Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-03-07

1 Привет, это Антон Агеев, - преподаватель курса по процедурным текстурам "<a>Процедурный трип</a>". Подробнее о нём можно прочитать<a>в анонсе</a>. На курсе я учу работать в Substance Painter и Designer и рассказываю, как создавать реалистичные процедурные текстуры на уровне профессионалов игровой индустрии.

2 Это - обучающий текст по созданию процедурной текстуры бетона в Substance Designer. Бетон - материал на первый взгляд тривиальный, но грамотное его использование поможет выстроить стилистику целой игры. Как, например, в прошлогодней Control.

3 Я подробно распишу процесс для новичков - если хочешь на курс, но не уверен, подойдёт ли он тебе, попробуй повторить все шаги в статье. Начинать можно с нуля, в<a>пробной версии Designer на месяц</a>, - если не уверен, хочешь ли сразу тратиться на профессиональные программы.

4 В каждом шаге я буду указывать точные значения параметров, которые использовал я, но это не значит, что тебе нужно повторять всё за мной - экспериментируй!

5 Повторяй за мной, создай собственную текстуру и выложи её в комментарии под этой статьёй. Автор работы, которая соберёт больше всего лайков, получит приз от XYZ - любой артбук стоимостью до 2 тысяч рублей.

6 Поехали!

7 Собираем референсыЗаходим на Artstation, Behance, Google и ищем подходящие образы.

8 <ul></ul><ul></ul>Вот три картинки, которые понравились

9 Вот три картинки, которые понравились

10 Вот три картинки, которые понравились

11 Первая приглянулась мне трещинами, со второй я взял цвет и поры. В третьей понравился общий шум: штукатурка, светотень, и микродетализация.

12 Настраиваем программуИнтерфейс Substance Designer выглядит так:

13 Выглядит пугающе, но быстро привыкаешь

14 Интерфейс делится на несколько рабочих областей: панель эффектов справа, 3D вьюпорт - отображение материала на 3D модели, 2D вьюпорт - показывает содержимое выбранной ноды. Снизу - рабочее место, которое называется Graph View, в котором мы создаем материал с помощью нод.

15 Нода - это блок кода или операция, которая создаёт или обрабатывает изображение

16 У нод есть исходящие порты - аутпуты, а у некоторых ещё и входящие - инпуты. Информация подаётся в инпуты, обрабатывается нодой и выходит из аутпута в следующую ноду.

17 Ноды связываются в цепочку действий, которая приводит к результату - текстуре или её отдельному элементу.

18 Например, нода Blur принимает на вход изображение, а на выходе отдаёт его более размытым:

19 Инпут слева, аутпут справа

20 Такой подход к созданию текстур и материалов называют процедурным.

21 Одна из его особенностей - недеструктивный пайплайн. Это значит, что на любом этапе создания материала можно вернуться к любому действию и внести в него изменения и повлиять на результат.

22 К примеру, я могу вернуться к ноде Blur через полчаса работы и настроить её заново, скорректировав степень размытия. В Photoshop для той же операции пришлось бы откатывать все действия назад до нужного изменения.

23 В библиотеке Designer более двухсот нод. Они делятся на группы по задачам.

24 К примеру, группа Noises содержит процедурные текстуры, которые используют для создания шума. У них нет инпутов, только аутпуты и параметры, с помощью которых можно настроить внешний вид этих текстур.

25 Существуют и другие группы: паттерны, операции и эффекты.

26 <a>Вот, как выглядит исходная схема</a>в Graph View. Я оставлю её в хорошем качестве на гугл-диске, чтобы ты мог обращаться к итоговому варианту, если запутаетесь.

27 В каждом шаге разберём по кусочку схемы

28 Новый проектПервым делом создаём и настраиваем новый проект.

29 В окне нового проекта даём название будущему графику, устанавливаем разрешение - 2048х2048 точек, разрядность документа - 16 бит и в качестве шаблона из левого списка выбираем PBR(Metallic\Roughness).

30 Благодаря шаблонам можно быстро создать и настроить специальные ноды - аутпуты. Эти точки выхода информации из графика, и к ним подключаются текстуры, которые мы будем создавать в процессе работы над материалом.

31 Если забыли выбрать нужный шаблон или случайно удалили аутпуты в процессе работы, - не переживайте, их можно создать и настроить вручную.

32 Карта высотНаша задача - грамотно построить карту высот (Height).

33 Height это чёрно-белая текстура, в которой яркость пикселя задаёт высоту точки в 2D пространстве.

34 Чем темнее пиксель, тем глубже. А чем ярче, тем, наоборот, выше точка относительно плоскости, на которой находится текстура.

35 Таким образом, работая над картой высот мы создаём рельеф будущего материала, но только в одном измерении.

36 Карта высот занимает 80% работы.

37 Она также оказывает влияние на все остальные текстуры материала - цвет, микрорельеф (roughness), затенения (AO) и так далее.

38 Анализ референсовКогда я начинаю работу над картой высот, я сначала анализирую референс и подмечаю схожие элементы материала. Думаю, как это можно реализовать в Designer.

39 К примеру трещины на первом референсе имеют схожую форму и характер. Бетон на второй фотографии покрыт мелкими глубокими порами.

40 Элементы которые мне приглянулись я создаю по отдельности, а затем смешиваю вместе, создавая сложную структуру комплексного материала.

41 ФактураПервый элемент - текстура, которую я сделал на основе процедурного шума Fractal Sum Base.

42 Её задача - добавить небольшие неровности и фактуру бетона, для того чтобы материала не был идеально ровным.

43 Я собрал эту текстуру из четырёх нод, начал с процедурного шума Fractal Sum Base.

44 Я подписал все параметры, для того чтобы было удобнее ориентироваться на мой результат.

45 Дальше экспериментируем. Я не знаю, как сделать элемент, поэтому прорабатываю несколько идей, пока не достигну результата.

46 Попробую объяснить ход мыслей в процессе создания текстуры.

47 Я начал с Fractal Sum Base потому что мне показалось что она похожа на однородную поверхность камня. Но в дефолтном состоянии она слишком сильно "шумит".

48 Поэтому добавилась нода Slope Blur для понижения детализации.

49 Slope Blur одновременно размывает и искажает текстуру, что привело меня к результату:

50 Тут я показываю результат с цветом для наглядности. До создания текстуры цвета мы ещё дойдём

51 Следующий шаг - нода Blur HQ с помощью которой я смягчаю получившуюся фактуру.

52 Последняя нода - Histogram Range. В ней с помощью параметра Range я управляю интенсивностью элемента:

53 ПорыСтруктура бетона неоднородна - в ней, помимо трещин, есть много мелких отверстий, разбросанных по всей поверхности, которые образуются из-за испарения воды изнутри материала.

54 Я создал поры из процедурной текстуры текстуры Dirt 1.

55 Для того, чтобы сделать глубину пор разнообразнее, я продублировал Dirt 1 и настроил их по-разному с помощью параметра Position в нодах Histogram Scan.

56 Регулируя этот параметр я управляю яркостью, поэтому в двух вариантах получается разное количество отверстий:

57 После этого я применяю Slope Blur к обеим текстурам, чтобы упростить форму пор и сделать их похожими на отверстия в камне:

58 Процедурные шумы и эффектыSlope Blur управляется другой текстурой. В нашем примере чёрно-белая текстура управляет интенсивностью эффекта. Чем ярче пиксель, тем сильнее в этом месте действует Slope Blur.

59 Чаще всего другими эффектами управляют процедурные шумы - дальше я буду называть их драйверами.

60 У Slope Blur для пор, драйвером является BnW Spots 2

61 Результат эффекта зависит от текстуры-драйвера, поэтому не бойтесь экспериментировать. Это быстрее приведёт к результату и научит работе с разными эффектами и текстурами.ТрещиныЭто сложная деталь, которая состоит из нескольких нод и эффектов.

62 <ul><li>Я начинаю с простых форм, создаю текстуру Cells 1. В её основе лежат прямые линии, которые образуют узор, похожий на трещины.</li>

63 </ul><ul><li>С помощью эффекта Directional Warp я немного искажаю текстуру Cells 1, потому что на камне трещины не такие прямые.</li>

64 </ul><ul><li>Создаю драйвер для эффекта Directional Warp из текстуры Gaussian Noise. Она делает изгибы трещины мягкими и плавными. Результат настраиваю одновременно с помощью параметра Scale в драйвере и Intensity в ноде DW.</li>

65 </ul><ul><li>Продолжаю работу над формой трещин, создав ещё один Directional Warp.</li>

66 </ul><ul><li>На этот раз в качестве драйвера использую текстуру Crystal 1. Она состоит из градиентов, в основе которых линии ломаной формы. В результате эффект DW добавляет на плавные линии трещин изломы.</li>

67 </ul><ul><li>Я создаю ноду Blend, в которой смешиваю трещины с текстурой Gaussian Noise. Чтобы паттерн не читался явно, местами их лучше стереть.</li>

68 </ul><ul><li>Перед этим добавляю Gaussian Noise в ноду Levels, с помощью которой можно настроить радиус маски.</li>

69 </ul><ul><li>Последняя операция - уже знакомый Slope Blur. С помощью него я добавляю сколы и фактуру камня на грани трещин.</li>

70 </ul><ul><li>Для этого использую драйвер Clouds2.</li>

71 </ul><ul><li>Последнюю ноду - Histogram Scan, - создаю, чтобы контролировать интенсивность трещин.</li>

72 </ul>ПоврежденияОт стен иногда отпадают целые куски цемента - они обнажают внутренности материала с более крупной и пористой фактурой. Эти тёмные пятна мы сейчас и создадим.

73 1. Создаю фактуру грубого и пористого цемента, затем подмешиваю его к материалу с помощью маски, сделанной из процедурного шума - BnW Spots 1.

74 2. Маску делаю с помощью ноды Histogram Scan, увеличив контрастность текстуры. С помощью Position настраиваю площадь повреждения.

75 3. Применяю к маске Slope Blur, в качестве драйвера использую BnW Spots 3, который уже есть в графике - участвует в создании пор.

76 4. Перед тем, как смешать фактуру из BnW Spots 1, смещаю текстуру в сторону и поворачиваю её нодой Transform 2D, чтобы рисунок текстуры не совпадал с рисунком маски.

77 СмешиваемДля смешивания создам 4 последовательных ноды Blend, к каждой подключу свой элемент, регулируя степень прозрачности и тип смешивания:

78 Трещины и повреждения смешиваются с остальным материалом по маскам. Это инвертированный вариант одной и той же маски. Маска в трещинах не даёт им залезать на повреждённые области, будто треснул только верхний слой.

79 Карта высот готова. Осталось создать дополнительные текстуры, которые понадобятся в работе с цветом и Roughness.

80 Карта нормалейКарта нормалей создаётся из карты высот. Делается это в один шаг: создаём ноду Normal и подключаем к ней карту высот из ноды Levels.

81 Внутри одна крутилка интенсивности

82 Я увеличил значение до 1,4х, чтобы детали были объёмнее.

83 Затенения (Ambient Occlusion)AO это текстура затенений, возникающих при рассеянном освещении. Чем труднее свету добраться до поверхности, тем интенсивнее в этом месте будет затенение. В местах, до которых тяжело добраться свету, скапливается пыль и грязь.

84 Из текстуры затенения создают маски для эффектов загрязнения.

85 В Designer есть нода которая генерирует текстуру AO из карты высот. Она понадобится нам в дальнейшем при создании текстур цвета и Roughness.

86 Карта кривизны (Curvature)Карта кривизны - это чёрно-белая текстура, которая создаётся на основе Normal Map. Серым цветом в ней обозначены плоскости, белым - внешние углы, чёрным - внутренние.

87 ГранжОтдельным графиком я смешаю несколько гранж-текстур бетона, взятых из библиотеки Substance Painter.

88 Чтобы добавить их в график, находим их , кликаем правой кнопкой мыши, в контекстном меню выбираем Show in Explorer.

89 Библиотека Substance Painter

90 Текстуры лежат а папке библиотеки в формате .sbsar, их можно импортировать в график материала, перетащив файл из папки в окно Graph View.

91 Текстура понадобится для добавления деталей, которые не влияют на рельеф, но будут быть видны в цвете и текстуре Roughness.

92 Шероховатость (Roughness)Текстура микроповерхности (Roughness) отвечает за рассеивание света материалом.

93 Гладкие поверхности отражают лучи света, не рассеивая их, под углами их падения на поверхность. В результате отражения на материале становятся чёткими, а блики резкими.

94 Шероховатые поверхности рассеивают свет, поэтому отражения размываются, а блики становятся тусклыми и широкими.

95 В моём графике Roughness сделан так

96 Частый приём для начала работы с Roughness - взять в качестве основы текстуру кривизны (Curvature). В оригинальной Curvature углубления, поры и трещины темнее чем углы и плоскости.

97 Однако в текстуре Roughness чем темнее поверхность, тем она более глянцевая. Поэтому первым делом Curvature необходимо инвертировать - трещины и углубления станут матовыми. Для этого используем ноду Grayscale Invert.

98 Получившийся результат смешиваю с гранж-текстурой, которую сделал ранее, чтобы добавить больше деталей и глубину в Roughness.

99 Последняя нода - Histogram Range. В ней с помощью параметра Position я настраиваю общий уровень гладкости:

100 ЦветНаш бетон получается простым, поэтому цвет для него делаю при помощи одной ноды - Gradient Map, с помощью которой раскрашиваю чёрно-белую Height Map.

101 <ul><li>Перед этим смешиваю с гранж-текстурой, чтобы в цвете было больше деталей. Если использовать в Gradient Map только Height Map, результат будет выглядеть плоским и неинтересным.</li>

102 </ul><ul><li>Перед тем, как подключить текстуру к Gradient Map, повышаю её контрастность с помощью Levels.</li>

103 </ul><ul><li>Gradient Map. Нода преобразует серые тона в цвет с помощью настраиваемого градиента.</li>

104 </ul>Редактор настройки, открывается по клику на "Gradient Editor" в свойствах ноды

105 Цвета можно добавлять и редактировать вручную, или ли захватить прямо с референса с помощью инструмента Pick Gradient.

106 "Захват" градиента всегда дает разный результат

107 Финишные деталиНапоследок создаю маски из двух генераторов - Dirt и Mask Builder.

108 Первый создаёт маску грязи, а второй настраивает маску небольших потертостей на углах.

109 Для того чтобы генератор заработал, в него подключаются карты AO и Curvature.

110 После этого с помощью параметров в свойствах ноды настраиваю маску. Я покажу свои параметры, но попробуй поэкспериментировать сам.

111 Получившиеся маски использую, чтобы добавить деталей в текстуры цвета и Roughness.

112 Когда нужно добавить деталь по одной маске в две текстуры сразу, удобнее использовать Material Color Blend, - это упрощает график и делает его понятнее.

113 В каждой ноде Material Color Blend (4, 6) текстура цвета и Roughness (1, 2) смешиваются по маске (3, 5) с другим цветом или значением яркости.

114 Настройки второго цвета и тип смешивания выбираем в свойствах самой ноды.

115 Вот так текстура выглядит после всех шагов

116 Если вдруг пропустил одну из нод или хочешь что-то изменить, - редактируй готовый график, добавляй или убирай детали, меняй цвета. В общем, экспериментируй!

117 Если получилось повторить мою текстуру или даже придумать что-то своё - подумай над тем, чтобы записаться на курс по Процедурным текстурам. Он стартует 1 ноября, забронировать место можно<a>на сайте</a>.

118 Хочешь получать лучшие статьиот XyZ раз в неделю?

119 Подпишись на рассылку XyZ

120 Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с условиями обработки данных

121