Rivalry2

HTML Diff

1 added 4 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>9 сен 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Как написать сильный клиффхэнгер</h2>

5 И почему они цепляют даже опытных зрителей.

6 Кадр: фильм "Иллюзии обмана" / Summit Entertainment

7 Автор и редактор. Любит рассказывать истории о предпринимателях, образовании и культуре. Сам учится в Skillbox.

8 Клиффхэнгер - это художественный приём в литературе и кино, когда действие обрывается на "самом интересном месте". Например, герой попадает в западню, сталкивается со сложной дилеммой или узнаёт важную новость, которая влияет на его дальнейшие действия, - на этом повествование обрывается или переключается на других персонажей. Это создаёт у читателя или зрителя ощущение незавершённости ситуации, которое побуждает следить за историей дальше.

9 Слово "клиффхэнгер" в переводе означает "вцепившийся в обрыв". Термин берёт начало с романтического романа "Голубые глаза" английского писателя Томаса Гарди, который печатался в журнале в 1872-1873 годах. В одной из частей главный герой оступается под дождём и соскальзывает с высокогорного обрыва. Мужчина хватается за пучок травы и повисает над пропастью. А чудесное спасение автор описывает лишь спустя тридцать абзацев отвлечённых рассуждений.

10 Психологический эффект клиффхэнгера описала советский психолог Блюма Зейгарник. В экспериментах она показала, что люди лучше запоминают прерванные действия, чем завершённые. Например, официанты лучше помнят, какие блюда заказали люди, которым заказ пока не принесли. А вот уже исполненные заказы вспоминают хуже. Этот феномен получил название "Эффект Зейгарник".

11 Другой психолог русского происхождения Мария Овсянкина описала частный случай того же эффекта: человеку свойственно возобновлять прерванное действие, когда результат ещё не достигнут. Овсянкина давала испытуемым задание, например решить головоломку. Не дождавшись выполнения, она прерывала испытуемых и давала им другое задание. Когда люди с ним справлялись, психолог делала вид, что отвлеклась. В это время большинство испытуемых возвращались к первому заданию, хотя таких инструкций не было.

12 Эксперименты Зейгарник и Овсянкиной основаны на работах их учителя, автора теории психологического поля Курта Левина. Он писал, что прерванное действие создаёт так называемую<a>квазипотребность</a>. У человека возникает напряжение и навязчивые мысли о незакрытой задаче. А завершение несёт разрядку и удовлетворение.

13 Это согласуется с <a>трудами</a>гештальт-психологов, согласно которым психика человека стремится к целостной структуре. Например, читая буквы с недостающими частями, мы достраиваем их и понимаем текст. Также мы стремимся узнать окончание истории, которая нас увлекла.

14 В литературе клиффхэнгеры использовали с давних времён. Например, на этом приёме построен сборник сказок и новелл "Тысяча и одна ночь". Царь Шахрияр разуверился в женщинах и каждое утро казнит очередную наложницу. Но мудрая Шахерезада рассказывает царю сказки, обрывая их под утро на самом интересном моменте. Каждый раз правитель решает дослушать историю следующей ночью и оставляет девушку в живых.

15 В XIX веке в Европе и США были популярны литературные сериалы - бульварные романы, поделённые на выпуски. Чтобы заставить читателей купить следующую часть, авторы выдумывали для героев опасные ситуации, которыми и заканчивали главы. Пользовались этим приёмом и такие мастера, как Чарльз Диккенс.

16 Чарльз ДиккенсФото:<a>Heritage Auction Gallery</a>В первой половине XX века клиффхэнгерами вооружились создатели детективных радиосериалов. Например, хитовое шоу радиостанции BBC о частном детективе Поле Темпле выходило с 1930-х по 1960-е годы - там часто встречались крючки в концовках, а в заставке использовали симфоническую сюиту "Шахерезада". С радио клиффхэнгеры перекочевали в комиксы: рисованные истории продавались лучше, когда приключения супергероя обрывались на самом интересном месте.

17 Позже всех распробовали приём телевизионщики. На заре телевидения американские продюсеры вдохновлялись скорее высокой литературой и бродвейскими драмами, чем радиошоу и фильмами. Сериалы часто состояли из несвязанных эпизодов, которые можно было смотреть в любом порядке. Но с 1950-х годов телевизоры стали дешеветь, а их аудитория расти. Тогда производители телешоу не смогли пройти мимо популярного приёма: сначала его стали использовать ситкомы, а затем и мыльные оперы. Разговорные шоу породили тип клиффхэнгера без экшена, когда герою сообщали некое шокирующее откровение, а зритель ждал реакции персонажа. Теперь это характерная черта жанра.

18 В 1980-х особенно отличились создатели криминального сериала "Даллас". Третий сезон кончается покушением на героя Джона Росса. Следующие три месяца Америка гадала, кто же стрелял. А СМИ выходили с вопросом на обложке "Who shot J. R.?". В 1990-х революционный "Твин Пикс" Дэвида Линча держался на вопросе "Кто убил Лору Палмер?" и потерял зрителя, когда ответ раскрыли.

19 С тех пор кино без клиффхэнгеров невозможно представить. А коммерческие законы телевидения лишь помогают делу. Например, рекламные паузы диктуют необходимость расставлять по ходу серии несколько крючков, чтобы возвращать зрителя к экрану.

20 Единой типологии клиффхэнгеров не существует. Ниже лишь примерные варианты, которые часто встречаются в знаменитых книгах, фильмах и сериалах. Осторожно, много спойлеров.

21 В конце эпизода происходит событие, требующее от героя реакции. Действие обрывается, а зритель гадает, что же сделает герой? Вопрос может быть простым - например, сможет ли персонаж выбраться из горящего здания? Или более сложным, чтобы создать задел на сиквел или следующий сезон сериала. Частный случай такого крючка для мелодраматических историй: останутся ли герои вместе или кого из соперников выберет персонаж.

22 <ul><li>Фильм "Назад в будущее" заканчивается счастливым возвращением Марти из прошлого. Благодаря вмешательству в дела родителей его нынешняя жизнь стала куда лучше. Всё выглядит как хеппи-энд. Но тут появляется Док на машине времени и заявляет, что нужно срочно отправляться в будущее, чтобы предотвратить страшное событие из жизни детей Марти и Дженнифер. Возникает вопрос: какое событие и что ждёт героев?</li>

23 <li>Сериал "Остаться в живых" чуть ли не полностью состоит из клиффхэнгеров. Первый сезон кончается тем, что герои взрывают крышку таинственного бункера. Что там внутри?</li>

24 <li>В конце "Мстители: Война бесконечности" Танос уничтожает половину жителей Вселенной с помощью перчатки бесконечности. Чем ответят супергерои?</li>

25 <li>Сериал "Нормальные люди" о сложных отношениях двух влюблённых держит вовсе не сюжетом. Но так или иначе зрители задаются вопросом: останутся ли вместе Марианна и Коннелл?</li>

26 </ul>Главный герой узнаёт правду, которая переворачивает его представления о происходящем. Правда шокирует, ставя персонажа перед дилеммой.

27 <ul><li>Легендарная фраза Дарта Вейдера "Люк, я твой отец" (в оригинале "Нет, я твой отец") в финале "Звёздные войны: Империя наносит ответный удар" - пожалуй, самый знаменитый такой клиффхэнгер. Скайуокеру предстоит принять горькую истину, что он сын своего злейшего врага. Тогда родственная связь протагониста и антагониста была в новинку, поэтому новость произвела фурор.</li>

28 <li>В первой части "Убить Билла" героиня Умы Турман мстит за убийство жениха и потерю дочери, которой была беременна. В конце оказывается, что её дочь жива.</li>

29 </ul><ul><li>Финал знаменитого эпизода "Красная свадьба" в "Игре престолов" похож на информационную бомбу. Внезапная расправа над Роббом Старком, его беременной женой Талисой и матерью Кейтлин настолько неожиданна, что повергает зрителя в шок. Даже сам Джордж Мартин считает эту сцену лучшей во всей книге "Песнь льда и пламени".</li>

30 </ul>Главный герой, наконец, сталкивается лицом к лицу со своим заклятым врагом. Ставки возрастают до предела.

31 <ul><li>В финале мультфильма "Человек-паук: Паутина вселенных" Майлз Моралес попадает в плен к своему врагу Бродяге. В это время его соратница Гвен Стейси собирает команду, чтобы отыскать друга.</li>

32 <li>Первый сезон "Дома дракона" кончается тем, что дракон принца Эйгона случайно убивает сына Рейниры. Колеблющаяся до этого королева решает поквитаться с обидчиками и начать войну. Казалось бы, война развернётся во втором сезоне, но создатели повторили тот же клиффхэнгер - после долгой подготовки Рейнира, наконец, готова напасть на врагов.</li>

33 </ul>Планы героя летят под откос, но это не обязательно связано с кознями противником и опасностью. Возможно, на пороге вдруг появляются непутёвые родственники, героиня неожиданно беременеет или в доме отключается электричество. Такие клиффхэнгеры часто служат поворотным пунктом в конце первого акта или создают героям дополнительные проблемы. Частный случай этого клиффхэнгера - потеря оружия, ценного предмета или информации, что служит препятствием на пути к цели.

34 <ul><li>Этот приём часто встречается в книгах и экранизациях "Гарри Поттера". Даже в отдельных сценах персонажи сталкиваются с "необязательными" трудностями, что здорово поддерживает напряжение. Например, в "Тайной комнате" Гарри и Рон добираются до Хогвартса на летающей машине. Друзья рады возвращению, но тут двигатель глохнет. Герои в панике: им приходится пережить жёсткую посадку.</li>

35 <li>В пилоте "Во все тяжкие" учитель-неудачник Уолтер Уайт узнаёт, что болен раком, - это сподвигает его начать свой наркобизнес.</li>

36 <li>В первом сезоне "Фарго" неудачливый страховой агент в порыве гнева убивает жену, что вынуждает его совершать множество других несвойственных ему поступков и меняться.</li>

37 <li>В "Дедпуле" герой перед разборкой забывает в такси сумку с оружием. СМИ писали, что этот комичный клиффхэнгер сэкономил бюджет - денег на съёмку батальной сцены не было.</li>

38 </ul>Герои собираются что-то делать, но тут серия кончается.

39 <ul><li>Так работают почти все современные сериалы. Из российских хорошим примером служит "Эпидемия". Первая серия кончается тем, что герои решают отправиться к спасительному озеру из охваченной хаосом Москвы. Каждую серию создатели заканчивают эффектным крючком, оставляя персонажей на неком перепутье.</li>

40 <li>Даже когда не планируется продолжение, клиффхэнгер может быть красивым финалом. Например, в конце нолановского "Начала" мы так и не узнаем, остановился ли волчок Кобба. Сцена прерывается затемнением.</li>

41 </ul>Старый добрый дедлайн работает даже в кино. Героям нужно что-то сделать за ограниченный промежуток времени, иначе случится что-то плохое.

42 <ul><li>Фильм "Скорость" с Киану Ривзом и Сандрой Буллок - классический пример такого крючка. Террорист размещает в автобусе бомбу, которая сработает, если тот остановится. Героям нужно спасти заложников и вычислить преступника, прежде чем случится взрыв.</li>

43 <li>Фильмы-ограбления вроде "Иллюзии обмана" держатся на таких клиффхэнгерах. Героям нужно сделать что-то прежде чем: закроется дверь, повернётся камера, сработает сигнализация, противники узнают о планах и т. д.</li>

44 </ul>Персонаж реагирует на события не так, как ожидал зритель. Это побуждает узнать, почему так происходит.

45 <ul><li>В фильме "Безжалостные люди" преступники похищают жену героя Дэнни ДеВито. Но вместо паники и сожалений тот отказывается выполнять требования похитителей и открывает шампанское.</li>

46 <li>В "Исчезнувшей" Дэвида Финчера пропадает прекрасная жена главного героя. Скоро выясняется, что он не так уж горюет по этому поводу. А следом оказывается, что Эми сама устроила "похищение", чтобы подставить мужа.</li>

47 </ul>Нам показывают источник опасности или важную информацию, а герой этого не знает. Зритель находится в более выгодном положении, чем персонаж.

48 - Кадры со скрытой опасностью часто есть в хоррорах. При умелом использовании, как в "Паранормальном явлении", это приносит успех. Но в плохих фильмах такие приёмы часто вызывают разочарование и замешательство. А пародии в духе "Убойных каникул" высмеивают этот штамп: вот ревёт машина для дробления дерева, к ней не надо приближаться, но незадачливому студенту лишь бы самоубиться - мы знаем, чем всё закончится.

48 + Кадры со скрытой опасностью часто есть в хоррорах. При умелом использовании, как в "Паранормальном явлении", это приносит успех. Но в плохих фильмах такие приёмы часто вызывают разочарование и замешательство. А пар��дии в духе "Убойных каникул" высмеивают этот штамп: вот ревёт машина для дробления дерева, к ней не надо приближаться, но незадачливому студенту лишь бы самоубиться - мы знаем, чем всё закончится.

49 <ul><li>В "Залечь на дно в Брюгге" в какой-то момент Кен собирается убить Рэя по заданию босса. Он заходит со спины к сидящему на лавочке другу и быстро приближается к нему с нацеленным пистолетом. Но сцена переворачивается с ног на голову и разрешается комично: Рэй вдруг подносит к виску собственный пистолет, а шокированный Кен останавливает его от самоубийства.</li>

50 <li>В фильме Ксавье Долана "Том на ферме" герой приезжает похоронить своего любовника. Брат умершего пытается скрыть от матери, что тот был геем. Тому приходится подыгрывать и скрывать правду, хотя зрителю она известна, - на этом держится драматическая линия фильма.</li>

51 </ul>Тут наоборот: персонаж видит нечто и как-то реагирует, но зрителю не показывают источник.

52 <ul><li>Многим запомнился чемоданчик в "Криминальном чтиве", куда заглядывает Марселас Уоллес. Оттуда исходит золотистый свет, но, что в чемодане, мы так и не узнаем.</li>

53 <li>Саспенс хоррора "Тихое место" во многом держится на том, что создатели долго не показывают монстров. Как только это произошло, фильм уже не так пугает.</li>

54 </ul>Клиффхэнгеры не работают в вакууме: чтобы крючок сработал, зритель должен сначала заинтересоваться персонажем и даже полюбить его. Зато, когда герой проник в сердце, клиффхэнгеры будут держать внимание.

55 Ставить вопросы в самом начале - это способ начать свою историю. Но не обязательно давать ответы сразу. Пусть зритель некоторое время побудет с чувством неопределённости. Так работают все детективы, но и в других жанрах часто есть интрига. Например, один из крючков фильма "Амели" - что за странный человек постоянно фотографируется в кабинке.

56 Однако важно не переборщить и связать концы с концами. Все загадки и сюжетные линии должны получить ответы, иначе зрители будут разочарованы, как фанаты "Остаться в живых" или "Игры престолов".

57 Намёк на будущее и обещание приключений - отличный способ создать предвкушение будущих событий или саспенс. Недаром в начале множества сериалов используют флешфорварды. А Джоан Роулинг в конце каждой книги о "Гарри Поттере" пишет, что ждёт героя дальше: он с друзьями поедет в волшебную деревню Хогсмид, отправится на чемпионат мира по квиддичу или будет сражаться с Тёмным Лордом.

58 Совсем уж неожиданные сюжетные повороты могут разочаровать зрителей. Поэтому на протяжении истории следует сажать маленькие семена будущих событий: те самые чеховские ружья, которые потом выстрелят. Это может быть небрежный комментарий, который один персонаж делает другому, или что-то безобидное, в чём позже откроется большой смысл. Например, когда герои первого сезона "Настоящего детектива" раскрывают маньяка, Раст вспоминает, как много лет назад беседовал с этим человеком на школьном дворе, - такое открытие добавляет драматизма.

59 Если у героя на столе стоит чашка чая, зрителя не волнует, станет ли он её пить. Постановка такого вопроса - не клиффхэнгер. Но если показать, что в чашке яд, то зритель испытывает напряжение, когда герой возьмёт её в руки. Разница в последствиях для персонажей. Например, в фильме "Мама!" Даррена Аронофски героиня старается защитить своего ребёнка любой ценой, весь всё окружающее - угроза.

60 Продумайте, что создаст большее напряжение в конкретной сцене: зритель знает об опасности, а персонаж нет, или наоборот. В том же "Настоящем детективе" есть сцена, когда герои обнаруживают улику. Зрителю до последнего не показывают, что это, - так возникает саспенс.

61 Смена точки зрения также может работать на эмоциональную связь с персонажами. Например, пилот "Одних из нас" начинается так, что в кадре не главный герой Джоэл, а его дочь Сара. Когда в конце серии девушку убивают, эффект от такой потери выглядит сильнее.

62 Такой приём называется сменой фокала, или фокального персонажа, - чьё мироощущение открывается зрителю. В литературе менять фокал сложнее, а в кино это работает легче.

63 Ускорение ритма к концу акта или серии тоже может служить клиффхэнгером. Зритель чувствует, что сейчас что-то случится, и это обостряет внимание. Например, в первом сезоне "Эпидемии" есть напряжённая сцена, где вооружённый ружьём персонаж Кирилла Кяро ведёт пленного - бывшего заключённого. Тот требует отпустить его или застрелить. Он пытается заговорить противника и подбирается поближе, чтобы ударить спрятанной в руке заточкой, - монтажный ритм сцены ускоряется, а закадровая музыка подчёркивает напряжение.

64 - Мечтаете работать в IT, но не знаете, с чего начать?

65 - Откройте доступ к 4 бесплатным IT-курсам. Попробуйте себя в Java, Python, тестировании ПО, SQL и Excel. Определите, какое направление вам подходит, и получите подарки.

66 - <a>Пройти курс</a>

67 <a>Научитесь: Профессия Сценарист Узнать больше</a>

64 <a>Научитесь: Профессия Сценарист Узнать больше</a>