0 added
0 removed
Original
2026-01-01
Modified
2026-02-21
1
<p><a>#кейсы</a></p>
1
<p><a>#кейсы</a></p>
2
<ul><li>18 апр 2022</li>
2
<ul><li>18 апр 2022</li>
3
<li>0</li>
3
<li>0</li>
4
</ul><p>Как придумать коллекцию одежды, сохраняя локальное наследие и думая о будущем.</p>
4
</ul><p>Как придумать коллекцию одежды, сохраняя локальное наследие и думая о будущем.</p>
5
<p>Журналистка. Пишет новости про дизайн, а в свободное время курирует выставки и рассказывает про современное искусство.</p>
5
<p>Журналистка. Пишет новости про дизайн, а в свободное время курирует выставки и рассказывает про современное искусство.</p>
6
<p><a>GRUPPA</a> - творческая студия из Москвы. Основана в 2015 году дизайнерами Дашей Аникеевой и Кириллом Борисовым. Им близки локальное наследие и народные мотивы. Мы поговорили с ними об источниках вдохновения и совместной коллекции одежды с проектом FRONT.</p>
6
<p><a>GRUPPA</a> - творческая студия из Москвы. Основана в 2015 году дизайнерами Дашей Аникеевой и Кириллом Борисовым. Им близки локальное наследие и народные мотивы. Мы поговорили с ними об источниках вдохновения и совместной коллекции одежды с проектом FRONT.</p>
7
<p>графический дизайнер и художница по тканям.</p>
7
<p>графический дизайнер и художница по тканям.</p>
8
<p>графический дизайнер, арт-директор.</p>
8
<p>графический дизайнер, арт-директор.</p>
9
<p>"Мы работаем вдвоём - Даша и Кирилл. В 2015 мы создали бюро графического дизайна. В каком-то смысле мы до сих пор им остаёмся.</p>
9
<p>"Мы работаем вдвоём - Даша и Кирилл. В 2015 мы создали бюро графического дизайна. В каком-то смысле мы до сих пор им остаёмся.</p>
10
<p>Мы делали конкурсную айдентику для парка "Зарядье", для важной российской туристической точки. Конкурс мы не выиграли. Но в процессе мы сделали несколько набросков, перед которыми сели и сказали: "Вот это - то, каким путём может пойти русский дизайн". Сейчас эти эскизы кажутся нам довольно наивными, но тогда это было откровение.</p>
10
<p>Мы делали конкурсную айдентику для парка "Зарядье", для важной российской туристической точки. Конкурс мы не выиграли. Но в процессе мы сделали несколько набросков, перед которыми сели и сказали: "Вот это - то, каким путём может пойти русский дизайн". Сейчас эти эскизы кажутся нам довольно наивными, но тогда это было откровение.</p>
11
<p>Мы сделали что-то такое, что не подсмотрели в пинтересте, что-то, что было в нас самих, искреннее и просто красивое.</p>
11
<p>Мы сделали что-то такое, что не подсмотрели в пинтересте, что-то, что было в нас самих, искреннее и просто красивое.</p>
12
<em>Фото: Front</em><p>С этого момента у нас появилась идея, на основе которой мы развили свой подход к работе: что красота должна быть проектируемым свойством дизайна. Тут очень кстати оказалось то, что Даша окончила университет по специальности "Художник по тканям". А узоры на тканях зачастую построены вокруг того, что мы естественным, биологическим образом считаем красивым - растительных мотивов.</p>
12
<em>Фото: Front</em><p>С этого момента у нас появилась идея, на основе которой мы развили свой подход к работе: что красота должна быть проектируемым свойством дизайна. Тут очень кстати оказалось то, что Даша окончила университет по специальности "Художник по тканям". А узоры на тканях зачастую построены вокруг того, что мы естественным, биологическим образом считаем красивым - растительных мотивов.</p>
13
<p>Это широкая тема, которую мы до сих пор исследуем. Наш подход больше исследовательский, чем дизайнерский. У нас есть гипотеза, что русский дизайн может строиться вокруг декоративной практики.</p>
13
<p>Это широкая тема, которую мы до сих пор исследуем. Наш подход больше исследовательский, чем дизайнерский. У нас есть гипотеза, что русский дизайн может строиться вокруг декоративной практики.</p>
14
<p>Декоративность неотделима от дизайна. Дизайнеры называют её завершённостью композиции, красотой, выразительностью формы, однако корни этих устремлений лежат в декоративности".</p>
14
<p>Декоративность неотделима от дизайна. Дизайнеры называют её завершённостью композиции, красотой, выразительностью формы, однако корни этих устремлений лежат в декоративности".</p>
15
<em>Фото: Front</em><p>"Для нас русский дизайн равен русским дизайнерам. Мы - то, что мы делаем. Дизайн-традиции как таковой в России нет. Многие задачи просто невозможно решить, обратившись к архивам. Иногда мы встречаем работы, авторы которых идут глубже, используя опыт прошлых поколений дизайнеров. Это лучше, это дальновиднее, но к сожалению этого недостаточно. И здесь, как нам кажется, кроется основная проблема русского дизайна - тотальное заимствование смыслов и образов. Очень хочется быть понятыми правильно, особенно - в текущей сложной ситуации. Мы не за импортозамещение, не за лапти, клюкву и скрепы. Мы говорим об эксперименте, который в русских дизайнерах просто выродился.</p>
15
<em>Фото: Front</em><p>"Для нас русский дизайн равен русским дизайнерам. Мы - то, что мы делаем. Дизайн-традиции как таковой в России нет. Многие задачи просто невозможно решить, обратившись к архивам. Иногда мы встречаем работы, авторы которых идут глубже, используя опыт прошлых поколений дизайнеров. Это лучше, это дальновиднее, но к сожалению этого недостаточно. И здесь, как нам кажется, кроется основная проблема русского дизайна - тотальное заимствование смыслов и образов. Очень хочется быть понятыми правильно, особенно - в текущей сложной ситуации. Мы не за импортозамещение, не за лапти, клюкву и скрепы. Мы говорим об эксперименте, который в русских дизайнерах просто выродился.</p>
16
<p>Очень легко воспроизводить успешные практики из других стран, вся индустрия этим активно пользуется. Для определённого этапа это нормально. Но нам хочется большего. Нам интересно, куда мы идём как визуальная культура и как культура вообще. Способны ли мы на что-то большее? Можем ли мы обрести идентичность и интегрироваться в мировую культуру, проектируя новые смыслы и образы?"</p>
16
<p>Очень легко воспроизводить успешные практики из других стран, вся индустрия этим активно пользуется. Для определённого этапа это нормально. Но нам хочется большего. Нам интересно, куда мы идём как визуальная культура и как культура вообще. Способны ли мы на что-то большее? Можем ли мы обрести идентичность и интегрироваться в мировую культуру, проектируя новые смыслы и образы?"</p>
17
<p>"Когда ты начинаешь работать в коммерческом дизайне, сначала появляется стойкое неприятие к любым локальным или народным символам и образам. Начинает казаться, что всё это очень наивно и бесполезно. Ты не понимаешь, как это использовать, пока не поймёшь, что за этим стояли обычные люди, такие же дизайнеры и художники, как ты.</p>
17
<p>"Когда ты начинаешь работать в коммерческом дизайне, сначала появляется стойкое неприятие к любым локальным или народным символам и образам. Начинает казаться, что всё это очень наивно и бесполезно. Ты не понимаешь, как это использовать, пока не поймёшь, что за этим стояли обычные люди, такие же дизайнеры и художники, как ты.</p>
18
<p>В какой-то момент ты задаёшься вопросом: "Почему люди делали так?". Ответ предельно прост: потому что они это видели вокруг себя и им казалось это красивым.</p>
18
<p>В какой-то момент ты задаёшься вопросом: "Почему люди делали так?". Ответ предельно прост: потому что они это видели вокруг себя и им казалось это красивым.</p>
19
<em>Фото: Front</em><p>Любой образ, который можно назвать локальным наследием, - это переработанное впечатление авторов, сумевших превратить его в стиль и подход. Дальше вопрос скорее промысла, промышленности или индустрии.</p>
19
<em>Фото: Front</em><p>Любой образ, который можно назвать локальным наследием, - это переработанное впечатление авторов, сумевших превратить его в стиль и подход. Дальше вопрос скорее промысла, промышленности или индустрии.</p>
20
<p>Поэтому мы не смотрим слишком внимательно на детали того или иного орнамента. Нам важно, с какими образами работали авторы. Цветы это или животные? Если цветы, то они живые или их превратили в букет и он скоро завянет? Мы стараемся задаваться широкими вопросами. Нам важна не научная сторона локального наследия, а человеческая.</p>
20
<p>Поэтому мы не смотрим слишком внимательно на детали того или иного орнамента. Нам важно, с какими образами работали авторы. Цветы это или животные? Если цветы, то они живые или их превратили в букет и он скоро завянет? Мы стараемся задаваться широкими вопросами. Нам важна не научная сторона локального наследия, а человеческая.</p>
21
<p>Мы вдохновляемся городецкой и хохломской росписью, дымковской и абашевской игрушкой, гжелью, орловским списом, павловопосадским платком - но не останавливаемся на этом. Мы считаем, что имеем право работать с мотивами настолько свободно, насколько того требует наша задача. А наша задача сейчас - это попробовать понять, как эти мотивы могут жить в современном мире и как они должны для этого трансформироваться".</p>
21
<p>Мы вдохновляемся городецкой и хохломской росписью, дымковской и абашевской игрушкой, гжелью, орловским списом, павловопосадским платком - но не останавливаемся на этом. Мы считаем, что имеем право работать с мотивами настолько свободно, насколько того требует наша задача. А наша задача сейчас - это попробовать понять, как эти мотивы могут жить в современном мире и как они должны для этого трансформироваться".</p>
22
<em>Фото: Front</em><p>"FRONT - это проект Ольги Михайловской и Евгении Филипповой, объединяющий дизайнеров, которые умеют работать с традициями и создают на их основе современные вещи. Когда в конце 2020 года мы начали публиковать работы в социальных сетях, они нас заметили и предложили сотрудничество. Совпали наша общая любовь к наследию и стремление использовать его в современном мире.</p>
22
<em>Фото: Front</em><p>"FRONT - это проект Ольги Михайловской и Евгении Филипповой, объединяющий дизайнеров, которые умеют работать с традициями и создают на их основе современные вещи. Когда в конце 2020 года мы начали публиковать работы в социальных сетях, они нас заметили и предложили сотрудничество. Совпали наша общая любовь к наследию и стремление использовать его в современном мире.</p>
23
<p>Один из наших проектов назывался FIGURE. Это первая коллекция одежды, которую мы делали, как графическое исследование образа человека. Мы шили её, не задумываясь об удобстве, качестве и других важных аспектах. Поэтому она не попала в магазин. И мы сделали две других коллекции вместе с <a>FRONT</a>.</p>
23
<p>Один из наших проектов назывался FIGURE. Это первая коллекция одежды, которую мы делали, как графическое исследование образа человека. Мы шили её, не задумываясь об удобстве, качестве и других важных аспектах. Поэтому она не попала в магазин. И мы сделали две других коллекции вместе с <a>FRONT</a>.</p>
24
<p>Каждая из них является продолжением исследования образа человека. В первой коллекции нам хотелось создать яркий и вызывающий образ. Графика для коллекции вдохновлена дымковской игрушкой и русским авангардным текстилем. Образы получились геометричными и разными по настроению.</p>
24
<p>Каждая из них является продолжением исследования образа человека. В первой коллекции нам хотелось создать яркий и вызывающий образ. Графика для коллекции вдохновлена дымковской игрушкой и русским авангардным текстилем. Образы получились геометричными и разными по настроению.</p>
25
<p>Вторая коллекция - это некий манифест про то, каким мы хотели бы видеть человека. Формы в этой работе являются метафорой эволюционного союза растений и солнца, а мотивы вдохновлены абашевской и дымковской игрушками".</p>
25
<p>Вторая коллекция - это некий манифест про то, каким мы хотели бы видеть человека. Формы в этой работе являются метафорой эволюционного союза растений и солнца, а мотивы вдохновлены абашевской и дымковской игрушками".</p>
26
<em>Фото: Front</em><a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>
26
<em>Фото: Front</em><a><b>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайне</b>Пройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>