Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#кейсы</a>

2 <ul><li>14 июн 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>О фильмах - без кинокадров, о режиссёрах - шрифтами, о работе редакции - в картинках, о сложном - без снобизма.

5 Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media

6 Люба, Ваня, Катя и Оля рассказывают про вёрстку, дизайн, иллюстрации и типографику журнала о кино.

7 Ornament - печатный журнал о кино. Авторы простым языком объясняют сложное, вдохновляют и помогают разобраться в смыслах любимых фильмов. И ещё он полностью иллюстрированный.

8 Команда Ornament рассказала, как именно сложился дизайн этого журнала, что помогает иллюстраторам не копировать кинокадры и что это такое - выверенный хаос обложки.

9 Ornament начал выходить в 2019 году как арт-журнал, материалы в котором объединены одной "вечной" темой. В каждом издании есть чёткая логика, выпуски можно читать будто длинные повести и последовательно собирать коллекцию номеров.

10 Фокус на эстетику был в концепции Ornament изначально. На обложки первых пяти номеров поместили крупные портретные иллюстрации: они уподобляли эти журналы книгам, точнее, романам о творчестве Вуди Аллена, Квентина Тарантино, Джима Джармуша и сериалам "Твин Пикс" и "Молодой папа".

11 Изображения: OrnamentВ 2023 году решили искать иной визуальный характер журнала, формат обложки и вёрстки. Главную идею нашли в самом названии: орнамент. В каждом номере он складывается из одной большой иллюстрации и нескольких дополнительных, которые подчёркивают тему номера и стиль режиссёра.

12 Изображение: OrnamentИзображение: OrnamentОбложку построили по жёсткой сетке, чтобы все элементы гармонично взаимодействовали друг с другом и создавали лёгкий, но выверенный хаос. Её же положили в основу всех макетов.

13 В новом визуальном формате вёрстка создаётся по точной сетке. Она построена так, что можно варьировать ширину колонок под нужный текст и материал: делать его более плотным и широким или более воздушным, с флэтовыми иллюстрациями.

14 Мы хотели, чтобы наш журнал виделся читателю дружелюбным и открытым, чтобы большой объём текста имел достаточно пространства, выглядел привлекательно и легко читался. Чего мы хотели избежать: сухости, однообразия и устаревших подходов.

15 В целом мы ориентировались на задачи и характер нашего продукта, а не на референсы из других журналов. Безусловно, мы следим за мировыми тенденциями в дизайне и печати, вдохновляемся работой Pentagram, Studio Dumbar, Sagmeister & Walsh, Полы Шер, Майкла Бейрута и Дэвида Карсона. Но в дизайне и вёрстке нашего журнала важнее было выразить собственную уникальность.

16 Люба Рыбакова,арт-директор Ornament

17 Пример вёрстки из номера о Квентине ТарантиноИзображение: OrnamentВёрстка по-новому - по сеткеИзображение: OrnamentОсновная гарнитура издания - Inter, и для каждого номера к ней в пару подбирают дополнительный шрифт, чтобы визуально подчеркнуть характер темы.

18 Например, в выпуске, посвящённом Уэсу Андерсону, для сносок и акцентов дизайнеры взяли Futura - именно его режиссёр часто использует в титрах своих фильмов.

19 В номере о сериалах Epilepsy Sans выражал тему цифровой эпохи.

20 Для выпуска о Стэнли Кубрике в "диалогах" между режиссёром и писателем Набоковым использовали Courier New. Этот шрифт имитирует стиль печатной машинки, что визуально намекает на работу Набокова.

21 А размер шрифта в заголовках, цитатах, выносах и основном тексте определила та самая основная сетка.

22 Разворот из номера об Уэсе АндерсонеИзображение: OrnamentРазворот из номера о сериалахИзображение: OrnamentДиалог Набокова и КубрикаИзображение: OrnamentК иллюстрациям требования были достаточно прозрачные:

23 <ul><li>Они должны хорошо работать и в больших материалах на полосе или развороте, и в маленьком размере.</li>

24 <li>Картинки должны быть и линейные, и с заливкой.</li>

25 </ul>Команду иллюстраторов подбирали долго и тщательно через опен-коллы от Ornament. Было важно сохранить уникальность проекта и подачи, но найти формат, который лучше отобразил бы характер журнала: стильный, узнаваемый, дружелюбный.

26 Прежде чем приступить к работе, я всегда сначала пробегаюсь по тексту, чтобы наметить основные сюжеты, а потом уже внимательно читаю непосредственно перед созданием эскизов.

27 Иногда в голове уже есть вещи, которые хочу изобразить, и надо просто додумать некоторые сюжеты и связать их на разворотах. А иногда материал даётся сложнее, и тут текст очень помогает - я на его основе придумываю композиции. Мне кажется, очень важно выдерживать общее настроение с текстом, раскрывать и дополнять то, что написано. Создавать антураж, но удерживать себя от буквального повторения.

28 Я всё делаю в диджитале - от эскизов до финальных иллюстраций. Изредка могу набросать скетч на бумаге, пока смотрю кино, если ничего нет под рукой.

29 Вообще, в кино очень много классных изобразительных приёмов и образов, которые можно круто использовать в своих работах. Но очень важно перерабатывать то, что увидел, сплавлять со своим стилем и идеями - тогда получится что-то качественно новое.

30 Катя Макарова,иллюстратор

31 Иллюстрации Кати МакаровойИзображение: OrnamentПятилетний я бесконечно гонял дома три десятка кассет, но когда впервые посмотрел кино на большом экране (это был "Парк юрского периода - 3") - чуть с ума не сошёл. Шатаут иркутскому кинотеатру "Баргузин", до сих пор помню запах огромного глянцевого билетика. Так я полюбил кино.

32 Как иллюстратор я, конечно, не просто перерисовываю кадры. При просмотре неизбежно цепляешься за идеи и ощущения, которые оказываются важны для тебя в этот период. И тут возникает определённый азарт: как мне привнести свои смыслы в иллюстрацию, да ещё так, чтобы это перекликалось с текстом статьи? Редко кадра из оригинала окажется достаточно.

33 Потом, когда я трогаю физический журнал со своей иллюстрацией на обложке, удивляюсь: как это она в два раза больше, чем я привык её видеть (на экране рабочего планшета)! А в хорошие дни могу и погордиться :)

34 Ваня Ботвинки,иллюстратор

35 Фото: Vanya Botvvinky /<a>Behance</a>Своими иллюстрациями я и дополняю, и пересказываю киноленту, пожалуй. Стараюсь найти все глубинные смыслы, заложенные режиссёром, и максимально ярко отразить их визуально. Когда работаю, к каждому развороту прикладываю для команды огромный текст с пояснением всех смыслов и идей. Для меня главное - уловить настроение материала и понять, какой стиль лучше подойдёт. Звучит странно, но больше всего помогает эмпатия, а остальное - дело техники.

36 Правда, у меня есть одно ограничение: не смотрю хорроры даже для работы. В детстве посмотрела "Звонок", а потом родителям пришлось замуровывать колодец на даче.

37 Оля Владимирова,иллюстратор

38 Иллюстрация Оли ВладимировойИзображение: OrnamentВажной фишкой журнала стал разворот с командой. Это необычное решение для печатного издания: обычно читатели ничего не знают о тех, кто его создаёт. А в Ornament такие иллюстрации немного приоткрывают закулисье редакции, показывают, чем она живёт, - причём в стилистике журнала.

39 Изображение: OrnamentРедакция работает над журналом о сериалахИзображение: OrnamentЕщё одна особенность Ornament - иллюстрация на целый разворот. Например, визуализация вселенной конкретного режиссёра, сериальной вселенной или мира женщин-режиссёров. Для каждого номера создают визуально сложное пространство, которое хочется подолгу разглядывать: зону барбекю у бассейна, или интерьер дома, или детальное полотно с массой взаимодействующих героев.

40 Изображение: OrnamentИзображение: OrnamentВсе эти элементы - от тщательной вёрстки и продуманной типографики до уникальных иллюстраций и содержательных разворотов - создают уникальный образ журнала Ornament. Они формируют не просто издание о фильмах, а визуальное и интеллектуальное путешествие по миру киноискусства - при этом доступное и увлекательное для широкой аудитории.

41 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>