Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>3 апр 2025</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Кварто-квинтовый круг</h2>

5 Разбираемся, что это такое и как он помогает музыкантам.

6 Иллюстрация: pngwing / Polina Vari для Skillbox Media

7 Автор. На 50% состоит из музыки и ещё на 50% - из любви к интересным людям.

8 Кварто-квинтовый круг показывает, как соотносятся аккорды и тональности. Это инструмент, который поможет в любом процессе создания музыки: неважно, пишете ли вы композицию для пианино, создаёте биты в Ableton или импровизируете на гитаре с друзьями.

9 Рассказываем:

10 <ul><li><a>что такое кварто-квинтовый круг</a>;</li>

11 <li>как пользоваться кварто-квинтовым кругом:</li>

12 </ul><ul><li><a>тональности и модуляция</a>;</li>

13 <li><a>последовательности аккордов</a>;</li>

14 <li><a>построение аккордов и трезвучий</a>.</li>

15 </ul>Подписывайтесь на <a>телеграм-канал "Ты как?"</a>. В нём наши коллеги душевно и научно рассказывают о психологии и саморазвитии, а мы по выходным будем делиться там свежими подборками фильмов и музыки ?

16 Квинтовый круг (он же кварто-квинтовый круг) - это схема, которая показывает, как соотносятся друг с другом тональности. У тональностей, которые стоят на круге рядом, много общих нот.

17 Схема представляет собой круг, по краю которого расположены ноты, обозначающие тональности. Каждая тональность отделена от следующей по часовой стрелке ровно семью полутонами - чистой квинтой, а против часовой стрелки - квартой. Оба диапазона считаются консонансными - то есть благозвучными.

18 Для кварто-квинтового круга используют названия нот на латинице. Если вы будете искать информацию по музыкальной теории в англоязычных источниках, то, скорее всего, столкнётесь именно с такой записью. А ещё обычно таким образом записывают аккорды для гитары. C - до, D - ре, E - ми, F - фа, G - соль, A - ля, B - си. В некоторых русскоязычных источниках вместо B пишут HИнфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaУ кварто-квинтового круга есть две основные задачи:

19 <ul><li>помочь музыканту быстро понять, насколько сильно отличаются друг от друга разные тональности - а значит, насколько легко будет переключиться из одной в другую;</li>

20 <li>показать, какие аккорды будут благозвучно (консонансно) звучать друг с другом, а какие резко (диссонансно).</li>

21 </ul>Представьте, что кварто-квинтовый круг - это музыкальный эквивалент цветового круга. И там и там элементы (тональности и цвета) располагаются в гармоничной последовательностиИнфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaКварто-квинтовый круг полезен, когда вы хотите перейти из одной тональности в другую, то есть совершить модуляцию. Объясняем почему.

22 Круг делится на 12 частей, по одной для каждой тональности. Начиная с до ©, каждый шаг из одной части в другую по часовой стрелке будет двигать вас вперёд на квинту - и в каждой следующей тональности будет на один диез больше.

23 В тональности до мажор вообще нет нот с диезами. Двигаемся по часовой стрелке на один шаг и видим соль мажор (G). В этой тональности один диез, у ноты фа. Следующий шаг - ре мажор (D). Здесь уже два диеза, у фа и до. В ля мажоре (A) три диеза, в ми мажоре (E) четыре, в си мажоре (B) пять, и так далее.

24 Если же мы начнём с до, но пойдём в обратную сторону, против часовой стрелки, то двигаться будем уже не по квинтам, а по квартам. Вместе диезов каждый следующий шаг будет добавлять бемоль. В фа мажоре один бемоль, в си-бемоль мажоре два бемоля и так далее.

25 Если вы пойдёте по часовой стрелке начиная с до, количество диезов в каждой тональности будет увеличиваться ровно на один за шаг. А если против часовой - будет происходить всё то же самое, но с бемолямиИнфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaИнтересное происходит в самом низу круга. Как мы помним, в тональности всего семь нот. А значит, бесконечно добавлять диезы и бемоли мы не можем. Тогда как двигаться дальше по кругу? Здесь на помощь приходит понятие энгармонически равных тональностей - то есть тех, которые записываются по-разному, но звучат одинаково. Например, си мажор и до-бемоль мажор. Обе тональности состоят из одних и тех же звуков. Но записываться эти звуки разными нотами. Для тональности си мажор: си, до-диез, ре-диез, ми, фа-диез, соль-диез, ля-диез. Для тональности до-бемоль: до-бемоль, ре-бемоль, ми-бемоль, фа-бемоль, соль-бемоль, ля-бемоль, си-бемоль.

26 Чтобы избежать бесконечного нагромождения диезов и бемолей, мы совершаем энгармоническое приравнивание - переходим с "диезных" тональностей в "бемольные". Поэтому обозначения трёх тональностей внизу круга дублируются: си мажор = до-бемоль мажор, фа-диез мажор = соль-бемоль мажор, до-диез мажор = ре-бемоль мажор. Таким образом мы связываем квинтовое и квартовое направления и замыкаем круг.

27 Теперь, когда стало понятно, как устроен кварто-квинтовый круг, разберёмся, как его использовать в создании музыки. Если вы хотите совершить переход из одной тональности в другую, круг поможет понять, как это сделать.

28 Допустим, вы хотите в своём произведении перейти из до мажора в ля мажор. Эти тональности сильно отличаются друг от друга. В до мажоре нет нот с диезами, а в ля мажоре их целых три. Если вы сразу перейдёте из до в ля, разница будет очень резкой. Здесь на помощь приходит кварто-квинтовый круг. Вместо того чтобы совершать резкий скачок от до к ля, вы можете сначала перейти от до мажора к соль мажору с разницей всего в один диез. Затем к ре с двумя диезами, и вот мы плавно переходим к ля.

29 Самые далёкие друг от друга тональности - те, что находятся на противоположных сторонах круга, например до мажор и фа-диез мажор. Переход между нами без предварительного "шагания" по кругу будет максимально резким.

30 Благодаря кругу можно построить путь, чтобы плавно перейти от одной тональности к другой. Или наоборот, если нужно совершить очень резкий переход - взгляните на круг и выберите тональность, которая находится в нескольких шагах от изначальнойИнфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaВ примерах выше мы рассматривали мажорные тональности, но кварто-квинтовый круг одинаково полезен и для музыки в миноре. Для него существует внутренний круг. Последовательность в нём точно такая же, но начинается она с ля минора: ля минор → ми минор → си минор → фа-мажор и так далее. Это смещение на три полутона нужно для того, чтобы с помощью круга можно было легко найти параллельные тональности.

31 Параллельные тональности - это тональности, которые состоят из одних и тех же тонов. Например, ля мажор состоит из нот ля, си, до-диез, ре, ми, фа-диез, соль-диез. Прямо к ней на круге примыкает фа-диез минор. Эта тональность состоит из нот фа-диез, соль-диез, ля, си, до-диез, ре, ми. Здесь иная тоника (не ля, а фа) и другие ступени. Использование параллельных тональностей - самый просто способ перейти из мажора в минор.

32 С помощью круга можно подбирать подходящие аккорды. Для этого будем руководствоваться тем же принципом, что и в случае с тональностями.

33 Предположим, вы пишете партию для гитары в тональности до мажор - и начинаете её также с аккорда до мажор. Дальше вы хотите добавить аккорд, который будет звучать максимально гармонично с до мажором. Одного взгляда на кварто-квинтовый круг будет достаточно, чтобы понять: лучше всего для этого подойдут фа и соль мажор, которые находятся слева и справа от круга соответственно: соль в тональности до мажор будет доминантой, а фа - субдоминантой.

34 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaА что, если нужно добавить напряжение и выбрать созвучие, которое после до мажора будет звучать максимально резко, диссонансно? Тогда подойдёт аккорд, который находится прямо напротив вашего. В нашем случае это соль-бемоль, он же фа-диез. Интервал между до и соль-бемоль составляет шесть полутонов - он известен как тритон. Это один из самых резких диссонансов.

35 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaКварто-квинтовый круг можно использовать и для того, чтобы составить мажорные и минорные трезвучия и септаккорды. Для каждого типа есть свой алгоритм действий. Начнём с нашего любимого мажора.

36 Допустим, вы хотите построить трезвучие от ноты си. Мажорное трезвучие состоит из тоники, большой терции и чистой квинты. Как мы помним, чтобы получить чистую квинту, нужно сделать один шаг на круге по часовой стрелке. Получить большую терцию тоже просто - нужно сделать четыре шага. Значит, чтобы построить аккорд си мажор с помощью квинтового круга достаточно взять ноту си и прибавить к ней ноты в одном и в четырёх шагах от неё по часовой стрелке. Получим: си, ре-диез и фа-диез.

37 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaЕсли вы не хотите отсчитывать четыре шага, можете просто посмотреть, какая нота находится во внутреннем минорном круге прямо под чистой квинтой вашего аккорда - это и будет ваша большая терция.

38 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaЧтобы получить минорный аккорд, нужно изменить лишь большую терцию на малую. То есть для второй ноты в аккорде сделайте не четыре шага по часовой стрелке, а три шага против часовой. Получается, аккорд си минор будет состоять из нот си, ре и фа-диез.

39 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaМинорный аккорд тоже можно получить с помощью внутреннего минорного круга. Для этого возьмите тонику во внутреннем круге, от нёе возьмите чистую квинту - также с помощью шага по часовой стрелке. Ваша малая терция будет нотой, параллельной вашей тонике в мажорном круге.

40 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox MediaНе менее просто с помощью круга получить большой мажорный септаккорд. Для этого достаточно добавить чистую квинту ко второй ноте аккорда. В случае с си мажором это значит, что, чтобы найти четвёртую ноту, нужно сделать один шаг по часовой стрелке от ми-бемоля. Получим: си, ре-диез, фа-диез, ля-диез. Тот же алгоритм поможет найти септаккорд для минорного аккорда.

41 Инфографика: Оля Ежак для Skillbox Media<a>Практический курс: "Профессия Сонграйтер" Узнать о курсе</a>