Rivalry2

HTML Diff

0 added 3 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>15 мар 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Почему ностальгия стала главным трендом современного кино</h2>

5 И как в российских фильмах показывают девяностые.

6 Кадр: фильм "Мир! Дружба! Жвачка!" / Good Story Media

7 Философ, кино- и театральный критик. В свободное время берёт интервью и смотрит хорроры категории B.

8 Постоянные разговоры о девяностых - синдром современности. Ностальгирует, кажется, вся поп-культура: здесь и модные гранжевые ботинки, и песни вроде "в девяностые убивали людей" Монеточки, и диснеевские ремейки своих же "Короля Льва" и "Русалочки". В российском кино ностальгия по лихим девяностым особенно заметна: фильмы и сериалы про бандитов наводнили индустрию. Разбираемся, почему так происходит, как к этому относиться, а также что стоит посмотреть, помимо культовых "Жмурок".

9 Из этой статьи вы узнаете:

10 <ul><li>как кинематограф<a>работает</a>с сюжетами о девяностых;</li>

11 <li>что такое<a>ностальгия</a>и ностальгическое кино;</li>

12 <li><a>что не так</a>с ностальгией;</li>

13 <li>как андеграунд<a>меняет</a>наше отношение к девяностым и не только;</li>

14 <li>фильмы, которые стоят просмотра, -<a>ностальгические</a>и <a>рефлексивные</a>.</li>

15 </ul>Подписывайтесь на <a>телеграм-канал "Ты как?"</a>. В нём наши коллеги душевно и научно рассказывают о психологии и саморазвитии, а мы по выходным будем делиться там свежими подборками фильмов и музыки ?

16 С каждым годом лихие девяностые отдаляются всё больше и обсуждаются всё чаще. Обращение к прошлому - тренд отечественного кино последнего десятилетия. Тут и использование культовых образов из фильмов девяностых, например балабановских, и выстраивание новых мифологий - как это вышло со "Словом пацана". Эту популяризацию прошлого можно было бы объяснить ленью: проще взять уже имеющиеся истории и воплотить их на экране. Да и, чего уж там, разрабатывать конфликты между современными персонажами, которые поголовно сидят в смартфонах, - непросто. Но одной ленью ностальгию не объяснишь. Налицо общая поколенческая травма, в том числе - и в индустрии. Ностальгия, похоже, помогает справиться с ней.

17 Некоторые сегодняшние фильмы о девяностых создаются как попытка представить, что было бы, будь у нас возможность изменить прошлое. Попытка в том числе показать, как в девяностые могли снимать кино о девяностых - если бы кинопроизводство не оказалось в кризисе в связи с развалом привычной советской системы. Другие фильмы про девяностые относят зрителей в ту эпоху, когда жизнь была более простой и свободной; так ностальгия помогает сбежать из тревожной современности, полной неопределённостей, в понятное прошлое. Но обо всём по порядку.

18 Философ и критик Фредрик Джеймисон определяет ностальгию как реакцию на отчуждение человека от социальной реальности - и кино способствует этому отчуждению, создавая свои виртуальные миры.

19 Тренд изображать именно прошлое, а не, скажем, фантастическое будущее,<a>связан</a>с кризисом постмодернизма. При нём уже будто бы невозможны творческие инновации - только самоповтор и цитирование. Ностальгия становится даже не новым стилем - она возвращает старые стили и образы. И это не просто оммажи к известным картинам - современные фильмы повторяют структуры, образы и нарратив прошлых. Эталонным ностальгическим фильмом Джеймисон считает неонурарный "Жар тела" Лоуренса Кэздана: он снят в 1981 году, но переносит зрителя в тридцатые.

20 Кадр: фильм "Жар тела" / Warner Bros. / The Ladd CompanyСоздатели таких фильмов-переносов будто бы размывают привычную реальность. Картинка ностальгии - всегда гламурная, насыщенная, заставляет нас вспоминать только лучшее, будто бы плохого и не было вовсе.

21 Отечественные девяностые здесь как никогда кстати. Фильмов, которые зафиксировали бы реальное положение дел в том десятилетии, попросту нет, да и сами девяностые ассоциируются с периодом свободы и возможностей. И современные кинопроизводители уже не могут отказаться от использования образов бандитов, малиновых пиджаков, видеосалонов и вот этого всего.

22 Понятно, что к образам прошлого кинематограф обращался и <a>раньше</a>. Но сейчас и в нашей, и в мировой практике прошлое эксплуатируется для привлечения зрителя - из-за этого у нас так много однотипных фильмов про бандитов и банально плохих картин. Доминирующей оптикой остаётся ностальгирующая: зрителю выдают розовые очки или просто заставляют вспомнить детство. Психологи<a>утверждают</a>, что это производит эффект сродни объятиям мамы - помогает успокоиться и не думать.

23 Если зрителю важнее чувство безмятежности и его мало интересуют достоверность и историческое соответствие, то и незачем делать такие проекты: всё равно не окупятся. Примерно так рассуждают создатели ностальгического кино - а они в первую очередь думают о коммерческой выгоде. По этой причине<a>снимают</a>так много ремейков, сиквелов и приквелов уже популярных картин. Например, "Дом дракона", который<a>стал</a>крупнейшей премьерой в истории HBO и привлёк к экранам почти 10 миллионов зрителей, или "Пила X" - сиквел самого первого фильма франшизы - с её успешными<a>сборами</a>.

24 Для постсоветского пространства более функциональными оказались не сиквелы, а придуманные истории о прошлом. Сложно переснимать советские картины из-за их практически неприкосновенности, а объёмы производства последние 30 лет так малы, что банально не оставляют выбора. Вот и выходит, что и в российском кино использование сюжетов из прошлого - чисто маркетинговый ход, а не попытка проработать произошедшее.

25 Проработать опыт лихого десятилетия могут помочь фильмы, которые честно анализируют аморальность и отсутствие чётких ориентиров. Они должны отвечать на вопрос: "А что это вообще было?", подсвечивать чёрное и белое. Кто-то возразит, что у нас и так огромное количество фильмов про бандитов и разбой - вот вам и чёрное. Их много, это верно - но они не работают. Павел Пугачёв из "Сеанса"<a>указывает</a>, что кинематографическая мифология российских лихих девяностых - это набор клише, которые подменили рефлексию. Хотя современные кинематографисты пытаются с этим бороться.

26 Как же тогда говорить о девяностых, чтобы не романтизировать недавнее прошлое и не эксплуатировать эффект ностальгии? Один такой удачно найденный способ - работать с андеграундом. Показывать на экране героев того же времени, но других - не бандитов и даже не великих спортсменов, учёных и космонавтов, а маргинальных поэтов и артистов из мелких клубов.

27 Отечественный андеграунд возник в шестидесятые и связан с выставкой в Манеже и нонконформизмом, или "вторым авангардом". Оттепель<a>позволила</a>этому неофициальному искусству укорениться, и возрождение тоталитаризма в брежневскую эпоху, отправившее всех в настоящее подполье, не помешало дальнейшему развитию жанров.

28 К началу девяностых андеграунд появляется на поверхности: сначала люди внезапным образом становятся зрителями "Ассы" Сергея Соловьёва, поддерживающей дух молодости и авантюризма, потом сюрреалистичной "Окраины" Петра Луцика, а иногда и некрореализма Евгения Юфита. К сожалению или к счастью, в девяностые андеграунд стал достоянием масс и обрёл популярность.

29 Так или иначе реальный, "трушный" андеграунд - это про аналитику и рефлексию. Он сомневается в том, что говорят и показывают, ставит под вопрос устоявшиеся представления и нормы, помогает зрителям критически поразмыслить над реальными проблемами общества.

30 Кадр: фильм "Лето" / I Wonder Pictures / MozinetТенденция обращаться не к славному советскому, а к андеграундному прошлому начинается с фильма "Лето", вышедшего на экраны в 2018 году. Это работа не столько о Викторе Цое, сколько о становлении подпольной рок-культуры, Ленинградском рок-клубе и культовых героях рок-тусовки - пусть они и не названы прямо по имени. В маленьких ролях мы узнаём президента Ленинградского-рок клуба Николая Михайлова, Бориса Гребенщикова (объявлен в России иностранным агентом), Андрея Панова по прозвищу Свин и не только.

31 К слову, после "Лета" в нашем кино стало модно изображать известных людей, наделяя их другими именами, - в некоторой степени апогеем этого стал "Год рождения" (2023). Возможно у прототипов и их законных представителей трудно получить согласие. Так или иначе, если вы видите подозрительно знакомый образ, которого зовут условным Иваном Ивановым, - знайте, вам не кажется.

32 После "Лета" даже киношный Цой стал пророком перемен - теперь уже в кино. Кино об андеграунде не развлекает ностальгией: оно рефлексирует и предлагает поразмыслить вместе с ним, чтобы не быть оболваненным вновь. И на данный момент это лучшая оптика, чтобы глядеть на прошлое.

33 Герои этого сериала от Good Story Media вынуждены взрослеть в сложную эпоху. Картина лихих девяностых здесь - просто антураж, в остальном это - крепкая драма взросления, актуальная во все времена. Впрочем, иногда встречаются герои с особенно тяжёлой судьбой и характерными приметами времени - например, Алик Афганец в исполнении Юры Борисова. Но они не сильно тревожат покой и комфорт зрителя.

34 13-летняя Маша смотрит на парней из боксёрской школы как на друзей и потенциальных женихов - и не задумывается о том, чем они занимаются помимо спорта.

35 "Она говорила: бабушка моя была свято уверена, что парни из секции - просто спортсмены, мальчики из детдомов, сироты, которых Крёстный приютил и тренирует бесплатно. И сама Маша видит их именно так. Не замечает правды и любит их", -<a>рассказывает</a>режиссёр фильма Анастасия Пальчикова о позиции главной героини. На постере к фильму Маша красноречиво изображена в розовых очках.

36 Комедийный сериал 2023 года о бандитах из девяностых, которые попали в наше время в результате эксперимента безумного учёного. Хотя сериал специально<a>удерживает</a>картинку в стиле девяностых, - титры в VHS стилистике, тщательная работа с цветокоррекцией и световыми акцентами, - он всё равно остаётся историей про любовь и дружбу. Об этом<a>рассказывают</a>и сами актёры.

37 Олег Трофим - один из немногих режиссёров, мастерски работающий с жанрами в современном кино. Приквел к супергеройскому кинокомиксу про полицейского Игоря Грома не стал исключением.

38 Трофим качественно реконструирует атмосферу девяностых. Богатство деталей, которыми наполнена картина, - от тех самых наклеек Turbo до камео знаменитостей и тщательной реконструкции локаций - создаёт привычную картинку для каждого, кто помнит девяностые в Петербурге. Искажение романтизацией присутствует - но как будто бы обусловлено: мы видим город через призму восприятия маленького Игоря.

39 Фильм-мечта, основанный на реальных событиях, или смелый эксперимент в области псевдодокументалистики. Михаил Местецкий снял чрезвычайно трогательное кино про рок-фестиваль, чего не ожидаешь от подобной истории. Последовательную фактологию в истории считает не каждый: для того, чтобы узнать в солисте группы "Яичный свет" Сопле, сыгранном Юрой Борисовым, Эдуарда Старкова, а в самой группе - легендарную "Химеру", нужно банально знать этих музыкантов. Подзабытый сегодня ансамбль был в своё время культовым, и без него понимание музыкальной индустрии девяностых будет неполным.

40 "Антибайопик" про последнего советского поэта Бориса Рыжего, роль которого исполняет другой андеграунд-поэт - Евгений Алёхин, солист групп "Ночные грузчики" и "Макулатура". Кроме него на экране можно увидеть актёров спектакля "Как хорошо мы плохо жили" независимого Невидимого театра, который основал Семён Серзин.

41 Кадр: фильм "Рыжий" / Hype Film"Рыжий", как и предшествующий ему спектакль, показывает улицы девяностых глазами поэта. Для самого Рыжего быть поэтом - трагедия: он видит всё иначе. А теперь и мы вместе с ним.

42 Сериал, позиционируемый как панк-сказка, шокирует зрителя откровенностью: кажется, что сцены в психиатрической клинике и история с наркозависимостью могли быть легче. Это бы больше пошло "сказочному" сериалу - но и обрушило бы на него больше обвинений в коммерциализации панк-рока и самого проекта "Король и Шут". Конечно, забавно упрекать в этом сериал про ансамбль, который был чуть ли не единственной коммерчески успешной панк-группой отечественной сцены.

43 Вышедший из тюрьмы Антон Быков по кличке Бык (Юра Борисов) явно пытается подражать Даниле Багрову в своей тяге быть жестоким, но справедливым. При этом Борис Акопов каким-то чудом не романтизирует бандита, а показывает мир таким, каким он был в тот момент. Одна сцена сменяет другую: разборки, переговоры с органами власти, просмотр пиратских кассет, бары-притоны и так далее. И опять Юра Борисов под "Химеру": погром рынка и "Тотальный джаз", концерт и "Считалочка". Будто бы в какой-то момент отечественным киношникам открыли прямой портал в Тамтам.

44 Роман Каримов говорит о девяностых, даже не затрагивая этот период: в некоторых регионах нашей необъятной родины "девяностые" продолжаются до сих пор. Так в локальных девяностых и застряла группа серпуховских ребят. В этой комедии, насыщенной эпичными драками, забавными гопниками и драйвовой музыкой, будто бы больше Балабанова и Гай Германики, нежели "Реальных пацанов".

45 - Мечтаете работать в IT, но не знаете, с чего начать?

46 - Откройте доступ к 4 бесплатным IT-курсам. Попробуйте себя в Java, Python, тестировании ПО, SQL и Excel. Определите, какое направление вам подходит, и получите подарки.

47 - <a>Пройти курс</a>

48 <a>Научитесь: Бесплатная профориентация Узнать больше</a>

45 <a>Научитесь: Бесплатная профориентация Узнать больше</a>