Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>12 окт 2021</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>Разбираемся, сколько можно зарабатывать на стримингах, концертах, продаже битов и музыке для кино.

5 Оля Ежак для Skillbox Media

6 Автор и редактор. Любит рассказывать истории о предпринимателях, образовании и культуре. Сам учится в Skillbox.

7 Вместе с продюсерами и музыкантами разбираем основные способы заработка на музыке, их плюсы и минусы:

8 <ul><li><a>Стриминги</a></li>

9 <li><a>Живые концерты</a></li>

10 <li><a>Корпоративы</a></li>

11 <li><a>Продажа битов, песен и музыки</a></li>

12 <li><a>Patreon</a></li>

13 <li><a>Бонусные способы</a>?</li>

14 </ul>Сервисы стриминга платят артистам за прослушивания. Иностранные дают за одно прослушивание в несколько раз больше, чем российские, поэтому приносят музыкантам больше денег, хотя россияне чаще слушают музыку в российских сервисах.

15 В России самыми популярными стриминг-сервисами<a>стали</a>"Яндекс.Музыка", объединение, в которое входят "ВКонтакте", "Одноклассники" и Boom, новым серьёзным игроком стал "СберЗвук".

16 Из иностранных сервисов в топе Spotify (кстати, они назвали запуск в России<a>самым успешным</a>выходом компании на новый рынок), Apple Music, YouTube Music, Deezer, а теперь и TikTok.

17 Конкретной цены за прослушивание нет. Она меняется и зависит от количества подписчиков в сервисе, страны и формата прослушивания. Стриминги собирают в общий котёл деньги от подписок, забирают свою долю, а остальное делят между музыкантами в зависимости от того, сколько у кого прослушиваний.

18 Бизнесмен и рэпер Сергей Садков<a>посчитал</a>примерную стоимость одного прослушивания на 2020 год:

19 <ul><li>"ВКонтакте" - 1 копейка за прослушивание;</li>

20 <li>"Яндекс.Музыка" - 6 копеек;</li>

21 <li>Boom - 8 копеек;</li>

22 <li>Apple Music и Spotify - в среднем 21 копейка;</li>

23 <li>YouTube Music - 28 копеек.</li>

24 </ul>Рэпер Моргенштерн (UPD: в 2022 году объявлен в России иностранным агентом) за первые 2,5 месяца после выпуска альбома "Легендарная пыль"<a>заработал</a>12,5 млн рублей - альбом послушали 500 млн раз.

25 Но и менее популярным музыкантам стриминги приносят неплохой доход. В 2018 году музыкант Вячеслав Сандаков с другом запустили проект Max Vertigo & PilGrim N.C.K. - песни в жанре кальянного рэпа. Выпустив несколько треков, исполнители попали на лейбл Warner Music Russia, который помог продвинуть музыку. За три года на двоих они получили от стримингов около 1 млн рублей. При этом доход они делили пополам с лейблом.

26 музыкант

27 Фото: страница Вячеслава Сандакова во "<a>ВКонтакте</a>"

28 "Рынок популярной музыки очень конкурентный. Но и аудитория, лояльная к таким жанрам, огромная! Шанс, что при небольшом продвижении ваш трек найдёт слушателя, приличный".

29 "ИМИ.Журнал" приводит такой<a>пример</a>: неназванный музыкант, который собирает около тысячи зрителей в Москве и регулярно гастролирует, в 2015 году зарабатывал со всех цифровых платформ 80 тысяч рублей в год. Сейчас примерно такую же сумму он получает каждый месяц со стримов.

30 основатель клуба "Ионотека" и продюсер певицы Гречки

31 Фото: страница Александра Ионова во "<a>ВКонтакте</a>"

32 "Заработок зависит от артиста. У какой-то группы 25 тысяч рублей в квартал. Звезда может заработать и полмиллиона - Гречка, например. А ноунейм - 600 рублей в квартал".

33 Музыкальный журналист и бывший директор по маркетингу дистрибьютора ONErpm в России Глеб Лисичкин тоже говорит, что заработки у всех разные. По его наблюдениям, пару лет назад часто работала формула: клубный артист, собирающий на концерте до 500 человек, зарабатывал на одном сольнике столько, сколько на стримингах за год.

34 Сейчас ситуация изменилась: пандемия разрушила концертную индустрию. У новых музыкантов цифры стримов растут. Но кто из них после пандемии сможет зарабатывать сценой - пока непонятно.

35 музыкальный журналист и бывший директор по маркетингу дистрибьютора ONErpm в России

36 Фото: страница Глеба Лисичкина на <a>Фейсбук*</a>

37 "Стриминг как сегмент рынка растёт где-то на 20% в год. В целом это молодёжная история, а молодёжь - самый активный потребитель музыки. Приятный тренд в том, что в стриминг и видеосервисы пошла и аудитория телевизора. От этого доходы музыкантов растут".

38 В Spotify и YouTube Music самые удобные инструменты управления своей страницей. Если научиться с ними работать, это может дать большой рост стримов. Но я не думаю, что чистый стриминг может прокормить музыканта. Это отличный заработок и важное средство продвижения".

39 TikTok тоже выглядит отличной площадкой для продвижения музыки, особенно для начинающих артистов. Основатель продюсерского центра "ПЦ" Рустем Богданов<a>рассказал</a>Forbes, что авторы соцсети могут подхватить контент и сделать артиста звездой в срок от 3 до 10 дней. По данным Forbes, Рахим Абрамов, под чью<a>песню</a>Fendi люди записали более 3 млн роликов, заработал в 2020 году 1 млн рублей.

40 На стриминги, с которых можно получать доход, нельзя загрузить музыку напрямую (самостоятельно можно выложить песни только во "ВКонтакте" и SoundCloud, но монетизироваться они не будут).

41 Чтобы зарабатывать на стримингах, придётся прибегнуть к услугам дистрибьюторов. Выбирать дистрибьютора нужно внимательно. Некоторые платформы так себя называют, но у них нет договора со стримингами, они просто посредники. Лучше выбирать компании, которые работают с площадками напрямую. Вот список дистрибьюторов, которые работают с <a>Apple Music</a>, а вот - список<a>Spotify</a>.

42 Дистрибьюторов очень<a>много</a>. Одни берут комиссию с вашего дохода от стримов, другие - фиксированную сумму за релиз трека или альбома. Есть сервисы с бесплатным тарифом, но с разными ограничениями - например, по количеству релизов в год. Ещё у бесплатных тарифов часто хромает техническая поддержка.

43 А ещё бывают подводные камни, о которых лучше узнать заранее: например, Freshtunes берёт право пользоваться вашим материалом в своих плейлистах и роликах на YouTube. А Amuse не работает с российскими стримингами.

44 Фото: Cameron Stephen Prins / ShutterstockСамые известные дистрибьюторы с техподдержкой на русском:<a>ONErpm</a>,<a>Tunecore</a>,<a>НЦА</a>,<a>Label Worx</a>. Готовится к запуску в России<a>Symphonic Distribution</a>.

45 Чтобы отправить музыку в стриминги, нужно зарегистрироваться на сайте дистрибьютора, загрузить треки и информацию о себе и треке. Какое-то время займёт модерация. У некоторых дистрибьюторов требования помягче, другие могут придраться к качеству звука или обложки.

46 Для загрузки песни на площадку понадобятся:

47 <ul><li>WAV-файлы треков;</li>

48 <li>авторская обложка, соответствующая техническим требованиям дистрибьютора;</li>

49 <li>тексты песен;</li>

50 <li>общая информация об авторстве текстов и музыки.</li>

51 </ul>Загружайте треки за две-три недели до релиза - чтобы у дистрибьюторов было время отправить рекомендации редакторам стримингов.

52 Что ещё важно:многие дистрибьюторы оказывают артистам маркетинговые услуги. Само собой, платные. Происходит это так: вы заполняете анкету, дистрибьютор смотрит ваши показатели (например, количество подписчиков в соцсетях), оценивает потенциал и предлагает список услуг. Это может быть дизайн обложки, продвижение в соцсетях, какая-то необычная промокампания или что-то ещё. Здесь есть простор для творчества: задача менеджеров - вместе с вами составить стратегию продвижения и заработать. При этом, как и лейблы, дистрибьютор может вложить свои деньги в ваше продвижение.

53 Кроме дистрибьюторов размещением музыки на стримингах занимаются и крупные лейблы: Universal, Sony, Warner. Маленькие лейблы сами пользуются услугами дистрибьюторов.

54 Основное отличие между лейблами и дистрибьюторами:

55 <ul><li>лейблы отбирают перспективных музыкантов, вкладывают деньги в маркетинг и иногда забирают себе права на музыку и сценическое имя артиста;</li>

56 <li>дистрибьюторы делают практически то же самое: загружают музыку на платформы, оказывают маркетинговые услуги, но все права на музыку оставляют артистам.</li>

57 </ul>Конкуренция огромная: например, на Spotify загружается 40 тысяч треков каждую неделю. Набрать прослушивания можно, попав в плейлисты, которые составляют редакторы стримингов. Треки они выбирают сами, но дистрибьюторы и лейблы присылают свои рекомендации.

58 Однако, по словам Глеба Лисичкина, попасть в плейлисты - ещё не главное. Они обновляются каждую пятницу, трек повисит там неделю, и всё.

59 Самая важная вещь, которую многие музыканты не признают, - чтобы зарабатывать в стриминге, артист должен постоянно возвращать аудиторию к своему контенту и создавать новый. Поэтому сейчас многие так часто выпускают новый материал. Отчасти это вызвано ещё и алгоритмами платформ, прежде всего Spotify и YouTube, - если не обновляешь свою страницу, тебя считают "мёртвым".

60 музыкальный журналист и бывший директор по маркетингу дистрибьютора ONErpm в России

61 Фото: страница Глеба Лисичкина на <a>Фейсбук*</a>

62 "Придумайте план действий, который донесёт вашу музыку до людей. В индустрии это называется "маркетинговые драйверы“. Ответьте на вопрос: "Что я буду делать, чтобы о треке узнали слушатели и редакции стримингов, которые могут поставить его в подходящие плейлисты?“ Условно: "Потрачу 50 тысяч на рекламу в инсте, сделаю таргет в Spotify (аудиореклама между треками), сагитирую инфлюенсеров, чтобы поддержали, сделаю крутой пиар-ход, например нарисую граффити с обложкой альбома на Красной площади, и прочее“.

63 Так вы привлечёте внимание редакторов плейлистов. Но самое главное: это поможет в целом нарастить аудиторию вашего проекта. Многие музыканты не попадают в плейлисты, при этом они нормально живут, дают концерты, у них куча фолловеров на том же Spotify и так далее. Всё зависит от аудитории и от того, понимает ли её артист.

64 Должны быть стриминги, концерты, реклама, мерч. Как только эта машина работает со всех сторон - у тебя начинается бизнес".

65 20 августа песня Wake Up самарской группы Cheese People, пережившей пик славы ещё в 2008 году, оказалась на первом месте в американском чарте<a>Viral 50</a>Spotify. Это алгоритмический чарт, куда попадают треки, которые быстро набирают популярность в сервисе. Песня на английском языке попала и в 16 других чартов, включая глобальный Viral 50 и Viral 50 многих стран. Spotify заметил песню, потому что она завирусилась в TikTok. Почему это случилось именно сейчас, спустя столько лет после релиза, - загадка.

66 Трек уже<a>набрал</a>больше 10 млн прослушиваний, принёс группе новых подписчиков и, видимо, хорошие деньги. Теперь группа раздаёт интервью и радуется, что годы трудов дали результат таким волшебным образом. А вишенкой на торте стало приглашение в "Вечерний Ургант".

67 Резюме:

68 Стриминги могут приносить достойный доход даже не самому звёздному артисту. Но для этого нужна комплексная работа. А там уже и фортуна может улыбнуться.

69 <ul><li>Выберите хорошего дистрибьютора.</li>

70 <li>Выкладывайте треки за 2-3 недели до релиза.</li>

71 <li>Выпускайте новый материал чаще.</li>

72 <li>Разберитесь, как работают соцсети, и продвигайте своё творчество через них.</li>

73 <li>Рекламируйте новые треки и альбомы. Если нет собственных ресурсов или лень разбираться, заключайте соглашение о маркетинге с дистрибьютором.</li>

74 </ul>Многие будущие звёзды начинали с выступлений в небольших клубах. Основатель культового питерского клуба "Ионотека" и продюсер многих андеграундных музыкантов Александр Ионов говорит, чтобольшинство клубов забирают 20-30% от продажи билетов.

75 Если вы сотрудничаете с организатором концертов, он дополнительно возьмёт от 10% и выше. А ещё может отдельно вычесть деньги за рекламу. Получается, при цене билета в 500 рублей и сотне зрителей музыканты получат на руки в лучшем случае 30 000 рублей.

76 Это не значит, что андеграундные музыканты обречены всю жизнь выступать за небольшие деньги, - они тоже могут стать звёздами. В 2018 году певица Гречка за полгода прошла путь от первого концерта в "Ионотеке" до выступления в "Вечернем Урганте".

77 Фото: официальная страница Гречки во "<a>ВКонтакте</a>"основатель клуба "Ионотека" и продюсер певицы Гречки

78 Фото: страница Александра Ионова во "<a>ВКонтакте</a>"

79 "Лучшие плоды дают треки, которые становятся вирусными. А это купить невозможно. Слепая вера в рекламу - самое глупое, что есть. Реклама - это помощник, но не панацея. В Гречку не было вложено ни копейки".

80 Музыкальный промоутер и создатель лейбла Lineup Music Зоя Скобельцына советует начинающим музыкантам выступать как можно чаще. Если нужно, организовывать концерты самостоятельно.

81 музыкальный промоутер, создатель лейбла Lineup Music

82 Фото: страница Зои Скобельцыной во "<a>ВКонтакте</a>"

83 "Здесь важна регулярность. У всех великих музыкантов когда-то были и первый, и десятый концерт, на которых было мало людей. Но это привлечение аудитории, которое потом конвертируется и в стриминги, и в социальные сети".

84 Артисты, которые уже собирают публику, обычно работают за фиксированный гонорар. Здесь все риски на себя берут организаторы. К тому же музыкантов из Москвы и Питера, которые регулярно попадают в столичные лайн-апы, начинают приглашать региональные промоутеры.

85 Чтобы общаться с арт-директорами клубов, начинающему музыканту нужно собрать промопакет - что-то вроде портфолио. Он состоит из пресс-релиза с рассказом о группе, райдера, фотографий с выступлений или хотя бы с репетиций, лайв-видео и записей песен. Дальше нужно выбрать клуб и отправить арт-директору предложение.

86 Корпоративы, свадьбы и праздники - отдельный большой рынок. Не все готовы выложить 11,5 млн рублей за выступление Сергея Шнурова. Поэтому место в нише найдётся многим, но и конкуренция большая.

87 Как правило, гонорары за выступления в 2-3 раза выше, чем за кассовые концерты. На корпоративы зовут исполнителей самых разных жанров: от лёгкой инструментальной музыки и классики до инди-рока и электроники. А одно из главных правил для ивент-музыкантов - яркая и стильная подача.

88 Чтобы быть на слуху и зарабатывать, артисты ведут соцсети, делают лендинги и рекламу, создают профили на тематических сайтах и рассылают коммерческие предложения арт-директорам заведений и ивент-агентств.

89 Самый короткий путь к заработку на ивентах - играть каверы. Гонорары в Москве<a>начинаются</a>от 10 тысяч рублей за выступление музыканта с хангом или саксофоном до 100 тысяч за концерт именитого кавер-бэнда. В регионах цены пониже, кроме курортного юга - в Сочи можно зарабатывать как в столице.

90 музыкант духового оркестра Touch the Wind из Севастополя

91 Фото: страница Дмитрия Швабенланда во "<a>ВКонтакте</a>"

92 "Наше выступление стоит 35-50 тысяч рублей. Играем в больших отелях, на городских праздниках и даём регулярные концерты в барах. В сезон - с мая по октябрь - выступаем 1-2 раза в неделю со средним чеком 40 тысяч рублей. В остальное время поменьше, на Новый год получаем двойной-тройной гонорар.

93 У нас нет специального человека, который занимается продвижением. Мы раздаём визитки на концертах, подаём заявки на интересные фестивали, участвуем в конкурсах и рассылаем коммерческие предложения арт-директорам заведений".

94 Битмейкеры - это композиторы и аранжировщики, которые делают треки для хип-хоп- и поп-музыкантов. Биты покупают и начинающие, и именитые артисты. Стоимость зависит от качества бита и популярности автора. Например, битмейкер Моргенштерна, Элджея и других звёзд Slava Marlow в феврале 2021 года<a>рассказал</a>, что первый свой бит продал за 400 рублей, а самый свежий - за 35 тысяч долларов.

95 Ещё цена зависит от того, какие права на бит продаются. В музыкальной среде есть понятие "биты в лизинг" - когда исполнитель покупает неэксклюзивные права на бит, то есть его могут использовать и другие музыканты. Застолбить бит за собой стоит намного дороже. Например, если лизинг бита стоит 500 рублей, эксклюзивные права на него обойдутся в 15 тысяч рублей.

96 Сейчас много музыкальных школ, которые учат делать биты. Но именитые битмейкеры советуют не ждать быстрых денег: до первого заработка может пройти несколько лет.

97 Новичкам стоит продвигаться, выкладывая биты во "ВКонтакте" (паблики "<a>Сочные биты</a>",<a>BeatMaker.tv</a>,<a>Freeteam</a>) и на YouTube. Продавать биты можно на специальных сайтах:<a>BeatStars</a>,<a>Beatmaker</a>,<a>Getbeat</a>.

98 Также выделяют продажу сэмплов - библиотек с уникальными звуками. Создавать сэмплы проще и дешевле, чем биты. А продавать можно на сайтах - например, на <a>Splice</a>.

99 Российский рынок "песен под ключ" активно развивается последние три года. Треки продают на сайтах:<a>EDM Ghost production</a>,<a>Everysong</a>и других. Диапазон цен на русскоязычные песни: от 17 до 180 тысяч рублей.

100 музыкант

101 Фото: страница Вячеслава Сандакова во "<a>ВКонтакте</a>"

102 "Минимально у меня продаётся две песни в месяц, в среднем за 60 тысяч рублей каждая. Магазин забирает комиссию в 20%. Есть сезонность: в январе продажи очень слабые - после Нового года тратить деньги никто не хочет. И по непонятным причинам всегда проседает июль - возможно, из-за отпусков".

103 Случаются и необычные истории. Поэтесса, которая попросила не называть её имя, рассказала, что недавно написала для знакомой стихи на её мелодию за 10 тысяч рублей. Девушка выступила с песней на телеконкурсе, и в итоге канал предложил за права на песню 250 тысяч рублей.

104 Компании заказывают музыку для рекламы, киностудии платят за саундтреки, производители игр покупают звуки и мелодии, а футбольные клубы хотят собственные гимны. Всё это создают коммерческие композиторы и саунд-дизайнеры.

105 Музыкальные направления самые разные: от симфонической музыки до drum’n’bass. Нюанс в том, что это хоть и творчество, но ориентированное на клиента. Поэтому нужно быть готовым слушать замечания и вносить правки.

106 Композитор и саунд-дизайнер<a>Дмитрий Евграфов</a>, работавший с "Яндексом", МТС, Amazon и Airbnb, говорит, что само написание музыки занимает 15% времени, остальное - переписка с клиентами и подгонка треков под разные форматы рекламы.

107 Начинающие авторы на фриланс-биржах просят за 30-секундный трек от 500 рублей. Именитые композиторы получают за работу от 100 тысяч до 1,5 млн рублей за какие-то пакетные работы.

108 "Я начал заниматься музыкой в 13-14 лет, полностью самоучка. Но чужое играть мне было неинтересно, поэтому почти сразу начал что-то сочинять. В 17 лет выпустил первый альбом на микролейбле. Тогда же поступил на звукорежиссёра. Пару раз по учёбе пришлось написать музыку под видеоряд - мне это невероятно понравилось.

109 Мой старший брат работал дизайнером. Через него появился первый заказ - озвучить ролик учебного курса для дизайнеров. За 50-секундное видео мне заплатили 2-3 тысячи рублей. Так начало складываться портфолио, раз в 2-3 месяца стали появляться заказы.

110 Кроме рекламы я писал музыку и для кино. Последний фильм, над музыкой для которого я работал, "Мама, я дома", недавно показали на Венецианском кинофестивале. Это, конечно, уже другой уровень ответственности, взаимодействия с людьми, работы с материалом и нарративом, чем в рекламе. Несколько месяцев плотной и ответственной работы".

111 Кинокомпозитор Николай Скачков тоже говорит, что музыка для кино - это отдельный рынок по сравнению с рекламой. Ещё один вид заработка для музыканта - трейлерная музыка.

112 "Львиная доля дохода композитора - отчисления с кинопроката, ТВ, стримингов и так далее. Мировая практика - 3% от кинотеатральных сборов. В России так же, но есть нюансы: иногда отчисления менее 3%.

113 Отчисления собирает Российское авторское общество. Процесс этот пока слабо автоматизированный, но есть положительная динамика. В год РАО подаёт большое количество исков к кинотеатрам, которые не платят отчисления.

114 Гонорары разные, единой шкалы цен нет. Часто это какие-то интуитивные цифры, особенно на небольших проектах. В среднем за фильм, который не считается высокобюджетным (бюджет до 300 млн рублей), в России платят 15-20 тысяч долларов. С развитием онлайн-платформ и бумом сериалов работы стало намного больше.

115 "Как попасть в индустрию?" - самый частый вопрос. Нужно учиться и много писать разножанровую музыку, много общаться с людьми, в том числе с начинающими режиссёрами и продюсерами. Сегодня эти ребята только учатся и снимают короткий метр, а завтра будут делать большое кино. Общайтесь с кинокомпозиторами, от них также можно получить какую-то часть работы. Стоит быть настойчивым, а также не забывать про менеджмент и SMM: как минимум сделать сайт. Это история вдолгую и в целом довольно поздняя профессия".

116 Это сайт, где поклонники подписываются на музыкантов, блогеров, художников и других творцов и платят им ежемесячные взносы. Пока немногие российские музыканты освоили Patreon. Но некоторым, особенно инди-музыкантам, он здорово помогает.

117 Как это работает:артист придумывает разные варианты вознаграждений (тиры) и задаёт им цену - от 1 доллара. Это может быть особенный контент: письма, видео, новые релизы, закрытые онлайн-концерты. Или какие-то возможности: например, зайти в гримёрку перед выступлением. Поклонники подписываются на подходящий тир и становятся патронами. Каждый месяц артист раздаёт вознаграждения и получает деньги. Платформа берёт комиссию со взносов патронов.

118 Отличие от краудфандинга:на Patreon люди поддерживают не конкретный проект вроде съёмок клипа, а деятельность артиста целиком. А ещё сайт позиционирует себя не как площадку для сбора денег, а как место, где творцы могут ближе общаться с фанатами.

119 Плюсы:можно монетизировать любовь поклонников и получать ежемесячный доход.

120 Минусы:нет механизмов продвижения, количество патронов зависит от ваших собственных усилий и популярности в соцсетях.

121 <a>Группа Alai Oli</a>

122 Сколько патронов:около 900.

123 Заработок в месяц:около 4000 долларов.

124 Что дают фанатам:записывают видео, пишут письма, закрытые релизы и онлайн-концерты, эксклюзивный мерч, поздравляют с днём рождения и исполняют разные просьбы.

125 Аудитория в соцсетях: "ВКонтакте" - 92 тысячи, Instagram* - 15 тысяч, YouTube - 15 тысяч, Facebook* - 1,1 тысячи.

126 Участники<a>группы</a>, которой уже 15 лет, - среди самых успешных патреонщиков среди российских музыкантов. Аккаунт завели в сентябре 2019 года: солистке Ольге Маркес было важно, чтобы у музыкантов был доход независимо от количества концертов.

127 Фото: официальная страница Alai Oli в <a>Instagram*</a>Тиры придумывали все вместе, каждый предлагал что-то своё. Старались порадовать патронов чем-то интересным и нестандартным. Сделали разброс по цене лотов и содержанию.

128 Музыканты говорят, что для них нет разницы между подписчиками за 1 доллар или за 50. Часто патроны с подпиской за 1 доллар получают доступ к публикациям и возможностям более дорогих лотов. Аккаунт специально не продвигают: задачи "развить и продать" нет. Деньги тратят на творчество, авиабилеты, развитие группы и покупку оборудования.

129 "Patreon стал неотъемлемой частью группы. Это особенные люди, которым близко наше творчество, и мы к ним тоже относимся с трепетом. Здесь нет каких-то обязательств, всё по вдохновению. Мы не считаем, что "нужно давать людям контент“. Некоторые месяцы очень насыщенны, другие пустые. Если рассказать нечего, ради пустой болтовни мы не будем что-то выкладывать.

130 В обычной соцсети может подписаться любой человек. Patreon - это на 99% заинтересованные люди, которые хотят нас поддержать. С ними можно делиться чем-то личным, откровенным. Вот этим он и важен.

131 Например, я записываю "кофейки" - видео, где пью кофе и чем-то делюсь с людьми. Было интересно оказаться на их месте, поэтому мы сделали обратную связь: люди также пили кофе на камеру и рассказывали о своём. Это был невероятно классный опыт и фидбэк".

132 <a>ALBATROSS Runglish hip-hop</a>

133 Сколько патронов:около 20.

134 Заработок в месяц:400-1000 долларов.

135 Что дают фанатам:бэкстейджи, специальные выпуски влога, мерчи, уроки русского языка иностранцам.

136 Аудитория в соцсетях: "ВКонтакте" - 650 человек, Instagram* - 2,7 тысячи, YouTube - 21 тысяча, Facebook** - 3,2 тысячи.

137 Фото: официальная страница группы ALBATROSS во "<a>ВКонтакте</a>"Проекту уже 10 лет, но активен он последние 1,5 года. Ребята снимают нарочито китчевые клипы про российскую действительность. Поют на рунглише - английском с явным русским акцентом. Особенно прославился клип "<a>Почему русские не болеют коронавирусом</a>". Про него упоминали Артемий Лебедев, Сергей Минаев и канал "Дождь". Но основная аудитория - англоговорящие страны.

138 Основатель проекта Виталий завёл Patreon летом 2020-го - чтобы развивать проект и сделать творчество своим основным делом. Самые популярные тиры - уроки русского языка иностранцам. С них идёт основной доход, и общая сумма часто меняется: бывает 1000 долларов в месяц, когда много желающих получить урок, а иногда падает до 400 долларов.

139 создатель проекта

140 Фото: страница Виталия Альбатроса во "<a>ВКонтакте</a>"

141 "Для новичков успех зависит от аудитории на других платформах: например, на YouTube или в Instagram*. Если есть лояльная аудитория - они подпишутся и будут помогать рублём. За какие-то интересные бонусы или даже просто так. Не вижу возможности заработать на платформе, не имея лояльной аудитории в других соцсетях. Как маркетинг-площадка Patreon, на мой взгляд, не работает.

142 Ещё совет новичкам: меньше запариваться над созданием контента для Patreon и выкладывать что-то почаще. Слушателям нравятся живые, трушные материалы, им рады больше, чем каким-то выверенным работам. Потому что так они чувствуют себя ближе к вам. Я сам этим грешу - редко выкладываю что-то простое, из каждодневного быта, и патроны меня за это ругают".

143 Курсы для тех, кто хочет зарабатывать на музыке:

144 Александр Островский окончил музыкальную школу и консерваторию, играл в оркестре и преподавал. Серьёзных денег это не приносило. Музыканту нравилось снимать видео, и однажды он придумал сделать YouTube-канал<a>Stradivaly</a>с юмористическими скетчами о классической музыке. За два года на него подписались 109 тысяч человек. Александр наладил продажу мерча, а радио "Орфей" предложило ему вести свою программу.

145 Дмитрий Гуменный, он же DJ DimiXer, тоже запустил на YouTube своё шоу "<a>По студиям</a>". Он снимает интервью с битмейкерами и другими людьми из танцевальной музыки. За три года набралось 268 тысяч подписчиков, Дмитрий запустил мерч и собственное шоу на Radio Record.

146 Композитор и саунд-дизайнер Дмитрий Евграфов - один из главных российских неоклассиков. Его альбомы выходили на зарубежных лейблах, а в стримингах больше 100 млн прослушиваний. А ещё он сооснователь приложения Endel, которое с помощью нейросетей и искусственного интеллекта генерирует персонализированный бесконечный звуковой ряд для разных ситуаций: концентрации, расслабления и сна.

147 "Когда я ещё учился на звукорежиссёра, брат познакомил меня с Олегом Ставицким - редактором журнала про видеоигры. Он решил сделать собственное приложение. Я стал одним из шести членов команды - отвечал за звук.

148 Мы поставили задачу: делать красивые артовые детские игры, за которые будет не стыдно. Настоящее современное искусство для детей. Мы очень любили и уважали, например, книгу Кандинского "Точка и линия на плоскости" и идеи Скрябина о цветописи. Роль музыки там была очень большой.

149 Так появилась линейка игр Bubl, в которых музыка реагировала на происходящее на экране. Например, менялась в зависимости от того, с какой скоростью ты едешь на машинке и что проезжаешь. В детском антураже, но это было очень увлекательное и живое взаимодействие.

150 Компанию мы в итоге продали немецкому стартапу. И после этого основали Endel, где соединились все мои знания и чаяния".

151 В 2018 году Endel<a>стало</a>первым "приложением-артистом", создатели которого подписали контракт с Warner Music Group и выпустили несколько альбомов для iTunes. В 2020 году оно<a>попало</a>в число лучших приложений, по версии Apple. Осенью 2020-го жена Илона Маска певица Граймс в коллаборации с Endel записала<a>нейроколыбельную</a>с сэмплами своего голоса. А ещё команда сотрудничает с Mercedes-Benz: звук Endel адаптируется под стиль езды, тип дороги и дорожную ситуацию.

152 Команда разработчиков Endel. Олег Ставицкий - по центру. Слева от него - Дмитрий Евграфов, композитор проекта. Фото:<a>Endel</a>Сейчас Дмитрий Евграфов всё время посвящает Endel. Но в будущем надеется вернуться к музыке для кино.

153 "Мой главный месседж: не нужно ставить на что-то одно, лучше класть яйца в разные корзинамы. Я когда-то выбрал несколько приоритетов. Самый нижний - звукозапись, потом звукорежиссёр на постпродакшене, чуть повыше звукорежиссёр в кино. И самый высокий - зарабатывать своей музыкой, рекламой и своим творчеством. Поэтому брался за всё и развивался во всех направлениях. В итоге всё это пригодилось при работе над Endel".

154 * Решением суда запрещена "деятельность компании Meta Platforms Inc. по реализации продуктов - социальных сетей Facebook* и Instagram* на территории Российской Федерации по основаниям осуществления экстремистской деятельности".

155 <a>Практический курс: "Профессия Сонграйтер" Узнать о курсе</a>