дизайнер также может внести свою лепту, считает Стив Ли. По его мнению, мир игры должен соответствовать трём критериям - бытьуникальным,цельными обладатьсмысловой значимостью.

46 Геймдизайнер называет три способа соответствовать критериям:

47 1. Наделите ваш мир специфическими чертами.Это касается как мелких деталей, так и основ игровой вселенной. Например, в Пыльном квартале игрок может наткнуться на ряд любопытных сценок: где-то стенатели требуют деньги за "крышу" от владельцев лавки с магическими товарами, а в другом месте смотритель добивает своего смертельно раненного товарища, чтобы избавить его страданий.

48 Кадр:<a>презентация</a>An Approach to Holistic Level Design2. Используйте каждую возможность для проработки мира.Каждая локация, NPC, строчка диалога, цель, сайд-квест и схрон с лутом могут служить для рассказа об игровой вселенной. Ли вспоминает, как добавил на уровень в Dishonored 2 обходной путь через заброшенный дом, который рисковал стать ещё одной пустой комнатой, - и, чтобы этого не произошло, команда добавила туда записку, где рассказывалось, как прежних владельцев выселила городская стража.

49 Правильно размещённые записки могут создать в воображении игрока целый мир за пределами локации. Скриншот: игра Dishonored / Arkane Studios3. Высказывайте мысли о людях.Игровая вселенная - это часть истории, а истории рассказывают о людях. Всё тот же Пыльный квартал в игре служит символом экологических катастроф и социального неравенства: район то и дело накрывает пылевыми облаками, которые приносит ветер с рудников по соседству, так что живущие здесь шахтёры Карнаки были вынуждены построить огромные деревянные конструкции, защищающие от ветра.

50 В литературе и кинематографе существует известная техника "Показывай, а не рассказывай". Стив Ли считает, что для видеоигр этогонедостаточно. По мнению геймдизайнера, игры должны использовать сильные стороны своего формата. Другими словами:

51 "Игры должны мотивировать игрока действовать с нарративной преднамеренностью".

52 Например, с каждым персонажем в игре можно взаимодействовать по-разному: прокрасться мимо него, оглушить или убить - и каждый из этих выборов окажет влияние на мир, историю и её концовку.

53 "Это превращает простой геймплейный выбор в возможность действовать и выражать нарративную преднамеренность каждый раз, когда вы сталкиваетесь с NPC", - отмечает Стив Ли.

54 В "Пыльном квартале" нарративная преднамеренность лежит в основе миссии: игроку предстоит сделать выбор между двумя фракциями с разными идеологическими позициями. Сценки на этом уровне, которые Ли упоминал ранее, тоже существуют не сами по себе: в них можно вмешаться, и это приведёт к другому развитию событий.

55 Поэтому геймдизайнер считает, что очень важно как можно реже отнимать у игрока управление.

56 "Драматичные вещи, происходящие на экране с игровым персонажем, воспринимаются куда менее драматично в голове игрока, если игра отбирает у него управление".

57 "Персонаж думает: "О нет, я в опасности!“, но игрок думает: "О, это кат-сцена! Я могу расслабиться“", - говорит Ли.

58 Он приводит в качестве примера хрестоматийную сцену из начала Half-Life 2, когда солдат бросает на пол банку из-под газировки и приказывает игроку поднять её. Сам по себе этот момент нужен лишь для того, чтобы научить игрока взаимодействию с предметами, - но разработчики поняли, что он также даёт шанс проявить нарративную преднамеренность.

59 Скриншот: игра Half-Life 2 / ValveДва возможных действия в этот момент - подчиниться или взбунтоваться, швырнув банку в лицо комбайну, и получить по голове дубинкой - также отражают выбор, который делает каждый из жителей Сити 17: следовать приказам тоталитарного правительства или примкнуть к сопротивлению.

60 И когда вы столкнетёсь с комбайнами в следующий раз, вы будете стрелять в них не потому, что они плохие парни в видеоигре, а потому, что вы испытали их притеснения на себе и естественным образом встали на сторону гражданских, объясняет Стив Ли.

61 Геймдизайнер также поделился советами по работе с интерактивным нарративом:

62 <ol><li>Стремитесь кбольшему, чем просто показывать и рассказывать.</li>

63 <li>Поощряйте игрока действовать с нарративной преднамеренностью.</li>

64 <li>Создавайте драму, идеи и историив голове игрока, а не только на экране.</li>

65 </ol>"Я считаю, что игры и левел-дизайн показывают себя в лучшем виде, когда [геймплей, презентация и история] работают вместе, - говорит Ли. - Для меня эти идеи - не просто приятные мелкие вещи, которые служат приправой для геймплея… Эти вещи - и есть опыт игрока. Эти идеи - то, о чём игрок думает постоянно".

66 ***

67 На протяжении лекции Стив Ли также советует к прочтению несколько книг и научных трудов. Мы собрали их в одном месте:

68 <ul><li>Дональд Норман, "<a>Дизайн привычных вещей</a>": классический труд об индустриальном дизайне.</li>

69 <li>Даг Черч, "<a>Формальные абстрактные инструменты дизайна</a>": разбор термина "геймплейная преднамеренность" от его автора - одного из первопроходцев жанра иммерсивных симуляторов.</li>

70 <li>Джанет Мюррей,<a>Hamlet on the Holodeck: The Future of Narrative in Cyberspace</a>: рассказ о том, как цифровые технологии меняют наши представления о природе нарратива.</li>

71 <li>Скотт Макклауд, "<a>Понимание комикса</a>": американский комиксист разбирается, что делает комиксы уникальным форматом, а их чтение - таким захватывающим.</li>

72 </ul>Также советуем YouTube-канал Стива Ли <a>Talking about Level Design</a>, где разработчик выкладывает обучающие видео для начинающих дизайнеров уровней.

73 <a>Кто вы в мире геймдева? Узнайте на бесплатном курсе ➞Вы на практике попробуете 3 профессии: геймдизайнера, 2D-художника и разработчика на Unity. Создадите свою первую игру в стиле Mario. Узнать больше</a>