1 added
7 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#статьи</a></p>
1
<p><a>#статьи</a></p>
2
<ul><li>12 июл 2024</li>
2
<ul><li>12 июл 2024</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>"Второй акт": Леа Сейду ломает четвёртую стену, а зритель становится камерой на тележке</h2>
4
</ul><h2>"Второй акт": Леа Сейду ломает четвёртую стену, а зритель становится камерой на тележке</h2>
5
<p>11 июля в прокат вышла картина французского режиссёра Кантена Дюпьё.</p>
5
<p>11 июля в прокат вышла картина французского режиссёра Кантена Дюпьё.</p>
6
<p>Кадр: фильм "Второй акт" / ARTE / Arte France Cinéma</p>
6
<p>Кадр: фильм "Второй акт" / ARTE / Arte France Cinéma</p>
7
<p>Кантен Дюпьё известен метаироничными лентами о творцах в искусстве ("Даааааали!") и искусстве в творцах ("Янник"). Его новая работа как бы продолжает этот ряд: "Второй акт" - кино о кино. Дюпьё высмеивает движение #MeToo, алчность современных актёров и искусственный интеллект, который постепенно меняет кинематограф. Постановщик рефлексирует и по поводу собственной профессии, отсылая насмотренного зрителя к лентам вроде "Восемь с половиной" Феллини.</p>
7
<p>Кантен Дюпьё известен метаироничными лентами о творцах в искусстве ("Даааааали!") и искусстве в творцах ("Янник"). Его новая работа как бы продолжает этот ряд: "Второй акт" - кино о кино. Дюпьё высмеивает движение #MeToo, алчность современных актёров и искусственный интеллект, который постепенно меняет кинематограф. Постановщик рефлексирует и по поводу собственной профессии, отсылая насмотренного зрителя к лентам вроде "Восемь с половиной" Феллини.</p>
8
<p>В этом материале разберём:</p>
8
<p>В этом материале разберём:</p>
9
<ul><li><a>сюжет фильма</a>;</li>
9
<ul><li><a>сюжет фильма</a>;</li>
10
<li><a>персонажей</a>;</li>
10
<li><a>персонажей</a>;</li>
11
<li><a>шутки создателей "Второго акта"</a>;</li>
11
<li><a>шутки создателей "Второго акта"</a>;</li>
12
<li><a>участие в картине зрителя</a>.</li>
12
<li><a>участие в картине зрителя</a>.</li>
13
</ul><p>Давид (Луи Гаррель) и Кристиан, он же Вилли (Рафаэль Кенар), направляются в кафе "Второй акт", где Давиду назначила свидание Флоранс (Леа Сейду). По пути Давид объясняет другу, что навязчивая Флоранс ему надоела и хорошо бы избавиться от неё. Избавителем будет как раз таки Вилли - он должен обворожить девушку и переключить её внимание на себя.</p>
13
</ul><p>Давид (Луи Гаррель) и Кристиан, он же Вилли (Рафаэль Кенар), направляются в кафе "Второй акт", где Давиду назначила свидание Флоранс (Леа Сейду). По пути Давид объясняет другу, что навязчивая Флоранс ему надоела и хорошо бы избавиться от неё. Избавителем будет как раз таки Вилли - он должен обворожить девушку и переключить её внимание на себя.</p>
14
<p>Пока мужчины вышагивают по просёлочной дороге, на другом её конце в машине поджидают Флоранс и отец девушки, Гийом (Венсан Линдон), - она решила, что пришла пора познакомить самых близких ей людей. Но вот незадача: исполнитель роли Гийома решает уйти из фильма - ему надоело сниматься в авторской малобюджетной чепухе, пока мир охватывают голод и войны. Актриса пытается вразумить экранного папашу, но помогает вернуть мужчину на съёмки внезапный звонок агента - Пол Томас Андерсон приглашает его на съёмки нового фильма.</p>
14
<p>Пока мужчины вышагивают по просёлочной дороге, на другом её конце в машине поджидают Флоранс и отец девушки, Гийом (Венсан Линдон), - она решила, что пришла пора познакомить самых близких ей людей. Но вот незадача: исполнитель роли Гийома решает уйти из фильма - ему надоело сниматься в авторской малобюджетной чепухе, пока мир охватывают голод и войны. Актриса пытается вразумить экранного папашу, но помогает вернуть мужчину на съёмки внезапный звонок агента - Пол Томас Андерсон приглашает его на съёмки нового фильма.</p>
15
<p>Следующая локация ключевая. Актёры, они же персонажи, встречаются в кафе. Там они то отвлекаются от текста и ругаются друг с другом, то нехотя возвращаются к сценарию, чтобы закончить, наконец, съёмочный день. Здесь мы узнаём, что фильм снимает не реальный человек, а искусственный интеллект, который следит за тем, чтобы процесс шёл строго по плану, и штрафует актёров за каждую забытую реплику.</p>
15
<p>Следующая локация ключевая. Актёры, они же персонажи, встречаются в кафе. Там они то отвлекаются от текста и ругаются друг с другом, то нехотя возвращаются к сценарию, чтобы закончить, наконец, съёмочный день. Здесь мы узнаём, что фильм снимает не реальный человек, а искусственный интеллект, который следит за тем, чтобы процесс шёл строго по плану, и штрафует актёров за каждую забытую реплику.</p>
16
<em>Кадр: фильм "Второй акт" / ARTE / Arte France Cinéma</em><p>Вся эта увлекательная, но нелинейная история перескакивает с актёров на их персонажей и обратно, и, чтобы не запутаться, во время просмотра нужно держать в голове мысль: "Мы смотрим кино, в котором снимается ещё одно кино".</p>
16
<em>Кадр: фильм "Второй акт" / ARTE / Arte France Cinéma</em><p>Вся эта увлекательная, но нелинейная история перескакивает с актёров на их персонажей и обратно, и, чтобы не запутаться, во время просмотра нужно держать в голове мысль: "Мы смотрим кино, в котором снимается ещё одно кино".</p>
17
<p>Персонажи у Дюпьё получились многослойными, "слой за слоем", как говорил Шрек. Первый слой - персонаж, которого играет вымышленный актёр; второй - актёр, которого играет настоящий артист; ну а третий - реальные Сейду, Гаррель, Линдон и Кенар.</p>
17
<p>Персонажи у Дюпьё получились многослойными, "слой за слоем", как говорил Шрек. Первый слой - персонаж, которого играет вымышленный актёр; второй - актёр, которого играет настоящий артист; ну а третий - реальные Сейду, Гаррель, Линдон и Кенар.</p>
18
<p>Каждый из героев в сценарии прописан таким образом, чтобы бить по болевым точкам исполнителей. Например, персонаж Линдона говорит, что ни за какие деньги не стал бы делить постель с мужчиной, - но именно это почти случилось с ним в фильме "Титан": там герой Линдона был с девушкой, притворяющейся его сыном. Персонажа Сейду обвиняют в излишней сексуализации героинь её последних фильмов - а недавно в одной из сцен "Французского вестника" Уэса Андерсона она позировала обнажённой для художника.</p>
18
<p>Каждый из героев в сценарии прописан таким образом, чтобы бить по болевым точкам исполнителей. Например, персонаж Линдона говорит, что ни за какие деньги не стал бы делить постель с мужчиной, - но именно это почти случилось с ним в фильме "Титан": там герой Линдона был с девушкой, притворяющейся его сыном. Персонажа Сейду обвиняют в излишней сексуализации героинь её последних фильмов - а недавно в одной из сцен "Французского вестника" Уэса Андерсона она позировала обнажённой для художника.</p>
19
<p>Отделить актёров от их экранных персонажей не так-то просто - границы сильно размыты. Конечно, Рафаэль Кенар в реальной жизни не невежественен и не высказывался против геев - но этот образ ему очень идёт. Дюпьё отлично сочетает фактуру исполнителя с его медийным имиджем, приправляя всё это юмором. Так, ему показалось, что забавно выставить героиню Сейду неуверенной в себе актрисой, которую не уважают в собственной семье, - даже её ребёнок считает, что девушка играет посредственно.</p>
19
<p>Отделить актёров от их экранных персонажей не так-то просто - границы сильно размыты. Конечно, Рафаэль Кенар в реальной жизни не невежественен и не высказывался против геев - но этот образ ему очень идёт. Дюпьё отлично сочетает фактуру исполнителя с его медийным имиджем, приправляя всё это юмором. Так, ему показалось, что забавно выставить героиню Сейду неуверенной в себе актрисой, которую не уважают в собственной семье, - даже её ребёнок считает, что девушка играет посредственно.</p>
20
<p>На первый взгляд, герои последовательны в своём поведении, но в итоге у каждого случается срыв. Линдон злится и ударяет Кенара лицом об стол. Сейду обрывает телефон в надежде получить поддержку после череды неудавшихся дублей. А подозрительно похожий внешне на Дюпьё бармен совершает… Впрочем, это вы узнаете сами. Главное, помните: не всё показанное на экране - правда. Впрочем, и не всё - вымысел.</p>
20
<p>На первый взгляд, герои последовательны в своём поведении, но в итоге у каждого случается срыв. Линдон злится и ударяет Кенара лицом об стол. Сейду обрывает телефон в надежде получить поддержку после череды неудавшихся дублей. А подозрительно похожий внешне на Дюпьё бармен совершает… Впрочем, это вы узнаете сами. Главное, помните: не всё показанное на экране - правда. Впрочем, и не всё - вымысел.</p>
21
<p>Если с иронией над актёрами и их персонажами Дюпьё справился на ура, то поднять щекотливые вопросы получилось чуть хуже. Слишком аккуратно герои обсуждают гомосексуальность и культуру отмены - будто смешить должен сам факт, что подобное говорится.</p>
21
<p>Если с иронией над актёрами и их персонажами Дюпьё справился на ура, то поднять щекотливые вопросы получилось чуть хуже. Слишком аккуратно герои обсуждают гомосексуальность и культуру отмены - будто смешить должен сам факт, что подобное говорится.</p>
22
<p>Слабо верится, что, услышав о "недопустимости у девушек внешних гениталий", зритель настолько разозлится, что и сам пойдёт отменять французского режиссёра. Когда у Гая Ричи в "Джентльменах" чёрного называли чёрным, потому что он чёрный, было куда смешнее и острее, однако обиженных замечено не было. Так что тут у Дюпьё сработала самоцензура.</p>
22
<p>Слабо верится, что, услышав о "недопустимости у девушек внешних гениталий", зритель настолько разозлится, что и сам пойдёт отменять французского режиссёра. Когда у Гая Ричи в "Джентльменах" чёрного называли чёрным, потому что он чёрный, было куда смешнее и острее, однако обиженных замечено не было. Так что тут у Дюпьё сработала самоцензура.</p>
23
<p>Впрочем, может быть, и ухмыльнётся какой зритель, когда услышит реплику "мальчик должен только с мальчиком", и поймает укоризненный взгляд Гарреля, который он сначала направляет на собеседника, а потом и прямо в камеру. Восприятие нынче сильно разнится.</p>
23
<p>Впрочем, может быть, и ухмыльнётся какой зритель, когда услышит реплику "мальчик должен только с мальчиком", и поймает укоризненный взгляд Гарреля, который он сначала направляет на собеседника, а потом и прямо в камеру. Восприятие нынче сильно разнится.</p>
24
<em>Кадр: фильм "Второй акт" / ARTE / Arte France Cinéma</em><p>Что у постановщика точно получилось - это посмеяться над собой. Опять же, не просто так бармена с трясущимися руками сыграл похожий на Дюпьё Мануэль Гийо. Мужчина сильно нервничает и накручивает себя, однако у него лишь эпизодическая роль - налить вино и выйти из кадра. Всю остальную работу делают актёры ведущих ролей. И это такая метафора авторской беспомощности. Не в том смысле, что режиссёр на съёмочной площадке ничего не значит и ни за что не отвечает. Просто любое творчество отдаляет творца от его изначального замысла - в конечном счёте получится не так, как ты представлял, а так, как это смогли представить другие.</p>
24
<em>Кадр: фильм "Второй акт" / ARTE / Arte France Cinéma</em><p>Что у постановщика точно получилось - это посмеяться над собой. Опять же, не просто так бармена с трясущимися руками сыграл похожий на Дюпьё Мануэль Гийо. Мужчина сильно нервничает и накручивает себя, однако у него лишь эпизодическая роль - налить вино и выйти из кадра. Всю остальную работу делают актёры ведущих ролей. И это такая метафора авторской беспомощности. Не в том смысле, что режиссёр на съёмочной площадке ничего не значит и ни за что не отвечает. Просто любое творчество отдаляет творца от его изначального замысла - в конечном счёте получится не так, как ты представлял, а так, как это смогли представить другие.</p>
25
<p>Ролан Барт не ошибся, заявив о смерти автора: кто бы ни стоял за произведением, будь то живой постановщик или нейросеть, трактовок будет много и они будут отличаться от задумки. В конце концов, вы же не думаете, что эта рецензия имеет что-то общее с настоящими идеями создателей фильма "Второй акт"?</p>
25
<p>Ролан Барт не ошибся, заявив о смерти автора: кто бы ни стоял за произведением, будь то живой постановщик или нейросеть, трактовок будет много и они будут отличаться от задумки. В конце концов, вы же не думаете, что эта рецензия имеет что-то общее с настоящими идеями создателей фильма "Второй акт"?</p>
26
<p>Сломом четвёртой стены в разное время занимались герои ситкомов ("Офис"), персонажи комиксов ("Дэдпул") и протагонисты культовых лент ("Бойцовский клуб"). А можно ли представить Вуди Аллена, который каждые пять минут не жалуется в камеру?</p>
26
<p>Сломом четвёртой стены в разное время занимались герои ситкомов ("Офис"), персонажи комиксов ("Дэдпул") и протагонисты культовых лент ("Бойцовский клуб"). А можно ли представить Вуди Аллена, который каждые пять минут не жалуется в камеру?</p>
27
<p>В фильме Кантена Дюпьё на сломе четвёртой стены построено всё повествование. Герои общаются не столько со зрителем, сколько сами с собой, когда выходят из собственных ролей и начинают бесконечно долго рефлексировать над собой и своей карьерой или просто кричать друг на друга в попытке вернуть коллегу в сцену. Интересно, что нам показывают съёмочный процесс, но камер мы так и не увидим. Выходя из кадра, актёры всё равно будут оставаться в кадре.</p>
27
<p>В фильме Кантена Дюпьё на сломе четвёртой стены построено всё повествование. Герои общаются не столько со зрителем, сколько сами с собой, когда выходят из собственных ролей и начинают бесконечно долго рефлексировать над собой и своей карьерой или просто кричать друг на друга в попытке вернуть коллегу в сцену. Интересно, что нам показывают съёмочный процесс, но камер мы так и не увидим. Выходя из кадра, актёры всё равно будут оставаться в кадре.</p>
28
<p>Для удобства зрителя режиссёр поначалу разграничивает сцены: когда актёры играют сценарий, на фоне звучит музыка, мы видим происходящее в разных ракурсах и со множеством склеек. А стоит актёрам запороть дубль, как саундтрек затихает, а оператор снимает всё одним планом. Но примерно со второй половины фильма подсказки заканчиваются и формат съёмки меняется просто так.</p>
28
<p>Для удобства зрителя режиссёр поначалу разграничивает сцены: когда актёры играют сценарий, на фоне звучит музыка, мы видим происходящее в разных ракурсах и со множеством склеек. А стоит актёрам запороть дубль, как саундтрек затихает, а оператор снимает всё одним планом. Но примерно со второй половины фильма подсказки заканчиваются и формат съёмки меняется просто так.</p>
29
<p>Нам объяснили правила, но через какое-то время их отменили. Зачем? Чтобы не чувствовали себя комфортно. Дюпьё посчитал несправедливым, что страдают только персонажи. "Пускай помучатся все", - подумал автор и решил снимать открывающие и заключительные сцены длинными проходками. Камера на тележке едет по рельсам и снимает десятиминутные диалоги актёров, не отвлекаясь. Так зритель становится участником разгорающегося конфликта - и шагает рядом с остальными по гравию.</p>
29
<p>Нам объяснили правила, но через какое-то время их отменили. Зачем? Чтобы не чувствовали себя комфортно. Дюпьё посчитал несправедливым, что страдают только персонажи. "Пускай помучатся все", - подумал автор и решил снимать открывающие и заключительные сцены длинными проходками. Камера на тележке едет по рельсам и снимает десятиминутные диалоги актёров, не отвлекаясь. Так зритель становится участником разгорающегося конфликта - и шагает рядом с остальными по гравию.</p>
30
<p>Перед самыми финальными титрами мы вновь оказываемся на тележке. На этот раз камера глядит вниз, и мы видим бесконечные рельсы, по которым катится оборудование. Режиссёр не выдёргивает нас из пространства картины сразу вместе с героями. Он даёт нам пожить там ещё несколько минут. Побыть уже самой камерой и ощутить себя внутри даже не фильма, а материи кино. Эклектичной, громкой и беспорядочной, проницательной, остроумной и бесконечно завораживающей.</p>
30
<p>Перед самыми финальными титрами мы вновь оказываемся на тележке. На этот раз камера глядит вниз, и мы видим бесконечные рельсы, по которым катится оборудование. Режиссёр не выдёргивает нас из пространства картины сразу вместе с героями. Он даёт нам пожить там ещё несколько минут. Побыть уже самой камерой и ощутить себя внутри даже не фильма, а материи кино. Эклектичной, громкой и беспорядочной, проницательной, остроумной и бесконечно завораживающей.</p>
31
-
<p>Как начать карьеру в IT в 2025 году?</p>
31
+
<a><b>Бесплатный тест: какая профессия вам подходит?</b>Узнайте ответ за 8 минут и пройдите бесплатную консультацию профориентолога. К тесту!</a>
32
-
<p>Откройте доступ к 4 бесплатным IT-курсам. Попробуйте себя в Java, Python, тестировании ПО, SQL и Excel. Выберите подходящее направление и получите полезные подарки.</p>
33
-
<p><a>Пройти курс</a></p>
34
-
<p>Мечтаете работать в IT, но не знаете, с чего начать?</p>
35
-
<p>Откройте доступ к 4 бесплатным IT-курсам. Попробуйте себя в Java, Python, тестировании ПО, SQL и Excel. Определите, какое направление вам подходит, и получите подарки.</p>
36
-
<p><a>Пройти курс</a></p>
37
-
<a><b>Хотели бы работать на удалёнке? ➞</b>Освойте IT, дизайн или маркетинг. Пройдите 5 онлайн-курсов для старта работы по топовым digital-профессиям. Пройти курс→</a>