0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p>В шорт-лист вошли 10 авторов, которые<a>рассказали</a>издательству о том, как создавали обложки.</p>
1
<p>В шорт-лист вошли 10 авторов, которые<a>рассказали</a>издательству о том, как создавали обложки.</p>
2
<em>Изображение:<a>Cover Design Award</a></em><p><strong>Миа Арклесс</strong>вдохновлялась традиционными техниками печати - например, трафаретной. Она выбрала изображения из библиотек открытого доступа, чтобы показать темы и символы из романов. В основу дизайна легли примеры обложек книг Penguin прошлых лет.</p>
2
<em>Изображение:<a>Cover Design Award</a></em><p><strong>Миа Арклесс</strong>вдохновлялась традиционными техниками печати - например, трафаретной. Она выбрала изображения из библиотек открытого доступа, чтобы показать темы и символы из романов. В основу дизайна легли примеры обложек книг Penguin прошлых лет.</p>
3
<em>Изображение: Mia Arkless</em><p>Концепция<strong>Даниэля Боссонса</strong> - графическая рамка, напоминающая по форме пингвина. Дизайнер стремился создать простую привлекательную графику, которая оставляла бы достаточно места для иллюстрации или фотографии и типографики. Он решил, что шрифт Helvetica напомнит традиционные обложки Penguin.</p>
3
<em>Изображение: Mia Arkless</em><p>Концепция<strong>Даниэля Боссонса</strong> - графическая рамка, напоминающая по форме пингвина. Дизайнер стремился создать простую привлекательную графику, которая оставляла бы достаточно места для иллюстрации или фотографии и типографики. Он решил, что шрифт Helvetica напомнит традиционные обложки Penguin.</p>
4
<em>Изображение: Daniel Bossons</em><p><strong>Элла Доррингтон</strong>тоже обратилась к стандартному дизайну книг издательства. Цветные полосы на её обложках отсылают к системе цветового кодирования Penguin 1985 года. Её обновили до современной палитры, которая подходит как для печати, так и для цифрового маркетинга. Так читатель сразу понимает, какой жанр перед ним.</p>
4
<em>Изображение: Daniel Bossons</em><p><strong>Элла Доррингтон</strong>тоже обратилась к стандартному дизайну книг издательства. Цветные полосы на её обложках отсылают к системе цветового кодирования Penguin 1985 года. Её обновили до современной палитры, которая подходит как для печати, так и для цифрового маркетинга. Так читатель сразу понимает, какой жанр перед ним.</p>
5
<em>Изображение: Ella Dorrington</em><p>Чтобы создать интригу, дизайнеры выбрали абстрактные иллюстрации, намекающие на темы книги. Изображения разделили на две части: когда книга развёрнута, они образуют один визуальный ряд. Хотя это незаметно, когда книга закрыта, читателю легко связать их воедино.</p>
5
<em>Изображение: Ella Dorrington</em><p>Чтобы создать интригу, дизайнеры выбрали абстрактные иллюстрации, намекающие на темы книги. Изображения разделили на две части: когда книга развёрнута, они образуют один визуальный ряд. Хотя это незаметно, когда книга закрыта, читателю легко связать их воедино.</p>
6
<p><strong>Чеук Лам Сиу</strong>вдохновила колода карт Myriorama - это что-то среднее между таро и настольной игрой. Это иллюстрации, которые можно переставлять, создавая бесконечные рассказы. Корешки обложек тоже смогут стать целой большой историей, если ставить их рядом. Чеук - иллюстратор, поэтому она выбрала простой и элегантный шрифт DIN Condensed, не отвлекающий от рисунков. Цвета и образы навеяны композициями Гертруды Аберкромби и Обри Бердслея.</p>
6
<p><strong>Чеук Лам Сиу</strong>вдохновила колода карт Myriorama - это что-то среднее между таро и настольной игрой. Это иллюстрации, которые можно переставлять, создавая бесконечные рассказы. Корешки обложек тоже смогут стать целой большой историей, если ставить их рядом. Чеук - иллюстратор, поэтому она выбрала простой и элегантный шрифт DIN Condensed, не отвлекающий от рисунков. Цвета и образы навеяны композициями Гертруды Аберкромби и Обри Бердслея.</p>
7
<em>Изображение: Cheuk Lam Siu</em><p><strong>Эбби Мьюир</strong>решила создать обложки, имитирующие текстуру и цвета ризографической печати. Она создала полутоновые текстуры в Photoshop и использовала параметры прозрачности для наложения слоёв на цвета. Чтобы добиться нужного эффекта, она взяла из цифрового архива Метрополитен-музея современного искусства картины и гобелены. Например, на обложке книги "Завтра, и завтра, и завтра" она использует японскую ксилографию, чтобы передать внешний вид первой игры, которую главные герои создают вместе.</p>
7
<em>Изображение: Cheuk Lam Siu</em><p><strong>Эбби Мьюир</strong>решила создать обложки, имитирующие текстуру и цвета ризографической печати. Она создала полутоновые текстуры в Photoshop и использовала параметры прозрачности для наложения слоёв на цвета. Чтобы добиться нужного эффекта, она взяла из цифрового архива Метрополитен-музея современного искусства картины и гобелены. Например, на обложке книги "Завтра, и завтра, и завтра" она использует японскую ксилографию, чтобы передать внешний вид первой игры, которую главные герои создают вместе.</p>
8
<em>Изображение: Abby Muir</em><p><strong>Меган Мургатройд</strong>тоже вдохновлялась традиционными трёхполосными обложками книг Penguin. Последовательный дизайн в разных жанрах не только радует книголюбов, которым нравится визуально целостная "полка", но и укрепляет статус Penguin как издателя доступных и недорогих книг. Три полосы переосмыслены в виде трёх иконок, представляющих ключевые темы каждой книги, и обрамлены жирной полосой заголовка для мгновенного узнавания. Шрифт вдохновлён классическим дизайном Penguin, а цветовая палитра меняются в зависимости от жанра: тёплые оранжевые и розовые для современной художественной литературы, глубокие красные для классики, а лиловые и зелёные - для нехудожественной литературы, как в винтажных книгах Pelican. Сами иконки намеренно просты, отсылают к знакомым символам, а те, кто присмотрится, могут увидеть несколько слоёв смыслов.</p>
8
<em>Изображение: Abby Muir</em><p><strong>Меган Мургатройд</strong>тоже вдохновлялась традиционными трёхполосными обложками книг Penguin. Последовательный дизайн в разных жанрах не только радует книголюбов, которым нравится визуально целостная "полка", но и укрепляет статус Penguin как издателя доступных и недорогих книг. Три полосы переосмыслены в виде трёх иконок, представляющих ключевые темы каждой книги, и обрамлены жирной полосой заголовка для мгновенного узнавания. Шрифт вдохновлён классическим дизайном Penguin, а цветовая палитра меняются в зависимости от жанра: тёплые оранжевые и розовые для современной художественной литературы, глубокие красные для классики, а лиловые и зелёные - для нехудожественной литературы, как в винтажных книгах Pelican. Сами иконки намеренно просты, отсылают к знакомым символам, а те, кто присмотрится, могут увидеть несколько слоёв смыслов.</p>
9
<em>Изображение: Meghan Murgatroyd</em><p><strong>Генри Северн-Милтиадус</strong>переделал знакомый дизайн оригинальных обложек издательства и придал полосам более монументальный вид. Этот дизайн простой и ясный, в стиле Penguin, но в этом шаблоне есть современный и динамичный стиль.</p>
9
<em>Изображение: Meghan Murgatroyd</em><p><strong>Генри Северн-Милтиадус</strong>переделал знакомый дизайн оригинальных обложек издательства и придал полосам более монументальный вид. Этот дизайн простой и ясный, в стиле Penguin, но в этом шаблоне есть современный и динамичный стиль.</p>
10
<em>Изображение: Henry Severn-Miltiadous</em><p><strong>Китти Тиндалл</strong>считает, что книги так же важны, как и картины, которые мы вешаем на стенах. Её вдохновила мысль о том, что если обложка полностью раскрыта, то её можно вставить в рамку и повесить как произведение искусства.</p>
10
<em>Изображение: Henry Severn-Miltiadous</em><p><strong>Китти Тиндалл</strong>считает, что книги так же важны, как и картины, которые мы вешаем на стенах. Её вдохновила мысль о том, что если обложка полностью раскрыта, то её можно вставить в рамку и повесить как произведение искусства.</p>
11
<em>Изображение: Kitty Tindall</em><p><strong>Конни Вуддисс</strong>разработала двухцветную палитру, чтобы сохранить верность основополагающим принципам Penguin: это смелые цвета и символы, которые можно легко адаптировать под тон и жанр каждой книги.</p>
11
<em>Изображение: Kitty Tindall</em><p><strong>Конни Вуддисс</strong>разработала двухцветную палитру, чтобы сохранить верность основополагающим принципам Penguin: это смелые цвета и символы, которые можно легко адаптировать под тон и жанр каждой книги.</p>
12
<em>Изображение: Connie Wooddisse</em><p><strong>Цзиньи Чжоу</strong>оставил классический трёхполосный макет, чтобы сохранить классический формат системы дизайна Penguin. Но при этом он модернизировал среднюю полосу. Он решил использовать последовательные, но бесконечно изменяемые цветовые градиенты, чтобы приспособить их к различным жанрам и временным периодам.</p>
12
<em>Изображение: Connie Wooddisse</em><p><strong>Цзиньи Чжоу</strong>оставил классический трёхполосный макет, чтобы сохранить классический формат системы дизайна Penguin. Но при этом он модернизировал среднюю полосу. Он решил использовать последовательные, но бесконечно изменяемые цветовые градиенты, чтобы приспособить их к различным жанрам и временным периодам.</p>
13
<em>Изображение: Jinyi Zhou</em><em>Изображение:<a>Cover Design Award</a></em>
13
<em>Изображение: Jinyi Zhou</em><em>Изображение:<a>Cover Design Award</a></em>