Rivalry2

HTML Diff

0 added 0 removed

Original 2026-01-01

Modified 2026-03-07

1 Блог xyz school

2 <h2>Цвет и освещение: универсальные правила за пять минут</h2>

3 Гайд от концепт-художницы "Вторжения".

4 Любой может научиться фотографировать, снимать видео или заниматься 3D-моделированием - выполнять техническую работу. Но для осознанного создания визуального контента важно разобраться с базовыми принципами работы с изображением.

5 Рассказываем об универсальных правилах работы с цветом и светом - вместе с концепт-художницей Александрой Дрозд, работавшей над фильмами "Вторжение", "Чужой: Жатва" и "Вратарь Галактики".

6 Универсальные правила работы с цветовой гаммой

7 Зачастую для создания атмосферного изображения достаточно сочетать два-три цвета с учётом правил композиции. Их всего три:

8 <ol><li>Контраст цветов</li>

9 </ol>Сочетайте по контрасту - для этого берите цвета с противоположных концов<a>круговой палитры</a>. Напротив тёплого цвета (например, красный) -холодный (синий).

10 Это работает даже с не самыми изысканными визуальными произведениями. Пример, - модная в середине нулевых цветокоррекция "Трансформеров" с оранжевой кожей и голубым фоном.

11 2.Воздушная триада

12 Триаду образуют три любых цвета, которые располагаются рядом на палитре. Цвета должны сочетаться и плавно перетекать друг в друга.

13 Но заполнять всё изображение только этими цветами не стоит - это скучно. Акцентируйте: замените центральный цвет триады на противоположный, и он сфокусирует внимание смотрящего. Например, если центральный цвет триады - фиолетовый, то акцент - жёлтый. Как на "Звёздной ночи" Ван Гога.

14 Винсент ван Гог, "Звёздная ночь", 1889

15 3.Геометрия

16 Палитру определяет простая фигура - равнобедренный или прямоугольный треугольник, квадрат или ромб. Проще всего этот принцип объяснить на примере треугольника. Произвольно рисуем его на RGB-палитре и получаем ограничитель: все цвета внутри фигуры допускаются к работе, остальные - нет.

17 Это не значит, что кадр нужно заполнять только яркими цветами. Для гармонии и акцентности достаточно одного яркого цвета, а остальную работу желательно выполнить в приглушённой гамме.

18 Запомните ещё два правила, которые влияют на восприятие изображения.

19 Фон меняет ощущение от цвета. Разместите серый квадрат на синем прямоугольнике, а затем - на оранжевом. Вы сразу почувствуете разницу. Даже серый на фоне оранжевого будет казаться теплее и ярче, не говоря уже о других цветах.

20 Фон передаёт информацию относительно центральной фигуры кадра. Пример - кадр из "Бойцовского клуба". Здесь фон транслирует одну из идей фильма - обманчивое просветление (дверной проём справа) через саморазрушение (дверной проём слева).

21 Свет работает в связке с цветом. Он может как насытить, так и приглушить его, и даже запутать зрителя. Например, при длительном просмотре холодный цвет может восприниматься как тёплый.

22 Чтобы этого избежать, подержите его другими элементами. Например, Дэвид Финчер намеренно использует скудную палитру цветов. В "Охотнике за разумом" общий тон кадра дополняется светом от телевизора, табличкой на автомобильной стоянке или красным кофейником - чтобы зритель верно воспринял настроение. Благодаря таким деталям цвет становится устойчивым.

23 "Охотник за разумом", 2017

24 Основы композиции света и цвета

25 Чтобы правильно сочетать цвет и свет нужно разобрать схему освещения. Типов света несколько:

26 <ol><li>Рисующий. Как правило, располагается сверху или спереди и образует основное пятно света, а также тени, идущие от объекта.</li>

27 </ol>2.Заполняющий. Позволяет высветлить затемнённые участки изображения.

28 3.Контровой. Располагается сзади и подчёркивает края фигуры.

29 4.Моделирующий. Располагается сбоку, чаще используется в студийной фотографии, чем в кино.

30 Эти универсальные виды света работают и для фото, и для видео, и для 3D-моделирования. В кино всё сложнее - там, как правило, используют от семи до сорока источников света. Исключение - операторы вроде Роджера Дикинса, который снял самые известные фильмы Вильнёва, братьев Коэн и Сэма Мендеса. Ему порой достаточно и трёх источников.

31 "Бегущий по лезвию 2049", 2017

32 Избегайте абсолютно чёрного цвета- у него нет оттенков, и поэтому он не вызывает должного спектра эмоций. В классической живописи чисто чёрные тени почти не встречается - потому что их почти нет и в реальном мире. Свет отражается и преломляется, образуя разные оттенки.

33 Рембрандт, "Меняла", 1627

34 Поэтому в кино особенно важензаполняющий тон- оттенок, который присутствует в каждом цвете изображения. Абсолютно чёрный используется лишь когда автор делает намеренную стилизацию. Даже в ночных или космических сценах темнота создаётся за счёт оттенков синего, серого и других цветов.

35 Возьмём дизайн космического корабля и то, как он выглядит в космосе - например, кадры из "Чужого" или "Вторжения". Даже самая фантастическая конструкция кажется реалистичной, потому что избегает чёрного цвета и состоит из оттенков, бликов и других элементов, придающих ей объём и живость. В этом случае важно проработать границу светотени, которая задаёт объём любой фигуре в кадре.

36 Свет не обязательно должен быть белым. Цветное освещение разнообразит изображение. Тут работают те же правила, что и в предыдущем пункте.

37 Также важна работа с геометрией видов освещения. Здесь используется тот же принцип, что и с цветом - всегда есть главный источник света, создающий акцент, и дополнительный. Это видно на примере фильмов франшизы "Джон Уик": здесь сочетание света помогает удержать внимание зрителя в экшн-сценах.

38 Your browser does not support the video tag.

39 В видеоиграх базовые приёмы сочетания цвета и света помогают ориентироваться на локации - нужные участки и направляющие линии подсвечиваются. Принципы визуального повествования универсальны для всех видов искусства: при помощи цвета и света можно выделить важную деталь и направить взгляд зрителя.

40 Авторы: Николай Кубрак, Александра Дрозд

41 Хочешь получать лучшие статьиот XyZ раз в неделю?

42 Подпишись на рассылку XyZ

43 Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с условиями обработки данных