Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-02-21

1 <a>#статьи</a>

2 <ul><li>24 ноя 2023</li>

3 <li>0</li>

4 </ul><h2>Слом четвёртой стены: что это такое и как он работает в сериалах</h2>

5 Вместе с журналом ORNAMENT разбираемся в особенностях приёма на примере культовых проектов.

6 Иллюстрация: Иван Ботвинкин / Полина Честнова для Skillbox Media

7 Диджитал-редактор, автор.

8 Вы наверняка видели, как в фильмах герои обращаются прямо к зрителю, глядя в камеру. Это и есть слом четвёртой стены, и в кино он появляется довольно часто.

9 Во время работы над новым номером о сериалах команда журнала ORNAMENT выяснила, что благодаря телевизионным и стриминговым проектам приём эволюционировал. Разбираемся, как это произошло, на примере культовых проектов в трёх жанрах - драмы, комедии и драмеди.

10 Иллюстрированный журнал о кино

11 Четвёртая стена - это условная, вымышленная грань, которая отделяет кадр или сцену от аудитории. Зрители находятся вне пространства сцены, как будто за этой четвёртой стеной, поэтому становятся вуайеристами и получают возможность подглядывать за происходящим. Причём для зрительского опыта важна иллюзия, что они остаются незамеченными.

12 Кадр: Ador / HYBE LABELS /<a>YouTube</a>Но иногда четвёртую стену ломают. Вымышленный мир смешивается с реальным, персонажи признают, что существует аудитория, для которой они играют, - и тем самым выводят фильм или спектакль на метауровень.

13 Как правило, у слома четвёртой стены есть три основных цели:

14 <ul><li>дополнить сцену комментарием персонажа;</li>

15 <li>позволить герою высказаться;</li>

16 <li>подчеркнуть, что происходящее на экране - вымысел.</li>

17 </ul>С наступлением сериального бума в 2000-х слом четвёртой стены перекочевал на телеэкраны и стриминговые платформы. Этот приём стал фишкой многих проектов - но главное, сериалы стали по-своему его переосмысливать и дали слому четвёртой стены вторую жизнь.

18 Жанр:комедия.

19 Как работает приём:зритель - коллега по несчастью.

20 "Офис" - революционный для своего времени ситком, который отказался от многих традиционных для жанра приёмов - например, от съёмок в павильоне и закадрового смеха. Но от этого стал только смешнее.

21 Слом четвёртой стены в "Офисе" появился из-за съёмки в стиле мокьюментари - это ещё одно решение, которое выделяло сериал на фоне других ситкомов: о его героях, самых обычных сотрудниках самого обычного офиса, снимают документальный фильм. В первом сезоне они ещё стесняются съёмочной команды и играют на публику, но со временем привыкают и принимают камеру как часть своей рабочей жизни.

22 В сериале есть два вида слома четвёртой стены: во время интервью и по ходу сюжета.

23 <ul><li>Интервьюгерои "Офиса", как правило, дают режиссёру тет-а-тет. Поначалу они смущаются и молчат, но вскоре начинают общаться со съёмочной группой, как с друзьями: жалуются на коллег, обсуждают офисные слухи и даже делятся сокровенным.</li>

24 <li>Слом четвёртой стеныпо ходу действияподчёеркивает комичность сюжета. Такие обращения в камеру часто рождались спонтанно: когда во время диалога кто-то из актёров хотел дать оценку происходящему, оператор это замечал и быстро наводил на него камеру.</li>

25 </ul>Чаще всего этим приёмом пользовался Джим Халперт - его молчаливые взгляды на зрителя стали фишкой персонажа и красноречивой оценкой происходящего в "Офисе". Большая часть аудитории ассоциирует себя именно с ним или с Пэм - по словам создателей сериала, самыми адекватными людьми в офисе. Через Джима транслируется оценка зрителя: если он с ухмылкой посмотрел в камеру, значит, происходит что-то абсурдное и смешное.

26 В "Офисе" слом четвёртой стены начал работать как панчлайн - действие или фраза, которое доводит шутку до кульминации. Майкл Скотт придумывает очередную идею, скорее всего, либо глупую, либо оскорбительную. В отрыве от контекста его монологи вызвали бы у зрителей недоумение и раздражение. Но вот Майкл самодовольно смотрит в камеру и радуется, как ребёнок, или ищет одобрения у членов съёмочной группы. И это уже смешно: герой искренне верит в гениальность своих затей.

27 В этой сцене из "Офиса" Майкл Скотт проводит лекцию для сотрудников, после того как узнаёт, что один из них сидел в тюрьме. Майкл уверен, что лучший способ показать тяготы жизни заключённого - сделать это на собственном примере, и переодевается в "заключённого Майка". На первой минуте Джим бросает взгляд в камеру и ухмыляется: это сигнал, что сейчас произойдёт что-то абсурдное, и он этому подыграет. Скорее всего, когда вы увидели пытающегося разговаривать на тюремном жаргоне Майкла в нелепой бандане, у вас была такая же реакция. Джим начинает засыпать босса вопросами: где он узнал о жизни в тюрьме, за что его посадили. Сотрудники подхватывают его идею. "Гениальная" сценка начинает рушиться, и на второй минуте Майкл - простите, Майк - мельком смотрит в камеру. Он ищет поддержки у съёмочной команды и зрителей.

28 Жанр:драма.

29 Как работает приём:зритель - соучастник.

30 В отличие от "Офиса", в "Карточном домике" четвёртую стену почти всегда ломает только главный герой - Фрэнк Андервуд. Он алчный, жестокий и эгоистичный американский политик и один из главных антигероев современных сериалов.

31 Никто не снимает о нём документальный фильм - он сам назначает себя рассказчиком. Герой относится к зрителю как к избирателям: ему важно донести свои мысли и объяснить поступки, чтобы сохранить иллюзию доверительных отношений. В этом повествовании от первого лица заложен популярный литературный троп: Фрэнк Андервуд - ненадёжный рассказчик. Зрители видят его жуткие преступления и хладнокровные обманы. Но что, если это - не всё? Ведь когда Андервуд ведёт рассказ о себе, он может отбирать факты, которые подтвердят его легенду, и отбрасывать всё, что ей противоречит.

32 Во время этой речи в суде Андервуд агрессивно переводит стрелки и начинает обвинять обвинителей. А затем оборачивается в камеру и говорит: "О, не отрицайте, вам это понравилось. Вам не нужно, чтобы я что-то отстаивал. Вам нужно, чтобы я просто стоял. Был сильным, был человеком дела".

33 Андервуд прямо отождествляет зрителей со своими критиками и говорит, что они всё знали, но продолжали наблюдать, как он карабкается к власти по головам. И они - персонажи, и мы - зрители - знали правила игры. Мы на них согласились, продолжая смотреть сериал. Мы хотели видеть Фрэнка Андервуда главным героем.

34 Иногда долгие исповеди героя сравнивают с шекспировскими монологами: Андервуд ставит аудиторию в положение невольного соучастника заговора. Зритель, может быть, и хотел бы ему помешать - но у него в этой истории нет права голоса. Вероятно, в этом создатели "Карточного домика" заложили ещё одну метафору мира политики.

35 Жанр:драмеди.

36 Как работает приём:зритель - воображаемый друг.

37 Впервые "Дрянь" появилась на сцене лондонского Soho Theatre. Моноспектакль Фиби Уоллер-Бридж был смесью стендапа, потока сознания и исповеди. Это запутанное жанровое сочетание Уоллер-Бридж перенесла в сериал с помощью слома четвёртой стены: он позволил ей шутить о личном, делиться мыслями и чувствами, обращаясь к зрителю напрямую, как в пространстве театрального зала.

38 Но сам приём Фиби Уоллер-Бридж осмыслила по-новому. Как правило, слом четвёртой стены сопровождается монологом героя. Дрянь обращается в камеру с короткими комментариями - и они скорее похожи на мысли, которые мелькают в голове при разговоре, но которые никто не произносит вслух. А иногда её обращения в камеру и вовсе становятся немыми: взгляд позволяет понять эмоции персонажа без слов.

39 У Дряни сложные отношения с родителями и сестрой, проблемы в личной жизни и страх близости. Слом четвёртой стены ставит её в позицию рассказчика и позволяет героине отпускать саркастичные и иногда жестокие комментарии к тяжёлым драматичным ситуациям. Когда она обращается к аудитории прямо во время разговора с кем-то, Дрянь "выпадает" из реальности и защищает себя.

40 Камера при этом начинает играть роль отдельного персонажа истории, и во втором сезоне создательница проекта Фиби Уоллер-Бридж прямо даёт это понять. Когда психолог задаёт ей вопрос: "Так вам есть с кем поговорить?" - Дрянь отвечает "да" и подмигивает в камеру. Воображаемый зритель становится одновременно самым близким другом героини и способом эскапизма.

41 <a>Попробуйте бесплатно 4 топовые профессии в дизайнеПройдите бесплатный курс по дизайну. Добавьте 4 крутых кейса в портфолио и решите, в каком направлении развиваться дальше. Пройти курс→</a>