0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p>Книга о художнике… Нет, не так.</p>
1
<p>Книга о художнике… Нет, не так.</p>
2
<p>Прекрасная книга о прекрасном художнике… Нет, тоже не годится.</p>
2
<p>Прекрасная книга о прекрасном художнике… Нет, тоже не годится.</p>
3
<p>Придётся разбираться.</p>
3
<p>Придётся разбираться.</p>
4
Костин А. Живопись. Станковая графика. Книжная графика. Рисунок. Скульптура. ― М.: Российская академия художеств, 2018.<p>Прежде всего, это не книга, а альбом, хотя бы уже потому, что картинок в ней много больше, чем текста.</p>
4
Костин А. Живопись. Станковая графика. Книжная графика. Рисунок. Скульптура. ― М.: Российская академия художеств, 2018.<p>Прежде всего, это не книга, а альбом, хотя бы уже потому, что картинок в ней много больше, чем текста.</p>
5
<p>Альбом художника ― жанр почтенный, давно устоявшийся, и строится он обычно тоже по устоявшемуся стандарту: фотография на фронтисписе, вводная статья более или менее ― кому что по чину положено ― солидного искусствоведа, а дальше ― репродукции, подобранные в хронологическом порядке.</p>
5
<p>Альбом художника ― жанр почтенный, давно устоявшийся, и строится он обычно тоже по устоявшемуся стандарту: фотография на фронтисписе, вводная статья более или менее ― кому что по чину положено ― солидного искусствоведа, а дальше ― репродукции, подобранные в хронологическом порядке.</p>
6
<p>Здесь это всё тоже есть ― но чуть внимательнее, чуть подробнее, чуть тоньше. А эти слова ― внимательность, тонкость, подробность ― как никакие другие подходят и к самому художнику Андрею Львовичу Костину, и к его работам.</p>
6
<p>Здесь это всё тоже есть ― но чуть внимательнее, чуть подробнее, чуть тоньше. А эти слова ― внимательность, тонкость, подробность ― как никакие другие подходят и к самому художнику Андрею Львовичу Костину, и к его работам.</p>
7
Андрей Львович Костин (1947-2000)<em>Изображение: "Российская академия художеств"</em><p>Непосредственно после одной классической фотографии на фронтисписе идёт целая их подборка. От кадра к кадру ― почти не меняющееся лицо, серьёзное ли, улыбающееся ли, но везде ― очень, очень пристальный, внимательный, даже жёсткий взгляд, и он-то на этих фотографиях и оказывается самым главным.</p>
7
Андрей Львович Костин (1947-2000)<em>Изображение: "Российская академия художеств"</em><p>Непосредственно после одной классической фотографии на фронтисписе идёт целая их подборка. От кадра к кадру ― почти не меняющееся лицо, серьёзное ли, улыбающееся ли, но везде ― очень, очень пристальный, внимательный, даже жёсткий взгляд, и он-то на этих фотографиях и оказывается самым главным.</p>
8
<p>Дальше ― собственно работы, разбитые одновременно и по времени, и по жанрам: ранние, печатная графика, книжная графика, живопись…</p>
8
<p>Дальше ― собственно работы, разбитые одновременно и по времени, и по жанрам: ранние, печатная графика, книжная графика, живопись…</p>
9
<p>Вводной статьи, заметим, так и нет, зато все разделы, а кое-где даже и репродукции перемежаются короткими текстами коллег, близких и дневниковыми записями самого художника, иногда вполне деловыми, спокойными, а иногда ― нестерпимо резкими, откровенными. В таком соседстве и сами картинки меняются, обнажают свою суть, до которой даже и с такой помощью трудно бывает добраться.</p>
9
<p>Вводной статьи, заметим, так и нет, зато все разделы, а кое-где даже и репродукции перемежаются короткими текстами коллег, близких и дневниковыми записями самого художника, иногда вполне деловыми, спокойными, а иногда ― нестерпимо резкими, откровенными. В таком соседстве и сами картинки меняются, обнажают свою суть, до которой даже и с такой помощью трудно бывает добраться.</p>
10
<p>Получается, что это всё-таки книга: книга, которую нужно не только смотреть, но и читать.</p>
10
<p>Получается, что это всё-таки книга: книга, которую нужно не только смотреть, но и читать.</p>
11
<p>Андрей Костин был известен в основном как книжный художник. А книжная графика везде, кроме той книги, для которой она предназначена, оказывается в невыгодном положении.</p>
11
<p>Андрей Костин был известен в основном как книжный художник. А книжная графика везде, кроме той книги, для которой она предназначена, оказывается в невыгодном положении.</p>
12
<p>Контекст альбома или выставочного зала меняет книжную графику до неузнаваемости: ей нужен её масштаб, её книжный формат, её книжный текст, её читатель ― читатель, а не зритель.</p>
12
<p>Контекст альбома или выставочного зала меняет книжную графику до неузнаваемости: ей нужен её масштаб, её книжный формат, её книжный текст, её читатель ― читатель, а не зритель.</p>
13
<p>Но и на долю зрителя остаётся немало.</p>
13
<p>Но и на долю зрителя остаётся немало.</p>
14
<em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><p>Иллюстрации в альбоме воспроизведены в сильно уменьшенном масштабе, иначе альбом разросся бы до бесконечности. Но одна из каждой серии ― в своём оригинальном размере или, по крайней мере, приближенном к нему: чтобы можно было рассмотреть каждую линию, каждую мелочь.</p>
14
<em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><p>Иллюстрации в альбоме воспроизведены в сильно уменьшенном масштабе, иначе альбом разросся бы до бесконечности. Но одна из каждой серии ― в своём оригинальном размере или, по крайней мере, приближенном к нему: чтобы можно было рассмотреть каждую линию, каждую мелочь.</p>
15
<p>Зато остальные картинки ― уменьшенные, собранные по нескольку на странице ― дают возможность, которой нет у читателя книги: охватить всё одним взглядом, поймать общее, основную идею художника.</p>
15
<p>Зато остальные картинки ― уменьшенные, собранные по нескольку на странице ― дают возможность, которой нет у читателя книги: охватить всё одним взглядом, поймать общее, основную идею художника.</p>
16
<p>Сдержанные жесты рук и преувеличенные ― их теней или отражений, погружённость действия в мрачную полутьму ― в "Избранном" Э. Т. А. Гофмана. Горизонт, сдвигающийся по мере роста героя в светлейшем, сияющем, почти одной линией нарисованном "Детстве. Отрочестве. Юности" Л. Н. Толстого. Кукольная театральность персонажей "Избранного" Л. Н. Стерна. И так далее: каждая книга ― концепция, каждая ― свой подход к чтению, свой способ восприятия текста.</p>
16
<p>Сдержанные жесты рук и преувеличенные ― их теней или отражений, погружённость действия в мрачную полутьму ― в "Избранном" Э. Т. А. Гофмана. Горизонт, сдвигающийся по мере роста героя в светлейшем, сияющем, почти одной линией нарисованном "Детстве. Отрочестве. Юности" Л. Н. Толстого. Кукольная театральность персонажей "Избранного" Л. Н. Стерна. И так далее: каждая книга ― концепция, каждая ― свой подход к чтению, свой способ восприятия текста.</p>
17
<em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><p>А освоившись с таким подходом, уже не так страшно подходить и к станковым, графическим и живописным работам Костина, своим мрачным сюрреализмом как будто тоже подразумевающим какой-то отсутствующий текст. Хотя и слово "сюрреализм" здесь использовано условно: это не сюрреализм Дали, ни даже Магритта ― это свой, личный подход к каждой мысли, каждому реальному, вымышленному или где-то прочитанному положению.</p>
17
<em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><p>А освоившись с таким подходом, уже не так страшно подходить и к станковым, графическим и живописным работам Костина, своим мрачным сюрреализмом как будто тоже подразумевающим какой-то отсутствующий текст. Хотя и слово "сюрреализм" здесь использовано условно: это не сюрреализм Дали, ни даже Магритта ― это свой, личный подход к каждой мысли, каждому реальному, вымышленному или где-то прочитанному положению.</p>
18
<em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><p>Вот и опять, уже применительно к совсем не книжным работам, появилось откуда-то это слово: "прочитанным". Откуда взялись эти несуществующие тексты?</p>
18
<em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><em>Изображение: Андрей Костин / "Российская академия художеств"</em><p>Вот и опять, уже применительно к совсем не книжным работам, появилось откуда-то это слово: "прочитанным". Откуда взялись эти несуществующие тексты?</p>
19
<p>В книге есть и тексты вполне существующие: проза самого Андрея Костина. Вполне профессиональная проза, вроде бы просто бытовые рассказы, но тоже с каким-то подтекстом, с еле уловимым сдвигом в ту же сторону, что и в живописи, и в рисунках, с намёком на существование чего-то ещё…</p>
19
<p>В книге есть и тексты вполне существующие: проза самого Андрея Костина. Вполне профессиональная проза, вроде бы просто бытовые рассказы, но тоже с каким-то подтекстом, с еле уловимым сдвигом в ту же сторону, что и в живописи, и в рисунках, с намёком на существование чего-то ещё…</p>
20
<p>Андрей Костин, с которым я была хорошо знакома, который был моим учителем в искусстве, никогда не говорил мне, что такое это "что-то ещё" и как до него добраться.</p>
20
<p>Андрей Костин, с которым я была хорошо знакома, который был моим учителем в искусстве, никогда не говорил мне, что такое это "что-то ещё" и как до него добраться.</p>
21
<p>Наверное, с помощью текста?</p>
21
<p>Наверное, с помощью текста?</p>