Rivalry2

HTML Diff

2 added 2 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-03-07

1 Блог xyz school

2 <h2>Запечка (bake) стилизованного персонажа</h2>

3 Автор:<a>Юрий Порубов</a>

4 Привет! Мы продолжаем цикл статей по пайплайну разработки стилизованных персонажей.

5 Сегодня ты узнаешь, как устроен четвёртый этап ААА-пайплайна -запечка(bake), на примере нашей модели.

6 Каждая запечённая карта содержит определённую информацию о хайполи-модели. Это может быть информация о нормалях, глубинах и высотах, цветах и других параметрах.

7 Наиболее полезны эти карты:

8 - Normal Map- Normal (Object)- AO (Ambient Occlusion)- Curvature- Vertex Color (Color ID)

9 <a>Прошлая статья про запечку</a>описывала теорию этого этапа и процесс переноса детализации. Сегодня мы сфокусируемся на практике и особенностях именно стилизованных персонажей.

10 Для запечки необходимо иметь:

11 <ul><li>Хайполи модель(в нашем случае, это<a>скульпт</a>)С неё алгоритмы запечки будут снимать детализацию.</li>

12 <li>Лоуполи модель, созданную на<a>этапе ретопологии</a>К ней мы добавим запечённые карты и тем самым перенесём информацию с хайполи модели.</li>

13 <li>Готовую<a>развертку</a>,Все карты пекутся именно на неё.</li>

14 <li>Программудля "запечки"Marmoset/Substance Painter/Maya/3Ds Max или любую другую.</li>

15 </ul>После этого этапа, в следующей статье, мы перейдём к текстурированию, - то есть к покраске нашей модели.

16 Ключевая мысль этой статьи

17 Процесс "запечки" написан на очень сложных и чувствительных алгоритмах.

18 У этих алгоритмов есть целый ряд требований к модели. А любая ошибка приводит к<a>артефактам</a>, которые могут испортить всю проделанную работу.

19 Секрет простой и успешной запечки кроется в том, чтобы на всех предыдущих этапах пайплайна учитывать особенности этого процесса.

20 Зная особенности алгоритмов запечки, мы поставили персонажа в позу, при которой не пересекается геометрия, а также правильно расставили хард и софт эджи.

21 Если ты следовал нашим рекомендациям в прошлых статьях, этап запечки будет крайне простым. В твоих руках - готовый алгоритм по полному циклу создания стилизованных персонажей.

22 Подготовка хайполи под бейк

23 Ранее, когда мы показывали процесс<a>скульптинга</a>, сразу перед началом ретопологии, мы совершили два простых действия в ZBrush:

24 1. Прижали геометрию

25 <ol></ol>Потому что в таких местах часто появляются артефакты.

26 2. Покрасили хайполи для карты Color ID

27 <ol></ol>Мы покрасили разные материалы в разные цвета и сохранили в отдельный файл. Из него сегодня мы запечём карту Color ID, - она необходима для текстурирования.

28 Подготовка лоуполи под бейк

29 В процессе подготовки к запечке наша лоуполи будет изменяться. Удалятся оверлапнутые элементы, добавится триангуляция и так далее.

30 Всё это будет сделано для того, чтобы запечка прошла без артефактов.

31 Нам крайне важно не потерять исходный файл.

32 Сделаем копию исходного файла: это будет отдельный файл лоуполи для запечки. Далее мы будем работать именно с ним.

33 Первый шаг

34 Объединяем всю топологию в один объект. Чтобы при нажатии на любую часть модели выделилась вся модель, а не конкретный элемент.

35 <ol></ol>В конце именно эту версию модели мы отправим аниматору.Все остальные версии лоуполи-модели - технические.

36 Удаляем все элементы, на которых есть оверлапы

37 На прошлом этапе пайплайна мы сделали оверлапы, чтобы сэкономить место на UV. Но в процессе запечки лишние одинаковые элементы не нужны.

38 Оставляем только по одному оверлапнутому элементу на модели, остальные удаляем.

39 В нашем случае это элементы на броне и перчатках.

40 Слева - финальная модель. Справа - модель для запечки. Удалены объекты с оверлапами

41 Разбиваем модель на несколько объектов

42 В местах, где геометрия пересекается или находится близко друг другу, могут появиться артефакты при запечке.

43 Чтобы этого избежать, нужно разделить модель на несколько объектов.

44 Внутри каждого объекта все элементы должны находиться на расстоянии друг от друга.

45 Распределяем элементы по разным объектам. Это выглядит так:

46 Внутри каждого объекта элементы находятся на расстоянии друг от друга.

47 Если между элементами маленькое расстояние, у них будет пересекаться<a>Cage</a>(зона поиска). И снова появятся артефакты. Так делать не надо:

48 Объекты слишком близко друг к другу, так делать нельзя

49 - Что делать? Если видим, что два элемента геометрии лежат рядом, клад��м их в разные группы:

49 + Что делать? Если видим, что два элемента геометрии лежат рядом, кладём их в разные группы:

50 Эти два элемента клади в разные группы, так как они пересекаются.

51 Тело нашего стилизованного персонажа с парой тряпок на руках и ботинками у нас лежит в одной топологии, - поэтому под тело создаём отдельный объект.

52 Триангулируем модель

53 Теперь у нас есть две версии нашей лоуполи-модели.Первый -модель для запечки, в которой объекты разбиты по группам.Второй -финальная модель, где вся геометрия сшита в один объект.

54 Слева - модель для запечки. Справа - финальная модель.

55 Пока что обе модели сделаны в квадах.Алгоритмы запечки лучше всего работают с треугольными полигонами.Поэтому у версии лоуполи для запечки нам нужно сделать ещё одну копию итриангулировать.

56 Затем берём триангулированные группы и выгружаем в формат .obj.

57 Каждый триангулированный объект = отдельный файл в формате .obj

58 Каждый файл .obj состоит из одного объекта. А в этом объекте геометрия не пересекается и лежит на расстоянии.

59 Далее полученные файлы нужно загрузить в Marmoset для запечки.Можно использовать любую программу, но Marmoset на данный момент - самый удобный вариант.

60 Открываем Marmoset

61 Первым делом создаём новые группы в бейкере:

62 В каждую группу бейкера загружаем файлы лоуполи и хайполи.

63 1 группа в бейкере = 1 файл .obj с хайполи и триангулированным объектом лоуполи модели.

64 Получилась такая структура внутри бейкера:

65 Затем выбираем, какие карты будем запекать.Для стилизованного персонажа я рекомендую создать именно эти карты:

66 - Normal Map- Normal (Object)- AO (Ambient Occlusion)- Curvature- Convexity- Concavity- Vertex Color (Color ID)

67 Затем указываем расширение (размер) карт:

68 Указывать нужно значениев два раза больше, чем будет в игре.Например, если нужны 2К текстуры для проекта, то запекаем в 4К.

69 Готовую карту мы в дальнейшем уменьшим в фотошопе, зато детализация запечётся гораздо лучше.

70 Другие настройки:

71 Формат: .psd (или другой, как удобнее)

72 Samples(уровень сглаживания): 16x (если поставить мало, то появятся "лесенки" на переходах от материала к материалу)

73 Format: 8 Bits/Channel (зависит от ТЗ проекта)

74 Padding Size: указываем размер паддинга равный паддингу на нашей<a>UV</a>.

75 В нашем случае настройки такие:

76 Дальше нажимаем кнопку со знаком "Р":

77 Эта функция привязывает все карты к одному конкретному материалу.

78 Так как материал у нас один, то ничего больше делать не нужно.А один материал у нас потому, что развёртка всего персонажа сделана на одной UV.

79 Дальше мы, наконец-то, нажимаем кнопку Bake.

80 Когда всё готово, в папке появятся psd файлы со всеми картами:

81 Описание карт

82 Изначально, до запечки, модель выглядит вот так:

83 Сейчас я расскажу, как выглядят запечённые нами карты, и какую информацию о хайполи модели они переносят.

84 Normal Map

85 Содержит информацию о поверхности.

86 Карта создаёт виртуальные вертекс-нормали в каждой точке low poly модели и искажает поведение света. Если наложить запечённый нормал на модель, то она будет выглядеть почти как high poly.

87 Это одна из самых важных карт, которая запекается почти для каждой модели.

88 Более подробно о Normal Map мы писали<a>здесь</a>.

89 Normal (Object)

90 Информация о поверхности относительно окружающей среды.

91 По сути, эта карта учитывает то, что у модели есть верхняя и нижняя часть.

92 Главное визуальное отличие от Normal Map состоит в том, что на этой карте есть градиенты.

93 Карта Ambient Occlusion (AO)

94 Это карта затенения. Она показывает самые глубокие тени в объекте. В основном это тени в углублениях и на пересечениях.

95 Эту карту используют в игровых движках для создания корректного освещения, а также она очень полезна в текстурировании.

96 Даже когда объект ярко освещён, на нём всё равно есть тени. Именно их передаёт эта карта.

97 Curvature

98 Содержит информацию о глубинах и высотах.

99 Чёрный цвет показывает самые глубокие и плоские места, светлый цвет - острые и максимально выпуклые.

100 На самом деле, есть ещё две отдельных карты: Convexity и Concavity. Карта Convexity передаёт только информацию о высотах, а карта Concavity - только о глубинах. Если эти две карты объединить, то получится карта Curvature.

101 Но я люблю запекать сразу 3 карты: Curvature, Concavity и Convexity. Так проще работать во время текстурирования. В то же время, многие трёхмерщики запекают только карту Curvature, и этого зачастую вполне достаточно.

102 Convexity (необязательная карта)

103 Это карта выпуклостей. Помогает класть затертости и царапины на границах форм. Эту карту можно вытащить из АО и Curvature, но иногда удобнее запечь ее отдельно.

104 Concavity (необязательная карта)

105 Содержит информацию только об углублениях. Помогает накладывать грязь и пыль в тонкие места. Эту карту тоже можно сгенерить с помощью АО, но её тоже бывает полезно запечь отдельно.

106 Vertex Color (Color ID)

107 Об этой карте мы<a>писали в статье про запечку.</a>

108 Эта карта сохраняет маски по материалам, что позволяет быстро, в один клик, выбрать один конкретный материал при текстурировании.

109 У нашего персонажа есть рога, броня, ткань, болты и кожа. Всё это разные материалы, которые очень легко выбирать с помощью Color ID.

110 С картами разобрались.

111 Этап запечки почти закончен.

112 Добавляем карту нормалей к лоуполи и сразу видим результат:

113 Финальный этап - проверить карты на ошибки.

114 Проверять на артефакты нужно прежде всего Normal Map. А небольшие артефакты на других картах можно легко исправить во время текстурирования.

115 Проверяем запечку на артефакты

116 О нет, у нас артефакт на нормале! На модели появились небольшие странные полоски.

117 Артефакты появляются по целому ряду причин. Некоторые из них мы объясняли<a>здесь</a>.

118 Это нормально, просто артефакт нужно убрать. Для этого попробуем самые частые методы исправления артефактов:

119 1. Геометрия лоуполи и хайполи не совпадает

120 Нужно исправить геометрию - немного подвинем вертексы, чтобы они лучше совпадали:

121 Затем грузим этот изменённый кусок обратно в Мармосет, запекаем заново, меняем Cage.

122 Стало лучше, но, к сожалению, до конца не помогло. Значит, идём дальше.

123 2. Геометрия на лоуполи пересекается

124 Если геометрия пересекается внутри одной группы запечки, значит, мы неправильно разбили модель на группы - об этом шла речь в самом начале этой статьи.

125 Проверяем. В нашем случае этот кусок лежит далеко от других элементов.

126 Поэтому идём дальше.

127 3. Замазываем артефакт в фотошопе

128 Это самый кардинальный метод, который часто помогает. Нужно открыть запечённый Normal Map и замазать артефакт вручную.

129 Проблема в том, что на карте нужный кусок не так-то просто найти. Поэтому запечём одну дополнительную карту:Wireframe.

130 Эта карта поможет легко найти расположение любого элемента на UV.А благодаря этому мы легко найдём его же на Normal Map и сможем замазать артефакт.

131 Запечённая карта WireFrame

132 Ищем нужное нам место на UV.

133 Искать, конечно, нужно внутри первого квадрата UV. Просто выделяем нужный объект на модели, и его расположение на UV подсветится.

134 А затем открываем карту с нормалом, увеличиваем и сразу видим наш артефакт:

135 Отлично! Теперь никто не узнает, что на нормале был артефакт:

136 4. Альтернативный метод исправления артефактов

137 На сложных элементах не всегда получается аккуратно замазать артефакты.В таких случаях лучше всегоперезапечь эту деталь отдельно, а затем обработать эту часть карты в фотошопе.

138 ----------

139 Итак, этап запечки завершён! Мы разбили модель на группы запечки, создали все необходимые карты и убрали артефакт на нормале.

140 Если ты читал прошлую<a>статью про запечку</a>, написанную<a>Игорем Дятловым</a>, ты мог заметить, что на самом деле, этот этап гораздо сложнее. Отсюда вытекает логичный вопрос:

141 Почему так просто?

142 Почему запечка прошла так легко и без проблем?

143 Давай разбираться.

144 Пайплайн - это системная работа.И на всех предыдущих этапах пайплайна мы учитывали тот факт, что сегодня нам нужно будет делать запечку.

145 Мы учитывали особенности алгоритмов запечки на всех этапах, начиная со скульпта.

146 Вот некоторые из моментов, которыевсегданужно учитывать.

147 1. Правильная поза у персонажа

148 У персонажа руки раздвинуты немного в сторону.Поэтому геометрия не слипается.

149 Правильная поза для стилизованного персонажа

150 Если, например, бицепс, будет пересекается с телом - в таком месте могут появиться артефакты. Вот пример, какне надоделать:

151 Пример неправильной позы у стилизованного персонажа

152 - 2. Правильная и простая группировка объектовВсе объекты в каждой группе запечки находятся на ра��стоянии друг от друга, поэтому их<a>Cage</a>не пересекается.

152 + 2. Правильная и простая группировка объектовВсе объекты в каждой группе запечки находятся на расстоянии друг от друга, поэтому их<a>Cage</a>не пересекается.

153 Это делается легко и просто, зато позволяет избежать большей части артефактов во время запечки.

154 Вот пример того, как делатьне надо. Здесь Cage (зона поиска зелёного цвета) у двух разных объектов пересекается:

155 Пример с ошибкой, которую часто допускают новички

156 3. Чистый ретоп

157 Мы использовали функцию с "<a>магнитиком</a>", и поэтому, когда мы создавали лоуполи модель, все вертексы полностью прилегали к хайполи.

158 Именно поэтому хайполи и лоуполи почти идеально совпадают, а артефакты не появляются.

159 Вот пример плохого совпадения лоуполи и хайполи:

160 Если видишь нечто подобное - исправляй модель, иначе во время запечки будут проблемы.

161 4. На этапе UV

162 Была создана ровная, без сильных потяжек,<a>развёртка</a>, с равномерным текселем на всех шеллах.

163 Все шеллы оптимально упакованы в квадрат без лишних пустот.

164 5. Продуманная модель

165 Ещё на этапе хайполи (<a>скульпта</a>) мы добавили фаски, которые позволяют избежать острых углов на модели.

166 Такие места, как правило, плохо запекаются и требуют дополнительных манипуляций с лоуполи моделью.

167 6. Прижатая геометрия

168 На модели, где это возможно, прижаты элементы одежды. За счёт этого мы избегаем ненужных пустот, с которыми сложно работать на этапе ретопологии.

169 Более того, такие места часто создают ненужные артефакты во время запекания.

170 Если хочешь научиться создавать полный циклстилизованных персонажейдля компьютерных игр и перенять опыт наших преподавателей - ещё не поздно записаться на<a>наш курс STYL</a>.

171 Тебя ждут целых пять месяцев обучения, индивидуальные фидбеки твоих работ и несколько сотен трёхмерщиков со всей России, с которыми ты познакомишься в отдельном Discord-сервере по персонажке. Читай подробности<a>в этой статье</a>.

172 Хочешь получать лучшие статьиот XyZ раз в неделю?

173 Подпишись на рассылку XyZ

174 Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с условиями обработки данных

175