Rivalry2

HTML Diff

1 added 1 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-03-07

1 Автор:<a>Алексей Луцай</a>

2 Разработчики из Moon Studios необычно работали над Ori and the Blind Forest: в течение четырёх лет игру делали люди из разных стран, которые впервые увиделись вживую за год до релиза на E3 2014. Просто сотрудникам студии так было удобнее.

3 Команда стремилась оптимизировать и другие процессы - они даже<a>создали</a>собственную анимационную кинематографическую среду в Unity, чтобы монтировать катсцены на движке, - прямо как в After Effects. При этом всё синхронизировалось с остальными платформами, чтобы художники и дизайнеры могли легко заменять какие-то элементы в сценах и на уровнях, между которыми нет швов - мир игры задумывался непрерывным.

4 Как признаются создатели, визуальный стиль игры вдохновлён задними планами из анимационных фильмов Хаяо Миядзаки ("Принцесса Мононоке", "Унесённые призраками") и Уолта Диснея ("Бэмби", "Король Лев").

5 Основная идея была в том, чтобы создать лес, который не казался бы однообразным. Для этого карту разбили на небольшие области и разработали для каждой уникальную тему с различными цветовыми палитрами - всё ради того, чтобы создать в истории запоминающиеся ориентиры.

6 А образ главного героя Ори сочетал в себе черты нескольких зверей:

7 Йоханнес Фиглухубер, художник Ori and The Blind Forest"По сути, я хотел объединить черты разных лесных животных, чтобы продемонстрировать разнообразные способности Ори и превратить его в мифологического персонажа.Я продолжал доводить до ума эскизы в тесном контакте с аниматором: выбирал ракурсы, с которых Ори будет смотреться лучше, и так, чтобы его силуэт хорошо работал в игре. Правильное сочетание силуэта с окружением было одним из самых важных аспектов разработки персонажа. Без этого дизайн не одобряли. Позже я сделал множество быстрых эскизов силуэта для анимации, чтобы убедиться, что они всегда будут оптимально читаться."

8 <a>Источник</a>

9 Подбирая силуэт для героя, аниматор Дженсон Бенсон,<a>отметил</a>один нюанс: в анимации Миядзаки яркие фоны, которые богаты на детали, но сами персонажи - простые, как символы. Часто они затемнены, что делает их хорошо читаемыми.

10 Разработчики<a>решили</a>сымитировать этот эффект с помощью 2D в трёхмерном пространстве. На трёхмерную модель Ори наложили одну текстуру с разметкой для подсветки. Плюс её выполнили в чёрном-белом цвете - это ещё сильнее подчёркивало силуэт.

11 Ори добавили хвост, который помогает игроку считывать направление движения. В итоге минималистичный персонаж выделяется на фоне детализированного окружения.

12 Бенсон создавал небольшие видеоролики, на которых Ори взаимодействовал с миром, врагами, показывал способности, которые должен был получить в течении игры. Внутри команды это называли "раскадровкой геймплея". Метод оказался проще и дешевле тестов анимации на геймплее, - ведь можно было отобрать потенциально работающие идеи из одноразовых видео.

13 Ради экономии ресурсов Ори рендерили заранее, причём с эффектом motion blur. Этот метод напоминает рендеринг маленьких фрагментов видео, которые воспроизводятся при нажатии кнопки управления.

14 Ори рендерили с ортоганальной камерой (проекция трехмерных объектов в двух измерениях) без трёхмерного освещения. В связке эти приёмы маскируют ощущение 3D.

15 Аналогично из соображений экономии поступали и с катсценами: например, с совой Куро в этом кадре - её<a>запекали</a>с блюром, имитирующим глубину резкости.

16 Чтобы сэкономить память использовали систему "атласов". Это что-то вроде хромакея - если на фоне есть пиксели определенного цвета, и на них накладывается персонаж или объект, у которого тоже есть аналогичные пиксели - то в этих местах отображаются только пиксели фона.

17 - Подобный п��дход к оптимизации привёл к тому, что последняя версия Ori and The Blind Forest - порт на свич, работает более плавно, чем на других платформах.

17 + Подобный подход к оптимизации привёл к тому, что последняя версия Ori and The Blind Forest - порт на свич, работает более плавно, чем на других платформах.

18 Гейм-директор Moon Studios, Томас Малер"Имейте в виду, что мы работали над нашим движком уже 10 лет - прошли через несколько релизов и делаем продолжение. Оптимизацию, которую мы сделали для Will of the Wisps, мы использовали, когда портировали Blind Forest на Swtich - это был приятный побочный эффект."<a>Источник</a>

19 Так как всё собиралось в 3D, аниматоры легко отслеживали и меняли параметры мелких движений конечностей, глаз, частиц и так далее.

20 Например, листья и Ори в этой сцене на самом деле<a>тречились</a>(двигались по траекториям) в 3D, а камера эмулировала съёмку с рук.

21 Также 3D позволило разработчикам использоватьинверсную анимацию: движения персонажей не нужно было анимировать вручную. Скелет с определённым набором анимаций можно было привязать к любой модели, а затем, например, задать скорость, с которой будут двигаться конечности.

22 Благодаря этому уникальных анимаций в игре не так много - эффект разнообразия достигается программными средствами. Вручную отрисовать реакцию каждой конечности на столкновение с каждой конкретной кочкой было бы практически невозможно.

23 По<a>мнению</a>аниматора игры Дженсона Бенсона главный минус метода с предварительным рендером в том, что нужно создавать кучу контента для динамической анимации. Например, для каждой позиции ног персонажа на разных склонах приходится рендерить новые версии поз в связке с остальными движениями. А при ручной отрисовке можно просто заменить какое-то количество кадров.

24 3D упростило не только работу аниматоров, но и настройку физически-корректного освещения. Ну и, само собой, операторскую работу - чтобы создать нужный кадр, необходимо всего лишь подобрать имитацию объектива и нужный ракурс. И не нужно рисовать разные планы вручную.

25 То же самое касается совы Куро - у неё 50 костей и множество перьев, которые не нужно было анимировать отдельно для каждого кадра.

26 Ещё работа в 3D-среде позволила применять альфа-маски для фальшивого освещения. Например, чтобы придать "поэтичности" образу Ори, его<a>сделали</a>источником света, привязав альфа-маски к фону. Его световая тень динамически накладывается на задники. Во-первых, это помогает лучше передать ощущение персонажа в пространстве, во-вторых - добавляет динамики статичному фону.

27 А для создания призрачной фигуры просто использовали несколько теней.

28 Аниматор игры Дженсон Бенсон также считает, что метод работы с 3D позволяет упростить создание упругих анимаций. Герой в прыжке растягивается в полтора раза, а при приземлении его ноги сжимаются до нескольких пикселей. И эти параметры легко регулировать.

29 Для прыжков и приземлений аниматоры использовали CAT Rig в 3ds max. Этот инструмент позволяет натуралистично и быстро анимировать конечности животных.

30 Кроме того, 3D помогает сделать анимации более предсказуемыми - не будет такого, что игра отрисует что-то неправильно. К каждому спрайту привязаныметаданные, которыми можно управлять с помощью обычных ползунков. Это позволяет проще менять параметры спрайта на лету.

31 Допустим, у вас есть анимация прыжка из 14 кадров. Этот прыжок можно сделать более управляемым, вырезав или добавив несколько кадров - и всё это в реальном времени прямо в программе. Можно сколько угодно менять анимацию до достижения нужного результата.

32 Судя по всему, именно с помощью этого подхода удалось настолько тонко настроить отзывчивые анимации Ori, - хотя игра относится к жанру cinematic platformer, в котором это редкость.

33 Томас Малер, геймдиректор Moon Studios"Я рос на играх Nintendo: Super Mario Bros. 3, Super Metroid, The Legend of Zelda: A Link to the Past. А свою разработку мы начали вскоре после того, как вышла Super Meat Boy. Впервые за 20 лет я ощутил отзывчивое управление именно там - не хуже, чем в играх детства. Мы пошли ещё дальше, и решили создать ещё более точное управление. Надеюсь, у нас получилось."<a>Источник</a>

34 Главный повествовательный приём в Ori - бесшовность между катсценами и геймплеем - опять же, удалось реализовать с помощью 3D. В отрисованных вручную играх как правило используют плавный переход через черный экран, либо без перехода, но с обычными IDLE-анимации (анимации ожидания) и текстовыми диалогами.

35 А в Ori после окончания катсцены к метаданным спрайта персонажа просто подключается управление, и игрок начинает переключать анимации и менять спрайты в реальном времени.

36 Хочешь получать лучшие статьиот XyZ раз в неделю?

37 Подпишись на рассылку XyZ

38 Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с условиями обработки данных