Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#Руководства</a>

2 <ul><li>30 апр 2020</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Как игры рассказывают истории через геймплей</h2>

5 Нарративный дизайн выходит далеко за пределы текста и диалогов, а некоторые игры и без слов могут многое рассказать.

6 vlada_maestro / shutterstock

7 Пишет о программировании, в свободное время создаёт игры. Мечтает открыть свою студию и выпускать ламповые RPG.

8 Самый примитивный вариант - прокачка в любой RPG. Ваш персонаж становится сильнее и обретает новые способности, а мы видим это через геймплей: становится проще убивать врагов, торговать, находить скрытые предметы и так далее.

9 Но даже к этому в разных играх подходят по-разному. Например, в первом"Ведьмаке"Геральт страдает от амнезии и поэтому растерял почти все свои навыки. К концу игры он превратится в машину для убийств.

10 Во второй части у персонажа снова не прокачаны навыки, а легендарное снаряжение куда-то пропало. То же самое и в третьей части: Мясника из Блавикена убивает простой стражник, если игрок не позаботился о прокачке.

11 То есть в этом случае прокачка - особенность жанра и только в первой части она оправдана сюжетом.

12 Другой пример -Star Wars: the Knights of the Old Republic 1и 2.В обеих частях вы играете за разных персонажей. Оба потеряли память и все свои способности(вы удивитесь, как часто это встречается в играх).

13 И если в "Ведьмаке"выбранные вами способности влияют только на стиль игры (вы больше будете полагаться на меч, магию или алхимию), то в "Рыцарях Старой Республики"прокачка зависит от вашей морали.

14 Если вы склоняетесь к свету, то лучше выбрать лечение и оглушение - так вы будете тратить меньше Силы(Force). Если же к тьме - молнию и высасывание жизни.

15 Кроме того, некоторые способности даются по сюжету и раскрывают особенность главных героев, о которой я вам не скажу.

16 Показывая,какигрок выполняет какие-либо действия, можно передать эмоциональное состояние персонажа. В игреTomb Raider(2013) молодая Лара Крофт после кораблекрушения попадает на таинственный остров. И по тому, как вы ей управляете, можно понять её текущее физическое и, что более важно, эмоциональное состояние.

17 Вот, для примера, как она проходит по бревну в начале игры:

18 Она идёт медленно и всё время смотрит вниз, её шатает из стороны в сторону. Со временем она приспособится к выживанию на острове и сможет легко перебегать такие брёвна. Так же как и Ларе, игроку придётся прилагать меньше усилий, чтобы справиться с такой задачей.

19 Героиня съезжает с большой высоты по тросу, уклоняется от пуль и как ни в чём не бывало продолжает бежать с луком в рукахЧерез геймплей мы можем увидеть, как менялся её характер. Сначала она и подумать не могла, что можно отнять чью-то жизнь. Но ради выживания ей сначала приходится убить оленя, а потом и человека. И если в первом случае Лара смиряется почти сразу, то второй даётся ей нелегко.

20 Игроку специально не дают оружия и вынуждают прятаться. Но потом выхода не остаётся и приходится выбирать свою жизнь вместо чужой.

21 Первое убийство требует больших усилийСо временем героине придётся стать профессиональной убийцей. Игроку же достаточно будет нескольких простых действий, чтобы справляться с врагами.

22 Игра позволяет вам играть в любом стиле. Хотите убивать всех из дробовика - пожалуйста. Однако награда становится больше, если вы бережёте амуницию и стараетесь не поднимать шума - так бы поступил человек, который выживает, а не стоит на тропе войны.

23 Ещё можно отметить реакцию Лары на столкновения с врагами. В начале игры она жалеет, что приходится сражаться, и может прошептать что-то вроде "О, нет!" или "Чёрт!". Позже реплик становится меньше, а в конце она и сама готова крикнуть что-нибудь в ответ противникам.

24 Геймплей - хороший способ передать отношения персонажей. Например, в Resident Evil 4игрок защищает Эшли: он помогает ей взбираться куда-либо, ловит её, когда она падает, оберегает от зомби и так далее. Со временем вы привыкаете к Эшли, может быть, переживаете за неё. Но чаще всего вы раздражены, потому что она всё время только и делает, что попадает в неприятности.

25 ВIco(2001) игроку тоже нужно было защищать девушку Ёрду от зла, но это не вызывало раздражения. Главный герой не мог умереть в бою, поэтому игрок должен был сражаться за неё как за самого себя.

26 Также во многих эпизодах игры Ёрду нужно было держать за руку. И игрок должен был всё время держать кнопку, как если бы это была её рука.

27 В Ico вы не можете сохраниться, пока Ёрды не будет рядом. И поэтому чем дольше вы не можете её найти, тем напряжённее становится игра.

28 Другой пример -The Last Guardian. В этой игре вы не можете сражаться с врагами, поэтому вам приходится положиться на гигантского зверя Трико.

29 Трико же, в свою очередь, боится витражей с глазами. И чтобы ваш друг мог пойти дальше, вы должны их разбить.

30 Так через геймплей раскрывается созависимость персонажей и показывается, на что они готовы пойти друг для друга: сначала - ради собственного выживания, а после - ради дружбы. Это показывается в тот момент, когда Трико защищает главного героя от врагов, несмотря на то что поблизости есть витражи.

31 Другая интересная механика - зов. Вы можете звать Трико, но, так как он зверь, а не человек, он не всегда слушается. Это придаёт игре немного реализма.

32 Такая же механика есть и в The Last of Us. Вы можете звать Элли, чтобы она помогла вам с чем-нибудь. Она всегда отзывается с первого раза, но в одной из миссий вместо того, чтобы прийти к вам, она просто сидит на скамейке. И чтобы она отреагировала, нужно позвать её во второй раз.

33 Это потому, что она только что пережила большое потрясение, впервые убив человека.

34 Повествование через геймплей в The Last of UsПрежде всего вы должны помнить, что геймплей в игре стоит на первом месте:какую бы крутую историю вы ни придумали, она должна следовать за геймплеем. Именно поэтому нужно сначала продумать механики, а потом подготовить историю, которая сможет эти самые механики подчеркнуть.

35 В Tomb Raiderистория добавляет в игру смысл, а механики помогают лучше преподнести то, через что проходит Лара Крофт. Даже если убрать историю, в игру всё равно будет весело играть.

36 То же самое можно заметить в любой игре от Nintendo. Главная механика в "Марио" - прыжок. Вы можете просто прыгать в Super Mario Odysseyдаже в пустой комнате, и это будет интересно.

37 Придумайте такие механики, а потом попробуйте наложить на них историю так, чтобы они дополняли друг друга. Даже для простого бега можно что-нибудь придумать.

38 Кадры из фильма "Форрест Гамп"Допустим, вы хотите сделать игру, в которой нужно будет бегать и прыгать по крышам, чтобы добраться из точки А в точку&nbspБ. Зачем вообще это делать? Причин может быть огромное множество:

39 <ul><li>Чтобы добраться до цели и устранить её -Assassin’s Creed.</li>

40 <li>Чтобы передать секретное послание -Mirror’s Edge.</li>

41 <li>Чтобы добраться до особняка и украсть побольше всего -Thief.</li>

42 <li>Чтобы вернуть себе трон -Prince of Persia 3.</li>

43 </ul>Можно быстро придумать, как вписать придуманный геймплей в историю. Но если попробовать придумать механики для уже готового сюжета, то вы столкнётесь с ограничениями. Например, если вы хотите рассказать про профессионального убийцу, то в итоге вам придётся заставить игрока убивать.

44 И если во время плей-тестов окажется, что геймплей получился скучным, то вам будет сложно его изменить, потому что тогда придётся менять и всё остальное.

45 Не ограничивайтесь приёмами и способами повествования, которые существуют в других видах искусства. Игры позволяют погрузить игрока в вашмир, и тогда вам остаётся сделать всё, чтобы игрок почувствовал то, что чувствует ваш персонаж.

46 Возможно, когда-нибудь именно вашу игру будут показывать, как пример хорошего геймдизайна. Но сейчас предстоит многое сделать и многому<a>научиться</a>.

47 <a>Научитесь: Профессия Геймдизайнер с нуля до PRO Узнать больше</a>