0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#кейсы</a></p>
1
<p><a>#кейсы</a></p>
2
<ul><li>2 ноя 2022</li>
2
<ul><li>2 ноя 2022</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>"Ваш рейс был отменён". Как безликой стоковой картинкой исследовать пространство</h2>
4
</ul><h2>"Ваш рейс был отменён". Как безликой стоковой картинкой исследовать пространство</h2>
5
<p>О не-месте, стереотипах, невозможностях, транзите, Дилижане и Роттердаме в коллективном иллюстраторском проекте.</p>
5
<p>О не-месте, стереотипах, невозможностях, транзите, Дилижане и Роттердаме в коллективном иллюстраторском проекте.</p>
6
<p>Изображение: Ксения Копалова</p>
6
<p>Изображение: Ксения Копалова</p>
7
<p>Мы привыкли считать, что собирать и изучать факты и реакции людей на них - это задача профессиональных философов, социологов, историков и писателей. Что в обычной жизни и рутинной работе нет места рефлексии над большими процессами - миграцией, освоением пространства, адаптацией и отчуждением.</p>
7
<p>Мы привыкли считать, что собирать и изучать факты и реакции людей на них - это задача профессиональных философов, социологов, историков и писателей. Что в обычной жизни и рутинной работе нет места рефлексии над большими процессами - миграцией, освоением пространства, адаптацией и отчуждением.</p>
8
<p>И что картинки со стоков - это просто недорогие изображения для конвейерного дизайна.</p>
8
<p>И что картинки со стоков - это просто недорогие изображения для конвейерного дизайна.</p>
9
<p>Рассказываем о <a>проекте Ксении Копаловой и Маши Красновой-Шабаевой</a>, объединивших 13 иллюстраторов для решения задачи со звёздочкой: соединить неузнаваемый стоковый пейзаж и свою обыденность, чтобы побывать в не-месте и вернуться с новым восприятием реальности и своей профессии. А ещё - чтобы понять, как безликая картинка может стать "цифровым аэропортом" и объединить опыт людей, которых разбросало по всему миру.</p>
9
<p>Рассказываем о <a>проекте Ксении Копаловой и Маши Красновой-Шабаевой</a>, объединивших 13 иллюстраторов для решения задачи со звёздочкой: соединить неузнаваемый стоковый пейзаж и свою обыденность, чтобы побывать в не-месте и вернуться с новым восприятием реальности и своей профессии. А ещё - чтобы понять, как безликая картинка может стать "цифровым аэропортом" и объединить опыт людей, которых разбросало по всему миру.</p>
10
<p>Картинки с Shutterstock, Alamy или других всемирных баз дизайн-ресурсов - это стандартный и доступный инструмент для работы с визуальными решениями. Они довольно дёшевы, доступны покупателям со всего мира и любого уровня компетенций, продаются в неограниченных объёмах, а иногда и вовсе распространяются без ограничений.</p>
10
<p>Картинки с Shutterstock, Alamy или других всемирных баз дизайн-ресурсов - это стандартный и доступный инструмент для работы с визуальными решениями. Они довольно дёшевы, доступны покупателям со всего мира и любого уровня компетенций, продаются в неограниченных объёмах, а иногда и вовсе распространяются без ограничений.</p>
11
<p>Это крайне редко сложные авторские работы: у стоковых иллюстраций обычно нет индивидуальности, авторского стиля, культурного кода. Один и тот же образ может подходить и сайту доставки ужинов в Копенгагене, и маркетплейсу во Вьетнаме, и школьным плакатам в Парагвае.</p>
11
<p>Это крайне редко сложные авторские работы: у стоковых иллюстраций обычно нет индивидуальности, авторского стиля, культурного кода. Один и тот же образ может подходить и сайту доставки ужинов в Копенгагене, и маркетплейсу во Вьетнаме, и школьным плакатам в Парагвае.</p>
12
<p>У таких картинок, которые мы встречаем на сайтах, брошюрах и в рекламах банков, ретейлеров и сервисов, как правило, общий стиль - корпоративный вектор. Он стал популярен не только потому, что плоский дизайн и яркие цвета привлекают внимание, но и потому что такие иллюстрации - простой и понятный инструмент дизайна:</p>
12
<p>У таких картинок, которые мы встречаем на сайтах, брошюрах и в рекламах банков, ретейлеров и сервисов, как правило, общий стиль - корпоративный вектор. Он стал популярен не только потому, что плоский дизайн и яркие цвета привлекают внимание, но и потому что такие иллюстрации - простой и понятный инструмент дизайна:</p>
13
<ul><li>они довольно просты в производстве;</li>
13
<ul><li>они довольно просты в производстве;</li>
14
<li>их легко готовить к печати и адаптировать в вебе;</li>
14
<li>их легко готовить к печати и адаптировать в вебе;</li>
15
<li>они универсальные и позитивные, поэтому с такими картинками сложно ошибиться в tone of voice.</li>
15
<li>они универсальные и позитивные, поэтому с такими картинками сложно ошибиться в tone of voice.</li>
16
</ul><p>И именно эта всеобщность и инклюзивность стоковой графики делает её чуждой каждому конкретному зрителю. Привычной, но безымянной. Понятной, но не вызывающей эмоции. Утилитарной, но не стимулирующей к размышлениям.</p>
16
</ul><p>И именно эта всеобщность и инклюзивность стоковой графики делает её чуждой каждому конкретному зрителю. Привычной, но безымянной. Понятной, но не вызывающей эмоции. Утилитарной, но не стимулирующей к размышлениям.</p>
17
<p>Стоковые картинки всегда "узнаваемы", но никогда - по-настоящему "знакомы".</p>
17
<p>Стоковые картинки всегда "узнаваемы", но никогда - по-настоящему "знакомы".</p>
18
<p>Понятие "не-место" - аналитическая категория в социальной философии и антропологии. Её использовал французский этнограф Марк Оже, называя не-местами пространства, существующие для транзита, не имеющие исторической памяти и похожие друг на друга по всему миру, - метро, аэропорты, супермаркеты. Это места ожидания перехода из точки А в точку "другой жизни".</p>
18
<p>Понятие "не-место" - аналитическая категория в социальной философии и антропологии. Её использовал французский этнограф Марк Оже, называя не-местами пространства, существующие для транзита, не имеющие исторической памяти и похожие друг на друга по всему миру, - метро, аэропорты, супермаркеты. Это места ожидания перехода из точки А в точку "другой жизни".</p>
19
<p>В не-местах массы людей анонимны, и они не оставляют следов - как авторы стоковых изображений не оставляют на них отметки своего почерка. И как пассажиры со своими индивидуальными впечатлениями и личными историями проходят транзитом через пространства аэропортов.</p>
19
<p>В не-местах массы людей анонимны, и они не оставляют следов - как авторы стоковых изображений не оставляют на них отметки своего почерка. И как пассажиры со своими индивидуальными впечатлениями и личными историями проходят транзитом через пространства аэропортов.</p>
20
<p>С 2020 года аэропорты - особенное не-место. С одной стороны, они стали символом физически непреодолимых границ, разделённого и разобщённого мира. С другой - местом мечты и точкой начала странных приключений или символом старой доброй жизни.</p>
20
<p>С 2020 года аэропорты - особенное не-место. С одной стороны, они стали символом физически непреодолимых границ, разделённого и разобщённого мира. С другой - местом мечты и точкой начала странных приключений или символом старой доброй жизни.</p>
21
<p>Авторки проекта "Ваш рейс был отменён" Ксения Копалова и Маша Краснова-Шабаева интерпретировали стоковый пейзаж как "цифровой аэропорт": не-место, сквозь которое проходит индивидуальный опыт.</p>
21
<p>Авторки проекта "Ваш рейс был отменён" Ксения Копалова и Маша Краснова-Шабаева интерпретировали стоковый пейзаж как "цифровой аэропорт": не-место, сквозь которое проходит индивидуальный опыт.</p>
22
<p>Стоковый пейзаж всегда идеален - в нём нет драмы, оскорбительных граффити на стенах и опасных ям. Поэтому иллюстраторки решили, что с помощью такой нейтральной и нереалистично спокойной картинки можно "<a>пересмотреть</a>утопию идеального универсального пространства, обратившись вновь к частностям и несовершенствам индивидуального опыта и визуального языка".</p>
22
<p>Стоковый пейзаж всегда идеален - в нём нет драмы, оскорбительных граффити на стенах и опасных ям. Поэтому иллюстраторки решили, что с помощью такой нейтральной и нереалистично спокойной картинки можно "<a>пересмотреть</a>утопию идеального универсального пространства, обратившись вновь к частностям и несовершенствам индивидуального опыта и визуального языка".</p>
23
Образ, выражающий фундаментальную невозможность места, нестабильность и не-принадлежность ни к чему конкретному. Клубок противоречий и неустроенности, переездов и ограничений<em>Изображение: Ксения Копалова / "<a>слон в боа</a>"</em><p>Для своего проекта авторки обратились к концепции "кочующей иллюстрации" Кэтрин Морган, художницы и доцента кафедры иллюстрации в Parsons.</p>
23
Образ, выражающий фундаментальную невозможность места, нестабильность и не-принадлежность ни к чему конкретному. Клубок противоречий и неустроенности, переездов и ограничений<em>Изображение: Ксения Копалова / "<a>слон в боа</a>"</em><p>Для своего проекта авторки обратились к концепции "кочующей иллюстрации" Кэтрин Морган, художницы и доцента кафедры иллюстрации в Parsons.</p>
24
<p>Кочующая иллюстрация в определении Морган - это изображение, которое перемещается между не связанными между собой контекстами и средами. Например, одну и ту же кочующую картинку с радостно бегущими людьми вы можете встретить на сайте школы английского или в корпоративной новости о благотворительной инициативе.</p>
24
<p>Кочующая иллюстрация в определении Морган - это изображение, которое перемещается между не связанными между собой контекстами и средами. Например, одну и ту же кочующую картинку с радостно бегущими людьми вы можете встретить на сайте школы английского или в корпоративной новости о благотворительной инициативе.</p>
25
<p>Чтобы отследить, как стоковая иллюстрация способна мигрировать, меняться и менять, Ксения и Маша выбрали нейтральный утопический пейзаж и предложили 13 иллюстраторам и дизайнерам из разных стран мира "приземлить" его на свою осязаемую реальность.</p>
25
<p>Чтобы отследить, как стоковая иллюстрация способна мигрировать, меняться и менять, Ксения и Маша выбрали нейтральный утопический пейзаж и предложили 13 иллюстраторам и дизайнерам из разных стран мира "приземлить" его на свою осязаемую реальность.</p>
26
Стоковый городской пейзаж, где всегда светит солнце<em>Изображение:<a>macrovector</a>/ Freepik</em><p>Задачей иллюстраторов из Армении, Дубая, Франции, Германии, Нидерландов, Норвегии, России, ОАЭ и Великобритании было<strong>взять стоковую картинку и за пять шагов и 15 минут превратить её в вид из окна своего дома</strong>.</p>
26
Стоковый городской пейзаж, где всегда светит солнце<em>Изображение:<a>macrovector</a>/ Freepik</em><p>Задачей иллюстраторов из Армении, Дубая, Франции, Германии, Нидерландов, Норвегии, России, ОАЭ и Великобритании было<strong>взять стоковую картинку и за пять шагов и 15 минут превратить её в вид из окна своего дома</strong>.</p>
27
<p>Цель - через личные и профессиональные интерпретации пересмотреть стереотипы, окружающие стоковый пейзаж, и представить его как "цифровой аэропорт".</p>
27
<p>Цель - через личные и профессиональные интерпретации пересмотреть стереотипы, окружающие стоковый пейзаж, и представить его как "цифровой аэропорт".</p>
28
<p>Результатом стали визуально-аналитические работы: каждая обозначена как гейт - по аналогии с устройством аэропорта, не-места, где реальную географию символически отражают цифровые табло над дверями, ведущими в "места".</p>
28
<p>Результатом стали визуально-аналитические работы: каждая обозначена как гейт - по аналогии с устройством аэропорта, не-места, где реальную географию символически отражают цифровые табло над дверями, ведущими в "места".</p>
29
<p>В своей работе норвежская профессорка Хильде Крамер использовала сканирование, фотографии, Photoshop, рисунок ручкой и "интуитивное следование за мыслью".</p>
29
<p>В своей работе норвежская профессорка Хильде Крамер использовала сканирование, фотографии, Photoshop, рисунок ручкой и "интуитивное следование за мыслью".</p>
30
<p>Я выглянула из окна и увидела то, чего никогда не замечала.</p>
30
<p>Я выглянула из окна и увидела то, чего никогда не замечала.</p>
31
<p>Потом я приблизилась к одному из окон…</p>
31
<p>Потом я приблизилась к одному из окон…</p>
32
<p>Я увидела своего прадеда, который эмигрировал из Гумбиннена, неподалёку от Калининграда, 120 лет назад.</p>
32
<p>Я увидела своего прадеда, который эмигрировал из Гумбиннена, неподалёку от Калининграда, 120 лет назад.</p>
33
<p>И потом я увидела людей в окнах: без паспортов, и они умоляли меня не показывать их лиц. Поэтому вам придётся представить их. Ещё вы можете опознать лицо молодой Виславы Шимборской (не знаю, что она тут делает).</p>
33
<p>И потом я увидела людей в окнах: без паспортов, и они умоляли меня не показывать их лиц. Поэтому вам придётся представить их. Ещё вы можете опознать лицо молодой Виславы Шимборской (не знаю, что она тут делает).</p>
34
<p>На двух окнах были горшки с геранью. На самом деле они тоже эмигранты! Их привёз в Европу Карл Линней и другие ботаники с намерением отвоевать рынок пряностей у Индии. Если б они могли достать специи из Африки, это сэкономило бы им полдороги! Один горшок - с пеларгонией горбатой (пахнет немного бананом, и запах сильнее всего ночью). Другой - пеларгония войлочная, с прекрасными серебристыми плотными листьями с волосками, которые пахнут мятой. Правда, ботаники не смогли получить из неё запах, который мог бы соревноваться с запахами специй из Индии. Но сейчас можно найти герань с самыми разными запахами: лимона, корицы, ели, имбиря… Такие пеларгонии потом вытеснила герань с большими цветами, но их всё равно можно увидеть на подоконниках по всему миру.</p>
34
<p>На двух окнах были горшки с геранью. На самом деле они тоже эмигранты! Их привёз в Европу Карл Линней и другие ботаники с намерением отвоевать рынок пряностей у Индии. Если б они могли достать специи из Африки, это сэкономило бы им полдороги! Один горшок - с пеларгонией горбатой (пахнет немного бананом, и запах сильнее всего ночью). Другой - пеларгония войлочная, с прекрасными серебристыми плотными листьями с волосками, которые пахнут мятой. Правда, ботаники не смогли получить из неё запах, который мог бы соревноваться с запахами специй из Индии. Но сейчас можно найти герань с самыми разными запахами: лимона, корицы, ели, имбиря… Такие пеларгонии потом вытеснила герань с большими цветами, но их всё равно можно увидеть на подоконниках по всему миру.</p>
35
<p>Концепция "не-места" и "аэропорта" тесно связана с миграцией - и добровольной, и вынужденной. Поэтому интересным моментом в работе Хильды видится её комментарий про прадеда из Гумбиннена.</p>
35
<p>Концепция "не-места" и "аэропорта" тесно связана с миграцией - и добровольной, и вынужденной. Поэтому интересным моментом в работе Хильды видится её комментарий про прадеда из Гумбиннена.</p>
36
<p>Этот город и вообще этот регион ныне не существуют. Территории Восточной Пруссии, разрушенные войной и отошедшие Советскому Союзу в качестве репараций, стали тотальным не-местом для граждан Германии - их подвергали принудительному переселению. И для новых советских жителей, которых привозили туда из "большого Союза", тоже: у них не было никакой связи с этими городами и землями, и они воспринимали их как чуждые.</p>
36
<p>Этот город и вообще этот регион ныне не существуют. Территории Восточной Пруссии, разрушенные войной и отошедшие Советскому Союзу в качестве репараций, стали тотальным не-местом для граждан Германии - их подвергали принудительному переселению. И для новых советских жителей, которых привозили туда из "большого Союза", тоже: у них не было никакой связи с этими городами и землями, и они воспринимали их как чуждые.</p>
37
<p>"Я сделала фотографию стокового пейзажа на телефон, открыла её с ноутбука, снова сделала фотографию на телефон, снова открыла с ноутбука, и снова, пока векторная идеальность не начала рассыпаться. Я заметила, что формы сначала теряют цвет, а затем постепенно исчезают, оставляя тёмную виньетку. Появляющееся зерно и глитчи напоминали дождь, и я подумала, что ели за моим окном могут начать расти под этим дождём, выходя из темноты углов"</p>
37
<p>"Я сделала фотографию стокового пейзажа на телефон, открыла её с ноутбука, снова сделала фотографию на телефон, снова открыла с ноутбука, и снова, пока векторная идеальность не начала рассыпаться. Я заметила, что формы сначала теряют цвет, а затем постепенно исчезают, оставляя тёмную виньетку. Появляющееся зерно и глитчи напоминали дождь, и я подумала, что ели за моим окном могут начать расти под этим дождём, выходя из темноты углов"</p>
38
<p>Дилижан - маленький город Армении, где до гор и дикой природы буквально один шаг. Работа Ксении приблизила идеально выхолощенную стоковую картинку к реальному природному ландшафту Дилижана через процесс "цифрового распада" - многократный повтор фотографирования и пересылки файла. Ошибки воспроизведения накапливались, обнаруживая цифровую не-реальность, и позволили иллюстраторке "вырастить" на руинах этой утопии нечто аналоговое, живое, несовершенное и дикое - ели.</p>
38
<p>Дилижан - маленький город Армении, где до гор и дикой природы буквально один шаг. Работа Ксении приблизила идеально выхолощенную стоковую картинку к реальному природному ландшафту Дилижана через процесс "цифрового распада" - многократный повтор фотографирования и пересылки файла. Ошибки воспроизведения накапливались, обнаруживая цифровую не-реальность, и позволили иллюстраторке "вырастить" на руинах этой утопии нечто аналоговое, живое, несовершенное и дикое - ели.</p>
39
<p>Язык цифровой ошибки, глитч, здесь противопоставляет совершенство деперсонализированной технологической утопии осязаемому и личному восприятию пространства, которое Ксения передаёт через обращение к традиционному рисованию. Карандаш - это символ личного присутствия, след руки автора, которого нет в цифровом векторном изображении. Этот 15‑минутный набросок - документация процесса освоения, если не сказать присвоения, обезличенного "не-места".</p>
39
<p>Язык цифровой ошибки, глитч, здесь противопоставляет совершенство деперсонализированной технологической утопии осязаемому и личному восприятию пространства, которое Ксения передаёт через обращение к традиционному рисованию. Карандаш - это символ личного присутствия, след руки автора, которого нет в цифровом векторном изображении. Этот 15‑минутный набросок - документация процесса освоения, если не сказать присвоения, обезличенного "не-места".</p>
40
<p>Мне снится один и тот же сон</p>
40
<p>Мне снится один и тот же сон</p>
41
<p>Я иду по незнакомому городу</p>
41
<p>Я иду по незнакомому городу</p>
42
<p>Я вижу, что некоторые его элементы принадлежат местам, где я бывала раньше</p>
42
<p>Я вижу, что некоторые его элементы принадлежат местам, где я бывала раньше</p>
43
<p>Они все слеплены в кучу странным образом</p>
43
<p>Они все слеплены в кучу странным образом</p>
44
<p>Я просыпаюсь дома - в Роттердаме</p>
44
<p>Я просыпаюсь дома - в Роттердаме</p>
45
<p>"Для меня главным было проанализировать переход от того, что я вижу во сне, к реальности. Переключение между не-местом моего подсознания и настоящей локацией. Попытка запечатлеть трансформации, которые происходят во время такого переключения"</p>
45
<p>"Для меня главным было проанализировать переход от того, что я вижу во сне, к реальности. Переключение между не-местом моего подсознания и настоящей локацией. Попытка запечатлеть трансформации, которые происходят во время такого переключения"</p>
46
<p>Работа Маши Красновой-Шабаевой иллюстрирует, как сознание и опыт человека способны превратить не-место в понятное пространство. Как происходит обязательный и трудный этап эмиграции - освоение зоны отчуждения и её наполнение новыми смыслами и ассоциациями.</p>
46
<p>Работа Маши Красновой-Шабаевой иллюстрирует, как сознание и опыт человека способны превратить не-место в понятное пространство. Как происходит обязательный и трудный этап эмиграции - освоение зоны отчуждения и её наполнение новыми смыслами и ассоциациями.</p>
47
<p>Большинство профессиональных иллюстраторов (и, что особенно важно, заказчиков), понимают: их работа - это не просто рисование векторной картинки. Каждый проект, независимо от масштаба, требует исследовать тему, анализировать контекст и рефлексировать над образами, изучать источники, погружаться в разные области знания и выстраивать стройные концепции.</p>
47
<p>Большинство профессиональных иллюстраторов (и, что особенно важно, заказчиков), понимают: их работа - это не просто рисование векторной картинки. Каждый проект, независимо от масштаба, требует исследовать тему, анализировать контекст и рефлексировать над образами, изучать источники, погружаться в разные области знания и выстраивать стройные концепции.</p>
48
<p>Проект "Ваш рейс был отменён" выводит профессиональное иллюстраторское исследование на новый уровень. Ксения и Маша приглашают исследовать визуальные клише и посмотреть на них не исключительно с эстетической точки зрения, как это обычно делается в иллюстрации, а с антропологической.</p>
48
<p>Проект "Ваш рейс был отменён" выводит профессиональное иллюстраторское исследование на новый уровень. Ксения и Маша приглашают исследовать визуальные клише и посмотреть на них не исключительно с эстетической точки зрения, как это обычно делается в иллюстрации, а с антропологической.</p>
49
<p>Рефлексия над опытом и интерпретация образов дают толчок профессиональному развитию: тренируют навыки анализа, метаанализа и скрупулёзной работы с визуальными метафорами. И, кроме того, позволяют ощущать себя в сообществе.</p>
49
<p>Рефлексия над опытом и интерпретация образов дают толчок профессиональному развитию: тренируют навыки анализа, метаанализа и скрупулёзной работы с визуальными метафорами. И, кроме того, позволяют ощущать себя в сообществе.</p>
50
<p>Этот проект - важная попытка показать, что иллюстрация как область - это не сугубо прикладная ремесленная дисциплина, но сфера критического мышления о визуальном, в которой достижения культурологии, политологии, антропологии используются не меньше, чем в самих этих областях. И даже небольшое погружение в эти области и привнесение своих специфичных инструментов открывает иллюстрации существенно более широкий доступ к диалогу со специалистами из гуманитарных наук.</p>
50
<p>Этот проект - важная попытка показать, что иллюстрация как область - это не сугубо прикладная ремесленная дисциплина, но сфера критического мышления о визуальном, в которой достижения культурологии, политологии, антропологии используются не меньше, чем в самих этих областях. И даже небольшое погружение в эти области и привнесение своих специфичных инструментов открывает иллюстрации существенно более широкий доступ к диалогу со специалистами из гуманитарных наук.</p>
51
Не-место в Дохе, Сочи, Новосибирске или Чиангмае?<em>Изображение: ProStockStudio / Shutterstock</em><a>Научитесь: Профессия Коммерческий иллюстратор Узнать больше</a>
51
Не-место в Дохе, Сочи, Новосибирске или Чиангмае?<em>Изображение: ProStockStudio / Shutterstock</em><a>Научитесь: Профессия Коммерческий иллюстратор Узнать больше</a>