Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#Историческое</a>

2 <ul><li>14 дек 2023</li>

3 <li>0</li>

4 </ul>Поп-ап, поп-арт, динамическая айдентика и полиэкраны.

5 Иллюстрация: Полина Честнова для Skillbox Media

6 Кандидат педагогических наук, доцент ВАК, независимый куратор и педагог, специалист по истории дизайна, автор проектов "Дизайн в деталях" и "Женщины-дизайнеры СССР". Ведёт тг-канал @<a>design_in_details</a>. Сайт -<a>www.sokolnikova.com</a>

7 Сергей Петров

8 Графический дизайнер, независимый исследователь и специалист по истории дизайна, автор блога Grafika books.

9 С 13 по 17 октября 1975 года в СССР прошёл Международный конгресс ИКСИД. В Москву приехали 753 зарубежных специалиста в области дизайна из 32 стран мира. Они встретились с 700 коллегами со всех концов СССР.

10 Это беспрецедентное по своему масштабу и содержанию мероприятие стало вехой в истории советского дизайна (или "технической эстетики и художественного конструирования", как тогда было принято говорить). В условиях холодной войны дизайн был значимой частью культурной политики, сохраняющей пространство для творческого диалога.

11 Журнал "Техническая эстетика"Изображение: ВНИИТЭ / Сергей ПетровКонгресс был организован международным советом обществ промышленного дизайна ИКСИД (ICSID, более известный сегодня как WDO). Организатором со стороны СССР выступил Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ).

12 Конгресс ИКСИД проходил раз в два года, на нём обсуждались ключевые проблемы промышленного дизайна. Московский конгресс - первый, который провели на территории социалистической страны. Этот факт говорил о новом уровне признания советского дизайна за рубежом.

13 Общая тема московского конгресса - "Дизайн для человека и общества" - должна была демонстрировать ценности социалистического дизайна. Подтем было пять: "Дизайн и государственная политика", "Дизайн для детей", "Дизайн и труд", "Дизайн и отдых", "Дизайн и наука". Конгресс впервые объединил специалистов из разных областей науки, техники, искусства и дизайна.

14 В этом материале Алёна Сокольникова и Сергей Петров расскажут о конгрессе ИКСИД-75 и необычных дизайн-решениях, созданных для него советскими проектировщиками.

15 Конгресс проходил недалеко от Кремля в стенах гостиницы "Россия", которая на момент постройки (1964-1967) была признана самой большой в мире. В начале 1970-х её даже внесли в Книгу рекордов Гиннесса. Дизайнеры ВНИИТЭ должны были с помощью доступных средств преобразить торжественные залы гостиницы.

16 Фото: pastvu.com /<a>mos.ru</a>Фото: Николай Максимов / Pirogov /<a>Pastvu.com</a>Многие сотрудники ВНИИТЭ занимались организационной и научной подготовкой конгресса. В основе рабочей группы, ответственной за дизайн мероприятия, были главный художник - Виктор Зенков, руководитель группы графических работ - теоретик и историк дизайна Елена Черневич, ответственный исполнитель - художник и графический дизайнер Игорь Березовский, руководитель группы архитектурного проектирования - архитектор, художник и педагог Александр Ермолаев, ответственный исполнитель - дизайнер и художник-экспозиционер Евгений Богданов (слева направо на фото ниже).

17 Изображение: Сергей ПетровФото: личный архив А. П. ЕрмолаеваДизайнеры решили подчеркнуть краткосрочный характер конгресса и одновременно отгородиться от монументальных мраморных интерьеров гостиницы. Они предложили модный сегодня формат поп-ап-мероприятия. Это яркие и непродолжительные по времени события, которые специально организуют в неожиданных и чужеродных пространствах.

18 Холл первого этажа во время конгресса изменился: появились информационные стенды, кресла, табуреты, письменные и журнальные столы. Все они были сделаны из картона. Проектировщиком мебели был Евгений Богданов под руководством Александра Ермолаева.

19 Выбор картона в качестве основного материала был удачным решением сразу по нескольким причинам:

20 <ul><li>Доступный материал и простые в изготовлении конструкции. В советской культуре было популярно делать вещи самостоятельно, это близко актуальному направлению дизайна DIY (Do it yourself, или "сделай сам"). Особенно ценились простые и недорогие решения. Хотя у всей мебели для ИКСИД-75 были авторские свидетельства на промышленный образец, некоторые российские производители продолжают и сегодня копировать эти модели.</li>

21 <li>Мебель из картона легко перемещать. По задумке организаторов, участники могли самостоятельно группировать мебель для свободного формата общения. В теории на картонные стенды любой участник мог прикрепить листки с информацией.</li>

22 <li>Оборудование из картона можно утилизировать. С помощью такого проекта обозначалась забота организаторов об экологии, это была отсылка к популярной практике сбора макулатуры.</li>

23 <li>Мебель из картона достаточно долговечна. Некоторые предметы, изготовленные для конгресса, сохранились до наших дней.</li>

24 </ul>Изображение: личный архив А. П. ЕрмолаеваИзображение:<a>Центральная универсальная научная библиотека имени Н. А. Некрасова</a>/ личный архив А. П. ЕрмолаеваФото: А. Сокольникова / личный архив Е. В. БогдановаИзображение: личный архив А. П. ЕрмолаеваМебель для конгресса продолжает идеи известных авторов 1960-х - начала 1970-х годов: от дешёвой детской мебели британского дизайнера Питера Мёрдока до прочного и практичного стула "Отто" из неокрашенного гофрокартона немецкого дизайнера Петера Рааке, а также эксцентричных мебельных экспериментов канадского архитектора-постмодерниста Фрэнка Гери.

25 Кроме того, картонное оборудование для конгресса ИКСИД попадёт в современный тренд рабочих мест из картона - например, компактный письменный стол, использовавшийся на стойках регистрации. Современные проекты: картонный офис голландского рекламного агентства Nothing (2009) или картонный стол из трёх деталей от датского стартапа Stykka (2020).

26 Евгений Богданов за письменным столомИзображение: личный архив А. П. ЕрмолаеваДля конгресса дизайнеры создали также аксессуары и подарки. Это были холщовые сумки и предметы интерьера из керамики. Однако не все эскизы и прототипы были реализованы. Например, в архиве Евгения Богданова сохранился проект картонной кепки-козырька, эскиз квадратной пепельницы, вдохновлённой образом "Бесконечного города" итальянских архитекторов Superstudio, прототип керамической пепельницы в виде скомканного листа белой бумаги.

27 Фото сумкиФото: личный архив А. П. Ермолаева18+ НЕ ЯВЛЯЕТСЯ РЕКЛАМОЙ. Потребление табака или никотинсодержащей продукции, а также воздействие табачного дыма и веществ, выделяемых при потреблении никотинсодержащей продукции, наносит вред здоровью человекаИзображение: личный архив Е. В. Богданова / Алёна СокольниковаИзображение: личный архив Е. В. Богданова / Алёна СокольниковаВ итоге из керамических аксессуаров для конгресса были сделаны пепельницы-"мишени" в виде рельефных концентрических кругов. Такой дизайн показывал: это не просто функциональные предметы, а своеобразные "центры общения", собирающие людей вокруг стола. Также были созданы лаконичные цилиндрические вазы для сухих и свежих цветов.

28 Изображение: личный архив А. П. ЕрмолаеваИзображение: личный архив А. П. ЕрмолаеваГрафику для конгресса создал Игорь Березовский. Двуязычный логотип ИКСИД 75 / ICSID 75, основные надписи на навигации и документах были набраны неофициальной кириллической версией достаточно нейтрального и ещё модного тогда шрифта Univers Адриана Фрутигера.

29 Эмблемы или графического знака, который бы символизировал мероприятие, как это было принято в те годы, не было. Изобразительная и смысловая нагрузка смещалась на расположенный рядом с логотипом графический силуэт толпы. Его получили на основе фотографий людей, снятых на улицах Москвы. Исходные снимки обработали с увеличением контрастности и превратили в двухцветные силуэты или контуры. Люди свободно "гуляли" по деловой документации: так раскрывалась тема конгресса - "Дизайн для человека и общества".

30 Раскрашенные образы людей были на всех носителях: бюллетенях, бланках, пригласительных билетах, конвертах, указателях, информационных стендах.

31 Изображение: личный архив семьи И. Б. Березовского и Е. В. ЧерневичНастоящим произведением искусства стала серия плакатов, каждый из которых содержал стилизованный фотопортрет человека на одну из подтем конгресса. Яркие двухцветные работы были выполнены в технике шелкографии и отчасти вдохновлены одним из любимых художников Березовского - Энди Уорхолом.

32 Фото: личный архив А. П. Ермолаева / личный архив Е. В. Богданова / Алёна СокольниковаЕщё одно свежее решение - использовать разноцветные бумажные бирки. Как вспоминала Елена Черневич: "Бирки (слово "бейджик“ тогда было неведомо), идентифицирующие представителей различных служб, открыто болтающиеся на шнурке, - дизайнеры ВНИИТЭ ввели у нас впервые".

33 Необычно и инновационно было то, что на конгрессе была заявлена мультимедийная программа. В неё входили полиэкранный фильм, информационные и биографические блоки, а также стены, на которой демонстрировались достижения в художественном конструировании.

34 ПолиэкраныФото:<a>Josef Svoboda</a>Стоит отметить, что полиэкраны уже применялись и в западных, и в социалистических странах. Пионерами в этой области были Йозеф Свобода и Адольф Родак, которые впервые показали полиэкраны на всемирной выставке в Брюсселе на Экспо-58, в павильоне Чехословакии.

35 Авторами фильма для ИКСИД в Москве были режиссёр Юрий Решетников и художник Юрий Соболев. За информационные экраны отвечал Александр Фарберман.

36 Фото Ю. СоболеваФото: личный архив семьи Г. В. Метеличенко-СоболевойФото А. Фарбермана с ассистентамиФото: личный архив А. А. ФарберманаПолиэкраныФото: личный архив семьи Г. Метеличенко-СоболевойПолиэкраныФото: личный архив семьи Г. Метеличенко-СоболевойИзначальный вариант фильма был грандиозен, как в техническом плане, так и в смысловом. Чего стоил только составной экран размером 10×10 метров. В своей основе картина предполагала критически посмотреть на общество потребления через демонстрацию товарного изобилия "западного образа жизни", отсылая своим визуальным рядом к "Саду земных наслаждений" Иеронима Босха. Однако, как вспоминали авторы, от первоначальной затеи пришлось отказаться, и вся программа открытия была сильно сокращена.

37 Фото: журнал "Техническая эстетика" / ВНИИТЭ / С. ПетровВ итоге за три недели до начала конгресса режиссёр Юрий Решетников с командой сделали пятиминутный дивертисмент на песню "Подмосковные вечера", который был принят комиссией. Кстати, аудиосопровождение к первоначальному фильму составил теоретик дизайна и музыковед Леонид Переверзев. По этому случаю на "Мелодии" в качестве сувенира выпустили пластинку в белом конверте с логотипом ИКСИД-75.

38 * * *

39 История подготовки и проведения IХ Международного конгресса ИКСИД в Москве 1975 года по-прежнему недостаточно изучена. Недооценённой остаётся и роль этого события для советского и мирового дизайна.

40 С одной стороны, это был единственный подобный конгресс на территории СССР. По его итогам директор ВНИИТЭ Юрий Борисович Соловьёв был из вице-президента (1969-1976) избран на должность президента ИКСИД (1977-1980). Он стал первым президентом из социалистической страны, возглавившим эту крупнейшую международную организацию. Дизайн для конгресса был позитивно воспринят международным сообществом, интернациональные связи ВНИИТЭ усилились.

41 С другой стороны, многие контакты, сложившиеся на конгрессе, были искусственно прерваны советским руководством. Цензура на конгрессе и последующие изменения в работе института стали причиной увольнения или самостоятельного ухода ряда значимых сотрудников ВНИИТЭ.

42 Авторы статьи работают над книгой об этих событиях.

43 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>