Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>28 окт 2022</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>Рассказываем о смелых некоммерческих проектах, работе со Стефаном Загмайстером, Полой Шер и журналом Print.

5 Иллюстрация: Jessica Walsh / Annie для Skillbox Media

6 Из преподавательницы русского языка и литературы - в редакторки. Интересуется дизайном, смотрит сериалы Netflix и любит путешествовать.

7 В 2015 году журнал Forbes внёс Джессику Уолш в список "30 креативных дизайнеров будущего моложе 30 лет". В 11 лет она увлеклась веб-дизайном, в 21 попала на стажировку к Поле Шер, в 25 - стала партнёром студии Стефана Загмайстера, в 32 - открыла собственное агентство.

8 30 октября Джессике Уолш исполняется 36 лет. Её работы отмечены множеством наград, а выставки проходили в музеях Америки, Германии, Франции и Австрии.

9 Рассказываем про:

10 <ul><li><a>работу с журналом Print</a>;</li>

11 <li><a>сотрудничество со Стефаном Загмайстером</a>;</li>

12 <li><a>проекты "40 свиданий" и "12 видов доброты"</a>;</li>

13 <li><a>сообщество "Девушки, вино и дизайн"</a>;</li>

14 <li><a>студию &Walsh</a>.</li>

15 </ul>Джессика УолшФото:<a>Sagmeister & Walsh</a>Джессика Уолш родилась в 1986 году в Нью-Йорке в семье предпринимателей. Ей нравилось рисовать с детства, и родители, хоть далёкие от искусства, поддерживали это увлечение дочери. Они водили её на спектакли и в музеи Нью‑Йорка, покупали краски, кисти, наборы художника.

16 По воспоминаниям матери, когда Джессике было пять лет, она вместе с сестрой решила открыть свой маленький бизнес. Подошли к нему творчески: взяли камни, приклеили на их верхушки мох, завернули в плёнку и сделали этикетки "Волшебный мох для камней". Это изобретение они продали своим одноклассникам за деньги, которые тем давали на обед. Когда об этой истории узнали другие родители, в школе был большой скандал.

17 В школе Джессика увлеклась программированием и дизайном сайтов. В 12 лет она сделала сайт-учебник по HTML и CSS, куда также выложила собственные бесплатные графические шаблоны для блогов. Сайт стал очень популярным: в день его посещало около 15 000 человек. Джессика попробовала разместить на нём рекламу Google, которая появилась незадолго до этого, - и это принесло неплохую прибыль.

18 "Я никогда не думала, что смогу зарабатывать деньги на творческом хобби - всегда предполагала, что придётся работать на обычной работе в сфере бизнеса или финансов. Отчасти поэтому я и поступила в школу дизайна, чтобы сделать из этого карьеру".

19 Джессика Уолш

20 Уолш поступила в Род-Айлендскую школу дизайна, в которой большое внимание уделялось живописи, деревообработке и скульптуре. Поначалу это было непривычно для Джессики, работавшей в то время преимущественно в цифровой среде и с компьютерами. Однако именно это столкновение классического подхода и цифровых технологий сыграло большую роль в её развитии как дизайнера.

21 На первом курсе она проходила стажировку в Apple, и после окончания учёбы компания предложила ей работу графическим дизайнером. Спокойная жизнь в Калифорнии и высокая зарплата выглядели привлекательно, но Уолш решила, что в дизайн-студии в Нью-Йорке будет больше интересных дизайнерских задач и устроилась, пусть и с гораздо меньшей оплатой, на стажировку в Pentagram к своему кумиру - Поле Шер.

22 Чтобы оплатить аренду квартиры, начинающей дизайнерке приходилось работать по ночам и выходным и браться за внештатные фотопроекты. Это было тяжело, но, по её собственному мнению, она многому за это время научилась. Шер называла Уолш выдающейся стажёркой: "Джессика обладала энергией, решимостью и большим мастерством, а это три вещи, необходимые для успеха".

23 В Pentagram не было открытых вакансий, поэтому после стажировки Пола Шер порекомендовала Джессику Уолш на должность помощника арт-директора в журнал Print.

24 Джессика пришла в журнал в 2008 году сразу после экономического кризиса. У издания сократили бюджет на приглашённых фотографов и иллюстраторов, а Уолш умела работать и с фотографией, и с иллюстрацией - она решила, что будет делать как можно больше самостоятельно.

25 Разворот журнала Print 2009 года с иллюстрацией Джессики УолшИзображение: Джессика Уолш / журнал<a>Print</a>В журнале Джессика работала над концепциями обложек и разворотов.

26 Одна из её работ - обложка с темой номера о молодых художниках "20 under 30" - посвящена начинающим художникам. Уолш придумала сделать неоновую надпись так, чтобы часть текста была обрезана, а потом сфотографировала её на чёрном оргстекле - отражение завершило недостающие фрагменты цифр. Обложка выглядела очень современно, но подсвечиваемая рамка и заметные переходники кабелей показывали, что это не 3D-графика, а намеренно имитирующий её физический объект.

27 Обложка журнала Print с темой номера "20 under 30"Изображение: Джессика Уолш / журнал<a>Print</a>Обложка журнала Print, посвящённого полиграфии и печатному дизайнуИзображение: Джессика Уолш / журнал<a>Print</a>Интерес к фотоиллюстрациям появился у Уолш ещё в художественной школе, когда она сочетала дизайн и фотографию и создавала яркие дизайн-сеты. Джессика признаётся, что обожала раскрашивать всё подряд и часто использовала краски, найденные предметы или даже свои руки в качестве элементов реквизита. Работая в журнале, она развивала этот многоцветный и немного сюрреалистичный стиль и, как она сама говорит, создавала себе имя в индустрии.

28 "Работа в Print стала лучшим событием в моей карьере, так как она дала мне возможность развить свой личный стиль".

29 Джессика Уолш

30 Джессике нравилась работа в журнале, но она всегда хотела работать в дизайн-студии - заниматься разработкой айдентики и стратегии брендов. Поэтому в 2010 году Уолш отправила своё портфолио известному дизайнеру Стефану Загмайстеру, чтобы услышать критику и получить совет по созданию собственного агентства. Студия Загмайстера был единственной, на которую она действительно равнялась и которой восхищалась, объясняя это "эмоциональным качеством работ".

31 Стефану понравился энтузиазм Джессики и то, как она работает. Он предложил ей сделать несколько проектов для его студии Sagmeister Inc., хотя изначально эта встреча не планировалась как собеседование - Джессика шла за советом, а Загмайстер не был заинтересован в новых сотрудниках.

32 Спустя два года Уолш стала партнёром студии, и её название изменилось на Sagmeister & Walsh.

33 Чтобы объявить о переименовании студии, Загмайстер и Уолш опубликовали провокационную фотографию обнажённых себя в офисе. Так дизайнеры воссоздали постер с полностью обнажённым Загмайстером, который он выпустил в 1993 году к открытию Sagmeister Inc.

34 Изображение:<a>Sagmeister & Walsh</a>Стефан Загмайстер и Джессика УолшФото:<a>Sagmeister & Walsh</a>Клиентами студии были такие бренды, как Levi’s, Adobe, Aïshti, Jay-Z & Barneys. Одним из любимых проектов Джессики стала работа с универмагом Aizone в Арабских Эмиратах, длившаяся несколько лет. Первые рекламные кампании были выполнены в чёрно-белом цвете, а одежду моделей заменяли монохромные узоры или вдохновляющие цитаты. Со временем оформление сменилось на цветное, но продолжало строиться на контрасте несочетаемого. На изображениях оживали психоделические и авангардные миры, дополненные оптическими иллюзиями.

35 Рекламная кампания для универмага Aizone, 2011 годИзображение: Джесика Уолш, Анастасия Дурасова /<a>Behance</a>Рекламная кампания для универмага Aizone, 2014 годИзображение:<a>&Walsh</a>Рекламная кампания для универмага AizoneИзображение:<a>&Walsh</a>Вместе Уолш и Загмайстер работали над ребрендингом Еврейского музея в Нью‑Йорке. Их задачей было соединить в новой айдентике исторический и современный контекст.

36 Они изучили происхождение звезды Давида и взяли за основу стиля принципы "сакральной геометрии" - согласно ей, Вселенная была создана в соответствии с геометрическим планом. Вдохновившись разными символами и формами - от цветка жизни до элементов тетраэдра, - дизайнеры разработали иконки, типографику, узоры и иллюстрации. В качестве основного цвета они выбрали синий, потому что это "важный цвет в еврейской истории". Основанный на историческом наследии, брендинг получился современным.

37 Шрифт для Еврейского музея в Нью-ЙоркеИзображение:<a>&Walsh</a>Пиктограммы для Еврейского музея в Нью-ЙоркеИзображение:<a>&Walsh</a>Реклама Еврейского музея в метро Нью-ЙоркаИзображение:<a>&Walsh</a>Джессика также принимала участие в двух важных проектах Стефана Загмайстера - о счастье и о красоте.

38 В 2013 году дизайнеры открыли совместную выставку "Шесть вещей: Загмайстер и Уолш". К этому моменту Стефан уже четыре года исследовал феномен счастья, в результате выпустив об этом целый фильм несколькими годами позже. "Шесть вещей" стали промежуточным итогом этого исследования. На выставке были представлены шесть цитат в технике видеоарта - Загмайстер их выбрал из своего дневника, где пытался найти ответ на вопрос "Можно ли тренировать свой разум так же, как я могу тренировать своё тело?". Вместе с Джессикой они подобрали фразам физическое воплощение, собирая их из растений, воздушных шаров, куриных яиц и затем сняв процесс разрушения слов на видео.

39 После выхода "Счастливого фильма" в 2016 году было проведено несколько "Счастливых выставок", где Уолш была арт-директором. Стефан и Джессика хотели рассказать и показать, как выглядит счастье, и старались сделать своих посетителей счастливее.

40 Желание выяснить, что такое красота и как она влияет на жизнь, отразилось в книге "О красоте", выпущенной в 2018 году издательством Phaidon. В ней Загмайстер и Уолш, ссылаясь на исторически обоснованные аргументы и результаты опросов в "Инстаграме"* Стефана, доказывали, что красота, вытесненная в XX веке функциональностью, на самом деле имеет очень большое значение в повседневной жизни, а дизайн должен служить не только удобству.

41 Размышления дизайнеров получили продолжение в серии выставок "Красота". Собранный в процессе работы над книгой материал был дополнен интерактивными инсталляциями и объектами.

42 Книга "О красоте"Изображение:<a>&Walsh</a>Выставка "Красота"Изображение:<a>&Walsh</a>Выставка "Красота"Изображение:<a>&Walsh</a>В 2013 году Джессика Уолш и её хороший друг дизайнер Тим Гудман придумали романтический эксперимент - "<a>40 дней свиданий</a>".

43 Имея абсолютно противоположные проблемы в отношениях, Уолш и Гудман решили встречаться в течение 40 дней, чтобы проверить, смогут ли они влюбиться друг в друга. Каждый день дизайнеры должны были видеться и заполнять анкету, чтобы фиксировать все свои переживания, а раз в неделю посещать семейного психотерапевта. В специально созданном для проекта блоге они публиковали дневниковые записи о каждом свидании и дополняли их видеороликами и иллюстрациями.

44 Красивый по форме и откровенный по содержанию проект стал невероятно популярным - его сайт посетили более 25 млн человек. Спустя полтора года после окончания эксперимента вышла книга, рассказывающая о жизни после этих 40 дней. В ней были опубликованы дневниковые записи, которые Джессика и Тим вели ещё год после закрытия блога. Они также собрали в книге истории других людей о свиданиях и их размышления о любви.

45 Другой совместный проект Уолш и Гудман - "<a>12 видов доброты</a>" - опубликовали в 2016 году и посвятили развитию эмпатии.

46 Дизайнеры запустили эксперимент, "призванный открыть наши сердца, глаза и разум" и помочь стать более чуткими по отношению к другим. За основу они взяли программу "12 шагов", которая используется при лечении зависимостей, и в течение 12 месяцев практиковали специальные "12 шагов для борьбы с эгоизмом и апатией". Участвуя в добрых делах и исследуя свою эгоцентричную манеру поведения, они учились доброте и сочувствию.

47 Свои истории Джессика и Тим опубликовали на сайте проекта, дополнив их анимацией, видеороликами, письмами и фотографиями.

48 Видеофрагменты проекта "12 видов доброты"Финальным шагом эксперимента стало строительство "стены доброты" вокруг Башни Трампа в Нью-Йорке. С её помощью Джессика и Тимоти показали своё отношение к предложению Дональда Трампа, тогда ещё кандидата в президенты, выстроить стену на границе с Мексикой. "Исключение людей ведёт к дискриминации, ненависти и иногда даже терроризму", - так объясняли свою акцию дизайнеры. Встав рядом, люди держали в руках плакаты с буквами, из которых складывались слова "Стройте доброту, а не стены".

49 "Стена доброты" перед Башней ТрампаИзображение:<a>12 Kinds of Kindness</a>Набор изображений для социальных сетей Ladies, Wine & DesignИзображение: Лирон Эльдар-Ашкенази / Джессика Уолш / Sagmeister &WalshЧем большего Джессика Уолш добивалась успеха и признания в дизайне, тем больше у неё появлялось хейтеров в социальных сетях. Уолш поражало, что многие из тех, кто её критиковал и отправлял злобные письма, были женщинами. По её мнению, это как раз одна из причин, почему женщины так редко занимают руководящие должности, - они не поддерживают друг друга.

50 Такая ситуация вдохновила Джессику на создание в 2015 году проекта<a>Ladies, Wine & Design</a>, направленного на поддержку женщин женщинами в индустрии дизайна. В этом профессиональном сообществе женщины могут знакомиться, обмениваться идеями и делиться опытом в креативной индустрии. Организаторы проводят бесплатные мастер-классы, встречи, устраивают конференции. Проект начинался со встреч в квартире Уолш, а сейчас он существует в более чем 285 городах мира.

51 У Ladies, Wine & Design в России есть отделения в Москве, Санкт-Петербурге и Томске. Московское отделение делает аудиоподкаст, выпустив уже<a>три сезона</a>.

52 В 2019 году Джессика Уолш объявила о создании собственной студии &Walsh, в которой планировала сосредоточиться на брендинге и дизайне рекламы. При этом она не прекратила сотрудничать с Загмайстером - под брендом Sagmeister & Walsh они продолжают работать над выставочными и некоммерческими проектами.

53 Открытие собственной студии - исполнение давней мечты Джессики и доказательство самой себе, что женщины тоже могут руководить креативными агентствами.

54 "У меня много привилегий в этой жизни. Я белая цисгендер в гетеронормативных отношениях. Моя семья смогла обеспечить мне образование, не оставляя меня в долгах. Я сделала карьеру, которую действительно люблю. У меня была невероятная возможность сотрудничества с потрясающими творческими людьми, вдохновляющими меня работать над проектами, которые стали для меня вызовом и позволили добиться успеха. В следующей главе моей карьеры я полна решимости использовать эти привилегии, чтобы продолжить приносить пользу миру и нашему невероятному сообществу".

55 Джессика Уолш, из манифеста к открытию студии &Walsh

56 В основе фирменного стиля &Walsh гладкий извилистый амперсанд. Этот типографический символ подчёркивает совместную природу студии и её клиентов, а не просто намекает на отсоединении студии от Sagmeister &Walsh. Для создания знака студии было подготовлено более 1200 разных амперсандов, и для каждого нового проекта или сотрудника студия готовит новый: "Амперсанд - один из самых красивых типографских символов, и нам придётся постоянно изобретать его форму".

57 Айдентика студии &WalshИзображение:<a>&Walsh</a>Изображение:<a>&Walsh</a>Один из амперсандов студииИзображение:<a>&Walsh</a>Одна из первых работ &Walsh - разработка фирменного стиля ресторана египетской уличной еды Zooba, который открывался в Нью-Йорке.

58 Для этого проекта Джессика специально летала в Каир, чтобы вдохновиться геометрическими узорами, цветными плитками и росписью на стенах. Уолш решила создать броский дизайн и альтернативный логотип арабской вязью, который бы отражал идентичность заведения, но при этом связывал его с нью-йоркской аудиторией. В работе команда использовала современные узоры и иллюстрации, а для создания шрифта сотрудничала с художником-каллиграфом из Египта.

59 Фасад ресторана Zooba, Нью-ЙоркИзображение:<a>&Walsh</a>Айдентика ресторана ZoobaИзображение:<a>&Walsh</a>Сейчас студия продолжает разрабатывать айдентику для разных компаний и сервисов, а также для мероприятий, сериалов и социальных сетей.

60 Брендинг агентства &Walsh для Appy - яблочного напитка в ИндииИзображение:<a>&Walsh</a>Набор голограмм для Isodope, созданных в агентстве &Walsh при помощи нейросетиИзображение:<a>&Walsh</a>Многие сотрудники &Walsh - женщины. Открыв собственную студию, Джессика не просто присоединилась к тому 0,1% агентств, основанных женщинами, как это объясняет она сама. Она решила, что будет реализовывать принципы равенства в &Walsh и давать одинаковые возможности для всех в учёбе, творческом росте и продвижении по карьерной лестнице.

61 В 2020 году Уолш нарисовала<a>эмодзи для дизайнеров</a>. Этот стикерпак должен был помочь дизайнерам передать своё настроение в изоляции, а также просто порадовать и разрядить обстановку во время пандемии.

62 Изображение:<a>&Walsh</a>По словам Джессики, ей всегда был близок сюрреализм, а в детстве её любимой книжкой была "Алиса в Стране чудес". Сегодня её вдохновляют работы Дали, Магритта, Эрнста и таких современных художников, как Джеймс Таррелл или Маурицио Каттелан. Она признаёт, что в некоторых её работах есть доля сюрреализма, но чаще этот подход она выбирает для себя.

63 Полтора года назад Джессика перенесла неприятное заболевание, временно приковавшее её к постели. Но, как говорит сама, сейчас она снова полна сил. Она продолжает заниматься дизайн-проектами, а также<a>ведёт TikTok своей студии</a>, где показывает работу &Walsh изнутри и отвечает на присылаемые ей вопросы.

64 * Решением суда запрещена "деятельность компании Meta Platforms Inc. по реализации продуктов - социальных сетей Facebook и Instagram на территории Российской Федерации по основаниям осуществления экстремистской деятельности".

65 Читайте также о женщинах в дизайне:

66 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>