Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#истории</a>

2 <ul><li>9 фев 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>"Фотограф, как и режиссёр, рассказывает через кадр историю": путь Алексея Лукьяшко</h2>

5 Алексей нашёл идеальный баланс между работой и хобби. Фотография помогает ему самовыражаться и воплощать смелые идеи, а работа - не думать о финансах.

6 Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media

7 Интересуется документалистикой. Стала журналистом, чтобы собирать интересные истории. Обожает танцы, потому что рассказывать их можно не только вербально, но и пластически.

8 Россия, Москва

9 Достижения

10 Разобрался с техническими и концептуальными тонкостями фотографии, а также наработал крутое креативное портфолио. Не боится экспериментировать и успешно совмещает две работы: регионального менеджера по продажам и фотографа.

11 Алексей рассказал:

12 <ul><li>почему предпочёл онлайн-курс обучению в <a>фотолаборатории</a>;</li>

13 <li>о важных для фотографа<a>заданиях</a>по составлению покадровой истории;</li>

14 <li>как основная работа<a>помогает</a>ему в увлечении фотографией;</li>

15 <li>что считает главным в фотографии и где<a>ищет вдохновение</a>;</li>

16 <li>что делает фотографа<a>интересным</a>.</li>

17 </ul>- Лёша, ты ведь не абсолютный новичок в фотографии, верно? Уже пробовал себя в профессии до обучения?

18 - Разве что совсем немного. Впервые я взял в руки фотоаппарат в 16 лет: мне жутко хотелось запечатлеть окружающий мир, передать его красоту. Рисовать я не умел и поэтому остановился на фотографии, решил освоить её визуальный язык. Начал снимать людей, природу, город. В то время я жил в Таганроге. Несмотря на то что сам город довольно небольшой, там проводили свои, местные конкурсы по фотографии. И я даже выиграл несколько из них.

19 Но, увы, в силу разных обстоятельств довольно быстро увлечение фотографией забросил. И вернулся к нему лишь спустя… 10 лет. Да уж! Зато теперь осваиваю профессию куда более осознанно, чем в юношеские времена.

20 - Почему для обучения ты выбрал онлайн-формат? В Москве ведь столько офлайн-школ, курсов, фотолабораторий…

21 - В большинстве из них, по моему печальному наблюдению, работают консервативные и немолодые фотографы, приверженцы портретов на объектив 85 миллиметров с открытой диафрагмой (кто знает, тот поймёт).

22 Это скучно и неинтересно. А я хочу экспериментировать, снимать смело и современно. Такое чаще преподают практикующие фотографы новой школы, у которых мало времени на проведение живых уроков.

23 Если приводить примеры отечественных специалистов: я давно слежу за крутыми<a>Полиной Вашингтон</a>и <a>Лёшей Корзовым</a>. Они вот как раз из тех, кто не боится креативить и этим вдохновляет. На них хочется равняться.

24 - Как при возвращении в профессию тебе пригодились знания по фотографии, которые ты получил ещё в юности?

25 - В 16 лет я освоил только базовые вещи: узнал, что такое диафрагма, выдержка, ISO. В общих чертах разобрался, как строить композицию. Этого, конечно, было недостаточно, чтобы стать профессионалом и чувствовать себя им.

26 Мне не хватало знаний по работе со светом и цветом, вспышкой, насмотренности и интереса к работам других фотографов, постоянной практики и грамотной обратной связи на моё творчество.

27 <a>Курс</a>как раз все эти возможности дал. И даже чуть больше: кроме полезной теоретической информации и опыта, я обрёл мотивацию к росту. Дополнительно начал изучать литературу и другие материалы, которые советовали педагоги.

28 Работа АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея Лукьяшко- К слову, об опыте. Какое практическое задание во время обучения показалось тебе наиболее полезным?

29 - О, сейчас расскажу! После одного из модулей нас попросили снять на телефон 36 кадров и составить из них историю. Причём каждая фотография должна была получиться с первого раза: запрещалось удалять и переснимать. Лишь одна попытка.

30 Если проводить аналогию: мы будто делали снимки на плёнку, где каждый кадр стоил очень дорого и не было шанса на ошибку. Либо прикладываешь все усилия и концентрируешься, либо проигрываешь.

31 Эта задача показалась мне настоящей головоломкой! У меня не слишком яркое воображение, поэтому пришлось помучиться, придумывая историю с нуля. Заимствовать чужие идеи я не хотел - иначе какой в задании смысл, как я вырасту? Да и к тому же по условиям делать это запрещалось.

32 - Я слышала, что подобные задания нередко дают начинающим режиссёрам, чтобы те научились придумывать сюжет. А зачем это фотографам? Вы ведь редко создаёте покадровую историю и чаще передаёте идею лишь одним снимком.

33 - Не совсем. Фотограф в широком смысле - тот же режиссёр. Он должен всегда смотреть на своих героев под разным углом, "нащупывать" изюминку. Даже если снимает обычные свадьбы. Посмотрите, например, на работы известных свадебных фотографов - тех же<a>Миши Муна</a>и <a>Артура Погосяна</a>, и вы всё поймёте. То, что они делают, - настоящая режиссура в формате репортажа.

34 Если фотограф не умеет рассказывать историю в 36 кадрах, в одном не сможет тем более.

35 Нужно идти от большего к меньшему и постепенно уменьшать количество кадров. Сначала 36, затем 20, 10 и, наконец, один. И тогда появится навык.

36 - Убедил! А какую историю через 36 кадров в итоге рассказал ты?

37 - У меня есть мягкая вязаная игрушка в виде мопса-космонавта. Я решил отправить его в путешествие по космосу. Нашёл на улице кристаллик от хрустальной люстры (кстати, сейчас он служит мне отличным преломителем света) и придумал, что именно его мопс и хочет найти на других планетах. Эта работа стала одной из первых после моего десятилетнего перерыва в фотографии. В моменте результат меня удовлетворил, но когда смотрю на неё сейчас, то понимаю, как иначе мог повернуть ход истории, чтобы сделать её визуально интереснее.

38 Кадр из курсовой работы Алексея. Мопс-космонавт готовится улетать с нашей планетыФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоКадр из курсовой работы Алексея. Мопс-космонавт готовится улетать с нашей планетыФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоКстати, задание с покадровой съёмкой было не единственным, где нас просили составить историю. В другом его варианте мы собирали сюжет из готовых скриншотов фильма, там я уже чувствовал себя увереннее.

39 - А были ли ещё какие-то домашние задания на курсе, которые вызывали у тебя сложности?

40 - Да, вспомнил одно. Причём оно вообще не было связано с фотографией, а касалось карьерных перспектив и поиска профессиональных целей. Требовалось нарисовать пирамиду с несколькими уровнями и написать свои мечты - от главной до второстепенной, сверху вниз.

41 Тут-то я и впал в ступор. Оказалось, что конкретных амбиций у меня нет: меня не интересовали ни определённые журналы, ни бренды, ни сотрудничество, мне просто очень сильно нравилось фотографировать. Что-то такое я и вписал в уровни. И даже сейчас, спустя время, не могу однозначно сформулировать свои стремления в профессии?

42 - На своей основной работе ты региональный менеджер. Почему не хочешь сменить профессию и зарабатывать исключительно фотографией? Ведь у тебя уже есть классное портфолио, собственный<a>сайт</a>, заказчики и хорошие отзывы.

43 - Я не хочу превращать любимое хобби в работу. А то вдруг оно тогда перестанет мне нравиться. Всё-таки рутина опасна в любой профессии, даже в творческой. Поэтому пока пытаюсь обезопасить себя и сделать всё, чтобы как можно дольше заниматься фотографией с радостью.

44 К тому же я из тех людей, кому нравится их основная работа. Вот если бы я её ненавидел, наверное, ответил бы на твой вопрос абсолютно иначе. Но мне повезло. Я вижу в работе регионального менеджера одни лишь плюсы для себя. В том числе как для фотографа. Например, благодаря стабильному и постоянному заработку на основном месте я могу выбирать только интересные съёмки и не фотографировать всё подряд, чтобы выжить.

45 - И правда здорово, что тебе так повезло. Поделись: а какие ещё преимущества даёт тебе основная работа, помимо стабильного и хорошего заработка?

46 -На самом деле их много! Я совсем не смущаюсь при общении с незнакомыми людьми. Как региональный менеджер по продаже мебели, я регулярно посещаю разные рынки, магазины, много рассказываю про наш ассортимент, решаю проблемы с поставками, браком, повышаю продажи.

47 В общем, навык коммуникации у меня развит так сильно, что я могу написать или подойти к кому угодно, если человек понравится мне внешне и я захочу позвать его на съёмку. Я так делал даже в самом начале обучения, когда в моём портфолио, кроме снимков жены, больше никаких других и не было.

48 Чёрно-белая работа АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоЧёрно-белая работа АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоЧёрно-белая работа АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоЧёрно-белая работа АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоЕщё один плюс моей основной работы в том, что она выездная. Я постоянно оказываюсь в интересных локациях, где бы в обычной жизни, без причины, вряд ли очутился. Так, например, однажды я приехал по делам в Южное Бутово и понял, что просто обязан сделать там съёмку в стиле киберпанк?

49 - А как тебе удаётся совмещать основную работу с фотографией? Всё-таки, как я понимаю, съёмок у тебя довольно много.

50 - Да всё просто: фотографирую обычно по выходным, а обрабатываю снимки… как придётся. Когда появится свободная минутка: часто делаю это во время обеда. Предвосхищая вопрос: при таком режиме с выгоранием, к счастью, пока не столкнулся. Наоборот, сейчас наслаждаюсь тем, как нескучно я живу?

51 - Ты упомянул, что профессиональные цели тебе формулировать непросто. А что насчёт творческих? Возможно, хочешь освоить какой-то определённый стиль фотографии?

52 - Нет, к владению конкретным стилем я не стремлюсь. Наоборот, открыт к экспериментам и скорее хотел бы попробовать себя во всех. Всё-таки я как человек постоянно меняюсь - и так же моё творчество постоянно меняется вместе со мной. Мне кажется, это правильно.

53 Я готов снимать как угодно, в любом стиле и жанре, лишь бы получившиеся фотографии несли заложенный мной смысл и погружали зрителя в задуманное состояние.

54 Мне нравится снимать характерные, необычные лица. Работать с личностью. Ещё обожаю, когда снимки визуально похожи на кинокадры, - сам постоянно стремлюсь делать именно такие. Играть с цветом и светом, углом съёмки.

55 Фото: личный архив Алексея ЛукьяшкоФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоВ поиске классных идей я изучаю творчество известных художников (очень люблю Мунка!), хожу в музеи и на выставки. Недавно, например, открыл для себя<a>Cube.Moscow</a>: там часто проходят интересные экспозиции фотографов и художников, можно многое почерпнуть для своего творчества.

56 Также часто ищу вдохновение в кино. Мне нравятся фильмы Вонг Карвая - они жутко грустные, но очень красивые. Ещё дико очаровал фильм Уэса Андерсона "Французский вестник": то, как специалисты поработали с цветом, светом, композицией.

57 - Ты и сам так круто работаешь со светом, что многие твои снимки похожи на кинокадры!

58 - Спасибо, научиться этому было непросто. А особенно - справиться с двойными тенями. Это когда один источник света случайно создаёт тень от другого. Например, попадает на кончик носа модели и у неё появляется некрасивая тень под ним. Случалось, из-за одной этой ошибки я забраковал 95% всей студийной съёмки, а это около трёхсот фото.

59 - Ты нашёл решение, как не допускать этой ошибки?

60 - Заранее составлять световую схему и продумывать, где именно в кадре будет находиться модель. Приходя в студию, вообще хорошо бы отметить это место малярным скотчем и попросить позирующего человека не уходить оттуда.

61 Работа АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоРабота АлексеяФото: личный архив Алексея ЛукьяшкоСейчас, конечно, я уже не испытываю прежних проблем и научился подстраиваться, если модель вдруг встала немного не там. Но… не представляю, какое решение находят операторы, когда и модель, и сам оператор должны двигаться. Скорее всего, однажды в этом разберусь, так как когда-нибудь хочу освоить видеосъёмку.

62 - Как считаешь, что делает фотографа интересным? Как для публики, так и для самого себя.

63 - Думаю, постоянный поиск нового. Непрекращающаяся работа над собой и качеством своих работ. Одним словом, развитие. Например, лично мне уже неинтересны фотографы из моего родного города, за которыми я когда-то следил, потому что многие из них до сих пор снимают в том же стиле, что и 10 лет назад. Это огорчает.

64 - Но ведь иногда довольно трудно понять, как и в каком направлении развиваться, у кого учиться. Особенно если живёшь в маленьком городе.

65 - Согласен! Но, мне кажется, всегда надо искать ориентиры, на которые тебе самому захочется равняться: подписаться на топовых фотографов и тянуться к их уровню, тянуться. Где-то - подсматривать интересные фишки. Безусловно, я говорю не о слепом копировании, а скорее о разумном заимствовании.

66 В заимствовании, в сущности, нет ничего плохого. Осознав, что вам нравится в чужих работах, вы постепенно начнёте преобразовывать это под себя - в свои идеи. Да и к тому же: полностью скопировать чужую работу всё равно никогда не получится. У каждого человека свой опыт, свой почерк, своя индивидуальность. Такого, как вы, больше нет?

67 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>