0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#Интервью</a></p>
1
<p><a>#Интервью</a></p>
2
<ul><li>8 авг 2025</li>
2
<ul><li>8 авг 2025</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><h2>"Ни одно занятие не выдерживает полного замыкания на себе". Интервью с Ариной Журавлевой</h2>
4
</ul><h2>"Ни одно занятие не выдерживает полного замыкания на себе". Интервью с Ариной Журавлевой</h2>
5
<p>О сложных людях, нелинейном времени и кино как эвтаназии.</p>
5
<p>О сложных людях, нелинейном времени и кино как эвтаназии.</p>
6
<p>Иллюстрация: Арина Журавлева / "Антон тут рядом" / издательство "Сеанс" / Полина Честнова для Skillbox Media</p>
6
<p>Иллюстрация: Арина Журавлева / "Антон тут рядом" / издательство "Сеанс" / Полина Честнова для Skillbox Media</p>
7
<p>Арина Журавлева - арт-директор журнала о кино издательства "Сеанс" (2021-2025), арт-директор благотворительного фонда "Антон тут рядом", художница.</p>
7
<p>Арина Журавлева - арт-директор журнала о кино издательства "Сеанс" (2021-2025), арт-директор благотворительного фонда "Антон тут рядом", художница.</p>
8
<p>Мы поговорили с Ариной не обо всём, в чём существует её дизайн и её искусство, но о некоторых вещах, местах и людях.</p>
8
<p>Мы поговорили с Ариной не обо всём, в чём существует её дизайн и её искусство, но о некоторых вещах, местах и людях.</p>
9
<p><strong>- Откуда в вас страсть к мультидисциплинарности? Почему вы не выбрали быть узким специалистом?</strong></p>
9
<p><strong>- Откуда в вас страсть к мультидисциплинарности? Почему вы не выбрали быть узким специалистом?</strong></p>
10
<p>- Это не стратегия, это способ остаться живой в профессии, не превратиться в функцию. Один язык истощается, другой его питает.</p>
10
<p>- Это не стратегия, это способ остаться живой в профессии, не превратиться в функцию. Один язык истощается, другой его питает.</p>
11
<p>Повторяя одни и те же действия, ты теряешь не только интерес, но и зрение. В работе дизайнера и художника важно уметь отойти на шаг, создать дистанцию между собой и материалом.</p>
11
<p>Повторяя одни и те же действия, ты теряешь не только интерес, но и зрение. В работе дизайнера и художника важно уметь отойти на шаг, создать дистанцию между собой и материалом.</p>
12
Metanoia#1. 2024 год. Нить, видео<em>Фото: Арина Журавлева</em>Metanoia#1. 2024 год. Нить, видео<em>Фото: Арина Журавлева</em>Metanoia#1. 2024 год. Нить, видео<em>Фото: Арина Журавлева</em><p>И потом я начинаю тосковать, если слишком долго нахожусь внутри одной дисциплины, даже самой любимой. Ни одно занятие не выдерживает полного замыкания на себе.</p>
12
Metanoia#1. 2024 год. Нить, видео<em>Фото: Арина Журавлева</em>Metanoia#1. 2024 год. Нить, видео<em>Фото: Арина Журавлева</em>Metanoia#1. 2024 год. Нить, видео<em>Фото: Арина Журавлева</em><p>И потом я начинаю тосковать, если слишком долго нахожусь внутри одной дисциплины, даже самой любимой. Ни одно занятие не выдерживает полного замыкания на себе.</p>
13
<p>Когда переключаешься на другой тип мышления, а лучше - делаешь что-то руками, решения вдруг находятся сами. Где-то в спящей части мозга, пока ты занят чем-то совершенно другим.</p>
13
<p>Когда переключаешься на другой тип мышления, а лучше - делаешь что-то руками, решения вдруг находятся сами. Где-то в спящей части мозга, пока ты занят чем-то совершенно другим.</p>
14
<p><strong>- Вы были у истоков "Антон тут рядом". Что в развитии этого дела вас поразило больше всего и что для вас оказалось приятно, тепло неожиданным?</strong></p>
14
<p><strong>- Вы были у истоков "Антон тут рядом". Что в развитии этого дела вас поразило больше всего и что для вас оказалось приятно, тепло неожиданным?</strong></p>
15
<p>- Способ думать у студентов, с которыми получилось подружиться. То, что я могу учиться у них, это самое ценное.</p>
15
<p>- Способ думать у студентов, с которыми получилось подружиться. То, что я могу учиться у них, это самое ценное.</p>
16
<p>Я довольно быстро поняла, что мы не "помогаем" - мы вместе строим визуальный язык, в котором есть и ужас, и смех, и абстракция, и абсурд.</p>
16
<p>Я довольно быстро поняла, что мы не "помогаем" - мы вместе строим визуальный язык, в котором есть и ужас, и смех, и абстракция, и абсурд.</p>
17
<em>Изображение: "<a>Антон тут рядом</a>"</em><p>В первые дни работы в фонде мне снилось, что я слышу других через толщу воды. Наверное, восприятие калибровалось. Нет никаких гарантий, что тебя слышат, и ты гарантировать ничего не можешь - что ты понял другого человека.</p>
17
<em>Изображение: "<a>Антон тут рядом</a>"</em><p>В первые дни работы в фонде мне снилось, что я слышу других через толщу воды. Наверное, восприятие калибровалось. Нет никаких гарантий, что тебя слышат, и ты гарантировать ничего не можешь - что ты понял другого человека.</p>
18
<p>Это больно, но и приятно, никто не может заглянуть туда, куда нельзя.</p>
18
<p>Это больно, но и приятно, никто не может заглянуть туда, куда нельзя.</p>
19
<p><strong>- Дизайн для благотворительной сферы, вероятно, забирает весь эмоциональный и ментальный ресурс. Что их восстанавливает?</strong></p>
19
<p><strong>- Дизайн для благотворительной сферы, вероятно, забирает весь эмоциональный и ментальный ресурс. Что их восстанавливает?</strong></p>
20
<p>- Вот вообще нет!</p>
20
<p>- Вот вообще нет!</p>
21
<p>Люба Аркус придумала центр "Антон тут рядом" как место, где происходит важное между людьми. Мне кажется, я бы не смогла работать в благотворительном фонде, где хорошие люди помогают людям несчастным. Я не считаю себя хорошим человеком - я считаю себя человеком сложным, и мне нравится работать вместе со сложными людьми с аутизмом - наравне.</p>
21
<p>Люба Аркус придумала центр "Антон тут рядом" как место, где происходит важное между людьми. Мне кажется, я бы не смогла работать в благотворительном фонде, где хорошие люди помогают людям несчастным. Я не считаю себя хорошим человеком - я считаю себя человеком сложным, и мне нравится работать вместе со сложными людьми с аутизмом - наравне.</p>
22
Студенты фонда "Антон тут рядом" в том числе занимаются творчеством. Их работы продаются или становятся частью коллабораций с брендами, что и помогает фонду с паблисити, и даёт доход<em>Фото: "<a>Антон тут рядом</a>"</em><p>На дни, когда нет сил, я оставляю задачи типа внесения корректуры. Я ничего не могу, но править запятые я могу. Или обрабатывать фотографии. В нормальном состоянии я не трогаю эти вещи, они лежат и ждут, пока я устану.</p>
22
Студенты фонда "Антон тут рядом" в том числе занимаются творчеством. Их работы продаются или становятся частью коллабораций с брендами, что и помогает фонду с паблисити, и даёт доход<em>Фото: "<a>Антон тут рядом</a>"</em><p>На дни, когда нет сил, я оставляю задачи типа внесения корректуры. Я ничего не могу, но править запятые я могу. Или обрабатывать фотографии. В нормальном состоянии я не трогаю эти вещи, они лежат и ждут, пока я устану.</p>
23
<p>А быстрее всего восстановиться мне помогает вождение. Я выбираю какую-нибудь машину и еду за ней, чтобы не думать, куда мне надо. Иногда люди начинают напрягаться, правда, тогда я выбираю другую.</p>
23
<p>А быстрее всего восстановиться мне помогает вождение. Я выбираю какую-нибудь машину и еду за ней, чтобы не думать, куда мне надо. Иногда люди начинают напрягаться, правда, тогда я выбираю другую.</p>
24
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p><strong>- Чем вы недовольны в своей работе?</strong></p>
24
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p><strong>- Чем вы недовольны в своей работе?</strong></p>
25
<p>Недовольна, что иногда устаю настолько, что перестаю бороться за лучшее решение. Компромисс - это ужасно.</p>
25
<p>Недовольна, что иногда устаю настолько, что перестаю бороться за лучшее решение. Компромисс - это ужасно.</p>
26
<p><strong>- Вы-художник и вы-дизайнер живёте по расписанию? Вы разделяете эти работы и эти роли?</strong></p>
26
<p><strong>- Вы-художник и вы-дизайнер живёте по расписанию? Вы разделяете эти работы и эти роли?</strong></p>
27
<p>- Нет, не разделяю, это просто два режима одной чувствительности. В одном больше конструкции, в другом - больше распада, но материал один и тот же.</p>
27
<p>- Нет, не разделяю, это просто два режима одной чувствительности. В одном больше конструкции, в другом - больше распада, но материал один и тот же.</p>
28
<p>Но мне тревожно без расписания. Я не могу вести ежедневник, потому что тогда мне приходится просматривать и сделанные дела тоже. Так что я пришла к системе, когда на каждый день есть свой стикер, и в конце дня я выбрасываю зачёркнутые дела. Правда, иногда кот Карась съедает часть плана на день.</p>
28
<p>Но мне тревожно без расписания. Я не могу вести ежедневник, потому что тогда мне приходится просматривать и сделанные дела тоже. Так что я пришла к системе, когда на каждый день есть свой стикер, и в конце дня я выбрасываю зачёркнутые дела. Правда, иногда кот Карась съедает часть плана на день.</p>
29
<p><strong>- Что вам помогает переводить кино в журналы?</strong></p>
29
<p><strong>- Что вам помогает переводить кино в журналы?</strong></p>
30
<p>- Думать монтажно. Я не иллюстрирую фильм, а режиссирую его заново - в типографике, ритме, разрезе бумаги, пустотах. Это тоже кино, просто на другом носителе.</p>
30
<p>- Думать монтажно. Я не иллюстрирую фильм, а режиссирую его заново - в типографике, ритме, разрезе бумаги, пустотах. Это тоже кино, просто на другом носителе.</p>
31
<p>Надо позволить бумаге и типографике заговорить на том же уровне сложности.</p>
31
<p>Надо позволить бумаге и типографике заговорить на том же уровне сложности.</p>
32
<p><strong>- Что вы делаете сначала - обложку или конкретные статьи внутри журнала? У вас есть своя система в работе над макетом нового выпуска?</strong></p>
32
<p><strong>- Что вы делаете сначала - обложку или конкретные статьи внутри журнала? У вас есть своя система в работе над макетом нового выпуска?</strong></p>
33
<p>- Сначала я пытаюсь понять, что такое этот журнал. Где у него кость, где уязвимость, где воздух.</p>
33
<p>- Сначала я пытаюсь понять, что такое этот журнал. Где у него кость, где уязвимость, где воздух.</p>
34
<em>Изображение: Арина Журавлева</em><p>У меня нет жёсткой системы, но мне нравится начинать с того, что я хорошо понимаю. Обычно я делаю журнал месяц-два, а потом за два дня переделываю абсолютно всё.</p>
34
<em>Изображение: Арина Журавлева</em><p>У меня нет жёсткой системы, но мне нравится начинать с того, что я хорошо понимаю. Обычно я делаю журнал месяц-два, а потом за два дня переделываю абсолютно всё.</p>
35
<p>Когда известны все входящие, есть возможность расставить акценты, убрать повторы, выделить что-то большое, снизить явления помельче. Обложку делаю всегда в конце, она должна быть итогом.</p>
35
<p>Когда известны все входящие, есть возможность расставить акценты, убрать повторы, выделить что-то большое, снизить явления помельче. Обложку делаю всегда в конце, она должна быть итогом.</p>
36
<em>Изображение: издательство "<a>Сеанс</a>"</em><p><strong>- В ваших фотографиях мультиэкспозиция частый приём. Что она создаёт?</strong></p>
36
<em>Изображение: издательство "<a>Сеанс</a>"</em><p><strong>- В ваших фотографиях мультиэкспозиция частый приём. Что она создаёт?</strong></p>
37
<p>- На сайте старые фотографии - сейчас я так уже не делаю.</p>
37
<p>- На сайте старые фотографии - сейчас я так уже не делаю.</p>
38
<p>Конечно, мультиэкспозиция разрушает линейность времени. Можно быть в нескольких моментах сразу. И важно не столько наслоение форм, сколько утечка времени, сон. Но мне кажется, я уже нашла другие способы это показывать.</p>
38
<p>Конечно, мультиэкспозиция разрушает линейность времени. Можно быть в нескольких моментах сразу. И важно не столько наслоение форм, сколько утечка времени, сон. Но мне кажется, я уже нашла другие способы это показывать.</p>
39
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p>Хороший кадр не закрывает вопрос, он вибрирует, не определённый до конца. В этом смысле, например, цифровое изображение очень раздражает своей чёткостью: ты видишь всё слишком ясно - а значит, слишком быстро.</p>
39
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p>Хороший кадр не закрывает вопрос, он вибрирует, не определённый до конца. В этом смысле, например, цифровое изображение очень раздражает своей чёткостью: ты видишь всё слишком ясно - а значит, слишком быстро.</p>
40
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p><strong>- Что вашей работе даёт Петербург? Какое ваше любимое место в этом городе?</strong></p>
40
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p><strong>- Что вашей работе даёт Петербург? Какое ваше любимое место в этом городе?</strong></p>
41
<p>- В Петербурге легко быть невидимым, и это роскошь.</p>
41
<p>- В Петербурге легко быть невидимым, и это роскошь.</p>
42
<p>Любимые места - Петроградская сторона и Финляндский вокзал.</p>
42
<p>Любимые места - Петроградская сторона и Финляндский вокзал.</p>
43
<p><strong>- С каким человеком, жившим в последние 1000 лет, вы бы хотели поговорить?</strong></p>
43
<p><strong>- С каким человеком, жившим в последние 1000 лет, вы бы хотели поговорить?</strong></p>
44
<p>- Ох. Я не очень хотела бы разговаривать с людьми, которые на меня как-то повлияли. Всё, что хотели и могли, они уже написали/сняли/спели.</p>
44
<p>- Ох. Я не очень хотела бы разговаривать с людьми, которые на меня как-то повлияли. Всё, что хотели и могли, они уже написали/сняли/спели.</p>
45
<p>Ну если только напиться? Я бы напилась со Шпаликовым.</p>
45
<p>Ну если только напиться? Я бы напилась со Шпаликовым.</p>
46
Геннадий Шпаликов - поэт, киносценарист и режиссёр<em>Кадр: фильм "Долгая счастливая жизнь" / "Ленфильм"</em><p><strong>- Зачем дизайнеру (не художнику - дизайнеру) поэзия?</strong></p>
46
Геннадий Шпаликов - поэт, киносценарист и режиссёр<em>Кадр: фильм "Долгая счастливая жизнь" / "Ленфильм"</em><p><strong>- Зачем дизайнеру (не художнику - дизайнеру) поэзия?</strong></p>
47
<p>- Поэзия учит точности. Если переставить слова местами, всё рухнет.</p>
47
<p>- Поэзия учит точности. Если переставить слова местами, всё рухнет.</p>
48
<p><strong>- Почему вы любите кино?</strong></p>
48
<p><strong>- Почему вы любите кино?</strong></p>
49
<p>- Как его не любить. Лучший момент - когда в зале медленно гаснет свет. Похоже на эвтаназию: ты добровольно отказываешься от своей жизни на два часа и перемещаешься куда-то туда.</p>
49
<p>- Как его не любить. Лучший момент - когда в зале медленно гаснет свет. Похоже на эвтаназию: ты добровольно отказываешься от своей жизни на два часа и перемещаешься куда-то туда.</p>
50
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p><strong>- Зачем нужна литература о кино и журнал о кино?</strong></p>
50
<em>Фото: Арина Журавлева</em><p><strong>- Зачем нужна литература о кино и журнал о кино?</strong></p>
51
<p>- Кино быстро застывает, его закатывают в постер, в ретроспективу. Текст возвращает в него сомнение, трещину.</p>
51
<p>- Кино быстро застывает, его закатывают в постер, в ретроспективу. Текст возвращает в него сомнение, трещину.</p>
52
<em>Фото: Арина Журавлева</em><a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
52
<em>Фото: Арина Журавлева</em><a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>