Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>16 дек 2021</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>Рассказываем, как один арт-директор навсегда "перевернул игру", откуда появились психоделические шрифты и как выглядели альбомы музыкантов в СССР.

5 Иллюстрация: Teddy / Rawpixel / Annie для Skillbox Media

6 Дизайнер, художник и автор. Живёт в Африке. За толерантность, экологичность и спорт.

7 Дизайнерская графика впервые появилась на обложках виниловых пластинок в сороковых, когда молодой арт-директор убедил руководство Columbia Record пересмотреть своё отношение к упаковке. С тех пор музыкальный рынок дважды эволюционировал, а обложка уменьшилась и занимает несколько сантиметров экрана мобильного телефона.

8 Технологические рамки ограничивают дизайнеров, но принципы, которыми руководствовались художники в XX веке, позволяют современным дизайнерам реализовывать новые идеи, найти контакт с артистами и помочь им выделиться.

9 Из статьи вы узнаете:

10 <ul><li><a>кто придумал</a>знаменитые психоделические шрифты;</li>

11 <li><a>о советском редизайне</a>и переводе зарубежных названий на русский язык;</li>

12 <li>что помогало выделиться дизайнерам в <a>эпоху CD</a>;</li>

13 <li>как выглядят<a>анимированные обложки в Spotify</a>;</li>

14 <li><a>о чём стоит помнить</a>во время работы над обложкой;</li>

15 <li><a>где вдохновиться</a>на создание обложки.</li>

16 </ul>Музыкальные пластинки двадцатых-тридцатых годов выпускали в обычных бумажных конвертах без рисунка. На лицевой стороне указывали только исполнителя и названия композиций.

17 Вариант конверта для выпуска пластинок Columbia Record, 1926 год. Изображение: Columbia RecordВсё изменилось, когда в 1938 году Columbia Record, крупнейшая на тот момент студия звукозаписи в США, пригласила на интервью дизайнера Алекса Стейнвейса. Он три года работал стажёром в небольшой студии, делал плакаты для музыкантов, брал заказы как фрилансер и стал известен в творческой среде.

18 Как арт-директор, Алекс изменил отношение Columbia Record к музыкальным обложкам. Компания закупила новое оборудование для цветной печати и разрешила ему изменить дизайн некоторых популярных пластинок. Для этого Алекс вручную занимался шрифтами и цветоделением.

19 Популярность пластинок выросла сразу после выхода в новой упаковке - продажи 3-й симфонии Бетховена Eroica выросли на 895%. Следующие семь лет Стейнвейс работал над дизайном каждой пластинки Columbia Record.

20 Первая упаковка записи 3-й симфонии Бетховена Eroica производства Columbia Record. Дизайн Алекса Стейнвейса для записи 3-й симфонии Бетховена Eroica в Columbia Record. Изображение:<a>popsike.com</a>/ Алекс Стейнвейс / Columbia RecordС развитием технологий в 1956-м начался бум фотографий. На рынке стало меньше иллюстраций, но Стейнвейс и другие дизайнеры экспериментировали с коллажами и типографикой. После смерти Алекса дизайнер<a>Майкл Дорет</a>в память о нём создал цифровой шрифт Steinweiss Script Font, который напоминает авторскую каллиграфию Стейнвейса.

21 Шрифт Steinweiss Script. Изображение: Alphabet Soup /<a>myfonts.com</a>В шестидесятых в моду снова вошли графика и фэнтезийные коллажи. Фанаты музыкантов обсуждали яркие обложки так же, как и музыку. Исполнители всё чаще обращались к современным художникам для работы над альбомами. Например, Beatles сотрудничали с Роджером Дином, Grateful Dead c Элтоном Келли, Iggy Pop и Psychedelic Furs с Барни Бабблсом, Pink Floyd со Стормом Торгерсоном, а Rolling Stones с Энди Уорхолом.

22 Обложка пластинки Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band группы Beatles 1967 года. Автор - художник Роджер Дин. Изображение: Wikimedia CommonsВ 1965 году хозяин типографии Contact Printing Боб Карр познакомился с художником Уэсом Уилсоном и пригласил его для создания постеров и обложек. В 1967-м Уилсон придумал расплывающиеся психоделические шрифты, а в семидесятых их стали повально использовать другие художники.

23 Уэс Уилсон во время работы в студии. Фото:<a>Ted Streshinsky Photographic Archive</a>/ Contributor / Getty Images Психоделические шрифты на обложке Burl Ives в 1968-м. Изображение: Decca /<a>Discogs</a>Психоделические шрифты на обложке альбома Джимми Хендрикса Are You Experienced в 1968-м. Изображение: Wikimedia CommonsВ пятидесятых-шестидесятых в Советском Союзе существовало несколько заводов, выпускающих грампластинки. В 1964-м все заводы объединились в студию грамзаписи "Мелодия". До середины семидесятых "Мелодия", так же как когда-то Columbia Record, выпускала пластинки в простых бумажных конвертах. Дизайна пластинок в СССР как такового не было, поэтому советские коллекционеры вдохновлялись зарубежными обложками.

24 Стандартная упаковка пластинок студии грамзаписи "Мелодия" в шестидесятых. Фото:<a>anumis.ru</a>В семидесятых "Мелодия" занялась экспортом пластинок в разные страны и стала выпускать цветные обложки с фотографиями и иллюстрациями. Графику создавали вручную, добивались различных эффектов с помощью подручных материалов, кистей, аэрографов, сканирования.

25 Когда обложки требовались для издания "Мелодией", я предоставлял исходные фотографии вполне приличного качества. Я тиражировал обложки размером 13×13 см - под коробку с катушкой. Это практически совпадает с размерами современных компакт-дисков. Разогнать её до альбома для "Мелодии" проблем не было. Я работал профессиональным фотографом, и у меня была возможность использовать хорошую плоскую плёнку.

26 Андрей Усов,фотограф и художник-оформитель. Фрагмент<a>интервью</a>для Colta

27 Обложка альбома ВИА "Красные маки", выпущенного "Мелодией" в 1977-м. Изображение: "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Обложка пластинки со сказками "Алиса в Стране чудес", вышедшая в 1976 году. Изображение: "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Дизайн Владимира Обатнина для альбома группы "Алиса", сделанный с помощью аэрографа, 1988 год. Изображение: "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Перед отправкой в печать работы штатных дизайнеров проверял специальный худсовет. Бывало так, что обложки отклоняли по внутренним или политическим соображениям. Решения принимались внутри компании, и музыканты часто не знали, какой будет обложка для их альбома в СССР, вплоть до выхода пластинки.

28 Зарубежные записи, которые попадали в "Мелодию", переиздавались для советских слушателей в новой русифицированной обложке. В дизайне избегали наготы, излишней роскоши и агрессии, а зарубежные названия переводили на русский напрямую или в виде транскрипции.

29 Обложка альбома Main Course группы Bee Gees в Великобритании и СССР. Изображение: RSO Records /<a>Discogs</a>/ "Фирма Мелодия" /<a>VinylMarket</a><a></a>Обложки сборника Эдди Кэверта Two Lips from Amsterdam в Великобритании и СССР. Изображение: CNR /<a>Discogs</a>Обложки альбома Light My Fire группы The Doors в США и СССР. Изображение: Eagle Rock Entertainment Ltd. /<a>Discogs</a>/ "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Обложки альбома Love for Sale группы Boney M. в Великобритании и СССР. Изображение:<a>Discogs</a>/ Atlantic Recording Corporation / "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Обложки альбома Happy Summer Party Джеймса Ласта в Нидерландах и СССР. Изображение:<a>Discogs</a>/ Polydor / Atlantic Recording Corporation / "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Западные прибалтийские республики Советского Союза славились наиболее развитой культурой графического дизайна. Здесь, по сравнению с текстами музыкальных композиций, обложки проверяли не так строго.

30 Обложка альбома группы Synopsis. Художник Вячеслав Семериков, Эстония, 1986 год. Изображение: Вячеслав Семериков / "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Обложка альбома Раймонда Паулса. Художник Юрис Галс, Латвия, 1977 год. Изображение: Юрис Галс / "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Первые диски появились в музыкальных магазинах в 1982 году и в девяностых почти вытеснили из продаж винил. Дизайнерам пришлось привыкать к новому размеру упаковки - он уменьшился с квадрата 30×30 сантиметров до прямоугольника 12,5×14,2 сантиметра.

31 Кассеты появились в середине семидесятых, а в 1979-м - первый кассетный плеер Sony Walkman. Но в последующие 20 лет они занимали лишь1-4% от общего производства - на рынке преобладали компакт-диски.

32 Одна из первых музыкальных кассет. СССР, 1975 год. Изображение: "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>В девяностых фотообложки использовались так же часто, как коллажи, иллюстрации и минималистичная графика. Стиль стал больше зависеть от музыкального жанра, чем от веяния моды. С начала девяностых среди номинантов и победителей премии Grammy в номинации за лучшую упаковку альбома присутствуют совершенно разные работы.

33 Обложка диска Suzanne Vega, победитель номинации Grammy за лучшую упаковку в 1991 году. Изображение: A& M Records /<a>Discogs</a>Победитель в номинации Grammy за лучшую обложку в 1996 году. Изображение: Reprise Records /<a>Discogs</a>Ещё один инструмент, за счёт которого можно было выделиться в эпоху CD - буклет с разворотом и кастомизированная коробка.

34 Разворот обложки диска Introducing музыканта Dj Shadow, 1997 год. Изображение:<a>Swales92</a>/ RedditКрис Биллхаймер - один из немногих известных дизайнеров, заставших эпохи винила, CD и диджитала. Карьера Криса началась в конце восьмидесятых с дизайна плакатов и пластинок.

35 При создании обложек я избегаю дизайн-трендов, чтобы проект не символизировал конкретный год или период, за исключением случаев, когда это нужно заказчику. Некоторые графические элементы и типографика ассоциируются с конкретным временем и могут ввести слушателя в заблуждение о том, какой будет музыка.

36 Я проработал с группами R.E.M. и Green Day 20 лет. Чем лучше я узнавал музыкантов, тем меньше времени занимали поиски дизайнерского решения для каждого нового проекта. Для меня как дизайнера очень важно быть внутри творческого комьюнити. Даже живя в небольшом городе, я общался с теми, кто занимается музыкой, кино и изобразительным искусством. Все эти люди обожают то, чем занимаются.

37 Крис Биллхаймер,дизайнер музыкальных обложек

38 Сайт-визитка Криса Биллхаймера: "Это был самый простой способ показать портфолио". Изображение:<a>bilheimer.com</a>Один из самых известных в СССР дизайнеров музыкальных обложек Юрий Балашов учился создавать обложки самостоятельно, вдохновляясь книгой Album Cover Album Роджера Дина. До 1988-го он работал в "Мелодии" и изучал каталоги, отправленные в компанию зарубежными студиями. В девяностых Юрий стал рисовать CD-обложки для продюсерского центра Стаса Намина.

39 Разворот книги Album Cover Album Роджера Дина и Сторма Торгерсона. Изображение:<a>Ozon</a> /<a>Ozon</a>Дизайн Юрия Балашова для пластинки "Ритмическая гимнастика" студии "Мелодия". Задняя и лицевая сторона. Изображение: Юрий Балашов / "Фирма Мелодия" /<a>Discogs</a>Юрий - единственный советский художник, получивший Grammy за обложку для CD. Балашов познакомился с американским рок-музыкантом Фрэнком Заппой во время его приезда в Москву. После переезда в США Юрий получил предложение от Заппы создать обложку. Он изобразил гору Джомолунгму, на вершине которой стоит рояль, а из рояля пышет пламя, к которому возможно подобраться только на вертолёте. Работа заняла два месяца.

40 Обложка альбома Civilization Phaze III, созданная Юрием Балашовым в 1995-м. Изображение: Юрий Балашов / Barking Pumpkin RecordsСтэнли Донвуд, дизайнер CD-обложек Radiohead,<a>считает</a>, что диджитализация сделала работу дизайнера проще:

41 Мы рисовали без возможности нажать кнопку отмены. Всегда была одна попытка, чтобы завершить начатый проект до конца. Из-за больших ошибок пришлось бы всё переделывать. А маленькие детали, которые нам не нравились, мы просто зарисовывали или заклеивали чем-нибудь сверху.

42 Обложка альбома OK Computer группы Radiohead, созданная Стэнли Донвудом в 1997-м. Изображение: Parlophon /<a>Discogs</a>С переходом на цифровые носители размер обложек сократился до нескольких сантиметров. Дизайнеры стали отказываться от мелких деталей, а сложные детализированные обложки стали скорее исключением из правил.

43 Одной из работ, задавших тренд на минимализм, считается обложка альбома Brothers группы The Black Keys - в 2012 она получила "Грэмми". В <a>интервью для NYT</a>её автор, дизайнер Майкл Карни, рассказал, что The Black Keys и их выпускающий лейбл Nonesuch встретили идею агрессивно. Маркетологи убедили музыкантов в обратном, сказав, что минималистичных обложек не хватает, и рынок положительно встретит такой контраст.

44 Не думаю, что хорошей обложки достаточно, чтобы принести артисту продажи. Но я уверен в том, что плохой арт-дирекшен может отразиться на продажах негативным образом.

45 Иногда мне приходится работать вслепую. У меня были заказы от менеджеров лейблов, которые не давали никакой информации, кроме названия альбома. Но я считаю, что для дизайнера очень важно выстроить доверительные отношения не только с управляющим лейблом, но и с самим артистом. Общение с музыкантами облегчает генерацию идей и их воплощение.

46 Майкл Карни.Фрагмент<a>интервью</a>для WNW Magazine

47 Обложка альбома Brothers группы The Black Keys, 2012 год. Изображение: Nonesuch Records Inc. /<a>Discogs</a>В 2021 году Spotify выпустил функцию для создания анимированных обложек. С помощью приложения Spotify Canvas можно создать 8-секундную замкнутую анимацию для альбома или отдельного трека. Анимированные обложки уже появились в релизах Billie Eilish, Miley Cyrus, Coldplay, Kiiara, Post Malone и десятков других исполнителей. В России это пока недоступно.

48 Мне легко понять ожидания музыканта, потому что сам играю в рок-группе и даю концерты. Регулярное общение с людьми из индустрии помогает понять, что в ней происходит. Текущий европейский тренд - это 3D-формы и броская типографика. Умение быстро работать с 3D позволяет выделиться среди начинающих дизайнеров, но без опыта добиться нужного результата довольно сложно.

49 С восьмидесятых в Италии большую долю занимает классический для страны тип обложки - лицо улыбающегося певца и крупно написанное имя.

50 Я наблюдаю общее стремление сделать обложку более минималистичной и считаю, что дизайнеры совсем откажутся от использования типографики в изображениях для стриминговых приложений - имена и название альбома и так показаны на экране. Обложки перестанут быть средством информирования и будут служить лишь как инструмент передачи настроения.

51 Марчелло Делла Пуппа,графический дизайнер в студии<a>Produzione Atlante</a>(Венеция), кинематографист и музыкант

52 Дизайн обложки Марчелло Делла Пуппа для исполнителя Ghiaccio.<a>Источник</a>Адаптивность.Обложку можно использовать не только для продвижения в стриминговых сервисах. Некоторые музыканты продолжают выпускать лимитированные партии компакт-дисков, кассет и пластинок. Кроме того, обложки используют для анонсов в СМИ, мобильной или наружной рекламы.

53 Музыкальный стиль.Важно стремиться сделать обложку гармоничной в соответствии с музыкальным жанром и позиционированием музыканта. Дизайнер может изучить то, как выглядят другие популярные альбомы и сборники жанра, внимательно прослушать записи, над которыми предстоит работать.

54 Если к вам обратился музыкант, значит, он доверяет вам и вашему стилю. Вы можете вдохновляться обложками и музыкой жанра, когда работаете, но старайтесь вносить что-то своё.

55 Марчелло Делла Пуппа,графический дизайнер в студии<a>Produzione Atlante</a>(Венеция), кинематографист и музыкант

56 1. Посмотреть<a>документальный фильм</a>о Сторме Торгерсоне, вышедший в 2011 году незадолго до его смерти.

57 Афиша фильма Taken by Storm о Сторме Торгерсоне. Изображение: промо-материалы к фильму "Taken by Storm: The Art of Storm Thorgerson and Hipgnosis"2. Следить за победителями и номинантами музыкальных премий, включающих номинации за лучшую обложку и упаковку альбома:

58 <ul><li>американская<a>Grammy</a>;</li>

59 <li>канадская<a>Juno Awards</a>;</li>

60 <li>австралийская<a>Aria</a>;</li>

61 <li>британская<a>Art Vynil</a>за лучшую обложку для винила.</li>

62 </ul>3. Принять участие в ежегодном<a>конкурсе-упражнении на редизайн</a>обложки любимого альбома на Dribbble или тренироваться с разными форматами самостоятельно. Например, Агустин Эскибел создал анимированные примеры обложек 28 альбомов в стиле поп-панк.

63 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>