0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#подборки</a></p>
1
<p><a>#подборки</a></p>
2
<ul><li>6 июн 2022</li>
2
<ul><li>6 июн 2022</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>Лаконичность и простота: известные проекты Ивана Чермаева</h2>
4
</ul><h2>Лаконичность и простота: известные проекты Ивана Чермаева</h2>
5
<p>Прожектор Showtime, жёлтая рамка National Geographic и другие узнаваемые логотипы.</p>
5
<p>Прожектор Showtime, жёлтая рамка National Geographic и другие узнаваемые логотипы.</p>
6
<p>Иллюстрация: Wikimedia Commons / Annie для Skillbox Media</p>
6
<p>Иллюстрация: Wikimedia Commons / Annie для Skillbox Media</p>
7
<p>Пишу, редактирую, и всё это под хорошую плохую музыку.</p>
7
<p>Пишу, редактирую, и всё это под хорошую плохую музыку.</p>
8
<p>6 июня 1932 года родился американский дизайнер русского происхождения Иван Чермаев. В начале прошлого века его семья эмигрировала из Российской империи в Великобританию, затем переехала в Канаду, потом в США. Уже в Штатах формировались взгляды будущего дизайнера с мировым именем.</p>
8
<p>6 июня 1932 года родился американский дизайнер русского происхождения Иван Чермаев. В начале прошлого века его семья эмигрировала из Российской империи в Великобританию, затем переехала в Канаду, потом в США. Уже в Штатах формировались взгляды будущего дизайнера с мировым именем.</p>
9
<p>В детстве Чермаев составлял коллажи из подручных материалов ― это увлечение осталось с ним на всю жизнь.</p>
9
<p>В детстве Чермаев составлял коллажи из подручных материалов ― это увлечение осталось с ним на всю жизнь.</p>
10
<p>Чермаев учился в Гарвардском университете, Институте дизайна в Чикаго и в Йельском университете (upd: в 2025 году объявлен в России нежелательной организацией). После этого он работал ассистентом Элвина Лустига, дизайнера обложек для книг, а также создавал обложки музыкальных альбомов в Columbia Records.</p>
10
<p>Чермаев учился в Гарвардском университете, Институте дизайна в Чикаго и в Йельском университете (upd: в 2025 году объявлен в России нежелательной организацией). После этого он работал ассистентом Элвина Лустига, дизайнера обложек для книг, а также создавал обложки музыкальных альбомов в Columbia Records.</p>
11
<p>В 1957 году Иван Чермаев и Том Гейсмар основали компанию Chermayeff & Geismar, в которой разрабатывали логотипы и корпоративную айдентику. У них были минималистичные, яркие и часто абстрактные идеи.</p>
11
<p>В 1957 году Иван Чермаев и Том Гейсмар основали компанию Chermayeff & Geismar, в которой разрабатывали логотипы и корпоративную айдентику. У них были минималистичные, яркие и часто абстрактные идеи.</p>
12
<p>Работая над новым проектом, Иван Чермаев узнавал тонкости работы компании-заказчика: изучал её историю, ценности, конкурентов. Собирал много информации, чтобы в итоге представить лаконичный, легко считываемый и при этом оригинальный продукт.</p>
12
<p>Работая над новым проектом, Иван Чермаев узнавал тонкости работы компании-заказчика: изучал её историю, ценности, конкурентов. Собирал много информации, чтобы в итоге представить лаконичный, легко считываемый и при этом оригинальный продукт.</p>
13
<p>Расскажем о нескольких ярких проектах дизайнера и его агентства, которые актуальны даже спустя годы.</p>
13
<p>Расскажем о нескольких ярких проектах дизайнера и его агентства, которые актуальны даже спустя годы.</p>
14
<em>Изображение: Wikimedia Commons</em><p>Showtime ― американский телеканал премиум-сегмента. Агентство создало для него оригинальный логотип: дизайнеры разместили первые три буквы названия канала в круге ― они оказались словно в луче прожектора. В Chermayeff & Geismar посчитали это хорошей метафорой телевидения.</p>
14
<em>Изображение: Wikimedia Commons</em><p>Showtime ― американский телеканал премиум-сегмента. Агентство создало для него оригинальный логотип: дизайнеры разместили первые три буквы названия канала в круге ― они оказались словно в луче прожектора. В Chermayeff & Geismar посчитали это хорошей метафорой телевидения.</p>
15
<p>Идея, реализованная ещё в 1997 году, работает до сих пор: логотип вписывается в оформление соцсетей, приложения и других современных корпоративных атрибутов компании.</p>
15
<p>Идея, реализованная ещё в 1997 году, работает до сих пор: логотип вписывается в оформление соцсетей, приложения и других современных корпоративных атрибутов компании.</p>
16
<em>Изображение: Wikimedia Commons</em><p>Именно в Chermayeff & Geismar сделали простой логотип с прямоугольником располагающего жёлтого цвета ― на основе рамки, которая всегда украшала обложки журналов National Geographic. Впоследствии бренд вышел за пределы печатного издания, и лаконичный символ с корпоративным шрифтом NatGeo Semibold вписался в оформление других продуктов компании.</p>
16
<em>Изображение: Wikimedia Commons</em><p>Именно в Chermayeff & Geismar сделали простой логотип с прямоугольником располагающего жёлтого цвета ― на основе рамки, которая всегда украшала обложки журналов National Geographic. Впоследствии бренд вышел за пределы печатного издания, и лаконичный символ с корпоративным шрифтом NatGeo Semibold вписался в оформление других продуктов компании.</p>
17
<p>За более чем столетнюю историю американская нефтяная компания Mobil не раз кардинально меняла логотип: цветовую палитру, форму, детали оформления. Когда в 1964 году агентство Чермаева начало работать над айдентикой Mobil, компания использовала в символике красно-синие цвета и изображение пегаса.</p>
17
<p>За более чем столетнюю историю американская нефтяная компания Mobil не раз кардинально меняла логотип: цветовую палитру, форму, детали оформления. Когда в 1964 году агентство Чермаева начало работать над айдентикой Mobil, компания использовала в символике красно-синие цвета и изображение пегаса.</p>
18
<p>Дизайнеры предложили минималистичное решение: в основе логотипа было лишь название компании в новом корпоративном шрифте без засечек Mobil Font. Ярким элементом в синей надписи стала красная буква<strong>O</strong>― по замыслу, она должна усиливать концепцию дизайна, а также показать верное ударение (m<strong>o</strong>bil, а не mob<strong>i</strong>le, как могли бы произносить по ошибке).</p>
18
<p>Дизайнеры предложили минималистичное решение: в основе логотипа было лишь название компании в новом корпоративном шрифте без засечек Mobil Font. Ярким элементом в синей надписи стала красная буква<strong>O</strong>― по замыслу, она должна усиливать концепцию дизайна, а также показать верное ударение (m<strong>o</strong>bil, а не mob<strong>i</strong>le, как могли бы произносить по ошибке).</p>
19
<p>При этом компания иногда по-прежнему использует изображение красного пегаса в оформлении корпоративной продукции.</p>
19
<p>При этом компания иногда по-прежнему использует изображение красного пегаса в оформлении корпоративной продукции.</p>
20
<p>Над айдентикой MoMA агентство Чермаева работало в 1964 году. В основе логотипа ― типографика: он представляет собой название музея, набранное гротескной гарнитурой Franklin Gothic No. 2.</p>
20
<p>Над айдентикой MoMA агентство Чермаева работало в 1964 году. В основе логотипа ― типографика: он представляет собой название музея, набранное гротескной гарнитурой Franklin Gothic No. 2.</p>
21
<p>Впоследствии в Chermayeff & Geismar разработали брендинговое оформление для полиграфической продукции музея: рекламных баннеров и сувениров. Оно основано на повторяющихся узорах простых геометрических форм: квадрата, треугольника, круга.</p>
21
<p>Впоследствии в Chermayeff & Geismar разработали брендинговое оформление для полиграфической продукции музея: рекламных баннеров и сувениров. Оно основано на повторяющихся узорах простых геометрических форм: квадрата, треугольника, круга.</p>
22
<p>С тех пор логотип не раз изменялся: в восьмидесятых годах в аббревиатуре появилась знаменитая маленькая "o" (причём по замыслу администрации музея, а не брендингового агентства), в 2004-м на смену Franklin Gothic пришёл корпоративный шрифт MoMA Gothic, в 2019 году ― MoMA Sans. Но дизайнеры, работающие над новой айдентикой музея, продолжают сохранять стиль, заданный агентством, ― это по-прежнему минималистичный гротеск.</p>
22
<p>С тех пор логотип не раз изменялся: в восьмидесятых годах в аббревиатуре появилась знаменитая маленькая "o" (причём по замыслу администрации музея, а не брендингового агентства), в 2004-м на смену Franklin Gothic пришёл корпоративный шрифт MoMA Gothic, в 2019 году ― MoMA Sans. Но дизайнеры, работающие над новой айдентикой музея, продолжают сохранять стиль, заданный агентством, ― это по-прежнему минималистичный гротеск.</p>
23
<em>Изображение: Ivan Chermayeff /<a>Behance</a></em><p>Далёкая от корпоративной айдентики, но социально значимая работа Ивана Чермаева: в 2001 году он создал иллюстрацию, сопровождающую статью в New York Times о трагедии 11 сентября.</p>
23
<em>Изображение: Ivan Chermayeff /<a>Behance</a></em><p>Далёкая от корпоративной айдентики, но социально значимая работа Ивана Чермаева: в 2001 году он создал иллюстрацию, сопровождающую статью в New York Times о трагедии 11 сентября.</p>
24
<p>На ней изображены лишь большие буквы U.S. (от аббревиатуры United States). Верхняя часть U оторвана от основания ― это метафора того, какой травмой стал теракт для американского сообщества.</p>
24
<p>На ней изображены лишь большие буквы U.S. (от аббревиатуры United States). Верхняя часть U оторвана от основания ― это метафора того, какой травмой стал теракт для американского сообщества.</p>
25
<p>Дизайнеру не потребовалось сложных визуальных деталей - он донёс важный посыл и без них.</p>
25
<p>Дизайнеру не потребовалось сложных визуальных деталей - он донёс важный посыл и без них.</p>
26
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
26
<a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>