Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>30 мар 2022</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>"Представление информации": базовые правила визуализации данных</h2>

5 Рассказываем о самых важных принципах дизайнерской работы с инфографикой.

6 Иллюстрация: "Представление информации" / Тафти / Meery Mary для Skillbox Media

7 Редактор. Пишет про дизайн, редактирует книги, шутит шутки, смотрит аниме.

8 Работа с данными требует точности и педантичности. Даже из-за неправильного выбора цвета или ошибочной сортировки вся инфографика может испортиться, а читатель уйдёт с неправильными выводами.

9 В книге "Представление информации" Тафти на реальных примерах разбирает ошибки в визуализации данных и формулирует принципы, которые помогут вам сделать инфографику понятной.

10 Издательство -<a>Graphics Press</a>.

11 Эдвард Тафти - американский статистик и член Американской статистической ассоциации. Благодаря своим книгам и публикациям о представлении информации считается одним из основоположников информационного дизайна. В своих книгах он рассказывает об удачных инфографиках и аргументированно критикует плохие.

12 Рассказываем о принципах из книги "Представление информации": почему данные не нуждаются в декорациях, как использовать информационные слои и как количество информации может влиять на эмоции человека.

13 Люди комфортно существуют в информационно-плотном мире благодаря способности анализировать всё происходящее. Поэтому Тафти считает, что в инфографике должно быть как можно больше релевантных данных.

14 Если стоит задача сравнения и выбора, а часто именно так и бывает, то чем больше релевантной информации попадёт в зону видимости, тем лучше. Альтернативные и малоинформативные форматы представления данных, похожие на плакаты, требуют от зрителя напряжения визуальной памяти - это не самый надёжный способ сравнения и выбора.

15 Эдвард Тафти

16 Тафти считает, что информацию нужно рассматривать в контексте макро- и микроуровней. На макроуровне зритель оценивает общее количество данных и анализирует явные изменения. На микроуровне - внимательно присматривается к деталям.

17 Посмотрите на эту карту центра Нью-Йорка Константина Андерсона. Её настоящий размер - 60×90 сантиметров:

18 Изображение: издательство Graphics PressНа карте точно изображено расположение всех окон, дверей, перекрёстков, парков, автобусных остановок, телефонных будок. При этом везде увеличена ширина дорог, чтобы вместить подписи. Благодаря высокой плотности информации возникают макро- и микроуровень восприятия.

19 На макроуровне вы увидите только улицы и общую карту центра города. На микроуровне у каждого человека возникают в голове разные образы и воспоминания: кто в какой гостинице остановился, кто где гулял, какие магазины посещал.

20 Сложность, высокий уровень детализации и отличная организация информации упрощают восприятие. Благодаря этому формулируется нестандартный дизайнерский приём: чтобы сделать проще, добавьте деталей.

21 Эдвард Тафти

22 Карта Андерсона сделана по образу и подобию плана Парижа 1739 года Мишеля Брете и Луи Тюрго. Оригинал работает аналогично:

23 Изображение: издательство Graphics PressА это - мемориал ветеранов Вьетнама. Он состоит из двух гранитных стен чёрного цвета, на которых выгравированы 58 тысяч имён солдат, погибших во время войны:

24 Изображение: издательство Graphics PressИздалека, на макроуровне, буквы расплываются и превращаются в серые пятна на чёрной поверхности - у зрителя сразу возникает ощущение масштабности. Если подойти ближе, на микроуровень, каждое имя вновь обретает очертание и каждое из них можно прочитать.

25 Тафти отмечает порядок имён. Они рассортированы не по алфавиту, а по дате гибели: Казалось очевидным, что имена нужно размещать в алфавитном порядке. Но сомнения появились, когда военное ведомство предоставило длиннющий список погибших во Вьетнаме. Там было около 60 Смитов, 16 Джеймсов и Джонсов. Алфавитный порядок превратил бы памятник в телефонный справочник, а смысл жертв, стоящих за каждым именем, был бы полностью утерян.

26 Эдвард Тафти

27 Из-за сортировки по датам смерти возникает другая проблема - найти нужного человека очень сложно. Для этого рядом с памятником установили табличку, где все имена рассортированы по алфавиту.

28 Изображение: издательство Graphics PressЭто - визуализация загрязнённости земной орбиты. Вокруг планеты постоянно находится 7000 кусочков космического мусора диаметром больше десяти сантиметров:

29 Изображение: издательство Graphics PressВсе отмеченные частички мусора - это работающие и сошедшие с орбиты спутники, остатки от взрывов ракетных двигателей, мусорные мешки, обломки от испытаний противоспутниковых систем, 34 атомных реактора, потерянные гаечные ключи и зубные щётки. И лишь 5% среди всего этого хлама - рабочие спутники.

30 Объём мусора удваивается примерно каждые пять лет, и если всё продолжится в том же духе, вокруг Земли образуется мусорное кольцо. Ощущение масштабности на макроуровне заставляет зрителя ужаснуться этим данным. А на микроуровне можно увидеть, где мусор скапливается больше всего:

31 Иллюстрации предоставлены Николасом Джонсоном, "Теледайн Браун Инжиниринг", Колорадо-Спрингс, КолорадоИзображение: издательство Graphics PressЧтобы помочь зрителю отделить одну часть информации от другой, нужно заранее подумать об информационных слоях. Этого можно добиться с помощью цвета, шрифта, начертаний и обозначений. Но следует помнить, что сделать это очень непросто:

32 Хаотичность и путаность - это не свойства информации, а дизайнерский провал. Не надо пенять на сложность данных, надо искать такие приёмы и методы, которые помогут чётко и ясно эти данные представить. И уж тем более ни в коем случае нельзя упрекать в недопонимании зрителя.

33 Эдвард Тафти

34 Посмотрите, как испортится рисунок Поля Клее, если из него убрать красный цвет. Нижняя часть изображения превращается в сплошную кашу, так как разная информация оказалась на одном информационном слое.

35 Поль Клее, "Симптоматика". Рисунок тушью и пером, 1927Изображение: издательство Graphics PressПри работе над информационными слоями Тафти призывает отталкиваться от данных, а не от дизайнерской идеи. И особенно внимательно он советует относиться к контрформам, так как они начинают "жить собственной жизнью и подчинять себе всё вокруг":

36 Гаетано Канизца, "Контуры без градиентов или когнитивные контуры?", "Итальянский журнал по психологии", №1, апрель 1974 г.Изображение: издательство Graphics PressОдин из самых важных принципов информационного дизайна -"1 + 1 = 3 или больше". Чтобы понять, посчитайте, сколько полосок изображено на этой иллюстрации:

37 Изображение: Skillbox MediaПравильный ответ - три, хотя на самом деле нарисовано всего две полосы.

38 Эту ошибку совершили дизайнеры руководства к небольшому самолёту. Предполагалось, что его нужно читать непосредственно во время полёта. На деле это фактически не представляется возможным из-за плохого оглавления:

39 Изображение: издательство Graphics PressВозникшие линии между полосками очень давят на глаза, а номеров страниц напротив заголовков вообще нет. Представьте, что вам придётся читать это руководство в трясущемся самолёте.

40 Бороться с этим эффектом Тафти предлагает с помощью светлых фигур. Например, здесь изображено три одинаковых карты, но свёрстаны они по-разному:

41 Иллюстрации из студенческого проекта Джона Вертаймера, "Графический дизайн", Йельский университет, 1985-1986Изображение: издательство Graphics Press<ul><li>Повсюду возникает эффект "1 + 1". Подписать улицы на этой карте будет трудно</li>

42 <li>Эффекта "1 + 1" не возникает, но теперь появляется ощущение, что все линии разной толщины.</li>

43 <li>Благодаря осветлению, у этой карты нет недостатков, как у предыдущих.</li>

44 </ul>А это - инструкция для сотрудников аэропорта, которые отвечают за посадку самолётов:

45 Изображение: издательство Graphics PressТафти назвал эту инструкцию "плевком в душу информационного дизайнера":

46 Жирные рамки создают небольшие, напряжённые белые пространства вокруг фигур и текста. Почему результат решения простой задачи разграничения и без того отдельно стоящих элементов должен выходить на первый план и становиться важнее коммуницируемого сообщения?

47 Эдвард Тафти

48 В исправленной версии Тафти предложил поменять жирные рамки на тонкие и светлые, а непонятных "ёжиков" в руках у человечков - на нормальные красные фонарики. В таком виде схема воспринимается гораздо приятнее:

49 Изображение: издательство Graphics PressЭто - пример, когда кто-то зачем-то решил украсить данные. Тафти называет такие работы вульгарщиной:

50 Изображение: издательство Graphics PressИз-за бесполезной графической информации и неуместной метафоры теряется смысловой слой графика - падение цен на бриллианты в период высокой инфляции.

51 Производители этого графического хлама полагают, что числа и детали скучны и их просто необходимо оживить. Но украшательства никогда не станут заменой настоящим данным. А если числа скучны, значит, это просто не те числа. Достоверность теряется в горах визуального мусора - ну кто будет всерьёз воспринимать график, напоминающий видеоигру?

52 Эдвард Тафти

53 Любое количественное значение невозможно объективно оценить, если его не с чем сравнить. Лучшим решением этой задачи Эдвард называет приём малых множеств - когда несколько однородных единиц данных собраны рядом.

54 Это - таблица пальцевого счёта. Картинки на ней расположены по хронологии и таким образом, что для их сравнения достаточно беглого взгляда. Разницу между ними разглядеть очень просто:

55 Яков Леупольд, "Арифметико-геометрический театр", Лейпциг, 1727Изображение: издательство Graphics PressА это - пошаговая схема рисования знака ろ (ро) японской азбуки хираганы:

56 Изображение: издательство Graphics PressВ каждом верхнем ряду демонстрируется движение кисти, в нижнем - давление и изгиб. Благодаря этой схожести возникает эффект малых множеств, который позволяет наглядно сравнивать все изображения.

57 На этих картах показано, в каких регионах рождались китайские поэты. Каждая карта отражает определённую эпоху. По ней видно, что с течением времени поэты чаще рождались в южных городах, причём распределение сообщества всегда было весьма нерегулярно:

58 Рисунки из книги Чен Чен-Сианг "Исторический и культурный атлас Китая", Токио, 1981Изображение: издательство Graphics PressРодные города 2377 поэтов эпохи династии Сун, 969-1279 гг.Изображение: издательство Graphics PressРодные города 3005 поэтов эпохи династии Мин, 1368-1644 гг.Изображение: издательство Graphics PressРодные города 2079 поэтов эпохи династии Цин, 1644-1911 гг.Изображение: издательство Graphics PressА вот распределение храмов богини Матцу, богини моря. Во время штормов она помогает маленьким лодкам добраться до берега, поэтому пользуется большим почтением среди рыбаков и моряков.

59 Изображение: издательство Graphics PressКажется, что данные о поэтах и храмах Матцу можно сопоставить - карты очень похожи и в обеих используется приём малых множеств. Но на самом деле это не так, так как обе инфографики в оригинальной книге находятся на разных разворотах: Чтобы что-то с чем-то сравнивать, это что-то с чем-то должно быть расположено в пределах видимости. Об этом важном условии частенько забывают.

60 Эдвард Тафти

61 Цвет в представлении информации играет довольно важную роль, если вы не работаете над чёрно-белой инфографикой или простой таблицей. В то же время это очень сложный инструмент, овладеть которым очень непросто:

62 Поль Клее иронизировал: "Чтобы хорошо писать картины, достаточно просто красить нужным цветом в нужном месте". Однако красить нужным цветом в нужном месте не так-то просто. Довольно редко можно встретить цветные инфографики, которые сделаны лучше чёрно-белых. Более того, это настолько непросто, что при работе с цветом главной задачей становится хотя бы не сделать хуже.

63 Эдвард Тафти

64 Наиболее удачным примером работы с цветами Тафти называет швейцарские карты. Например, здесь обилие цветов помогает явно ощутить возвышенности, даже без текстурного объёма и легенды:

65 "Гора Маттерхорн, 1347", Государственная служба топографии Швейцарии, Ваберн, 1983Изображение: издательство Graphics PressА эта карта - антипример работы с цветом:

66 "Основное горючее для домашнего отопления в США: 1950, 1960, 1970"Изображение: издательство Graphics PressИз-за ярких цветов дизайнеру приходится использовать лишние элементы, чтобы разделять объекты. Например, из-за синего фона вокруг карты появилась белая обводка - она выходит на первый план и мешает воспринимать информацию. А в месте соприкосновения континентальной части США с островной и вовсе возникает эффект "1 + 1 = 3".

67 Чтобы не совершать ошибок в работе с цветом и представлением информации, Тафти советует запомнить правила картографии из книги Эдуарда Имхофа:

68 <ul><li>Нельзя ставить рядом несколько насыщенных и больших плашек. Чтобы композиция выглядела хорошо, яркие цвета следует использовать фрагментарно или сочетать их с чем-то бледным.</li>

69 <li>Подложки и большие области цвета нужно делать светлыми или сероватыми, чтобы на их фоне могли выделяться небольшие яркие области.</li>

70 <li>Если на изображении больше одного крупного пятна одного цвета, то оно визуально распадается.</li>

71 <li>Из-за чрезмерного использования ярких цветов результат выходит плохим. Особенно если вы работаете над большой картой.</li>

72 </ul>Эдуард Имхоф,"Картографическое представление рельефа", Берлин, 1982

73 Ещё один пример удачного представления информации через цвет - визуализация "Начал" Евклида. Обычно эти теоремы объясняют через буквенные формулы и выглядит это вот так:

74 Изображение: издательство Graphics PressМатематик Оливер Бирн решил пойти другим путём и в 1847 году вместе с издателем Уильямом Пикерингом выпустил свою интерпретацию "Начал". Все теоремы Оливер объяснил не через буквенные обозначения, а прямо через фигуры:

75 Изображение: издательство Graphics PressДизайнер Руари Маклин называл её одной из самых странных и красивых книг XIX века. Но Тафти считает, что для людей, не понимающих математику, объяснение Бирна кажется логичным и понятным.

76 Изображение: издательство Graphics PressЦвет в книге Бирна выполняет информативную функцию - благодаря ему читатель может сопоставлять фигуры из иллюстраций и формул. А большой интерлиньяж даёт возможность использовать графические элементы прямо в тексте.

77 На рисунке ниже метод Бирна объединён с традиционным буквенным обозначением. Выглядит странно, но в данном случае обе техники дополняют друг друга: глаз движется между рисунком и текстом доказательства. Подобное дублирование позволяет зрителю самому решить, как ему удобнее связывать картинку с текстом, и мне думается, что он станет использовать оба метода.

78 Эдвард Тафти

79 Изображение: издательство Graphics PressБольше обзоров на книги о дизайне

80 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>