Копии в дизайне интерьера: этика и практики
2026-02-21 15:24 Diff
https://skillbox.ru/media/design/fake-copy-design/

#статьи

  • 10 мар 2025
  • 0

Копии в дизайне интерьера: этика и практики

Разбираемся, что такое фейки и оммажи и насколько этично работать с копиями дизайнеру и клиентам.

Архитектор и автор телеграм-канала «материал, найдись!». Редактор и куратор material — базы с локальными брендами и материалами для интерьеров.

Проблема копирования в сфере дизайна интерьеров с каждым годом становится всё острее. В профессиональном сообществе постоянно возникают дискуссии о границах допустимого заимствования и защите авторских прав, но одновременно с этим известные бренды иногда закрывают глаза на копии.

От отечественных производителей мебели до итальянских мастерских, от громких судебных разбирательств до тихих побед ― мы собрали самые показательные случаи, которые помогут разобраться в сложном вопросе авторского права и наметить путь к развитию собственного уникального дизайна.

В этой статье мы разберём:

В профессиональном сообществе дизайнеров интерьера и предметных дизайнеров часто возникает путаница в терминологии, касающейся вопросов заимствования дизайна. Особенно остро эта проблема проявляется при обсуждении мебели и света, когда одни и те же предметы могут называть то репликой, то копией, то «вдохновлённым дизайном».

В профессиональной среде важно различать несколько базовых понятий:

  • Копия — точное воспроизведение оригинального изделия без разрешения правообладателя.
  • Реплика — воссоздание предмета с незначительными изменениями (термин часто используется некорректно, особенно когда речь идёт о прямом копировании защищённых дизайнов).
  • Оммаж — творческое переосмысление оригинала с сохранением узнаваемых черт.
  • Плагиат — намеренное присвоение чужого дизайна.
  • Репродукция — легальное воспроизведение с соблюдением прав автора.

Одна из российских столярных мастерских столкнулась с необычной ситуацией: крупная компания скопировала их предмет мебели и начала продавать его дороже оригинала.

Представители мастерской согласились рассказать свою историю на условиях анонимности: они не хотят, чтобы их случай стал поводом для публичных обсуждений и споров в профессиональном сообществе.

«Как владелец производства, я не очень против копирования, но до определённой поры», ― рассказывает представитель мастерской. «В нашей работе мы постоянно сталкиваемся с тем, что дизайнеры присылают фотографии уже существующей мебели с просьбой воспроизвести похожие предметы. Это стало настолько обычной практикой, что отказ от такого подхода означал бы потерю значительной части заказов.

К сожалению, современный рынок устроен так, что клиенты чаще всего хотят получить уже знакомые им решения, а не что-то оригинальное. Мы оказались в ситуации, когда индустрия постоянно гонится за трендами, копируя друг друга, вместо того чтобы развивать собственный уникальный дизайн».

«У нас есть несколько достаточно базовых предметов, за уникальность которых я не ручаюсь», ― продолжает собеседник. «Это такие вещи, которые мы когда-то делали для проектов и добавили в постоянный ассортимент. Форма и конструкция довольно популярные, их можно встретить даже в Pinterest.

Авторское право в мебели — это максимально размытая и непростая история, требующая изучения. Мы решили запастись терпением и финансами, чтобы позволить себе юриста на такие случаи».

В 2019 году произошёл один из самых громких случаев защиты авторских прав в индустрии: Delta Light выиграла иск против российской компании Centrsvet. Арбитражный суд Москвы признал нарушение исключительных прав на дизайн, установив факт копирования 36 моделей светильников.

Фото: Delta Light

«К сожалению, этому сложно противостоять, потому что в каждой стране свои законы правового урегулирования вопросов авторского права», ― комментирует Ян Амелоот, директор Delta Light. «По нашим сведениям, только 5% производителей создают уникальный продукт, остальные же идут по простому пути ― повторяют то, что создают лидеры индустрии».

Этот случай остаётся скорее исключением, чем правилом. Большинство зарубежных компаний, несмотря на наличие ресурсов для судебных разбирательств, предпочитают ограничиваться обсуждениями проблемы на профессиональных площадках, и только единичные бренды-визионеры решаются на активные юридические действия по защите своих прав.

Профессиональное сообщество регулярно проводит дискуссии о проблеме оригиналов и подделок, но без консолидированных действий всех участников рынка ситуация остаётся практически неизменной.

Опыт компании DELO демонстрирует комплексный подход к решению этой распространённой проблемы в мебельной индустрии. Компания регулярно сталкивается с копированием своих популярных моделей стульев, причём копии производятся как в России, так и в Китае.

«Это происходит потому, что наш дизайн популярен и узнаваем, и это результат долгих лет нашей работы», ― отмечают в компании.

— Чаще всего копируют наши знаковые стулья «Йо», «Нра», «Тру». Реже «Рил» и кресло «Каеф», они сложнее.

Представитель DELO

Эта тенденция показательна: копиисты, как правило, выбирают наиболее коммерчески успешные и при этом технически простые модели.

Стулья «Йо» и «Нра»
Фото: DELO

В компании разработали системный подход к защите своих прав. «У нас есть юристы, мы отправляем претензии с требованием прекратить нарушение наших авторских прав и убрать товар с сайта, это уже довольно рутинный процесс», ― объясняет представитель компании.

Особенно интересны наблюдения DELO о реакции различных игроков рынка на претензии: «Крупные компании проявляют себя конструктивно, признают нарушение и убирают товар. У них есть образованные юристы, которые всё понимают.

Например, «Леруа Мерлен» удалил наш стул, мы их за это уважаем. А вот некоторые мелкие предприниматели и дельцы с «Авито» не понимают, что в соответствии с законом действительно могут понести ответственность, вплоть до уголовной».

Руководитель частной практики «IPJEN.NET».

Патентный поверенный РФ.

1.⁠ ⁠Необходимо различать, что существует 3 вида патента: на изобретение, на полезную модель и на промышленный образец.

В первых двух случаях, за предоставлением правовой охраны техническим решениям можно обратиться, когда есть понимание, что указанные решения обладают патентоспособностью и как минимум на бумаге можно их описать. Для этого нет необходимости иметь прототип, осуществлять апробацию и т.д.

Главное, подговить заявку с необходимым комплектом документов.

Что касается патента на промышленный образец, то для подготовки заявки на патентование необходимо иметь изображение/рисунок/фото/эскиз, по которому можно определить эстетические особенности дизайнерского решения. В данном случае также нет необходимости иметь опытный образец.

И необходимо помнить, что в при обнародовании инновационного решения в общедоступных источниках, существуют определенные сроки для подачи заявок на патентование.

Таким образом, при несвоевременном обращением за патентами, можно лишиться возможности защитить свои права. «Чем раньше, тем лучше!».

2.⁠ ⁠Заявку на патент можно оформить самостоятельно, но конечно, лучше со специалистом в области интеллектуальной собственности / патентным поверенным. Это обусловлено тем, что существует много нюансов даже при оформлении заявки. Но самое важное, что перед подачей заявки на патентование необходимо провести патентный поиск (проверку), так как один из основных критериев патентоспобности — это новизна (при чем мировая). И именно результаты патентных поисков позволяют сделать выводы о новизне, патентной чистоте, патентоспособности, что напрямую влияет на успешность получения патента. Поэтому указанные поиски и проверки точно рекомендуется доверить специалистам.

3.⁠ ⁠⁠Если заявка на получение патента ещё в процессе, но вас уже копируют, можно написать информационное письмо-предупреждение потенциальному нарушителю. Данное предупреждение можно подкрепить нормой о временной правовой охране изобретений и промышленных образцов, согласно которой взыскать компенсацию можно в том числе за предшествующий период после получения патента, но с даты публикации заявки на патент.

Ну, а если ещё заявка не подана на патентование, а ваше решение уже начали копировать, то необходимо подавать заявку как можно скорее. Но только в том случае, если по срокам авторской льготы (после обнародования) это ещё допустимо.

4.⁠ ⁠⁠В первую очередь необходимо фиксировать факты нарушения (хотя бы посредством скринов), а лучше делать закупку с сохранением чеков и установлением по чеку надлежащего лица, нарушившего ваши права. Ну, а дальше уже писать претензии о нарушении исключительных прав. Помимо претензий к самим продавцам, можно также жаловаться и площадкам на них.

5.⁠ ⁠У патентов присутствует территориальный принцип действия. Соответственно Российский патент может действовать только на территории РФ. Международного патента нет, но для защиты своих решений в других странах существуют международные соглашения и специальные процедуры. Но и тут также необходимо помнить о своевременной подаче заявок на патенты в других странах, так как указанные сроки ограничены.

Именно поэтому необходимо обращаться за профессиональной помощью к специалистам, которые помогут с проведением поисков, оформлением заявок, а также расскажут о всех сроках для своевременной подачи заявок как на территории РФ, так и других стран. И, конечно же, проконсультируют по вопросам борьбы с недобросовестными нарушителями.

В DELO убеждены, что решать проблему копирования нужно в плоскости культуры и образования. «Копии можно победить только просвещением. В странах, где культура дизайна развита, копии не распространены, просто потому, что все понимают, что копировать, продавать и использовать копии — не круто, как и носить палёный Adidas».

Опыт судебной защиты прав у компании тоже есть, и он успешный. «Судебный опыт у нас тоже был, практика показывает, что авторские права несложно защитить», ― отмечают в DELO, но добавляют практический аспект: «Но суд — это долго, со всеми судиться просто лень».

Этот прагматичный подход показывает, что даже при наличии эффективных юридических механизмов компании часто предпочитают искать более оперативные способы решения проблемы.

Скриншот: delo designСкриншот: delo design

Недавний случай со светильником «Matrёshka Pdnt» от «Центрсвет», который оказался визуально схожим с дизайном светильника Fedora от Димы Логинова для Axolight (2015), поднимает вопрос этики в профессиональном сообществе. Особенно острым этот случай делает то, что дизайнер ранее сотрудничал с компанией, выпустившей похожий продукт.

Фото: Axolight / «Центрсвет»

Ещё один занятный случай: две компании, производящие мебель из переработанного пластика, выпустили практически идентичные пуфы. У обоих изделий схожая округлая форма, напоминающая бочонок, горизонтальная рельефная текстура корпуса, мягкая подушка в верхней части, и выполнены они в пастельных тонах.

Использование одной и той же технологии 3D-печати из переработанного пластика делает вопрос оригинальности особенно сложным.

Фото: Eburet / TrashBack

Показательна ситуация с недавно открывшимся в Москве пространством, команда которого позиционирует себя и аудиторию «поклонниками школы Баухаус». В шоуруме представлены предметы, которые сотрудники описывают как «производящиеся в Китае по их спецзаказу». При этом среди товаров обнаруживаются точные копии известных брендов, например Georg Jensen.

На вопросы о происхождении предметов следуют объяснения, что «это не копии, а вдохновлённые работы» или «реплики для фотосессий». Подобные случаи поднимают вопрос о прозрачности рынка и этике продаж.

Компания Home Forma показывает, как небольшой бренд может успешно защищать свои права. После того как на маркетплейсах появились первые копии их дизайнерских свечей, они начали с попыток договориться: «Написали вежливо, получили хамский ответ».

Это подтолкнуло их к юридической защите своих прав.

«Процесс занял более полугода, и в масштабе стоимости свечей патент был дорог», ― рассказывают в компании. Некоторые копиисты продолжали настаивать, что «авторское право у боженьки», другие утверждали, что сами придумали дизайн. Только после получения патента и угрозы досудебных претензий нарушители согласились убрать копии из продажи.

Фото: Home Forma

Этот опыт показывает важность работы с маркетплейсами: «Площадки должны помогать. Только с помощью площадок можно как-то „рынок хаотичный“ прикрыть».

Наблюдения за рынком интерьерного дизайна выявляют интересный парадокс в отношении к подделкам. Состоятельные клиенты, категорически отвергающие контрафактные товары в сфере моды и аксессуаров, зачастую проявляют удивительную лояльность к копиям предметов интерьера. Особенно ярко это видно в отношении к частным пространствам: то, что не выставляется напоказ, считается менее значимым с точки зрения подлинности.

Эта тенденция отражает более глубокую проблему в восприятии ценности дизайна. Разница в цене между оригиналом и копией часто становится единственным критерием выбора, при этом вопросы этики, качества и поддержки инноваций в индустрии отходят на второй план.

В профессиональных изданиях и на интерьерных порталах можно заметить характерную особенность: когда в публикациях появляются узнаваемые предметы мебели без указания производителя, чаще всего речь идёт о репликах.

Издания и дизайнеры, использующие копии в проектах, предпочитают умалчивать об их происхождении, осознавая этическую неоднозначность такого выбора.

Также есть и объективные факторы, из-за которых отслеживать копии и оригиналы в профессиональных медиа, которые готовят публикации, сложно:

  • Значительный временной разрыв между реализацией проекта и его публикацией.

Между закупкой предметов для интерьера и выходом материала может проходить до двух лет, что существенно усложняет процесс верификации происхождения предметов.

  • Сложности проверки.

В каждом интерьерном проекте может быть использовано несколько десятков предметов от разных поставщиков, причём не всегда есть возможность точно установить происхождение каждого из них. Система проверки в основном держится на репутации дизайнеров и их прямых указаниях источников.

При этом автоматизированных инструментов проверки подлинности предметов интерьера пока не существует ― вся работа ведётся вручную.

  • Отсутствие единых отраслевых стандартов определения копий и реплик.

Границы между вдохновением, переосмыслением и прямым копированием часто размыты, а единая база данных оригинальных производителей отсутствует.

В результате профессиональное сообщество вынуждено опираться на систему взаимного доверия между изданиями, дизайнерами и производителями. Каждый участник процесса несёт свою долю ответственности за поддержание стандартов индустрии.

За каждым оригинальным предметом мебели стоят значительные инвестиции в разработку и производство. Только производственные штампы для создания качественной мебели могут обходиться брендам в суммы от 40 до 700 тысяч евро. Эти вложения напрямую влияют на качество и долговечность изделий.

Практика показывает существенную разницу в сроке службы оригинальных изделий и их копий. Если подлинные предметы мебели способны служить десятилетиями, сохраняя не только функциональность, но и коммерческую ценность на вторичном рынке, то копии часто приходят в негодность уже через полгода использования.

Таким образом, кажущаяся экономия в краткосрочной перспективе оборачивается дополнительными расходами и потерей инвестиционной ценности.

В среде интерьерных дизайнеров растёт осознание, что нужно просвещать клиентов о рискованности использования копий и объяснять заказчикам, что у выбора оригинальных предметов дизайна есть преимущества в долгосроке.

Это не только вопрос практической целесообразности, но и показатель профессиональной репутации. Использование копий в проектах становится признаком низкого профессионального стандарта. Тенденция к более ответственному подходу в выборе предметов интерьера постепенно формирует новые стандарты в индустрии, где уважение к интеллектуальной собственности становится неотъемлемой частью профессиональной этики.

Для защиты прав в сфере дизайна есть два основных механизма защиты:

  • Утилитарные патенты.

Они защищают функциональные инновации на срок до 20 лет.

  • Дизайн-патенты.

Они охраняют декоративные аспекты на 15 лет. После истечения срока патента дизайн переходит в общественное достояние.

Торговые марки же могут действовать бесконечно при регулярном продлении и защищают не только логотип и название, но и дизайн продукции.

Интересно, что некоторые предметы мебели не могут быть защищены торговой маркой, если их функциональность неотделима от дизайна. Это создаёт правовой прецедент, когда классические образцы дизайна становятся доступными для воспроизведения после истечения срока патента.

История кресел из Чандигарха поднимает сложные вопросы о культурном наследии в дизайне. Эти предметы, созданные Пьером Жаннере для нового индийского города после обретения им независимости, прошли удивительный путь от обветшавшей мебели до музейных экспонатов и предметов аукционных торгов.

Сегодня эти кресла производятся сразу несколькими фабриками, как индийскими, так и европейскими. Компания Cassina выпускает их как оммаж Жаннере, индийская Phantome Hands маркирует их авторством «коллектива Чандигарха» и продаёт за 3000 евро. При этом множество локальных производств и китайских фабрик также выпускают свои версии этих кресел.

Фото: Savana Living / 1stDibs

Кто более этичен в этой ситуации? Галеристы, возродившие интерес к этим предметам и создавшие на них моду? Индийские исследователи, добившиеся запрета на продажу оригинальных кресел за рубеж? Или, может, европейские производители, выпускающие официальные версии?

А возможно, что сам Пьер Жаннере, проживший остаток жизни в Индии, хотел бы видеть свои работы доступными для широкой аудитории.

Показательным примером, когда сложно определить границы между вдохновением и копированием, стала история с табуретом IKEA Frosta и классическим Stool 60 Алвара Аалто 1933 года.

Аалто, пионер современного дизайна, создал свой трёхногий табурет как воплощение функционального минимализма. Годы спустя IKEA представила Frosta ― четырёхногий табурет, сохранивший пропорции оригинала, но использующий другие материалы и конструктивные решения.

Фото: IKEA / Artek

Интересно, что компания Artek, соучредителем которой был сам Аалто, заняла взвешенную позицию в этом вопросе. Возможно, это связано с тем, что IKEA работает в совершенно другом ценовом сегменте, делая дизайн доступным для массового потребителя.

Развитие технологий и глобализация создают новые вызовы для защиты авторских прав в дизайне. При этом важно помнить, что копии часто уступают оригиналам не только в качестве исполнения, но и в безопасности использования, так как часто производятся с использованием несертифицированных материалов.

Возможное решение проблемы — развитие культуры уважения к оригинальному дизайну наряду с поиском легальных путей создания доступной качественной мебели.

Итак, что следует делать?

  • Поддерживать локальных производителей и их оригинальные разработки.
  • Развивать собственный уникальный дизайн.
  • Создавать механизмы защиты авторских прав, учитывающие интересы всех участников рынка.
  • Работать с общественным мнением и развивать культуру потребления.
  • Внедрять системы верификации подлинности предметов.
  • Создавать профессиональные стандарты отрасли.
Курс с трудоустройством: «Профессия Дизайнер интерьеров» Узнать о курсе