Rivalry2

HTML Diff

1 added 1 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>9 июл 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Глазами архитектора: почему новый корпус Третьяковки на Кадашёвской набережной - это провал?</h2>

5 Разбираем на примерах дизайнерские ошибки.

6 Пишет, следит за красотой ситуации.

7 Строительство нового корпуса Государственной Третьяковской галереи на Кадашёвской набережной было непростым и проходило в несколько этапов. Проект превратился в долгострой: процесс стройки тянулся с 2007 года и завершился весной 2024 года.

8 Получившееся здание подверглось шквалу критики. Ксения Коробейникова, искусствовед и специалистка по продвижению арт-проектов, сравнила здание с торговым центром,<a>написав</a>, что "если бы здание появилось на свет лет 20 назад, это было бы оправданно. Сегодня даже в глухих европейских провинциях открываются ошеломляющие с архитектурной и содержательной точек зрения музеи. А при наших-то ресурсах и жёсткой нехватке качественных современных музеев, то, что мы получили ещё и рядом с Кремлём, - это позор".

9 Более мягко выразился бывший заместитель генерального директора галереи Андрей Воробьёв. Его мысль сводится к тому, что открывшееся пространство - результат почти четвертьвековой давности. "Проблема в другом. Многие решения Андрея Бокова (именно он - самый реальный автор проекта внутреннего устройства музея), условно, 2000 года устарели уже тогда", - высказался Воробьёв.

10 Мы решили разобрать этот проект и посмотреть на него глазами архитектора: что не удалось, особенно в сравнении с аналогичными (и куда более удачными) архитектурными проектами вроде "ГЭС-2" и музея Главный штаб.

11 Преподаватель бакалавриата архитектурной школы МАРШ, практикующий архитектор.

12 - Общее впечатление, что цель очень амбициозная, требует много сил и времени, и, видимо, исполнители были не слишком заинтересованы в результате (по разным причинам). Поэтому создаётся ощущение совершенно замусоренного пространства, недопустимое для объекта такого уровня.

13 Ещё есть впечатление, что такое пространство и дизайн уже очень устарели. Концептуально похоже на немецкий музей начала нулевых. Не считаю это проблемой, но это заметно.

14 Проблема устаревшего дизайна также в том, что само строительство было очень длительным. Отсюда и часть решений. В середине нулевых архитекторы пытались найти новый дизайн-язык, построенный на простых технологиях и экономичных материалах, поэтому появлялось много паттернов, ритмов, градиентов.

15 Сейчас технологические и экономические условия изменились, поэтому фасад, построенный на графике, модный тогда, не кажется больше актуальным. Создавая музей, нужно думать о том, что он многие годы будет у всех на виду, поэтому для него уместнее более универсальные вневременные приёмы.

16 Фото: smith371 / Shutterstock- Фасад музея оказался декоративным. Конечно, есть такой подход, и он заслуживает право на существование. Но ощущение фейковости остаётся. Из-за качества проработки, деталей, пропорций и материалов.

17 Что действительно беспокоит, так это "картины" в рамах на фасаде. Они висят не в музейном формате, а именно в виде постеров или магнитиков. Это даже немного оскорбительно, что произведения искусства кадрировали под форматы рам, будто это просто обои, а не целостные произведения в определённых пропорциях.

18 Хотелось бы, чтобы такой работой (развесить картины на стене уличного музея) занимались профессиональные кураторы. Но подобное декоративное решение, сделанное без уважения к материалу, создаёт ощущение фейка. И это не интересный, модный фейк, а что-то просто как будто некачественно сделанное.

19 Конечно, вокруг нового здания музея существует атмосфера современной постмодернистской архитектуры. Изначально в проекте стремились к декоративности, имитации, фейковости, заигрывали с классическими приёмами. Чтобы здание превратилось в крутое постмодернистское произведение, ему не хватает одной важнейшей детали - иронии и юмора (и в том числе самоиронии). Но здание Третьяковки по своей концепции совершенно серьёзное.

20 Пример "качественного фейка" - Imprint архитектурного бюро MVRDVИзображение: Paradise Segasammy Co., Ltd. /<a>MVRDV</a>MVRDV - RagnarockИзображение: Danmarks Rockmuseum /<a>MVRDV</a>Ещё пример фейка - Музей в Малаге, вернее, его видимая часть. Под стеклянным кубом огромный подземный музейФото: Pabkov /<a>Shutterstock</a>- Есть два абсолютно разных подхода: сделать все инженерные элементы, трубы и прочее специально видимыми либо всё спрятать. В случае с Третьяковкой - не сработал ни один способ, всё видно неспециально, и это нарушает целостность пространства.

21 Внешний вид фасада нового здания галереи разрабатывало бюро "СПИЧ". Авторы проекта - Сергей Чобан, Игорь Членов (архитектурное бюро Tchoban Voss Architekten). Бюро выиграло закрытый конкурс в 2013 годуИзображение:<a>Speech</a>Основная концепция центрального атриума от входа в музей такова, что она служит будто бы продолжением улицы, но накрыта стеклянным потолком (фонарём). Вдоль этой "улицы" стоят двери входов в залы. На самом деле это всё большое единое пространство, которое трансформируется под разные форматы. Но пока этого увидеть нельзя, потому что открыта лишь малая часть здания.

22 Фото: Дария Алахверды- Коммуникации, отмеченные стрелочками, не могут быть спрятанными. Но действительно заметно, что элементы конструкции очень неаккуратные. Чаще всего подобное происходит из-за несогласованной работы дизайн-отдела и конструктивного/инженерного отдела. Все эти коммуникации расставляют инженеры, дизайн - не их компетенция, они не должны уметь делать это красиво.

23 Хороший профессиональный дизайнер должен был по идее вместе с инженерами сидеть и всё это расставлять, подбирать цвета элементов, фактуру, расположение элементов, если есть возможность их передвигать. А ещё лучше - сразу создать дизайн-проект таким, чтобы инженеры могли в него вписать всё без лишних хлопот.

24 - Конечно, есть контрпримеры с коммуникациями, и это здания "ГЭС-2" в Москве и Генштаба в Санкт-Петербурге.

25 Контрпример: здание "ГЭС", где большое количество деталей аккуратно и органично вписаны в пространствоФото: Дария АлахвердыЕщё пример здания "ГЭС" с идеально вписанными водостоками. Коммуникации не спрятаны, но и не заметны, аккуратно встроены в композициюФото:<a>V-A-C</a>В дизайне "ГЭС" все инженерные элементы органичны, они будто сами по себе часть дизайна. "ГЭС" - это музей совриска, возможно, такой подход неуместен для музея более традиционного.

26 Музей "ГЭС-2" внутриИзображение: V-A-C / Renzo Piano Building WorkshopА вот Генштаб как раз больше похож по типологии и назначению на Третьяковку, и он тоже выстроен в духе "устаревшего дизайна" (однако абсолютно органичен).

27 Музей Генштаб внутриФото: Anna Pakutina / Shutterstock- Покрытие атриума нового корпуса Третьяковки не складывается в единую композицию. Есть основные несущие балки (толстые) и расстекловка. Но балки не акцентные, поэтому они просто есть, и нет ощущения, что они несут нагрузку. При этом они достаточно массивные, нельзя сказать, что пытались создать ощущение невесомой парящей конструкции.

28 Фото:<a>Государственная Третьяковская галерея</a>- Как пример хорошего решения - главный атриум с "фонарём" в Генштабе. Совсем иная пропорция расстекловки. Есть градация на главное и второстепенное, благодаря чему создаётся композиционное единство. И трубы тоже присутствуют, например заметна в первую очередь большая круглая, но она выглядит частью дизайна.

29 Фото: Дария Алахверды- В здании Третьяковки есть ниши в полу. В Генштабе есть подобные фрагменты с отрывом перекрытий от стен. Такие элементы вписывают в дизайн, когда хочется добавить ощущения невесомости либо чтобы дать возможность заглянуть на нижний уровень. В Третьяковке они не выполняют ни одной из этих функций. Хочется верить, что их просто временно заколотили и потом откроют.

30 На фотографии видны розетки, купленные строителями на свой вкус и подешевле. Хороший вопрос: а они там вообще зачем? Какая у них функция?Фото: Дария АлахвердыК фиксатору двери подходит провод, наверное, он должен идти в конструкции пола, но его забыли, потому спрятали в пластиковый кабель-канал с ближайшего рынка. Я не считаю это проблемой в домашнем непрофессиональном ремонте, но не в главном музее страныФото: Дария АлахвердыФото: Дария Алахверды- В здании Третьяковки нигде нет плинтуса, из-за этого все стыки неровные. Да, многие современные дизайнеры делают проекты без плинтусов, это нормальная практика, но она накладывает обязательства продумать сочетания материалов, их раскладку, все узлы. А здесь этого нет, поэтому кажется, что всё картонное, материалы не имеют толщин, будто две бумажки пытались склеить под углом. Из-за этого стыки везде замазаны герметиком, что выглядит неаккуратно.

31 - Это проблема сроков, неправильного менеджмента и бюджета. Теоретически заказчики могли всех подгонять к сдаче проекта. Также могли просто не подружить дизайн с остальными отделами, и они саботировали процесс.

32 История с долгостроем нового здания Третьяковки - очень поучительная для дизайнеров, так как видно, что концепция менялась на разных стадиях проекта, видны многочисленные элементы, которые остались несогласованными. Дизайнер должен знать весь комплект смежного оборудования и всю последовательность работ, и потому на нём большая ответственность.

33 По моему опыту работы над госпроектами, всё, что произошло с новым зданием Третьяковки, скорее всего, - системная ошибка управления проектом из-за отсутствия конкретного ответственного заказчика, заинтересованного в результате.

34 - <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>

34 + <a>Бесплатный тест: какая профессия вам подходит?Узнайте ответ за 8 минут и пройдите бесплатную консультацию профориентолога. К тесту!</a>