Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 Для того чтобы профессионально, а не любительски заниматься фотографией, нужна была настоящая, стационарная фотолаборатория для проявки негативов, печати фотографий, промывки фотоматериала, хранения фотобумаги и негативов. Судя по фотографиям мастерской 1924 года, лаборатория уже существовала как отгороженное от основной комнаты тёмное помещение примерно 1,8 метра в ширину и 3,5 метра в длину.

2 "Лаборатория Родченкина сделана из картона на деревянном каркасе", - записала Степанова в дневнике 14 сентября 1927 года.

3 К тому моменту эта небольшая продолговатая комната существовала в мастерской художников уже три года. Стена, выходившая в мастерскую, служила фоном для съёмки. Свет из огромного окна, выходящего на северную сторону дома, был ровным в течение всего дня. Здесь на мольберте у стены можно было фотографировать эскизы обложек и рекламы, большие плакаты и фотомонтажи. Сейчас по этим техническим съёмкам удаётся реконструировать многие проекты.

4 Гости позировали на фоне всё той же стены фотолаборатории уже с 1924 года. Ровный фон с проклейкой между листами картона был основным местом для съёмки портретов Владимира Маяковского, Лили Брик, режиссёра Виталия Жемчужного, архитектора Александра Веснина и живописца Александра Шевченко, поэта-конструктивиста Алексея Чичерина и химика-технолога первой ситценабивной фабрики Викторова. На этом же фоне позировал и Осип Брик, из портрета которого получился потом шарж-обложка для журнала "ЛЕФ". Все гости - это в основном участники движения конструктивистов, представители "Левого фронта искусств", группы "ЛЕФ" и сотрудники одноимённого журнала, единомышленники.

5 Об этой тёмной комнате за картонной стенкой есть упоминание в самодельном журнале "Нашгаз" 1924 года. В этом журнале подшучивают надо всеми, в том числе и над Родченко, который по скупости сделал такую крохотную комнатку и сдаёт её для свиданий, предлагая вдобавок по низкой цене перегоревшие электрические лампочки. А его компания называется "Темкомтрест".

6 Через пару лет стену этой тёмной комнаты обклеили тиражными плакатами для акционерного общества "Добролет". И этот факт тоже зафиксирован в дневниковой записи Степановой:

7 "Стенка, выходящая в мастерскую, оклеена плакатами: "Госиздат“ с книгой, "Добролет“, "Кино-Глаз“. К ней приставлена полка с негативами. В коробках самодельных, по 50 штук. Есть список".

8 Этих списков было даже несколько: для каждого формата фотоаппарата: стеклянные пластинки с портретами и репродукциями 13×18 переписаны в одной тетради, экспонированные негативы основного формата - 9×12 - документированы в другой, негативы меньших размеров - 6×9 и 4,5×6 - ещё в отдельных списках. Степанова помогала вести эту регистрацию.

9 Довершает образ лаборатории со стороны мастерской описание инструментов:

10 "По стенам висят линейки, инструменты, проволока, пилы и пр., на самом верху под потолком - оставшаяся неснятой живопись - моя и Родченкина".

11 Естественно, что фотолабораторию Родченко проектирует сам. Чёрный потолок и стены, чтобы минимизировать лишние отблески света. Выкрашенные жёлтым стол и полки, чтобы были более заметны при красном свете. Дверь изнутри тоже жёлтого цвета. Цвет мебели проверен годами печати фотографий в этом пространстве в 1970-1990-е годы. Ощущение вполне комфортное.

12 Полки со шкафами для химреактивов как бы опоясывают это пространство со всех сторон. Единая линия полок переходит с одной стены на другую. Это создаёт чёткую схему пространства помещения, в нём легко ориентироваться даже в полной темноте.

13 Один стол предназначен для большого увеличителя, чтобы проецировать изображение в горизонтальной плоскости. Второй стол - для обработки негативов и проявки отпечатков. Для промывки в этот стол было вделано позже оцинкованное корыто со стоком.

14 Электропроводка устроена на фарфоровых роликах. Три выключателя на уровне стола всегда под рукой: включение и выключение красной лампы под потолком, выключатель для обычного света, включение и выключение розеток. Высота потолка здесь чуть больше двух метров. Для вентиляции устроен специальный канал из коридора.

15 Это пространство было очень технологичным. Целый фотоцентр, где хранится фотоаппаратура и принадлежности, химикаты, свежие пластинки и негативы, фотобумага, рецептурные справочники. На одной из старых бутылок сохранилась даже наклейка с переписанным от руки рецептом проявителя для плёнки от кинооператора Сергея Эйзенштейна - Эдуарда Тиссэ. Это уже относится к началу эпохи съёмки "Лейкой", фантастическим, сверхновым достижением фототехники, какой эта фотокамера казалась в 1920-е годы. Она была рассчитана на использование киноплёнки, можно было снимать целых три, а то и четыре десятка кадров без перезарядки, что было важно для Родченко, считавшего фоторепортаж главной движущей силой фотографии, развивающей видение, наблюдение, активный заинтересованный взгляд культурного человека.

16 Но почитаем дальше, что же было в фотолаборатории к сентябрю 1927 года:

17 "В лаборатории всё тщательно выкрашено в чёрный цвет. Длинный стол с полками и ящиками, умывальник. Стоит увеличительный аппарат. Разная химическая посуда, весы и вообще полное оборудование".

18 Самое интересное, что Степанова решила переписать всю фототехнику Родченко на момент 1927 года, "Лейки" в этом списке ещё нет:

19 "Фотоаппараты

20 1) Зеркалка - "Ментор“, объектив 1,9 [фирмы] Эрнеман 6×9 куплена за 650 р. Это от картины "Москва в Октябре“.

21 2) "Минимус-пальмос“ [фирмы] "Ика“ 4 ½ × 6 ½, объектив 2,7.

22 3) "Септ“ - кинематографический с 18 кассетами.

23 4) "Минимус-пальмос“ 10×15 [фирмы] "Ика“, объектив 4,5.

24 5) Универсальная камера "Иохим“ 9×12, объектив Бертио 6,8.

25 6) "Кодак“ плёночный 4×6 ½, [объектив] Тессар 6,3.

26 Был ещё огромный "Эрнеман“ - киноаппарат на 200 метров. Продал осенью".

27 Родченко собирался основательно заниматься фотографией и кино, если буквально с первого момента занятий этим новым делом построил фотолабораторию, а не проявлял плёнки или печатал фотографии в ванной, как это делали многие фотолюбители. Это было его потаённое, личное пространство.

28 По воспоминаниям дочери, Варвары Родченко, он пробовал в конце 1930-х годов учить её фотоделу. Гасил свет и в полной темноте говорил: "Видишь, я отрезаю плёнку". Надо было в темноте отрезать от большой бобины негативной киноплёнки кусок примерно метр длиной для того, чтобы зарядить кассету для фотоаппарата "Лейка". Через какое-то время продолжал урок: "Видишь, я вставляю плёнку в кассету". Отснятую плёнку надо было потом намотать на катушку проявочного бачка: "Видишь, я вставляю плёнку в катушку и катушку вставляю в бачок, наливаю проявитель"…

29 Когда ему было тяжело, настроение было неважное от разных неприятностей, он уходил в эту тёмную комнату, закрывал дверь и сидел там в одиночестве.

30 Более капитально Родченко перестроил лабораторию после ремонта квартиры в 1935 году. Здесь он печатал большие фото для своей предполагаемой персональной фотовыставки в конце 1940-х - начале 1950-х, которая состоялась уже посмертно, в Доме журналиста в 1957 году.

31 <…>