Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>24 дек 2025</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Музыкальные размеры: что это такое и какими они бывают</h2>

5 Полный практический разбор для начинающих музыкантов и сонграйтеров: расскажем, как научиться различать, выбирать и использовать музыкальные размеры.

6 Иллюстрация: Катя Павловская для Skillbox Media

7 Пишем для тех, кто любит смотреть, слушать и создавать.

8 Размер задаёт внутренний ритмический порядок музыки: где начинается такт, какая доля сильная, как выстроена фраза и почему под музыку хочется маршировать, вальсировать или прыгать, как на рейве.

9 В этой статье мы подробно расскажем о музыкальных размерах: что это такое, как они записываются, где используются, чем различаются и как научиться определять размер на слух. Разберём теорию на примерах из классики, рока, поп-музыки и фольклора. А блок с упражнениями, которые используют преподаватели сольфеджио в музыкальных школах, поможет сразу же опробовать новые знания на практике.

10 <ul><li><a>Что такое музыкальный размер</a></li>

11 <li><a>Что такое музыкальные длительности</a></li>

12 <li><a>Что такое сильные, слабые и относительно сильные доли в музыке</a></li>

13 <li><a>Что такое музыкальный такт</a></li>

14 <li><a>Чем отличаются двухдольные и трёхдольные музыкальные размеры</a></li>

15 <li><a>Как обозначается размер в нотах</a></li>

16 <li><a>Какие бывают музыкальные размеры: простые, сложные, смешанные</a></li>

17 <li><a>Простые размеры</a>:<a>2/4</a>и<a>3/4</a></li>

18 <li><a>Сложные размеры</a>:<a>4/4</a>и <a>6/8</a></li>

19 <li><a>Смешанные размеры</a>:<a>7/8</a>и другие</li>

20 <li><a>Как выбрать размер при сочинении музыки</a></li>

21 <li><a>Как определить музыкальный размер на слух</a></li>

22 <li><a>Упражнения для тренировки</a></li>

23 </ul>Музыкальный размер - это способ делить музыку на равные отрезки (такты). Размер показывает, сколько долей содержится в каждом такте, какой длительностью измеряется каждая доля, как распределяются акценты внутри такта.

24 Ничего не понятно? Нестрашно. Сейчас объясним всё по порядку.

25 Чтобы разобраться в музыкальных размерах, нужно понимать, что такое:

26 - музыкальные<a>длительности</a>,

27 - <a>сильные и слабые доли</a>,

28 - музыкальный<a>такт</a>.

29 А если все эти понятия вам уже знакомы, можете сразу переходить к разделу о том,<a>что такое двухдольные и трёхдольные музыкальные размеры</a>.

30 Музыка может звучать очень по-разному. Трагический марш будет медленным и торжественным, а диджейский техно-сет - ритмичным и быстрым. Детская колыбельная течёт спокойно и плавно, а на рок-концерте хочется прыгать под каждый удар барабанов. При этом записываться вся эта музыка может одними и теми жедлительностяминот.

31 Музыкальные длительности - это принятая в нотной записи система символов, которая показывает продолжительность звуков и пауз относительно основной единицы времени произведения.

32 Давайте разберём на примере, как это работает, - а заодно узнаем (или вспомним), какие длительности бывают.

33 Возьмите метроном - можно настоящий, а можно просто скачать или открыть любое<a>онлайн-приложение</a>. Установите медленный темп - например, 60 ударов в минуту. Запустите метроном и на каждые четыре удара считайте: "Раз - два - три - четыре".

34 Скриншот: "<a>Метрономус</a>" / Skillbox MediaКаждый удар будет длиться одну секунду, а счёт на "раз - два - три - четыре" будет занимать четыре удара, или четыре секунды. Это будет нашей отправной точкой -целой нотой. Записывается целая нота как пустой незакрашенный кружок без палочки и хвостика (на самом деле эти части ноты называются"головка","штиль"и "флажок").

35 Послушайте метроном пару минут. Чтобы лучше почувствовать ритм, музыканты отбивают удары метронома рукой или карандашом по столу, по краешку инструмента или даже по собственной коленке.

36 А теперь пойдём дальше - будем делить целую длительность на более мелкие. Не меняя темпа метронома, попробуйте выделить ударом руки и голосом первую и третью долю: "РАЗ - два - ТРИ - четыре". "Раз" и "три" теперь обозначают половины целой ноты. Длительности, которые в нашем примере длятся по две секунды на "раз - два" и "три - четыре", так и называются -половинные. Записываются они так же, как целая длительность, но уже со штилем.

37 Инфографика: Skillbox MediaСледующая длительность, как несложно догадаться,четвертная. В нашем упражнении это именно те удары, которые мы слышим от метронома. Каждый удар длится одну секунду, и в нашей целой ноте их четыре. Записываются четвертные (или четверти, четвертушки) уже закрашенными, но штиль имеют всё ещё без флажка (хвостика).

38 Скриншот: "<a>Метрономус</a>" / Skillbox MediaМеняем темп метронома - выставим на нём 120 ударов в минуту. Теперь в нашу целую долю, которая длится четыре секунды, помещается уже восемь ударов, каждый по 0,5 секунды. Считаем, по слогу на удар: "раз - и - два - и - три - и - четыре - и". Каждый удар и каждый слог - этовосьмаядлительность, которую ещё называютвосьмушкой.

39 Как записываются восьмые ноты: закрашенная головка, штиль, флажок - или связка (горизонтальная линия), если рядом стоит несколько восьмых.

40 Существуют и ещё более мелкие длительности - шестнадцатые, тридцать вторые и так далее. Например, если вы попробуете в темпе 120 bpm стучать и проговаривать "раз - и" уже не на два удара, а на один, то в каждой восьмой у вас поместится две шестнадцатых, каждая по 0,25 секунды длиной. В обозначении размера такие мелкие длительности если и используются, то только в исключительных случаях.

41 Записываются шестнадцатые и тридцать вторые (а дальше - шестьдесят четвёртые, сто двадцать восьмые…) так же, как и восьмушки, и чем мельче длительность, тем у них больше связок или флажков. У шестнадцатых - две, у тридцать вторых - три и так далее.

42 Инфографика: Skillbox MediaНас в рассказе о музыкальных размерах интересуют в первую очередь четверти и восьмые.

43 Теперь нужно разобраться в том, что такое сильные и слабые доли в музыке.

44 Представьте, что вы тренируетесь с мячом в спортивном зале. Вы можете бросить его в стену, и звук удара будет очень громким. А можете легонько стукнуть об пол - и звук будет гораздо тише. Если вы будете бросать мяч попеременно в стену - об пол - в стену - об пол, у вас получится чередование одной сильной и одной слабой доли. В нотах сильные доли обозначаются "птичкой", и выглядеть это будет так.

45 Инфографика: Skillbox MediaВремя от одной сильной доли до другой называетсятактом. Граница такта обозначается вертикальной чертой, которая так и называется -тактовая черта.

46 Кроме первой (сильной) доли, на которую приходится главный акцент, в такте может быть и относильно сильнаядоля: на неё тоже падает акцент, но не такой явный.

47 Остальные доли внутри такта -слабые. Они служат связующим материалом между акцентами. На слабых долях удобно располагать лёгкие ритмические украшения, окончания фраз, вспомогательные элементы в ударных.

48 Инфографика: Skillbox MediaАкценты в музыке выполняют ту же функцию, что и ударения в словах. В зависимости от распределения акцентов в такте музыкальные размеры делятся на двухдольные и трёхдольные.

49 Представьте, что кто-то спрашивает вас: "Что это гудит вдали?" А вы отвечаете: "Поездедет". Смысловое ударение будет падать на слово "поезд", и его ударный слог будет звучать ярче, чем ударный слог в слове "едет".

50 Теперь повторите несколько раз:

51 "ПО-езде-дет, пО-езде-дет, пО-езде-дет".

52 Один повтор будет образовывать один такт, границы тактов - там, где в тексте стоят запятые. Слог "пО" - сильная доля, с которой начинает такт. Слог "е" в слове "едет" - относительно сильная доля. А остальные слоги - слабые доли.

53 В этом примере к сильной и относительно сильной доле "приклеивается" всего по одной слабой. Получаются группы из двухдолей: [сильная + слабая], [относительно сильная + слабая]. Размеры, построенные по такому принципу, называютсядвухдольными.

54 А теперь представьте, что в честь Восьмого марта некоторые поезда перекрасили в нежные весенние оттенки. И люди на вокзале удивлённо восклицают: "Поезд сиреневый!"

55 Повторим эту фразу несколько раз:

56 "ПО-езд си-ре-не вый, пО-езд си-ре-не вый, пО-езд си-ре-не вый, пО-езд си-ре-не вый".

57 Так же, как в прошлом примере, один повтор - это один такт, границы тактов отмечают запятые. Слог "пО" - сильная доля, с которой начинается такт. Относительно сильная доля - слог "ре" в слове "сиреневый". А остальные слоги - слабые доли.

58 Но теперь к каждой сильной и относительно сильной доле "приклеивается" уже по две слабые доли. Получаются группы из трёхдолей: [сильная + слабая + слабая], [относительно сильная + слабая +слабая]. Размеры, построенные по такому принципу, называютсятрёхдольными.

59 Чтобы правильно определять музыкальные размеры, нужно понимать, как читать их обозначения. Что значит"две четверти", разве нельзя написать просто "половинка"? Почемутри четвертии шесть восьмых - это не одно и то же? Ведь математически они равны? И с какой вообще стороны подходить к размерам вродесемь восьмыхилипятнадцать шестнадцатых?

60 Давайте разбираться по порядку. Для начала расскажем, как же читать все эти дроби.

61 Напомним, для записи музыки используется нотный стан - пять горизонтальных линеек. В начале нотного стана стоит нотный ключ, который показывает, на какой высоте должны звучать ноты. Следом пишут знаки альтерации - диезы и бемоли.

62 Музыкальный размер указывается в начале произведения, в виде двух цифр, расположенных одна над другой. Нижняя цифра показывает, какими долями ведётся счёт, верхняя - сколько таких долей в такте.

63 <ul><li>2/4 - две четверти;</li>

64 <li>4/4 - четыре четверти;</li>

65 <li>6/8 - шесть восьмых;</li>

66 <li>12/8 - двенадцать восьмых.</li>

67 </ul>Иногда используется букваC - это альтернативное обозначение размера 4/4, историческое common time ("общий размер").

68 Инфографика: Skillbox MediaРазмер в музыкальном произведении может быть<a>простым</a>,<a>сложным</a>,<a>смешанным</a>и даже<a>переменным</a>.

69 Простые музыкальные размеры - это размеры, образованные группой из двух или трёх долей. То есть минимальным набором [сильная + слабая] или [сильная + слабая + слабая]. Такую группу долей невозможно разбить на более мелкие группы, в ней не может быть относительно сильной доли.

70 Простые двухдольные размеры: 2/2, 2/4, 2/8, 2/16.

71 Простые трёхдольные размеры: 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.

72 Все эти размеры, конечно, существуют, но 3/2 или 2/16 - это, скорее, музыкальная экзотика. А реально используются чаще всего размеры2/4и 3/4.

73 В такте всего две доли, сильная и слабая. Используется в маршах, быстрых танцах, в поп-музыке.

74 Двухдольный размер хорошо слышен в "Польке-пиццикато" Иоганна Штрауса - младшего.

75 Изображение: Josef Strauss & Johann Strauss Jr. II / Pizzicato Polka. 1869Самый простой трёхдольный размер. Чаще всего у мелодии с таким размером вальсовый, плавный ритм.

76 Изображение: Пётр Ильич Чайковский / "Щелкунчик. Вальс цветов", 1892Самый известный пример трёхдольного размера -"Вальс цветов" из балета "Щелкунчик" Чайковского. А мы предлагаем послушать Come Away With Me Норы Джонс.

77 Или вот вальс Штрауса-сына "На прекрасном голубом Дунае", который вы наверняка много раз слышали.

78 Сложными называют размеры, в которых несколько раз повторяется какой-то простой размер. Например, если мы возьмём два раза по три восьмых (3/8) и соберём из них целый такт, у нас получится шесть восьмых (6/8). Сильная доля первой тройки останется сильной долей такта, а сильная доля второй тройки превратится в относительно сильную.

79 То же самое произойдёт, если взять два раза по две четверти (2/4) - получится сложный размер четыре четверти (4/4). А если мы используем в музыке ну о-о-очень длинные музыкальные фразы, то можем взять какой-нибудь простой размер три или даже четыре раза: 3/8 * 4 = 12/8, 2/4 * 3 = 6/4.

80 В зависимости от того, сколько долей в сложном размере, он будет называться скольки-то-дольным:

81 <ul><li>4/2, 4/4, 4/8 - четырёхдольные;</li>

82 <li>6/4, 6/8, 6/16 - шестидольные;</li>

83 <li>9/4, 9/8, 9/16 - девятидольные;</li>

84 <li>12/8, 12/16 - двенадцатидольные.</li>

85 </ul>Четырёхдольный размер - самый распространённый в современном мире. Используется в роке, поп-музыке, рэпе, электронике. Это и Billie Jean Майкла Джексона, и Smells Like Teen Spirit группы Nirvana, и даже Bad Guy Билли Айлиш.

86 В размере 6/8 такт делится на две части, каждая состоит из трёх восьмых. Такой вариант вместо базового простого размера 3/4 используют, когда нужно сделать музыку более плавной и размеренной. Это всё ещё вальсовое кружение, но первые "шаги" (сильные доли) в этом "вальсе" стоят реже, поэтому он становится более спокойным.

87 Скриншот:<a>MuseScore</a>/ Skillbox MediaА что, если мы соединим в одном такте двухдольный и трёхдольный размеры? Например, 3/8 и 4/8 или 3/4 и 4/4, - так, что получится 7/8 и 7/4.

88 Такие размеры - сложенные из разнородных простых - называютсясмешанными.

89 Как распределятся сильные и слабые доли внутри смешанного музыкального размера, зависит от автора музыки. Размер 7/8 может раскладываться на группы по 3/8 и 4/8, может - на 4/8 и 3/8, а может вообще на 2/8, 3/8 и 2/8.

90 Одни из самых распространённых смешанных размеров - пятидольные и семидольные, в частности, размер 7/8. Он часто встречается в балканской народной музыке, в фольклоре Болгарии, Македонии, Греции, Турции и северной части Ближнего Востока. Такой размер помогает поддерживать энергичный, подпрыгивающий танцевальный шаг.

91 В академической музыке 7/8 можно встретить у композиторов XX века, особенно у тех, кто использует фольклорные элементы или экспериментирует с ритмом, - например, у Белы Бартока.

92 Изображение: Bela Bartok / Mikrokosmos, Book VI. No. 140 Free Variations. 1926-1939В нотах "Свободных вариаций" Бартока размер не просто сложный - он меняется каждые несколько тактов: 3/8, потом сразу 2/4, потом 3/8, 5/8, снова 2/4, 3/8, 6/8, 5/8, 9/8. Не завидуем музыкантам, которым придётся учить эту партитуру, конечно. А называется такой размерпеременным.

93 Узнаваемыми и популярными сложные и переменные размеры сделал рок ХХ века. Так, 7/8 можно услышать в Seven Days Стинга и в Dance of Eternity группы Dream Theater. А в Money группы Pink Floyd размер меняется: 7/4 в куплете и 4/4 в припеве.

94 Скриншот:<a>MuseScore</a>/ Skillbox MediaВ песне "Овечка" группы "Мельница" музыкальный размер и того сложнее - 10/8:

95 Знать бы мне только слово, моё сердечко, облачная овечка,

96 Как услыхала б золотые копытца, стала б тебе сестрица;

97 Между ветвей орлиных, между рогов терновых алые свечки;

98 Знать бы мне только имя, тайное слово чёрной моей овечки.

99 1. Проанализируйте структуру фразы

100 Если фраза делится на четыре части - вероятнее всего, это 4/4.Если тяготеет к группам по три доли - 3/4 или 6/8.

101 2. Послушайте ритмику слов

102 Текстовая ритмика часто сама подсказывает подходящий размер. Запишите текст, расставьте ударения, посчитайте, сколько безударных слогов между ними, обратите внимания, где в тексте расположены самые яркие акценты.

103 3. Сравните несколько вариантов

104 Иногда мелодия звучит естественнее, если изменить размер с 4/4 на 3/4 или наоборот.

105 4. Отталкивайтесь от жанра

106 <ul><li>Поп, рок, рэп → 4/4.</li>

107 <li>Лирические баллады → 3/4 или 6/8.</li>

108 <li>Саундтреки, арт-рок → 5/4, 7/8.</li>

109 </ul>В музыкальных школах умение определять размер начинают тренировать с первых занятий по сольфеджио.

110 Шаг 1. Найдите сильную долю

111 Она чаще всего совпадает с ударом бас-бочки или началом фразы.

112 Шаг 2. Пробуйте считать

113 <ul><li>Если музыка естественно ложится на "раз-два-три-четыре" -4/4.</li>

114 <li>Если после "раз-два-три" ощущается завершение -3/4.</li>

115 <li>Если внутри ощущаются две крупные доли по три -6/8.</li>

116 <li>Если счёт сбивается, то, скорее всего, это смешанный или переменный размер -5/4,7/8.</li>

117 </ul>Шаг 3. Сравните несколько способов счёта

118 В ДМШ это упражнение делают устно: один и тот же фрагмент ученику предлагают считать по-разному, пока не найдётся подходящий вариант.

119 Ниже - набор упражнений, которые используются в музыкальных школах для развития чувства ритма и слухового восприятия размеров.

120 Упражнение 1. Хлопки под метроном

121 <ul><li>Включите метроном на 60 bpm.</li>

122 <li>Хлопайте на каждый удар.</li>

123 <li>Произнесите вслух: "Раз - два - три - четыре".</li>

124 <li>Затем сделайте то же самое для "раз - два - три".</li>

125 </ul>Упражнение 2. Сравнение 3/4 и 6/8

126 <ul><li>Спойте ритм: та - та - та (равномерные три доли) → 3/4.</li>

127 <li>Затем: та-ти-ти, та-ти-ти → 6/8.</li>

128 <li>Чередуйте, чтобы услышать разницу.</li>

129 </ul>Упражнение 3. Группировка восьмых

130 В 2/4 сыграйте:

131 <ul><li>та - та - ти-ти - та</li>

132 </ul>В 3/4:

133 <ul><li>та - ти-ти - ти-ти</li>

134 </ul>В 6/8:

135 <ul><li>та-ти-ти - та-ти-ти</li>

136 </ul>Упражнение 4. Ходьба под разные размеры

137 Пройдите по комнате:

138 <ul><li>обычным шагом → 2/4;</li>

139 <li>шаг + шаг + лёгкий притоп → 3/4;</li>

140 <li>шаги с мягким покачиванием → 6/8.</li>

141 </ul>Попробуйте сделать то же самое под музыку.

142 Упражнение 5. Смена размера

143 <ul><li>Возьмите знакомую песню, хотя бы "В лесу родилась ёлочка".</li>

144 <li>Попробуйте спеть её в 4/4 и затем в 3/4.</li>

145 <li>Оцените, где текст ложится на музыку естественнее.</li>

146 </ul>Больше об элементарной теории музыки

147 <ul><li><a>Каким бывает звук</a>: о главных музыкальных понятиях простым языком.</li>

148 <li><a>Интервалы</a>: как научиться их различать, играть и петь</li>

149 <li><a>Что такое лад и зачем он нужен</a>: рассказываем, как построить мажор, минор и ещё пять ладов, которые сделают музыку интереснее.</li>

150 <li><a>Что такое гармония и как её использовать в музыке</a>: раскладываем по полочкам один из самых абстрактных терминов в музыкальной теории.</li>

151 <li><a>Кварто-квинтовый круг</a>: разбираемся, что это такое и как он помогает музыкантам.</li>

152 </ul><a>Практический курс: "Профессия Сонграйтер" Узнать о курсе</a>