Rivalry2

HTML Diff

1 added 1 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>26 май 2021</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Как провести опен-колл для арт-проекта?</h2>

5 Разбираемся с арт-менеджерами, для чего нужен опен-колл, как его организовать и в каких случаях делать этого точно не стоит.

6 Рассказываем обо всём, что нужно для руководства бизнесом, командой или проектом, - от SMM и SEO до корпоративных финансов.

7 Опен-колл - это специальная отборочная программа для художников, фотографов, театральных коллективов и любых других деятелей искусства для участия в каком-либо арт-проекте.

8 Как правило, опен-колл проводится в виде конкурса. Кураторам и культурным площадкам такой формат позволяет привлечь внимание авторов к своему проекту, исследовать текущий художественный процесс или какую-либо проблематику в искусстве. Авторам и художественным коллективам - получить аудиторию, средства на создание своего художественного произведения.

9 Историк искусства, кураторка, координаторка образовательных программ Школы современного искусства "<a>Свободные мастерские</a>" MMOMA

10 Все выставочные площадки заинтересованы в проведении опен-коллов. Это неотъемлемая часть работы арт-институций - осуществление просветительской миссии, открытие новых имён, демократичность выбора художников. Если площадка выставляет одних и тех же художников, это дурной тон - она обязательно столкнётся с критикой со стороны арт-сообщества.

11 Куратор направления партиципаторного проекта<a>ТАКТ</a>в Фонде культурных проектов "<a>Четверг</a>"

12 Главная ценность опен-колла - возможность увидеть свежие имена. Если хочется эксперимента, непредсказуемости, свежести, это хорошая идея.

13 Основатель и директор международного продюсерского центра<a>BarentsDome</a>

14 Опен-колл - отлично работающий инструмент для регионов. Возможно, некоторые знают: на Севере плохое транспортное сообщение. Например, из Архангельска в Мурманск по морю всего 600 км. Но нет прямого авиасообщения. На машине ты должен добраться до Питера, потом ехать в Мурманск - это невозможно долго, а дороги где-то лучше, где-то хуже.

15 Такая разобщённость и транспортная недоступность, конечно, влияют на культурную жизнь. Люди просто не знают друг друга. Опен-колл в этом плане - серьёзный мотивационный инструмент. С его помощью гораздо проще и легче привлечь художников, арт-менеджеров, продюсеров, чем бегать с лупой по городам и весям.

16 Если мы говорим о перформативном искусстве, надо иметь в виду, что результатом будет не материальный объект, а действие, протяжённое во времени. Даже на стадии отбора нельзя сказать, каким оно будет в финальной версии. Создание перформативного произведения в ходе опен-колла - это всегда эксперимент с непредсказуемым и уникальным результатом. Даже если за вечер зрители смогут увидеть несколько постановок, они будут самостоятельны и независимы друг от друга, иначе организованы в пространстве.

17 Для выставочных проектов, напротив, важнее архитектурная концепция: то, как будут экспонироваться художественные объекты, как будет организовано пространство. Выставка - это некий ансамбль, который будет представлен зрителю единовременно. Поэтому важно, чтобы все его элементы были концептуально связаны между собой.

18 Историк искусства, кураторка, координаторка образовательных программ Школы современного искусства "<a>Свободные мастерские</a>" MMOMA

19 Нет какого-то единого, принятого всеми регламента. Последний опен-колл на поступление в "Свободные мастерские" длился почти три месяца. Нам пришло более 300 заявок - часть уже после того, как дедлайн подачи официально истёк. И мы поняли, что не можем уравнять возможности тех, кто успел прислать заявку до дедлайна, и остальных. Мы предложили им участвовать в открытых образовательных программах Лектория MMOMA или поступать к нам на следующий год.

20 Поэтому при поступлении заявки соискателю нужно сразу сообщить, что она принята, и срок, в который вы вернётесь с решением по ней.

21 Все данные о художнике или - в нашем случае - кураторе, подавшем заявку на обучение, собираются в общей таблице. Если человек не прислал какой-то документ или к нему возникли дополнительные вопросы, мы уточняем недостающую информацию. Появляется общая информационная сетка обо всех участниках опен-колла.

22 А дальше осуществляется непосредственно отбор участников выставки. Как правило, он проходит в несколько этапов. На первом отсекаются участники, чьи заявка или опыт не соответствуют концепции проекта. Им сразу сообщают об отказе. И так несколько раз, пока не сформируется основной состав участников.

23 Куратор направления партиципаторного проекта<a>ТАКТ</a>в Фонде культурных проектов "<a>Четверг</a>"

24 Я курирую одно из направлений Фонда культурных проектов "Четверг", связанное с ольфакторным искусством. Ольфакторное искусство задействует в ткани произведения зрительское обоняние, ароматы и запахи. И здесь я впервые не представляю собственные художественные интересы, а помогаю другим художникам развить свои идеи в направлении, пока не очень популярном и даже эксклюзивном.

25 По итогам опен-колла художники, попавшие в шорт-лист, раз в неделю встречаются с куратором своего направления. В моём случае встречи проходят в формате воркшопа. Работа с запахами очень специфичная, и для меня важно в первую очередь поделиться практическими навыками этой работы. А уже потом помочь авторам с технической и концептуальной реализацией их проектов.

26 Историк искусства, кураторка, координаторка образовательных программ Школы современного искусства "<a>Свободные мастерские</a>" MMOMA

27 Раз в два года "Свободные мастерские" MMOMA проводят среди русскоязычных художников опен-колл на участие в выставке "Мастерская". Заявки рассматривает кураторская группа выставки - обычно это координаторы и руководитель школы.

28 Я думаю, в составе жюри на опен-колле должны быть приглашённые эксперты. Иначе на сотрудников площадки, организующей опен-колл, ложится дополнительная ответственность. Например, когда наши эксперты рассматривают заявки студентов или выпускников "Свободных мастерских", может возникать личное отношение к работам. Они знают историю студентов: с чем они поступали, какие творческие вызовы у них были, как они их преодолевали. Эксперт знает, что художник очень старался, что участие в выставке ему внутренне необходимо. И если сейчас он по каким-то критериям не дотягивает, то к выставке точно сделает лучше! Возникает понятный соблазн пойти навстречу, сделать поблажку. Личного момента сложно избежать, поэтому ротация в жюри опен-колла - это важно.

29 Эксперт, который никогда не видел художника, оценивает его работу более объективно. Если ты - человек изнутри, требуется больше рефлексии. Но есть и преимущества: знание творческого стиля художника даёт возможность лучше представлять себе общую картину выставки.

30 Но часто бывает так, что присланные работы "сами выбирают", о чём будет выставка. То есть основой проекта в итоге становятся работы, пересекающиеся тематически и визуально.

31 Я проводила внутренний опен-колл для выставки работ выпускников "Свободных мастерских". По итогам опен-колла оказалось, что много работ фокусируются на конкретной предметной области. И сейчас я переделываю выставку под эти работы. Многим художникам пришлось отказать - к счастью, они тоже понимают, что отказ происходит из-за нюансов, которые не могут предугадать ни они сами, ни куратор выставки, ни организаторы.

32 Не стоит расстраиваться, если работа не прошла отбор. Часто бывает так, что работа с интересной идеей, правильно заполненной заявкой и прочим не подходит только потому, что другие оказались ближе друг к другу по какой-то внутренней пластике или легко объединяются в общую тему.

33 Заявки смотрит большое количество музейных сотрудников. Если даже в этот раз работа на выставку не прошла, есть вероятность, что художника заметят, запомнят, подпишутся на него в соцсетях, сохранят его портфолио в архиве и, возможно, пригласят к участию в других проектах.

34 Основатель и директор международного продюсерского центра<a>BarentsDome</a>

35 Экспертный совет нужно формировать так, чтобы художникам было комфортно заявлять свои работы перед людьми, которых они признают экспертами. Когда у арт-проекта есть заказчик или влиятельный партнёр - люди из бизнеса или государственной структуры, - возможно, стоит оградить художников от знания, что их будут судить люди, не связанные с искусством, не имеющие веса в арт-сообществе. Мне кажется, это выигрышная стратегия: чтобы и волки сыты, и овцы целы.

36 Куратор направления партиципаторного проекта<a>ТАКТ</a>в Фонде культурных проектов "<a>Четверг</a>"

37 У меня много сомнений вызывает категория экспертности как таковая. Экспертности не существует - эти границы размыты. Но если нужно производить отбор, люди, которые займутся этим, должны максимально различаться. Это могут быть и художники, и обычные зрители, которые не имеют специализации в области искусства. Не только кураторы, у которых есть символический капитал, статус и тому подобное. Это то, к чему сейчас стремится театр: горизонтальность и взаимодействие с аудиторией.

38 В искусстве нужно избегать вертикалей, они везде присутствуют в избыточном количестве. Эксперты в жюри художественных премий, опен-коллов - это люди с похожим статусом, похожей биографией. Почему экспертность выглядит так? Театральные проекты создаются исключительно для зрителей - и есть много прецедентов, когда в качестве экспертов собирается инклюзивная группа, куда входят не только профессионалы. В этом множестве голосов, точек зрения, различий в художественном и личном опыте кристаллизуются правильные и адекватные выводы.

39 Историк искусства, кураторка, координаторка образовательных программ Школы современного искусства "<a>Свободные мастерские</a>" MMOMA

40 Опен-колл вносит нестабильность в кураторский процесс. Часто работы, присланные художниками, меняют тему выставки и её изначальную концепцию. Если куратор не готов к этому - например, он точно представляет, какие работы должны быть представлены на выставке, - нужно просто звать тех художников, чьи работы складываются в голове у куратора в некое высказывание.

41 Не всегда опен-колл подходит и самим художникам. Чтобы создать работу специально для выставки, нужны дополнительные ресурсы. Встаёт вопрос реализации, продакшена. Часто итоговая версия отличается от поданного эскиза. В этом плане опен-колл для меня означает отсутствие контроля над содержанием выставки. А я за максимальную конкретику и ясность в работе.

42 Опен-колл - плохая идея, если у вас ограниченный бюджет на выставку. У любого куратора есть список хотя бы из нескольких имён - художников, которых он ценит и планирует открыть публике. Лучше организовать достойную выставку на несколько участников, чем на 30 человек, если у всех тридцати будет слабая реализация.

43 Связь художников и кураторов - интимная вещь: многое делается по любви. Поэтому важно, чтобы не было обманутых ожиданий. Если бюджет выставки ограничен, нужно заранее оговаривать все условия. Например, что создание произведения и доставка его на площадку, в выставочное пространство, будет происходить за счёт автора.

44 Основатель и директор международного продюсерского центра<a>BarentsDome</a>

45 Опен-колл - точно плохая идея, когда вы не знаете наверняка, что вам нужно. Когда вы не определили свои намерения и цели, не рассчитали возможности, подняли каких-то людей на уши, а получили мертворождённый проект. Я даже не знаю, что хуже: когда не получилось или получилось, но плохо. Хорошо получится, если разложить все карты и быть максимально честным с собой, заказчиком, художниками и партнёрами. Иначе ваша репутация куратора потеряет столько, сколько энергии будет затрачено этими людьми.

46 Если нужно просто чем-то занять стены, ничего плохого в этом нет. Можно позвать знакомых художников и перформеров и вместе обсудить, что вам нужно, подготовить общее техзадание на выставку или проект. Худший вариант провести опен-колл - когда куратор или арт-менеджер вообще не понимают, что им нужно, кого позвать на площадку.

47 Куратор направления партиципаторного проекта<a>ТАКТ</a>в Фонде культурных проектов "<a>Четверг</a>"

48 Главное правило: опен-колл не должен стать эксплуатацией художественного труда. Часто региональные опен-коллы проходят в формате "Приезжайте в наш город, мы дадим вам три тысячи на материалы, вы внесёте неоценимый вклад в культуру нашего региона! Дорога за ваш счёт".

49 Концепция в таких случаях формулируется как очень внятный коммерческий заказ, а условия участия - как рассуждение о творческой свободе. И многие молодые художники на это соглашаются, потому что им важно набирать опыт взаимодействия с культурными институциями.

50 Но если финансовое вознаграждение не предполагается, организаторы опен-колла должны подумать о символическом обмене. Например, что вы можете сделать в плане инфоподдержки участников, пиара события.

51 Историк искусства, кураторка, координаторка образовательных программ Школы современного искусства "<a>Свободные мастерские</a>" MMOMA

52 Основное правило успешного опен-колла - продуманная методология и предельно внятная коммуникация с потенциальными участниками.

53 Вы должны ясно представлять:

54 <ul><li>какие задачи вы решаете на своей площадке, проводя опен-колл;</li>

55 <li>для кого он будет организован, целевую аудиторию;</li>

56 <li>как будет проходить опен-колл, его этапы;</li>

57 <li>какие возможности даёт участие в опен-колле вашей аудитории.</li>

58 </ul>Ответы на эти вопросы должны отражаться и в организации опен-колла, и в сопроводительных текстах - анонсе и заявке на участие. Нужно избавить и соискателей, и экспертов от воды: заранее подумать над списком документов, содержанием заявки - сузить и конкретизировать условия отбора, прописать каждое положение однозначно и конкретно.

59 Заранее найти платформы, где будет анонсироваться опен-колл. На Уральской индустриальной биеннале в 2020 году презентовали хороший агрегатор<a>AiR of Russia</a>Ассоциации российских арт-резиденций. Это полезная площадка с хорошим рубрикатором, где художники могут следить за программой арт-резиденций, образовательными и выставочными проектами в арт-среде.

60 Но нужно понимать, какие агрегаторы и онлайн-издания близки вашей аудитории. У "Свободных мастерских" есть своё комьюнити, и поскольку мы являемся частью MMOMA, нашей деятельностью интересуется и большое музейное сообщество. Поэтому обычно нам достаточно публикации в своих соцсетях и на сайте, чтобы информация стала расходиться по другим платформам. Но это возможно только потому, что у музея есть определённый статус в арт-сообществе. В большинстве случаев куратору опен-колла нужно позаботиться о партнёрских интеграциях со СМИ.

61 Основатель и директор международного продюсерского центра<a>BarentsDome</a>

62 Наша работа сосредоточена в Баренц-регионе, куда входят прибрежные регионы России, Норвегии, Финляндии и Швеции. Партнёрами и донорами арт-проектов, которые мы реализуем, выступают культурные институты этих стран, крупные добывающие компании и региональные министерства. Например, норвежский<a>Баренцев Секретариат</a>и его программа приграничного сотрудничества в сфере культуры и искусства<a>BarentsKult</a>.

63 Но число российских кураторов, которые инициируют международные проекты в своих регионах, стремится к нулю. Здесь это абсолютно свободная ниша. Поэтому Баренцев Секретариат очень лоялен к заявкам от российских кураторов. Успех, по большому счёту, зависит от того, насколько верно заполнена формальная заявка на грант. И проект должен соответствовать определённым культурным стандартам: быть доступным людям без гендерных, расовых и религиозных ограничений, людям с ОВЗ и так далее.

64 В течение года есть 2 ступени, когда можно подать такую заявку: до 1 марта и до 1 сентября. В 2020 году, на фоне пандемии, у секретариата появились небольшие постковидные гранты - приблизительно на 50 тысяч крон, около 400 тысяч рублей. Подать заявку на них можно в любой период.

65 Российские учреждения культуры, НКО и бюджетные организации не могут получать финансирование в иностранной валюте. Мы берём эту функцию на себя.

66 В первую очередь мы представляем венгерскую культуру в России. Но к нам часто обращаются и венгерские партнёры, чтобы помочь им с контактами здесь. Скажем, есть джазовый фестиваль в Венгрии - к нам обращаются, чтобы мы нашли российский джазовый коллектив по определённым критериям: музыкальный жанр, состав музыкантов и тому подобному.

67 Мы активно мониторим венгерскую культурную среду и, если запрос приходит от российских организаторов, в большинстве случаев знаем, что им предложить в разных культурных сферах. Что касается областей, где мы разбираемся меньше, обращаемся в компетентные венгерские институты.

68 Например, если нас попросят найти современного академического композитора, мы свяжемся с <a>Budapest Music Center</a> - крупным институтом современной академической музыки, который объединяет музыкальное издательство, концертную площадку и образовательный центр. Есть также Музыкальная академия Ференца Листа, будапештский Дворец искусств - как правило, мы отправляем им описание проекта, список его участников и указываем, от кого исходит запрос. По статусу участников там определяют, кого посоветовать с венгерской стороны.

69 Мы сотрудничаем с ЦСИ Винзавод в организации арт-резиденций. Они обратились к нам с предложением проводить арт-резиденции для молодых венгерских художников на Винзаводе. Мы в свою очередь обратились в <a>Art Market Budapest</a>, это крупнейшая ярмарка современного искусства в Венгрии. Те сформировали список из 20 молодых венгерских художников, из которых уже Винзавод выбирает, кого пригласить в свою арт-резиденцию.

70 В организационных и финансовых вопросах у разных культурных институтов свой подход. Мы придерживаемся позиции, что если российский партнёр заинтересован в проведении своего мероприятия, значит, расходы нужно делить. Как национальный культурный институт мы можем взять на себя визовую поддержку, перелёт участников, их гонорар. А российского партнёра просим обеспечить местный трансфер, исполнение технического райдера, проживание артистов, какие-то сопутствующие расходы.

71 В информационной поддержке российских опен-коллов нам сложно участвовать. Мы работаем в российском культурном пространстве, наш контент - на русском языке. Поэтому в Венгрии за нами следят только те институции и партнёры, с кем мы работаем давно и постоянно. Если и анонсировать опен-колл для венгерских участников, лучше сразу делать это на национальных платформах: через тот же Art Market Budapest, местные арт-галереи, фотоцентры.

72 Каждый год мы берём новую тематику - в 2020-м и 2021-м это были мода и дизайн, а 2022-й будет годом современного искусства. Планируем, что у новых проектов Венгерского культурного центра будет какое-то прикладное развитие. Скажем, если мы делаем проект с кем-то из венгерских дизайнеров, - что они потом будут представлены на российском рынке, что здесь у них будет какая-то дистрибуция. Не просто привезли, показали и разъехались по домам.

73 Из-за ограничений, связанных с пандемией, мы стали запускать больше гибридных проектов, которые имеют и физическую, и цифровую основу. И есть планы делать российско-венгерские проекты в формате совместного продакшена. Например, художественную выставку, для которой российские и венгерские художники создали бы совместную инсталляцию, некий арт-объект.

74 <a>e-flux</a>

75 Международная онлайн-платформа для художников и кураторов. Ей пользуются организаторы известных биеннале и художественных ярмарок, издатели в сфере искусства и команды многих знаменитых музеев мира.

76 <a>AiR of Russia</a>

77 Сайт Ассоциации арт-резиденций России с агрегатором текущих резиденциальных программ в разных регионах страны.

78 <a>Где выставка</a>

79 Telegram-канал, анонсирующий опен-коллы в рамках российских и международных выставок, конкурсы и гранты для художников.

80 - <a>Более 80 курсов со скидкой до 60%Курсы по Excel, бухгалтерии, управлению проектами, аналитике для старта карьеры. Подарок - бесплатные уроки по нейросетям. Записаться →</a>

80 + <a>Более 80 курсов со скидкой до 55%Курсы по Excel, бухгалтерии, управлению проектами, аналитике для старта карьеры. Подарок - бесплатные уроки по нейросетям. Записаться →</a>