Rivalry2

HTML Diff

1 added 1 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>2 апр 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Эмоции в иллюстрациях: учёные исследовали, какая именно графика помогает их распознать</h2>

5 Научные выводы о том, как мы понимаем настроение по лицу, позе и контексту, помогут лучше генерировать изображения, рисовать иллюстрации и комиксы.

6 Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media

7 Исследовательницы из лаборатории когнитивной психологии пользователя цифровых интерфейсов НИУ ВШЭ решили провести научный эксперимент и выяснить, по каким именно элементам рисунка люди считывают эмоции у нарисованных героев.

8 Краткий обзор теорий и отчёт об эксперименте "Вышки" читайте в этой статье. Выводы будут особенно полезны графическим дизайнерам и иллюстраторам.

9 Люди распознают эмоциональные реакции в основном визуально. Есть разные гипотезы о том, что именно помогает нам определить их: отдельные элементы в выражении лица, или глаза, рот и щёки вместе, или даже полностью тело.

10 Объясним с примерами.

11 Черты лица в мимике образуют комбинации, которые узнаёт абсолютное большинство людей. Каждый элемент - источник информации для нашего мозга, и когнитивные процессы помогают нам обработать эти комбинации и "распределить" результаты по категориям.

12 Учёные по-разному анализировали, как именно это происходит, и появилось два основных подхода.

13 <ul><li>Признаковый: отдельных элементов лица - рта или глаз - достаточно для распознавания эмоций.</li>

14 <li>Холистический: только всё лицо работает как источник информации об эмоциях.</li>

15 </ul>И признаковый, и холистический подходы подтверждаются научными данными. Вероятно, в реальности механизм распознавания эмоций смешанный, и на когнитивный процесс влияет не только то, что "показывает" мимика, но и другие факторы.

16 Возможно, нашему мозгу достаточно увидеть глаза и рот, чтобы узнать эмоции на лице визавиИзображение: Storz & Escherich /<a>Behance</a>У фигуры-блоба нет элементов, кроме схематичного изображения глаз и рта, но мы распознаём эмоции, которые передаёт эта анимированная картинкаИзображение: Niceshit Studio /<a>Behance</a>Холистический подход допускает, что мы считываем информацию об эмоциях не только по лицу. Поза тела тоже важна.

17 Исследования о том, как мы распознаём и категоризируем эмоции по положению тел, дали разные выводы:

18 <ul><li>Подобно мимике, позы тела, связанные с базовыми эмоциями, распознаются даже тогда, когда выражение лица не изображено.</li>

19 <li>Точность сигналов об эмоциях от тела сравнима с точностью распознавания эмоций по лицу, а иногда может быть даже выше.</li>

20 <li>Позы тела и выражения лица скорее обрабатываются как единое целое.</li>

21 <li>Оценка положения позвоночника нарисованных фигур не привела к строгой корреляции между распознаванием поз тела и конкретных эмоций. Одно положение позвоночника респонденты связывали с целым спектром эмоциональных состояний.</li>

22 </ul>Такой вывод предполагает, что фактор позы тела, хотя и имеет отношение к эмоциональной категоризации, не так важен, как фактор выражения лица.

23 Если изображения позы тела и выражение лица конгруэнтны, то есть показывают одну эмоцию, люди распознают её быстрее, чем неконгруэнтные.

24 У моделей нейтральное выражение лица. Поза тела на изображении слева может подсказать, что человек испытывает испуг, а справа - удивлениеИзображение: Stepan Filenko /<a>Behance</a>Мы не видим на изображении лицо, но по позе с руками, которые расслабленно лежат на коленях, можем предположить, что у героя иллюстрации спокойное эмоциональное состояниеИзображение: Julia Geroeva /<a>Behance</a>В рисованных изображениях, особенно в жанре комиксов, часто присутствует элемент, который передаёт информацию об эмоциях и помогает нарративу. Эти чёрточки, звёздочки, волнистые линии и другие значки вокруг головы или тела называются эманата.

25 Эманата-визуализации и их восприятие людьми тоже исследовали. Разные группы учёных обнаружили:

26 <ul><li>Отдельно эманата не символизируют для людей конкретные эмоции - каждый значок наделяют десятками значений. Например, капелька рядом с головой на картинке может быть для зрителей потом, слезами или просто дождём.</li>

27 <li>Эти обозначения люди скорее ассоциируют не с эмоциями, а с состояниями: например, изображение спирали - с замешательством. Однако эманата способствуют тому, что люди распознают эмоции в изображении.</li>

28 <li>В целом эманата не делают категоризацию эмоций систематической. Впрочем, был эксперимент, который показал: вертикальная линия, нарисованная поверх изображения лица, помогает распознать грусть.</li>

29 </ul>Похожие изображения многоугольников могут означать разные состоянияИзображение: PK XIAOMI / July Vysotskaya /<a>Behance</a>В целом эманата - дополнительный фактор, гиперболизирующий эмоциональное состояние персонажа, но этого элемента для распознавания эмоций на картинке людям недостаточно.

30 Существует теория визуального языка, которую разрабатывает американский учёный Нил Кон. Согласно ей, в изображениях есть ровно те же элементы, что в речи - суффиксы, предлоги и прочие. Этими "языковыми" элементами служат детали на картинках: например, линии, которые обозначают быстрое движение, или символ лампочки около головы. С помощью таких графических морфем художники и дизайнеры выстраивают динамичную историю в статичных изображениях.

31 Однако отдельно эти нарисованные элементы не создают полноценную историю. Мы распознаём визуальный язык и смысл "сказанного" только тогда, когда есть грамматика. Этой грамматикой служит контекст.

32 Контекст - фон, ситуация, текст - играет важную роль в том, как мы воспринимаем эмоции в иллюстрациях. Существует даже так называемый эффект Кулешова.

33 Лев Кулешов в 1920-х годах провёл эксперимент, который объяснил, как монтаж меняет нарратив, смысл сцены и то, какие эмоции зрители считывают в кадре. Кадр с нейтральным выражением лица актёра он перемежал другими - тарелкой супа, девочкой в гробу и красивой девушкой на кушетке. Кадр с актёром был один и тот же, но зрители приписывали ему разные эмоции: нетерпение от голода или предвкушение еды, скорбь, радость.

34 Таким образом, когда есть контекст, люди могут распознавать эмоции даже там, где этого не предполагает изображение. А если в иллюстрации есть и богатый нарратив, и графика об эмоциях (мимика, позы, эманата), это помогает зрителям намного легче и быстрее определять их выражение.

35 Контекст на фото создаёт историю, и распознать эмоции девочки и женщины нам прощеИзображение: Polina Chebykina / Julia Vlasova /<a>Behance</a>Благодаря контексту в этой иллюстрации нам даже не нужно видеть детальную прорисовку лица героя, чтобы распознать его эмоцииИзображение: Joanna Gniady /<a>Behance</a>Ольга Рубцова и Елена Горбунова из НИУ ВШЭ решили провести собственный поведенческий эксперимент с группой респондентов и узнать, как люди считывают и категоризируют эмоции в изображениях. Исследовательницы предположили:

36 1. Чем больше элементов, передающих информацию об эмоциях, тем точнее должно быть определение.

37 Эманата как наиболее неоднозначный из факторов приведёт к большему количеству ошибок.

38 2. Повествовательный контекст улучшает определение эмоций.

39 Группе испытуемых предлагали определять злость, удивление, страх, счастье, грусть, облегчение и смущение по картинкам, в которых присутствовали:

40 <ul><li>мимика, эманата, поза по отдельности;</li>

41 <li>мимика и эманата;</li>

42 <li>мимика и поза;</li>

43 <li>поза и эманата;</li>

44 <li>мимика, эманата, поза вместе.</li>

45 </ul>Изображение: Ольга Рубцова / Елена Горбунова / НИУ ВШЭЭксперимент показал следующее:

46 <ul><li>Эманата показали себя как самый сомнительный элемент: по ним респонденты определяли эмоции наименее точно и наименее быстро. Вероятно, эманата на картинках вообще не улучшает категоризацию эмоций.</li>

47 <li>По позе тела респонденты тоже считывали конкретную информацию об эмоциях не особенно точно - но только в отсутствие контекста.</li>

48 </ul>В целом отсутствие контекста в иллюстрациях заставляло людей тратить больше когнитивных ресурсов, а уровень точности в определении эмоций падал.

49 <ul><li>Изображение мимики в отсутствие контекста помогало респондентам считывать эмоции правильнее.</li>

50 <li>Если на картинке были и лицо, и поза, и эманата, это значительно улучшало восприятие эмоций. По отдельности и попарно эти элементы давали примерно одинаковые неблестящие результаты.</li>

51 <li>Действительно, контекст в любом случае делает восприятие эмоций более точным.</li>

52 </ul>Контекст помогает определить, что герой иллюстрации расстроен, но всё-таки не испытывает глубокую скорбьИзображение: Varvara Grankova /<a>Behance</a>Арт-директор Dotorg branding & digital

53 - Я как дизайнер обожаю работать с иллюстрациями и, когда есть возможность, использую их.

54 В реальности, когда мы говорим о коммерческой иллюстрации, а не об отдельном визуальном повествовании типа комиксов или наглядной инструкции, имеют значение не только отдельные элементы графики. Важно всё: сфера деятельности компании, её целевая аудитория, готовность клиента к экспериментам, что за носитель предполагается (офлайн или онлайн).

55 На мой взгляд, интереснее всего иллюстрация проявляет себя в потребительском брендинге. Например, в упаковке или в приложениях это маскоты или сюжеты с продуктом. Если они изображаютживые эмоции и понятные сценарии взаимодействия, то создаютэмоциональную связь с брендом. Особенно если ЦА - дети или подростки.

56 - Думаю, в корпоративном брендинге давно пора смелее смотреть на иллюстрацию как инструмент. Только здесь нужны не маскоты, а метафоричные 2D-иллюстрации или абстрактные 3D-анимации, которые передают образ компании, а не конкретные эмоции. Кстати, тренд на нейтральные флэт-иллюстрации ушёл, ура! Всем наскучил "взрослый" корпоративный мир, и мы хотим окунуться в детство.

56 + Думаю, в корпоративном брендинге давно пора смелее смотреть на илл��страцию как инструмент. Только здесь нужны не маскоты, а метафоричные 2D-иллюстрации или абстрактные 3D-анимации, которые передают образ компании, а не конкретные эмоции. Кстати, тренд на нейтральные флэт-иллюстрации ушёл, ура! Всем наскучил "взрослый" корпоративный мир, и мы хотим окунуться в детство.

57 Сейчас в тренде корявые, но искренние иллюстрации. Дети вообще максимально искренне выражают чувства, и их графику даже используют большие бренды. Вы только посмотрите на этот розовый нос у волка - это так мило :) И ещё чудесный розовый пудель с удивлённым взглядом - я точно хочу такую футболку!

58 Коллекция Sela с фондом "Обнажённые сердца"Изображение:<a>Sela</a><a>Научитесь: Профессия Коммерческий иллюстратор Узнать больше</a>