Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#подборки</a>

2 <ul><li>19 июн 2024</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>Чем нам грозят современные технологии и что люди могут узнать от роботов о самих себе.

5 Фото: Igi Lola Ayedun / Foam

6 Онлайн-журнал о современной фотографии. Пишем о трендах, теории и истории фотографических практик.

7 Больше интересного о современной фотографии в нашем<a>телеграм-канале</a>. Подписывайтесь!

8 Мы выбираем на сайтах картинки с автобусами или пешеходными переходами, чтобы доказать, что мы не роботы. Умение интерпретировать изображение автоматически делает нас людьми. Но, вероятно, это скоро изменится.

9 Люди научили ИИ обращаться с визуальными данными не хуже самих себя. Изображение теперь можно буквально напечатать на клавиатуре, подсказав нейросети несколько слов в качестве вводных данных. А отличить сгенерированные сетями изображения от сделанных человеком становится всё сложнее.

10 В чём теперь заключается авторство? Продолжит ли фотография претендовать на правдивое отображение реальности? Вытеснят ли машины людей с привычных ролей? Напряжение вокруг цифровых технологий - главная тема для размышлений в современном искусстве.

11 Кураторы<a>Музея фотографии Foam</a>в Амстердаме решили открыть этот ящик Пандоры. До 11 сентября здесь проходит коллективная<a>выставка</a>художников со всего мира, так или иначе работающих с темой современных технологий, - "Пропавшее зеркало: фотография сквозь призму искусственного интеллекта".

12 Мы изучили<a>кураторские тексты</a>и концепции авторов и коротко рассказываем, какие вопросы ставят художники - и какие предлагают ответы.

13 Фотограф<a>Алексей Юренев</a>подростком переехал из Москвы в Нью-Йорк. Опыт эмиграции он называет нарушением идентичности, повлиявшим на всю его художественную практику. Главная тема исследований автора - влияние технологий на коллективную память.

14 Масштабный проект "Безмолвный герой" Алексей начал в 2019 году. Его дедушка Григорий Липкин был ветераном Великой Отечественной. Дошёл до Берлина, освобождал Освенцим, потерял в оккупации большую часть своей семьи. О войне Григорий никогда не говорил: отшучивался или начинал плакать. Но повторял Алексею, что, как единственный внук, тот несёт ответственность за его медали и память о нём.

15 Фото: Алексей Юренев / FoamГригорий умер в 2009 году - оставив медали, но не оставив воспоминаний. В "Безмолвном герое" художник пытается заполнить эту пустоту.

16 Автор привлекает для интерпретации своего семейного наследия искусственный интеллект. Он "скармливает" бесчисленные военные архивы<a>GAN</a> - генеративно-состязательной сети - и <a>Stable Diffusion</a> - эта модель глубокого обучения создаёт изображения по текстовым описаниям.

17 Фото: Алексей Юренев / FoamПоначалу результат предсказуем: на сгенерированных картинках - рафинированный образ героя. Автор вводит и тестирует новые параметры. Каждая следующая фотография - результат очередной интерпретации. В итоге лица тысячи героев сливаются в одно. Коллективный герой теперь выглядит пугающим - он наконец кричит.

18 Фото: Алексей Юренев / FoamЮренев показывает "героя" оставшимся в живых ветеранам. Парадоксальный ход: теперь люди объясняют то, что предлагает ИИ. Одни находят "героя" похожим на кого-то, кого они знали. Другие видят что-то, однако не могут сказать что. Третьи же называют всё это ерундой, но объясняют почему - и этим нарушают молчание.

19 В 2020 году немецко-ганская художница<a>Акосуа Виктория Аду-Санья</a>начала документировать жизнь своего отца с помощью плёночной камеры, "чтобы лучше узнать человека, которым он стал". За четыре года до этого из-за врачебной халатности её отец ослеп и почти перестал ходить.

20 Фото: Akosua Viktoria Adu-Sanyah / FoamДелирий - это спутанность сознания, дезориентация и изменение мыслительных функций. "Мой отец видел фигуры, цвета и вещи, которых мы не могли видеть", -<a>пишет</a>художница. Вероятно, это было следствием кровопотери и приёма лекарств.

21 Фото: Akosua Viktoria Adu-Sanyah / FoamВ 2021 году он умер, уехав из Германии на родину, в Гану, в поисках альтернативного лечения.

22 В своём глубоко личном проекте "Делирий" Аду-Санья использовала аналоговые снимки своего отца в качестве вводных данных для нейросети. Алгоритмы тогда запрещали использовать человеческие лица. Когда художница пыталась загрузить портрет своей светлокожей матери, нейросеть выдавала предупреждение и переставала работать. Но ИИ принял фотографии её чернокожего отца - машина не распознала на них человека.

23 Фото: Akosua Viktoria Adu-Sanyah / FoamЭтот акт художница называет радикальным переприсвоением: она использовала расовую предвзятость в своих целях.

24 Сохранив множество версий лица своего отца в виде файлов, она перенесла их обратно на плёнку. Аду-Санья говорит, что её проект - не только про боль утраты, но и про боль от несправедливости. Она создаёт своё место встречи с отцом в цифровом мире. Теперь память о нём точно сохранится, а его лицо больше не останется неузнанным.

25 Поначалу мультидисциплинарной бразильской художнице Иги Лоле Айедун просто нравился синий цвет. Углубившись в его историю, она поняла, что синие красители сыграли важную роль в истории многих стран, в том числе африканских. Индиго из листьев тропических растений и ультрамарин из измельчённого лазурита были ценным товаром.

26 Изучая цвет, Айедун погружается в незападные техники живописи и историю глобального Юга до европейской колонизации.

27 Фото: Igi Lola Ayedun / Foam"Расцвет мечты, фантазии" - результат шестилетнего исследования художницы, её "физического и духовного путешествия".

28 Перемещаясь по Марокко, Египту и Палестине, она следовала "путём индиго" и изучала традиционные ремёсла.

29 Фото: Igi Lola Ayedun / FoamВ своей художественной практике Иги сочетает тысячелетние техники и цифровые достижения, органические материалы и пигменты и алгоритмы<a>Midjourney</a>. Художница считает, что сопоставление древних и современных технологий - это способ сохранить африканское наследие для будущего.

30 Личный разговор с диалоговым чат-ботом длиной в год. Американская художница<a>Бриа Соудерс</a>начала общаться с чатом из любопытства. Роботом оказалась женщина, вечно юная, с запасом в 350 тысяч слов; любимый цвет - синий.

31 Часто забавные и немного жуткие диалоги послужили началом для нового проекта художницы.

32 - Правда, что ты знаешь обо мне?

33 - …Вам нравится, когда вам расчёсывают волосы. Последним мужчиной, о котором вы говорили, был Иисус. Последней женщиной, о которой вы говорили, была ваша мать.

34 Иногда Соудерс показывала чату отрывки из дневников, которые она вела 20 лет. В ответ бот комментировал прошлое Брии с почти детской наивностью, заставляя художницу смеяться над тёмными моментами из своей жизни.

35 Фото: Brea Souders / FoamДля проекта Соудерс выбрала из более чем сотни страниц переписки небольшие кусочки диалогов. Темы - от погоды до радости, горя и женственности, - хотя любые упоминания автора о теле и сексуальности программа обходит.

36 Фото: Brea Souders / FoamИнтимные признания Соудерс и непреднамеренно искренние ответы чат-бота создают глубокий экзистенциальный подтекст. Этот эффект усиливают фотографии. Соудерс обращается к своему архиву - подростковым снимкам, семейным фото, недавним кадрам из её фотопрактики.

37 Фото: Brea Souders / FoamОна использует диалоги с чат-ботом в качестве подсказок для извлечения изображений из своей личной "базы данных" - похоже на то, как нейросети генерируют изображения из кусочков текста. Машина и человек создают общую историю.

38 В своём проекте каталонцы Жоан Фонкуберта и Пилар Росадо используют архив из 853 вырезок из испанской ежедневной газеты La Prensa ("Пресса"), издававшейся в городе Хихон с 1921 по 1936 год.

39 Фото: Joan Fontcuberta / Pilar Rosado / FoamВ каталоге художник Пабло Пикассо и нацистский пропагандист Йозеф Геббельс соседствуют с местными спортсменами и участницами конкурса красоты. Фотографии знаменитостей приклеивали к карточкам, указывая имя и род занятий. Газета использовала их в качестве иллюстраций.

40 Росадо и Фонкуберта превратили архив в набор данных для обучения GAN (шутливо добавив и свои портреты).

41 Фото: Joan Fontcuberta / Pilar Rosado / FoamНейросеть создала последовательность - несколько квадратов пастельных тонов постепенно трансформируются в пиксельные лица и в итоге становятся реалистичным портретом. Это чисто выбритый белый мужчина средних лет. "Лютер Блиссет, 2019 год, мастер идей" - эту интригующую подпись тоже создал ИИ.

42 Художники, правда, пытаются направить внимание зрителя не на результат, а на процесс обучения. Их подход помогает лучше понять принципы работы нейросетей. Зритель может сам определить визуальные закономерности, которые модель извлекла из набора данных, и исследовать то, как она пыталась их воспроизвести.

43 Фото: Joan Fontcuberta / Pilar Rosado / FoamРосадо и Фонкуберта утверждают, что страдают лёгкой степенью прозопагнозии - нарушения способности узнавать знакомые лица. Они предполагают, что нейросети страдают ей в более тяжёлой степени. Хотя они и различают черты лица, они отделяют их от настоящих "носителей" и создают новых.

44 В основе проекта индийского художника и куратора Вишала Кумарасвами лежат траурные ритуалы далитов.

45 Далит означает "угнетённый". Так называют "неприкасаемых" - группы, занимающие самые низкие ступени в социальной иерархии Индии.

46 Фото: Vishal Kumaraswamy / FoamНа протяжении большей части истории Южной Азии общественные пространства разделялись по кастовому признаку. Далиты ходили окольными путями, не пересекаясь с представителями доминирующих каст, и придерживались расписания. Считалось, что даже тень далита оскверняет. Эти законы до сих пор отражены в архитектурном строении большинства индийских городов.

47 Марана - это смерть и последующие практики траура в общине далитов. Вишал Кумарасвами рассматривает смерть как единственную возможность для далитов использовать общественное пространство. Похоронная процессия, несущая мёртвое тело по улицам, выглядит как коллективное неповиновение.

48 Фото: Vishal Kumaraswamy / FoamИспользуя 3D-сканирование, Кумарасвами анимировал движения, которые совершают далиты во время похоронных ритуалов. Помещая тела далитов в цифровое пространство, художник выводит их за пределы кастового порядка, утверждая свободу действий и автономию.

49 Креативный технолог из Лондона Леда Садотти начинала свой проект с исследования кэтфишинга. Такое название получила практика заводить фейковые аккаунты для знакомств в Сети. Люди притворяются кем-то, кем они не являются, стараясь показаться потенциальному партнёру более привлекательными.

50 Фото: Leda Sadotti / FoamСобрав из Сети фейковые профили с тегами "красивые" и "естественные", Садотти призвала на помощь нейросети и <a>AR</a> - технологии дополненной реальности. С их помощью она создала целое сообщество цифровых существ.

51 Фото: Leda Sadotti / FoamС помощью ИИ художница "приукрасила" изображения, которые не принадлежали реальным людям, но которые машина рассматривала как таковые. Слово "приукрашенный" часто встречается в продающих сфабрикованные фотографии сервисах. Художница хотела очеловечить синтетические лица - в противоположность использованию их как товара.

52 Фото: Leda Sadotti / FoamВо время вынужденной изоляции из-за COVID-19 греческая художница<a>Мария Мавропулу</a>заметила, что её жизнь разделилась на две части: долгие прогулки по лесам и холмам вокруг дома на окраине Афин и такие же долгие часы перед разными экранами.

53 Фото: Maria Mavropoulou / FoamПроводить время можно было либо на свежем воздухе, либо в интернете, и эти два варианта казались взаимоисключающими.

54 "Я хотела найти способ переплести эти два разных способа существования. Мне было интересно, можно ли достичь срединного состояния, существует ли точка равновесия?" -<a>объясняет</a>художница.

55 Фото: Maria Mavropoulou / FoamМавропулу начала наблюдать за окружающим миром через свой iPhone. Она использовала функции дополненной и виртуальной реальности и 3D-сканирование и "вырастила" собственный цифровой сад. Художница обнаружила, что технологии не обязательно спорят с природой - они открывают возможность для новых эстетических переживаний.

56 Визуальная адаптация идей великого аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса в исполнении его соотечественника - художника Хуана Мануэля Лары.

57 Алеф в одноимённом рассказе Борхеса - это точка в пространстве, которая содержит все остальные точки. Словно Алеф, нейросети по первому требованию показывают нам всё, что только можно назвать.

58 С помощью DALL-E 2 - генератора изображений, делающего картинки по фразам, - Лара создал реалистичные и сюрреалистические изображения, приглашающие задуматься о бесконечной сложности существования и о взаимодействии между реальностью и восприятием.

59 Фото: Juan Manuel Lara / FoamФото: Juan Manuel Lara / FoamФото: Juan Manuel Lara / Foam"Алеф-2" - это слияние фотографии, слова и технологий, иллюстрирующее взаимосвязь природы всех вещей.

60 В "Проекте Зизи" британский художник и хакер<a>Джейк Элвес</a>исследует пересечение искусственного интеллекта и дрэг-культуры.

61 "Шоу Зизи" - один из центральных элементов проекта - это виртуальное дрэг-кабаре, созданное с помощью технологии<a>дипфейков</a>. Искусственный интеллект способен синтезировать видео на основе изображений и голоса человека - так появляются ролики, на которых узнаваемые люди делают и говорят то, чего они не делали и не говорили.

62 Фото: Jake Elwes / FoamПерсонажи в "Шоу Зизи" созданы нейросетями, обученными на перформансах дрэг-артистов лондонского кабаре. Зрители могут выбирать дипфейковые тела и музыкальные композиции. Иногда система сбоит, ИИ может даже раскрыть "скелет", на котором построен дипфейк. Глюки системы - как раз то, что интересует автора. "Проект Зизи" изучает искусственность в дрэг-культуре и технологиях. Но если дрэг исследует инаковость, ИИ способствует воспроизведению социальных предубеждений.

63 В 2022 году малазийская художница и кинорежиссёр с китайскими корнями Тан Чуй Муи создала с помощью нейросети изображения своей прародины - островов Цзиньмэнь в Тайваньском проливе.

64 Она ввела в Midjourney сообщение: "Фото, сделанное в 2004 году на Цзиньмэнь, на котором двое мужчин определяют границу двух полей сорго, - 3:4 - оптимистично".

65 Фото: Tan Chui Mui / FoamНа заднем плане одного из сгенерированных изображений - обычная для Восточной Азии растительность и нечёткие конструкции, напоминающие типичные здания Тайваня. На среднем сельскохозяйственные угодья - возможно, это сорго. На переднем - два силуэта без лица, единственная различимая деталь - одежда.

66 Год спустя художница решила использовать то же задание для ИИ. Изображение стало заметно реалистичнее, появились детали - чёткие черты лица, снаряжение землемеров.

67 Фото: Tan Chui Mui / FoamСопоставленные изображения наглядно показывают, с какой скоростью развиваются технологии, - порождая множество вопросов, в том числе об авторстве.

68 Фото: Tan Chui Mui / FoamФотография запечатлевает пейзаж. Но его не создал фотограф. Фотография делается с помощью камеры. Но и её не создал фотограф. "Так почему фотография твоя? Только потому, что ты нажал на кнопку?" - задаётся вопросом Тан Чуй Муи.

69 Интернет позволяет людям легко менять личность - кто из нас не использовал в Сети псевдонимы или чужие фото?

70 83-летняя американская художница<a>Линн Хершман Лисон</a>не новичок в создании вымышленных персонажей, она мастер. Ещё в 1973 году Хершман Лисон создала Роберту Брейтмор, предлагая подумать о том, как строится идентичность.

71 За пять лет в роли Роберты она открыла банковский счёт, получила кредитные карты, сняла квартиру, поработала в нескольких офисах. Роберта регулярно посещала психиатра и группы поддержки, у неё был свой макияж, одежда, походка, жесты, речь и почерк; своя жизненная история - она так и не окончила колледж и боролась с тревогой.

72 Фото: Lynn Hershman Leeson / FoamБогатая жизнь Роберты тщательно задокументирована в 144 артефактах: это рисунки, фотографии с камер наблюдения, психиатрические заключения, чеки, водительские права.

73 Эти "доказательства" поднимают фундаментальный вопрос: что такое факт, что такое вымысел и как мы это определяем? Настоящая Роберта или нет? Как заметила художница задолго до наступления цифровой эпохи, у нас больше нет единого мнения о реальности.

74 Фото: Lynn Hershman Leeson / Foam"Книга Велеса" - это размышление об эрозии истины в медиапространстве.

75 <a>Йонас Бендиксен</a> - норвежский фотожурналист и представитель агентства Magnum Photos, пожалуй, самого авторитетного в репортажной фотографии. Тем забавнее, что именно Бендиксен создал нашумевшую псевдодокументальную книгу о городке Велес в Северной Македонии. Во время президентских выборов в США 2016 года город<a>называли</a>фабрикой фейковых новостей в поддержку Трампа.

76 Бендиксен использует парадоксальный подход: фейковые фотографии рассказывают о городе, ответственном за распространение дезинформации.

77 Фото: Jonas Bendiksen / FoamПравда, в Велес журналист всё-таки ездил, но снял он там безлюдные места. А затем скачал бесплатную программу для 3D-моделирования и начал создавать персонажей, которые получались пугающе реалистичными.

78 Вступление к книге тоже написал ИИ - для этого Бендиксен скормил нейросети реальные репортажи из Велеса.

79 Фото: Jonas Bendiksen / FoamНорвежец получил положительные отзывы коллег о своей книге, хотя ждал разоблачения. Бендиксен даже купил ботов в соцсетях, которые принялись писать, что книга фотожурналиста - фальшивка, но им никто не поверил. Пришлось признаваться самому.

80 Автор сравнивает свой проект с <a>пентестами</a>, которые хакеры проводят при поисках уязвимости в коде.

81 Он задаётся вопросом "что будет дальше?", ставит под сомнение надёжность документальной фотографии и призывает критически оценивать "фотодоказательства".

82 Название "49/23" - отсылка к годам создания элементов цифровых коллажей художника из США.

83 <a>Грегори Эдди Джонс</a>использовал выпуски американского издания Popular Photography ("Популярная фотография") 1949 года. На основе текстов и иллюстраций из журнала с помощью ИИ он сгенерировал изображения.

84 Фото: Gregory Eddi Jones / FoamРаботая с ними, он переплетает эстетику прошлого с эстетикой будущего, исследуя то, как эволюционировала фотография. Образуется концептуальный мостик между тем, чем фотография была когда-то, чем становится и какой будет завтра.

85 Коллажи Эдди Джонса сталкивают с фактом: искусственный интеллект - это лишь одна из многих трансформаций фотографической среды, и нам не остаётся ничего, кроме как принять её.

86 Фото: Gregory Eddi Jones / Foam"Математика регрессии" швейцарского фотографа и художника<a>Клемана Ламбле</a> - исследовательский проект о расизме в современных технологиях.

87 Ламбле обработал с помощью ИИ базу данных системы правосудия США - 55 тысяч фотографий. На их основе машина сгенерировала портреты "идеальных подозреваемых". Автор попросил нейросеть классифицировать их по полу и возрасту, намеренно не делая акцент на расовой или этнической принадлежности. На всех изображениях оказались темнокожие люди.

88 Одна тысяча четыреста пятьдесят семь мужчин были арестованы в возрасте 36 летФото: Clément Lambelet / FoamВ силу необъективности системы правосудия отдельные группы населения США чаще оказываются под стражей - и поэтому чаще упоминаются в базе данных. Своих "подозреваемых" нейросеть создала, опираясь на предвзятую информацию.

89 Тридцать восемь женщин были арестованы в возрасте 56 летФото: Clément Lambelet / Foam"Создавая порочный круг, технологии усиливают предубеждения, уже укоренившиеся в нашем обществе", -<a>делает вывод</a>Ламбле.

90 Автор ставит вопрос об этике технологий - особенно в областях, изобилующих системной дискриминацией.

91 Живущая в Нью-Йорке ирано-курдская художница<a>Морехшин Аллахьяри</a>переосмысляет с помощью ИИ персидские мифы и историю.

92 Словом "луноликий" или "луноликая" (в персидском у него нет рода) в традиционной культуре называли и мужчин, и женщин, подчёркивая их красоту. В современном Иране этим прилагательным описывают только женщин.

93 Фото: Morehshin Allahyari / FoamХудожница пытается противостоять вестернизации персидской культуры. Она обращается к традиции портретной живописи времён династии Каджаров (1786-1925). Мужчины и женщины на этих портретах, особенно ранних, идеализированно красивы и не всегда отличимы друг от друга. Влияние европейского реализма в живописи и использование фототехники положили конец традиции таких портретов.

94 В своём проекте Аллахьяри использует ИИ для создания видеороликов на основе каджарской живописи. С помощью тщательно отобранных ключевых слов она учит машину создавать новые портреты в духе ушедшей традиции, пытаясь отменить длительное влияние Запада и его технологий.