Rivalry2

HTML Diff

1 added 7 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>8 дек 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Та самая Людмила Прокофьевна: к юбилею Алисы Фрейндлих</h2>

5 8 декабря народной артистке СССР исполняется 90 лет. Вспоминаем траекторию полёта звезды.

6 Фото: Стас Левшин / БДТ им. Г. А. Товстоногова

7 Журналист, пишет о культуре, в особенности о кино. Любит литературу weird fiction, философию Возрождения и мемы с котиками.

8 Из этой статьи вы узнаете:

9 <ul><li><a>каким было блокадное детство актрисы</a>;</li>

10 <li><a>кем мечтала стать Алиса Фрейндлих</a>;</li>

11 <li><a>как она сыграла Малыша из "Малыша и Карлсона"</a>;</li>

12 <li><a>кого ещё она могла сыграть у Эльдара Рязанова</a>;</li>

13 <li><a>как складывались творческие отношения актрисы с Андреем Тарковским</a>;</li>

14 <li><a>как она вернулась в театр</a>.</li>

15 </ul>Если попытаться определить даже не амплуа - какой-то архетип, в который она вписывается, первым позывом будет сказать, что это королева. Правительница. Само собой, Анна Австрийская из "Мушкетёров", но ведь и Людмила Прокофьевна Калугина из "Служебного романа" - тоже суровая властительница своего "статистического учреждения", почти царевна Несмеяна. А иногда - и леди Макбет, и Мария-Антуанетта, и сама Снежная Королева.

16 Правда, это лишь самые известные образы; а как быть с другими? У Алисы Бруновны более 80 ролей только в кино: она и страдающая жена Сталкера у Тарковского, и расчётливая Харита Игнатьевна в "Жестоком романсе", и бесконечно трогательная мать Бродского в "Полутора комнатах" Хржановского (объявлен в России иностранным агентом).

17 Но в первую очередь Фрейндлих - театральная актриса. На сцене она и несгибаемая Катарина из "Укрощения строптивой", и - в разное время - чудачка Шарлотта и Раневская с разбитым сердцем, и сразу три очень разные женщины в "Последнем пылком влюблённом", и воплощённое отчаяние - Катерина Ивановна в "Преступлении и наказании". Одни её героини торжествуют, другие потерпели поражение… Нет, тут другое. Пожалуй, знаменателем для всех этих ролей будет понятие "достоинство". Неизъяснимое, невысказанное. Сосредоточенное внутри, но явно видное зрителю и словно бы передающееся и ему тоже. Родившееся как результат настоящей непростой судьбы.

18 Героини Алисы Фрейндлих могут страдать, могут быть беспомощны, могут лукавить, срываться, совершать ошибки. Но вот эта сердцевина, подаренная самой актрисой, в них всегда есть. Такое присутствие не заслоняет роли, не разрушает доверия зрителя к игре - а, наоборот, сближает в общей человечности.

19 Может, причиной этого сочетания: любви к актёрству, игре - и вместе с тем серьёзности, сдержанности, даже внутренней драмы, как часто бывает, стали ранние впечатления.

20 Алиса родилась 8 декабря 1934 года в коммуналке у Исаакиевской площади, в комнате с видом на собор. Её родители, можно сказать, с кровью передали ей любовь к игре на сцене. Мама, Ксения Фёдоровна, в молодости участвовала в художественной самодеятельности, училась на драматических курсах Ленинградского театра рабочей молодёжи. Потом, правда, работала только бухгалтером. А отец - знаменитый актёр Бруно Фрейндлих, из старинного рода российских немцев.

21 Бруно ФрейндлихКадр: фильм "Александр Попов" / "Ленфильм"В три года девочку сводили на дипломные спектакли сестры матери и её мужа - они оканчивали тогда консерваторию. Алиса потом несколько дней напевала мелодии из опер. А ещё тайком от матери примеряла платья и туфли на каблуках: играла в театр.

22 Перед самой войной родители Алисы расстались. Бруно Артурович уехал в эвакуацию в Ташкент вместе с театром, в котором служил. Девочка осталась с матерью в блокадном городе. Она только-только пошла в первый класс. Конечно, это запомнилось на всю жизнь. Актриса<a>рассказывала</a>: "Хорошо помню, как напряжённо смотрела на часы: когда же стрелка наконец дойдёт до нужного деления и можно будет съесть крохотную дольку от пайки хлеба? Такой жёсткий режим устроила нам бабушка - и потому мы выжили. Да, блокадники были очень сосредоточены на себе, и эта созерцательность своего внутреннего состояния и дала нам возможность, во-первых - выжить, во-вторых - всё, всё запомнить".

23 Это ведь именно то, что мы чувствуем в ней: "созерцательность своего внутреннего состояния", из которой уже потом рождается игра.

24 И в другом интервью<a>она же говорит</a>: "Ленинград какое-то время на протяжении моей жизни хранил особое достоинство в связи с тем, что пережил блокаду. Это сообщало людям уверенную гордость и скромность. Не зря же говорят: "Только тот, кто страдал, может умудриться душой“".

25 Страдания пришлось перенести не только от холода и голода. Девочке, дочке немца, было тяжело в городе, который в этот момент, конечно, возненавидел всех немцев.

26 После войны Ксения Фёдоровна с дочерью переехали в Таллин на три года; потом, правда, вернулись. Приехал в Ленинград и Бруно Фрейндлих. Алиса виделась с отцом. Но, похоже, к театру её направила скорее руководительница школьного кружка - известная всему театральному Ленинграду Мария Призван-Соколова. Она вместе с мужем, театральным режиссёром Павлом Вейсбрёмом, взяла талантливую ученицу под опеку и обучила её азам.

27 Алиса мечтала о балете, потом думала об оперной карьере: у девушки обнаружилось прекрасное меццо-сопрано и абсолютный слух. Однако отец отговорил её от консерватории. В 1953 году абитуриентка Фрейндлих, прочитав на вступительных экзаменах отрывок из "Мёртвых душ" Гоголя и исполнив романс "Не брани меня, родная", поступила в Ленинградский театральный институт имени Островского на курс Бориса Зона.

28 Опытный педагог, Борис Вульфович увидел множество талантов, которые даны были студентке. На фотографии, подаренной Алисе перед самым выпуском, он написал: "Милая Алиса! Вы не смеете оставить втуне ни одну из Ваших склонностей: играть, читать, петь, танцевать. Только в таком случае Вы всюду поспеете и будете счастливы".

29 Правда, Алиса Бруновна<a>делилась</a>: "Никогда даже в голову ему не приходило, что я могла бы играть Джульетту, что мне можно доверить драматические или лирико-драматические роли". В выданной ей после окончания характеристике говорилось: "А. Б. Фрейндлих может играть острохарактерные роли, детей и старух".

30 Выпустившись в 1957-м, она поступила в труппу Ленинградского драматического театра имени В. Ф. Комиссаржевской. И сразу же о ней начали писать в прессе. В том же 1957-м в еженедельнике "Театральный Ленинград" благосклонно<a>отмечалось</a>, что у молодой актрисы на сцене получились "убедительные характеры, прочувствованные исполнительницей, в которых подкупают искренность, темперамент, мягкий юмор".

31 Это всё, конечно, верно, но здесь ещё нет того неповторимого образа Алисы Фрейндлих, который мы знаем. Его ещё не увидели. А в театре имени Комиссаржевской ей досталась "просто целая цепь разных Оль, Маш, Вер, в общем, целая стайка девочек, довольно досадно похожих друг на друга". Ещё были мальчики, хулиганы. В это же время, впрочем, довелось и сыграть в кино: одной из первых картин стала "Повесть о молодожёнах", где 25-летняя Фрейндлих сыграла балерину Галю, - хотя бы так сбылась мечта о балете!

32 В 1961 году Алиса Бруновна перешла в Ленинградский академический театр имени Ленсовета, который только что возглавил Игорь Владимиров. И вот здесь расцвела её слава. Впрочем, уже ожидаемая поклонниками. Фрейндлих<a>вспоминала</a>, что была "как актриса-то уже сформирована, много играла, будь я незаметным пятнышком, он меня не позвал бы в театр".

33 Она стала "первой леди театра", ей доставались роли самого разного плана: и характерные, и травести, и те лирические, о которых она мечтала. И Элиза Дулитл в "Пигмалионе", и Катарина в "Укрощении строптивой", и наконец-то Джульетта Капулетти - которая у Фрейндлих, как<a>писали</a>критики, была "решительна, насмешлива и погружена в размышления". Легко представить: когда надо, в ней возникала эта взрослость. Даже не по годам.

34 В постановке "Трёхгрошовой оперы" по Брехту Игорь Владимиров собирался отвести актрисе роль юной Полли, совпадающей с ней по возрасту, - а в итоге Фрейндлих сыграла старую мисс Селию Пичем. Как<a>пишет</a>театровед Алла Цыбульская - сошедшую с пикассовского полотна "Любительница абсента", поющую "хриплым надорванным голосом. И это опустившееся на дно жизни существо было жалким и страшным, "брошенным, как половик под двери“".

35 А с другой стороны - самая неожиданная и самая, может быть, запомнившаяся роль - Малыш из "Малыша и Карлсона". Квинтэссенция свежести, детства - и в то же время рано узнанного одиночества. Сама Фрейндлих говорила, что это, может быть, наиболее симпатичная её роль, сыгранная на одном дыхании.

36 На её игру<a>приезжали</a>посмотреть режиссёры из Москвы, в театре шли аншлаги за аншлагами, вечерами толпа у входа выискивала лишний билетик - на Алису Фрейндлих.

37 Но то театр. В кино Фрейндлих почти не приглашали: по её словам, много пробовали и мало снимали.<a>Говорили</a>: "Некиногенична, неправильная скульптура лица!" Была, правда, очаровательная роль Маши в "Похождениях зубного врача" Элема Климова. Тогда на площадке актриса впервые встретилась с Андреем Мягковым, своим будущим партнёром по "Служебному роману", и <a>пела</a>"Песню о хорошем настроении" Юлия Кима. Но в фильме заподозрили пародию на советскую действительность - его положили на полку.

38 Эльдар Рязанов давно хотел снять актрису: пробовал её на главную роль Шурочки Азаровой в "Гусарской балладе", но, как показалось, Фрейндлих даже в гусарском костюме была слишком женственна. Не получилось и с "Зигзагом удачи": как раз в это время Алиса Бруновна ждала ребёнка. Был даже шанс сыграть в пьесе "С лёгким паром!", которая шла в театре Ленсовета, но тоже не сложилось.

39 Зато в 1974 году вышло сразу три фильма с её участием. Лирическую мелодраму "Анна и Командор" Евгения Хринюка, где Фрейндлих сыграла вместе с Василием Лановым и Иннокентием Смоктуновским, считают первым большим кинопроектом актрисы. В "Соломенной шляпке" Леонида Квинихидзе она участвует в водевильной суматохе вместе с Андреем Мироновым, Владиславом Стржельчиком и Михаилом Козаковым как баронесса де Шампиньи. В "Агонии" Элема Климова она в роли фрейлины Вырубовой, союзницы Распутина, интригует на фоне последних дней империи в 1916 году. Три совершенно разных по колориту полотна: любовь, веселье и коварство.

40 Кадр: фильм "Соломенная шляпка" / ЛенфильмПочему всё-таки из киноролей самой главной и памятной стала Людмила Прокофьевна Калугина в "Служебном романе"? Наверное, оттого, что здесь (как часто у Рязанова) так контрастно сошлись два противоположных начала: повседневная будничность и сказка. Рабочим названием ленты даже было "Сказка о руководящей Золушке". Рязанов мечтал, чтоб Калугину сыграла Алиса Бруновна, и предложил ей исполнить главную роль - без всяких проб, он мог себе такое позволить. И не прогадал.

41 "Фильм "Служебный роман“ существует в первую очередь потому, что существует Алиса Фрейндлих".

42 <a>Эльдар Рязанов</a>

43 Сейчас, за давностью лет, можно было бы порассуждать про мизогинию, заложенную в образе Мымры-начальницы, которую, дескать, может сделать счастливой только любовь. Но правда и в том, что метаморфоза Калугиной стала надеждой для многих, многих советских зрительниц. Она была слишком уж узнаваема: походку актриса подсмотрела у реально виденных начальниц. Сама нашла в гардеробной "Мосфильма" подходящий кримпленовый костюм. И в новом облике Людмила Прокофьевна тоже могла быть образцом внутренних перемен.

44 После премьеры "Служебного романа" Фрейндлих<a>приходило</a>множество писем в духе: мы сразу отправились в парикмахерскую, сделали себе такую же причёску, сшили себе такое же платье и вообще привели себя в порядок. Если вдуматься, история превращения Людмилы Прокофьевны - не о любви к мужчине, а о любви к себе.

45 А ещё зрителю полюбились песни: "У природы нет плохой погоды" и "Моей душе покоя нет" на музыку Андрея Петрова. Их лирическая, интимная интонация с мягкими нотками завораживала и дарила надежду на чудо.

46 В 1979 году "Мелодия" выпустила пластинку "Поёт Алиса Фрейндлих", куда вошли и эти песни, и то, что актриса пела в спектаклях. А как забыть Голубого щенка из мультфильма на музыку Гладкова? Или<a>дуэт</a> с Олегом Басилашвили в фильме-концерте "Вместе с Дунаевским"? Лёгкость, джаз, стиль. Всё по заветам Бориса Зона: "петь и танцевать".

47 Много песен в другой её иконической роли: королевы Анны Австрийской в "Д’Артаньяне и трёх мушкетёрах" Георгия Юнгвальд-Хилькевича. Тут, конечно, совсем другое: страстная даже в своём отчаянии фам фаталь. В стиле фанк!

48 "Надежды никакой.

49 И вижу я с тоской

50 Вокруг одну вражду под маской лести.

51 Умру во цвете лет -

52 Испанка я иль нет?

53 А для испанки - что дороже чести?"

54 "Д’Артаньян и три мушкетёра" (1979)

55 Д’Артаньян в лице Боярского метался между невинной Констанцией - Ириной Алфёровой и Миледи - Маргаритой Тереховой. У каждой - своя драма. Но и у королевы тоже!

56 "Я никогда не видела живую королеву, разве что по телевизору или в прессе, -<a>говорила</a>сама Фрейндлих. - Мы с режиссёром хотели сделать абсолютно земную женщину, мимо которой ничто не прошло, - ни любовь, ни ревность, ни страх, ни торжество победы. Ей свойственны все эмоции и все слабости человеческие".

57 Кадр: фильм "Д’Артаньян и три мушкетёра" / Одесская киностудияСовершенно другое - в следующем проекте. Андрей Тарковский, побывав в 1974 году на спектакле "Варшавская мелодия",<a>хотел</a>попросить Фрейндлих об участии в его новом фильме через их общего знакомого, актёра Анатолия Солоницына. "После спектакля Толя принёс мне записочку, которая, помню, начиналась: "Госпожа Фрейндлих!..“ - обращение, которое до недавних пор можно было услышать только от иностранцев. В этом был Тарковский".

58 Тогда не сложилось. Но в 1979-м она всё же сыграла у Тарковского в "Сталкере" - безымянную жену героя. Роль небольшая, несколько сцен в начале и монолог ближе к финалу. Хотя даже не монолог: истерика жены, которая понимает, что муж опять идёт в Зону, к смертельной опасности. Но,<a>вспоминала</a>актриса, "эта тяжёлая сцена недостаточно прописана в сценарии, мало текста, не на что опереться. И Тарковский добивался нужной ему эмоциональной наполненности с помощью многократных дублей. Поскольку играть нужно было истерику и напряжение с каждым дублем нагнеталось, под конец мне стало плохо. Жена Тарковского, которая была его ассистентом, потребовала, чтобы он остановил съёмку. Меня просто унесли, и какое-то время я еще приходила в себя".

59 Кадр: фильм "Сталкер" / "Мосфильм"Ещё одна знаковая кинороль - снова у Эльдара Рязанова, в 1984 году, когда Фрейндлих сыграла Хариту Игнатьевну Огудалову в "Жестоком романсе". Худсовет, правда, сомневался: у Островского Огудалова - вторая Кабаниха, куда же тут хрупкая, изящная Фрейндлих? Но Рязанов настоял на своём. Они с Алисой Бруновной создали совершенно другого персонажа.

60 Харита Игнатьевна здесь - несчастная женщина, рано овдовевшая, почти разорённая, а ведь надо ещё позаботиться о дочках! Она и заботится как умеет, потому что желает им счастья. Лебезит перед богатыми купчинами, льстит им, берёт у них подарки: "Господи, прости меня, грешницу, не для себя стараюсь, видишь!" Себя тоже, конечно, не забывает. Выходит трагедия, но кто в этом виноват? Уж не одна Харита Игнатьевна.

61 Конечно, она почти шарж, ещё одна маска в этом невесёлом карнавале. Но Алиса Бруновна находит в ней живое, лирическое, почти исповедальное. Тут, да и во всех прочих случаях она следует совету отца. Бруно Артурович дал когда-то юной Алисе важный совет из собственного опыта: "Главное, чтоб в роли была судьба". По <a>словам</a>критика Елены Горфункель, Фрейндлих всегда искала именно такие роли, отмеченные судьбой.

62 Но после этого киноролей было не так много. Зато почти тогда же начался новый театральный период. В 1983-м актриса рискнула: перешла из Театра имени Ленсовета в БДТ, под крыло Георгия Товстоногова, а позже - Темура Чхеидзе и Андрея Могучего.

63 Дебют был в "Блондинке" Александра Володина, для которой Товстоногов как раз искал взрослую, опытную актрису.

64 А потом - сразу три роли в пьесе Саймона "Последний пылкий влюблённый" вместе с Владиславом Стржельчиком. Обездоленная Настя в пьесе Максима Горького "На дне". Потом, уже после Товстоногова, при Темуре Чхеидзе - Чехов, Шиллер, Шекспир, Теннесси Уильямс… Но в это время её статус как театральной дивы уже был несомненен. Не зря же в 2013 году новый худрук БДТ Андрей Могучий поставил с Фрейндлих в главной роли спектакль с кэрролловскими мотивами, который называется просто "Алиса", - как дань почтения актрисе.

65 Но и родная сцена приняла её снова. Как-то раз, в начале девяностых, придя на юбилей театра имени Ленсовета, Алиса Бруновна, по воспоминаниям, просидела весь вечер в партере, как обычный зритель. А когда в финале её догадались пригласить на сцену, она, зарыдав, стала эту сцену целовать.

66 А в 2004-м здесь же, в Ленсовета, она с Владиславом Пази поставила моноспектакль, ставший уже культовым: "Оскар и Розовая Дама" по новелле Эрика-Эммануэля Шмитта. Смертельно больной мальчик Оскар и Розовая Дама, сиделка в госпитале, - как два противоположных полюса в огромном спектре ролей Алисы Фрейндлих, Малыш и Леди. За десять дней, оставшихся ему, Оскар проживает всё, что может выпасть на долю человека (и всё, что может сыграть актриса). И ещё маленький герой Фрейндлих пишет письма к Богу. Может, и безответные, но дело, похоже, в том, чтобы обращаться, не замолкать. Она и не молчит.

67 Её голос тоже нельзя ни с чем спутать. Хрипловатый, иногда как будто неуверенный, с памятной запинкой. Иногда - полный горечи, уходящий скороговоркой вниз. Иногда растущий вверх в чистой ноте. Что ещё? Неизменная сигарета в аристократичном мундштуке. Короткая стрижка. И ещё особенный, удивительно ясный взгляд.

68 Алла Цыбульская<a>вспоминала</a>: "Утром прохожие встречали Алису Бруновну, идущую на репетицию. Лился дождь или падал снег, дребезжа проезжал трамвай… всё было буднично. И вдруг появлялась она, и городской пейзаж словно освещался свечением, струящимся из глаз актрисы. Это свечение делало её лицо прекрасным".

69 - Хотите стать востребованным специалистом с высокой зарплатой?

69 + <a>Бесплатный тест: какая профессия вам подходит?Узнайте ответ за 8 минут и пройдите бесплатную консультацию профориентолога. К тесту!</a>

70 - Откройте доступ к 5 бесплатным курсам по IT, дизайну, маркетингу и другим топовым направлениям. Определите, какая сфера вам ближе, и узнайте, как в неё попасть.

71 - <a>Пройти курс</a>

72 - Хотели бы работать на удалёнке, но не знаете, с чего начать?

73 - Попробуйте себя в IT, дизайне или маркетинге. На практике узнайте, как устроена работа по топовым digital-профессиям 2025 года.

74 - <a>Пройти курс</a>

75 - <a>Хотели бы работать на удалёнке? ➞Освойте IT, дизайн или маркетинг. Пройдите 5 онлайн-курсов для старта работы по топовым digital-профессиям. Пройти курс→</a>